تا همین چندی پیش ، تنها ساختمانی که از مسکو "پذیرای میهمانان" به شهر بود ، کارخانه Dirol Cadbury بود: یک ساختمان استاندارد صنعتی با هندسه راست خط هواپیماهای فلزی و شیشه ای. ایده یافتن یک راه حل معماری نمایشی تر برای ورودی شهر متعلق به مقامات شهری بود ، - می گویند معماران دفتر یوری ویساریونوف ، - و با موفقیت همزمان با تمایل کارخانه بزرگ مبلمان Elegy ، واقع در نزدیکی نووگورود ، همزمان شد فضاهای تجاری و نمایشگاهی خود را بدست آورید.
در پایان سال 2010 ، PTAM Vissarionova پروژه ای از یک مرکز خرید را ارائه داد ، مشخص شده توسط پیچیدگی ترکیب ، ترکیبی از بافت ها و مواد مختلف ، حتی یک نگاه تئاتری به متن ، و نه تنها در مورد محیط فوری - نویسندگان در مورد تصویر شهر باستان به عنوان یک کل ، که ما در مورد آن صحبت کردیم قبلاً با جزئیات کافی بیاندیشید.
اکنون ، در سال 2014 ، اولین مرحله ساخت و ساز به پایان رسیده است. و اگرچه ، همانطور که اغلب اتفاق می افتد ، همه عناصر ایده اصلی به طور کامل تحقق نیافته بودند: نویسندگان مجبور شدند پنجره های نمایش داده شده در فضای خارجی و "خندق" معمولی را با آب و یک پل رها کنند ، که به صراحت به آن اشاره می شود معماری قلعه - نتیجه این شد که ساختمان هنوز بسیار شبیه آنچه در پیشنهاد پروژه دیده ایم به نظر می رسد. نسخه تحقق یافته توانست جلوه مناظر تئاتر و تصویر شهر باستان را حفظ کند و با تضادها ، حجم های پیچیده و جلوه های احساسی چه در بیرون و چه در داخل ، در روند معماری ساختارشکنی باقی بماند.
این ساختمان توسط پنج حجم از ارتفاع مختلف تشکیل شده است ، که یک ترکیب حجمی زیبا را تشکیل می دهد ، و در یک "بی نظمی" عمدی مجاور یکدیگر هستند. رو به مسکو با یک "نمای مرکزی" است - ذوزنقه معکوس با مستطیل های پنجره ای برش خورده و "دروازه های ورودی" ورودی اصلی. این "هسته" مسئول تصویر جمعی از معماری قرون وسطایی روسیه است ، چنان تعمیم یافته است که دشوار است بگوییم چه چیزهایی در آن وجود دارد - یک معبد ، یک رعیت یا یک خانه مسکونی. برای معماری شمال غربی روسیه ، به طور کلی ، ترکیبی از توده سفید با لکه های نامتقارن پراکنده مشخص است: چه صلیب های داخلی ، پنجره ها یا حاشیه ها. اما در این حالت ، پنجره ها کاملاً بزرگ هستند ، شیشه های آنها در صفحه نمای واقع شده و با یک قاب عریض از فلز خاکستری قاب می شوند: این ترکیب مدرن تر از قرون وسطی است ، اگرچه اشاره ای به قرنیز ، پنجره ها وجود ندارد از لبه سقف بیرون آورده شده و تکه های بیرون زده دیوارهای بین آنها کاملاً شبیه نبردهای رعیتی است.
در سمت راست حجم سفید بریده شده با یک لیوان ، کمی بالاتر ، که به سمت بالا نیز منبسط می شود - به نقل از نمای کارخانه Dirol همسایه ، متصل می شود. اما در همان زمان ، منعکس کننده آسمان ، ابرها و یادآور فضای گسترده آب ، به ویژه رودخانه نزدیک Maly Volkhovets است (در طغیان بهار به قسمت مرکز خرید نزدیک می شود). یک برج شیشه ای باریک با یک طبقه فوقانی سفید بالاترین حجم را دارد ، در آن یک راه پله قرار دارد که باعث می شود یک برج یا یک برج ناقوس را به یاد بیاورید ، اگرچه نمی توان گفت که شباهت بیش از حد مزاحم بود: برای یک مرکز خرید مدرن ، یک حجم نیز کاملا مناسب است. نمای مکعب گوشه همسایه از روکش چوب تقلید می کند (در واقع ، تمام نماها با مواد کامپوزیتی با فیلمهای تزئینی مختلف پوشانده شده اند) - و لکه "چوبی" به نظر می رسد یک اضافه منطقی به حجم "سنگ" سفید است.
