در مورد موضوع
Archi.ru:
موضوع توسط یک گروه ابتکار (آندری بوکوف ، الکساندر اسکوکان ، نیکیتا توکارف ، نارینه تووتچوا ، میخائیل خازانوف ، ورا بوتو ، گئورگی سولوپوف و شما) مطرح شده است. چه بحث هایی در طول بحث مطرح شد؟
آندری اسدوف:
- در جلسات گروه ابتکار ، نسخه های مختلفی ارائه شد ، اما همه آنها پیرامون روندهای فعلی در معماری و جامعه روسیه و همچنین در مورد خودشناسی معماری روسیه بود. در نتیجه ، تصمیم گرفته شد که هر دو جهت ترکیب شود.
نیکیتا اسدوف:
- جالبترین چیز این است که فرمول نهایی در طول بحث متولد شد ، در ابتدا نسخه ما از این نام مانند "میراث واقعی" بود - ما پیشنهاد کردیم امسال تمرکز کامل بر تجزیه و تحلیل روش های تبدیل میراث معماری شهرهای روسیه به منبع ایده های جدید و ابزاری برای توسعه سرزمین ها. در نسخه جدید ، موضوع به طور گسترده تری به نظر می رسد ، و ما سعی خواهیم کرد روندهای اصلی سبک را از نظر سهم آنها در شکل گیری هویت معماری روسیه تجزیه و تحلیل کنیم.
درباره آوانگارد
باز هم پیشتاز؟ موضوع هنوز خودش را تمام نکرده است؟
ح: به نظر ما ، موضوع اخیراً بیشتر و بیشتر مورد توجه قرار گرفته است: اولاً ، این موضوع مربوط به صدمین سالگرد آوانگارد روسیه است که در سالهای 1914-1922 رونق گرفت ، و دوم ، تعدادی از پروژه ها برای مرمت بناهای معماری از این زمان راه اندازی شده اند ، و حتی بیشتر در انتظار هستند. علاوه بر این ، معماری آوانگارد همچنان نامفهوم باقی مانده است و از نظر یک شهروند عادی ، نگرش نسبت به آن منفی است. بازسازی این لایه معماری موقتی در ذهن جامعه یکی از وظایفی است که امروزه جامعه حرفه ای با آن روبرو است.
و: ما از معماری آوانگارد به عنوان یک سنت زنده و تطهیر شده یاد می کنیم که گودالهای متراکم معماری آکادمیک را شکسته است و از این نظر موضوع بیش از هر زمان دیگری مرتبط است - وقت آن است که انگیزه جدیدی را از یک سنت زنده احساس کنیم که می تواند الهام بخش معماری مدرن است.
از آنجا که این یک موضوع است ، بیایید با جزئیات بیشتری در مورد آوانگارد صحبت کنیم. در اینجا در مانیفست نوشته شده است که شما "… آوانگارد روسیه نه به عنوان انقلابی و انکار ارزشها بلکه به عنوان قرائت جدید از سنت …". آیا متوجه نمی شوید که اگر به آوانگارد اینگونه نگاه کنید ، بیش از نیمی از معنای آن از بین می رود؟ وگرنه ، در مانیفست خود می نویسید "با اتصال گذشته به حال ، ما آینده را شکل می دهیم." آوانگارد صادقانه گذشته را انکار می کرد ، و شما با این انکار چه خواهید کرد؟ به عبارت دیگر ، فکر نمی کنید اگر با چنین رویکرد آشتی جویانه به آوانگارد نزدیک شوید ، معلوم می شود نوعی خرس عروسکی است؟
ح: آوانگارد روسیه ، مانند هر پدیده برجسته ، معانی بسیاری دارد. دیدگاه آوانگارد به عنوان انگیزه انقلابی برای از بین بردن گذشته ، به ویژه در زمینه تحولات انقلابی دولت و ساختار اجتماعی ، قانع کننده است ، عملاً به موضع رسمی تبدیل شده است. تا حدی ، این یک افسانه و یک نگاه ساده به مسائل است. همانطور که امروز ما کل معماری دهه بیست را سازه گرایی می نامیم ، تقابل ایدئولوژیک آشتی ناپذیر بین سازه گرایان و کارکردگرایان را فراموش می کنیم ، محتوای معنایی معماری این زمان نیز به فرمول پیشتاز = انقلاب تقلیل می یابد. در چارچوب موضوع جشنواره ، ما در وهله اول به فروپاشی انقلابی آگاهی دهه بیست علاقه مند هستیم ، زمانی که ایده های ناب اولیه با انکار زبان استخوانی الگوهای معماری که حامل آن سنت است ، ظهور می کنند.از این نظر ، پیام اساسی پروژه ما این است که یک سنت زنده حامل معانی است که به توسعه پایدار جامعه کمک می کند. وقتی می میرد ، به یک تکرار مکانیکی تبدیل می شود ، ساختگی که از سنت تقلید می کند ، اما در واقع با هیچ ارزش قابل توجهی برای پیشرفت جامعه پر نمی شود. هدف از آوانگارد احیای سنت ، انتقال محتوای آن به شکلی جدید است ، همانگونه که ترجمه متنی از یک زبان قدیمی به زبان جدید ، آن را برای معاصران قابل فهم می کند.
باید فهمید که شاهکارهای آوانگارد دهه بیست توسط دست افرادی ایجاد شده است که یک مدرسه جدی آکادمیک را گذرانده اند و به خوبی از آنچه انکار می کنند و چرا آگاه هستند. این جستجوی چیز جدیدی از طریق جستجوی تصادفی و اختراع دوچرخه نبود - معمار روش خاص خود را بر اساس موقعیت شخصی فرموله شده در مانیفست داشت. نه تنها گذشته که انکار می شد آن شکل مرده و پوچ که در آن حرفه ، مشغول مشکلات تزئین ساختمان های آپارتمانی ، از بین رفته بود.
به نظر ما ، امروز ، صد سال بعد ، جامعه حرفه ای آماده یک دیدگاه آوانگارد از آوانگارد ، یا حداقل برای دیدگاه های جایگزین درباره محتوای آن دوران است. وظیفه ما این است که نگاهی تازه به معانی و اهمیت معماری آوانگارد روسیه بیاندازیم ، تا آن را برای جامعه مدرن قابل درک و مرتبط سازیم ، در نتیجه باعث ظهور ایده های جدید و روش های درک خلاقانه مشکلات فوری می شویم.
احیای مجدد یک سنت کاری بسیار جذاب به نظر می رسد ، اما دقیقاً چه چیزی را احیا خواهید کرد؟ و در این حالت ، چه چیزی به عنوان آنالوگ ساختمانهای آپارتمانی تزئین شده - مجتمع های مسکونی و مراکز خرید عمل می کند؟
و: سنت زنده معماری روسیه بهترین ، متمایز و برجسته است که در مراحل مختلف تاریخی در آن آشکار شده است و ما را به عنوان میراثی از بناهای منحصر به فرد دوران خود برجای گذاشته است. ما می خواهیم دقیقاً رویکرد زندگی سازی ، توانایی شکل گیری فضایی معنادار ، تابع یک هدف مشخص ، نشان دادن پتانسیل یک مکان خاص و در عین حال استفاده از قرن ها تجربه در تعالی معماری را احیا کنیم. اخیراً من وصیت نامه ای از یک استاد روس باستان شنیدم که از نظر لاکونیسم و عمق آن خیره کننده است: "برش چگونگی اندازه گیری و زیبایی را نشان می دهد ، و اندازه گیری به استاد طول یک کنده است ، و ارتفاع اندازه گیری زیبایی است." در اینجا یک سنت زنده برای شما وجود دارد و مهم نیست که کجا باید آن را اعمال کنید - در ساختمانهای آپارتمانی یا مراکز خرید.
با توجه به آنچه گفته شد ، چگونه فرمول بندی می کنید - دقیقاً چه چیزی را در پیشتاز یکسان می دانید؟ باز هم ، اگر به یاد داشته باشیم که آوانگارد خود بیشتر خود را یک جنبش جهان وطنی ، یک جنبش جهانی ، بخشی از حداقل بین الملل سوم می دانست و رنگ شمایل های روسی همان رنگ را در فرهنگ جهانی پرولتاریای پیروز داشت؟ چگونه این انترناسیونالیسم نمونه اولیه با مضمون هویت محلی ترکیب می شود؟
ح: من فکر می کنم آغاز قرن بیستم تا حدی ، بحران ایده ها در معماری بود ، شبیه آنچه امروز داریم. برای یافتن آنها ، موارد زیادی باید از منابع دیگر به دست می آمد - معماری باستان روسی (سبک نئو روسی) ، اشکال طبیعی (مدرن) ، هنر معاصر (آوانگارد). البته ، مانند اکنون ، موارد زیادی از روندهای جهانی ناشی شده است. اما همه اینها هدف نهایی ، بیان ارزشهای ذهنیت خود ، در یک پوسته جدید بود. حتی در حین حل مشکلات ساخت کمونیسم جهانی ، آوانگارد موفق شد نه تنها در جغرافیا ، بلکه در شخصیت روسی باقی بماند.