در سمت چپ نمای اصلی ، سه جلد دیگر به صف شده است که ارتفاع آن به تدریج کاهش می یابد: یکی از آنها "چوبی" و دو جلوی دیگر نیز لعاب دار است.همه آنها با گروه های ورودی U شکل ، مطابق با اصل کنتراست انتخاب می شوند - به عنوان مثال مکعب های شیشه ای ، با یک پورتال "چوبی" ترکیب می شوند. حجم ها کاملاً قالب ریزی شده ، در درون یکدیگر رشد می کنند و مانند یک کریستال بزرگ از زمین جوانه می زنند ، و در عین حال ، آنها یکی پس از دیگری باز می شوند ، کمی چرخش و شیب را تغییر می دهند ، به یک کنگره تبدیل می شوند ، مانند یک شهر با تاریخچه طولانی ، دیوارهای سنگی سفید ، معابد ، نرده های چوبی و خانه ها ، سازه های مدرن بتونی و شیشه ای.
فضای داخلی مجموعه چند منظوره ، همانطور که انتظار می رود ، نشان دهنده راه حل ترکیبی و مکانی آن است. فضای حجم سفید مرکزی ، که توسط لکه های بسیاری از پنجره ها بریده می شود ، زیاد است ، ارتفاع سه طبقه در آن ترکیب شده است ، اما لکه های کاملاً پراکنده پنجره ها آن را نه سه ، بلکه بسیار سبک ساخته و باعث ایجاد یک امر غیرمعمول می شود. ، فضای سبک و کاملاً مفصلی در داخل. و اگرچه در نسخه اول بنا شده بود که سقف این قسمت مانند دیوار به نظر برسد: یک آرایه بتونی که توسط پنجره ها بریده می شود و اکنون با سقف آلومینیومی بر روی یک ساختار مشبک جایگزین شده است ، اما اثر سوراخ شدن نور محافظت شده ، همراه با لامپهای مربع شکل روی شبکه سقف خاکستری. طبق قوانین معماری مدرنیستی (که برای تجارت مدرن نیز صادق است) ، فضاهای با اندازه و ارتفاع مختلف به یکدیگر سرازیر می شوند ، تور نمایشگاه مبلمان را با احساسات و لهجه های نور اشباع می کنند ، در این راستا هر دو نور طبیعی از پنجره های بزرگ و کوچک ، و شامل همان بازی روشنایی لامپ های الکتریکی است.
طرح های پلاستیکی نقطه ای نیز وجود دارد: به عنوان مثال ، تکیه گاه های عمودی در گوشه های "سالن سفید" تقریباً از جرم بتنی پایه دیواره ها که به سمت بالا متلاشی می شوند رشد می کنند - این منطقی بودن پلاستیک در هم آمیختگی ، شبیه "گچ" است تکنیک هایی که مسئول جذابیت معماری نوگورود قرون وسطایی هستند (دقیقاً حتی تا حد زیادی حتی Pskov). با این حال ، ما در مورد هیچ عظیمی صحبت نمی کنیم - در مکان هایی که پشتیبانی از دیوارها جدا می شود ("جوانه زدن" بصری آنها) ، مربع هایی از پنجره های کوچک ظاهر می شود ، که دقیقاً طبق قوانین معماری مدرن ، پایه های نازک از نور پشتیبانی می کند ، اگر "شناور" نباشد - و همه اینها به دلیل نور طبیعی خورشید است.
"ورود به شهر به طور سنتی توسط ساختمانهای دارای وضعیت مشخص می شود: یک قلعه مسافرتی ، یک میخانه ، برج ها ، یک طاق. ما سعی کردیم نوعی همزیستی موضوعی ایجاد کنیم. مرکز تجارت و نمایشگاه الگی دارای یک "میخانه" در طبقه آخر ، یک "برج مراقبت" بلند با یک پلکان و حتی چندین "طاق پیروزی" است. و در کل ترکیب پویا ، چیزی رعیتی احساس می شود. نتیجه این معماری است که از نظر ماهیت بسیار دیدنی است.”” نویسندگان این شی توضیح می دهند. در واقع ، به نظر می رسد که ما به دنبال ساختمانی نیستیم ، بلکه به گونه ای از مناظر تئاتر نگاه می کنیم. یا به نقاشی برس ، مثلاً توسط آریستارخ لنتولوف: در آنجا همه خطوط متمایل هستند ، چشم اندازها افزایش یافته یا مسطح می شوند ، و به طور کلی به نظر می رسد که تنوع قدیمی روسیه از طریق نوعی اپتیک انکساری ، نوعی خیالی دیده می شود کالیدوسکوپ در اینجا یک اثر مشابه وجود دارد ، که فقط از طریق منشور معماری نئو مدرنیست دیده می شود. "شهر" معمولی و نمایشی قبل از ورود به شهر واقعی است ، اما با سابقه ای کهن.