در مورد پیشینه ایدئولوژیک معماری آن زمان ، این شبهه وجود دارد که حتی تاتلین سعی کرده برج خود را به عنوان یک بنای یادبود از بین الملل سوم به دولت شوروی "بفروشد" و به هیچ عنوان آن را ننوشت. فقط این است که در برهه ای از تاریخ ، آوانگارد در هنر با آوانگارد سازماندهی مجدد اجتماعی طنین انداز شد و واقعاً مورد تقاضا قرار گرفت ، که چنین موج بزرگی ایجاد کرد ، امواج آن هنوز هم متفاوت است.
به نظر شما روند جدیدی می تواند از چیست؟ آوانگارد قدیمی ، طبق تعریف ، قابل تکرار نیست ، هر چقدر هم که آن را مطالعه کنید ، قبلاً همه چیز را گفته است - تازه تازه از کجا خواهد آمد؟
و: ممکن است روند جدیدی به عنوان پاسخی به چالش های جامعه ای بوجود آید که قبلاً وارد دوره جدید و پسا صنعتی شده است. راه حل های مرتبط تر معماری مدرن برای قالب های اجتماعی جدید ، صنایع جدید ، مشاغل جدید و فضاهای عمومی ارائه می دهد ، در ماهیت آن آوانگارد بیشتری می شود.
درباره هویت
موضوع Zodchestvo'2014 برای تلفن های موبایل مانند ادامه نمایشگاه "روسی یکسان" است که توسط شما در Zodchestvo 2012 ساخته شده است. چگونه آنها به هم متصل شده اند: در آنجا شما در ساختمانهای دهه 2000 ، در چیزهای مدرن ، به دنبال هویت بودید؟ یا چیز دیگری؟
و: دو سال پیش ، همراه با منتقدان برجسته ، ما یک پرتره جمعی از معماری مدرن روسیه را جمع آوری کردیم ، و اکنون می خواهیم تحلیل کنیم که چرا چنین پرتره ای شکل گرفت ، چگونه آسمان خراش های استالین ، مینیمالیسم زیبایی شناختی و اشیا express بیانگر نویسنده می توانند در یک فضای فرهنگی زندگی کنند ، که از روندهای مختلف معماری مدرن روسیه الهام می گیرد. به عبارت دیگر ، انگیزه ای برای شناسایی خود ایجاد کنید.
قبلاً ، مبحث هویت کمی ترسناک بود ، اما اکنون هراس بیشتر و بیشتری دارد. شما نمی خواهید به دنبال آنالوگ "روش خاص روسی" در معماری باشید ، درست است؟ اصلاً هویت را در معماری چگونه تعریف می کنید؟
ح: نکته این است که ما هویت را خارج از زمینه سیاسی در نظر می گیریم. به نظر ما ، این یک ابزار بسیار مهم است که می تواند معماری روسیه را از بحران سیستمی خارج کند ، منبع ایده های جدیدی که امروزه معماران نمی دانند چگونه از آنها استفاده کنند ، و حتی از استفاده از آنها می ترسند و خطر ابتلا به "میهن پرستی" را دارند احساسات
و: ما هویت را مجموع سه عامل می دانیم - مکان ، زمان و شخصیت خالق. معماری یکسان قادر است پتانسیل مکانی را که در آن ایجاد شده ، آشکار سازد ، قادر به پاسخگویی کافی به زمان خود باشد و از شخصیت شخصیت خالق خود ، چشم انداز وی از فضا برخوردار است. دوست دارید هویت معماری معاصر روسیه را چگونه ببینید؟ در حالت ایده آل ، این روش سومین است - تلفیقی از غرب منطقی و شرق غیر منطقی ، چیزی ارگانیک و اصیل ، الهام گرفته از سنت زنده گذشته ، اما با استفاده از زبان واقعی زمان حال.
واقعی به معنای مدرن است ، یعنی آنچه اکنون ظاهر شده است ، یا باید نه تنها مدرن باشد ، بلکه همچنین باید مرتبط باشد - پس معیارهای مرتبط بودن چیست؟
ح: خیلی کمی از مدرن را می توان مرتبط نامید. غالباً ، ایده هایی که در گذشته فرموله شده اند امروزه از اهمیت بیشتری برخوردار می شوند تا ساختمانهایی که طبق پروژه های مدرن ساخته می شوند. به نظر من ، معیار اصلی مرتبط بودن توانایی حل مشکلات جامعه مدرن و کمک به توسعه آن است.
مدرک Topical SA چگونه اعطا می شود؟
ح: این انتخاب هیئت منصفه خواهد بود که شامل اعضای شورای خبرگان و کارشناسان دعوت شده با وزن در جامعه حرفه ای خواهد بود.
"غرفه کریمه" این ایده شماست یا از کیست؟
ح: این تا حدی پاسخ ما به موضوع فعلی سال است که نادیده گرفتن آن عجیب است. در آن ، ما می خواهیم گفتمان را از سیاسی به حرفه ای ترجمه کنیم ، به ارزش میراث معماری کریمه توجه کنیم و جامعه حرفه ای را به جای اتلاف انرژی در بحث های بی نتیجه سیاسی ، در حل مسائل مربوط به صلاحیت خود مشارکت دهیم. به هر حال ، نمایشگاهی که قصد داریم نشان دهیم ، در زمانی که شبه جزیره بخشی از اوکراین بود ، توسط متصدیان تهیه شده است.
معماری شما چه تفاوتی اساسی با بقیه دارد؟
ح: ما می خواهیم روی بخش معنایی جشنواره تمرکز کنیم ، و آن را از طریق تعدادی از پروژه های ویژه نمایشگاهی که موضوع کلی جشنواره را نشان می دهد ، گسترش دهیم.
و: ما می خواهیم سعی کنیم این توانایی را در معماری ایجاد کنیم که حداقل برای سالانه تا جشنواره بعدی بردار توسعه معماری روسیه باشد. انگیزه ای که در جشنواره در مسکو داده می شود باید در طول سال به شهرهای دیگر گسترش یابد ، و گفتمانی پایدار شکل بگیرد و هنگامی که کاملاً جذب شود ، مسکو انگیزه بعدی را برای مرحله بعدی می فرستد. ما در حال حاضر در مورد انگیزه های بعدی فکر می کنیم که باید پس از "شناسایی" خود در محیط حرفه ای راه اندازی شوند. چقدر امکان پذیر است - زمان نشان خواهد داد.
اینها چه نوع پروژه های ویژه ای هستند و شما چه انگیزه ای از پروژه فعلی را اصلی ، تعیین کننده و ضروری برای جوانه زدن می دانید؟
و: در حال حاضر ، ما پروژه های خاص خاصی را فاش نخواهیم کرد ، اما به طور کلی ایده آنها نشان دادن این است که "سنت زنده" چگونه به مراحل مختلف تاریخی نگاه می کند و چه معنایی می تواند برای معماری مدرن داشته باشد. در این سال ممکن است دو انگیزه وجود داشته باشد - ارائه اهمیت میراث ، توانایی تبدیل شدن به منبع توسعه مناطق و معماری مدرن - هویتی که بتواند آن را در آینده به درجه میراث برساند.
شما برادر هستید ، اما بیشتر اوقات جداگانه کار می کنید. Architecture'2014 اولین پروژه مشترک شما است؟ چرا الان تصمیم گرفتید متحد شوید؟
ح: این اولین پروژه مشترک ما به همین بزرگی است. پیش از آن ، ما چندین پروژه نمایشگاهی از جمله در جشنواره Zodchestvo در سال 2012 انجام دادیم. اما آنچه که اکنون انجام می دهیم نیازمند تلفیق تلاشهای افراد بیشتری است. به نظر ما ، این جشنواره به عنوان یک بستر بحث نه تنها برای بحث در مورد مشکلات فوری ، بلکه همچنین به عنوان ابزاری برای ترویج ایده های استراتژیک جدید که می تواند از طریق معماری معانی جدیدی به جامعه بدهد ، ظرفیت بالایی دارد..
