ما قبلاً در مورد پروژه "خانه هایی با گریفین" در جزیره کرستوفسکی نوشتیم و اکنون این پروژه ساخته شده است. این بنا بسیار دقیق و فقط با تفاوتهای جزئی از پروژه ساخته شده است: رنگ روشن تصاویر با سایه های متوسط پاییز شمالی (البته آفتابی) جایگزین شد. آجر از قرمز به قهوه ای تبدیل شد ، نقش برجسته های طراحی شده در حیاط ناپدید شدند. اما اینها جزئیات است. این خانه دقیقاً همانطور که طراحی شده در جای خود قرار گرفته است و معماران با غرور ساکت و آرام عکس هایی را از همان نقاط دیدنی نشان می دهند و شباهت زیادی به تجسم طرح را تحسین می کنند.
تأثیر تحقق واقعاً چشمگیر است. مخصوصاً - یک سنگ فرش برجسته طبقه اول با سطح خشن ، وجه الماس سنگهای کلیدی ، کنسول های تمام قد ، ماسک های شیر مجسمه ای ، ستون های چمباتمه دار با سرستون های نیمه گوتیک کواترونتس در مقابل گلدان عمیق ورودی. خانه به آن درجه از تراکم مواد ، واقعیت شکل ، دست یافته است که در معماری تاریخی بسیار خوشایند است. امروزه دستیابی به این اثر کاملاً دشوار است: سنگ ارزان نیست ، این صنعت اره نازک براق را به یک برجسته عظیم ترجیح می دهد ، که علاوه بر این ، به جای پرداخت نیاز به اتمام دقیق مجسمه سازی دارد. در یک کلام ، نه تنها ترسیم صحیح یک ظاهر طراحی خانه ، بلکه اجرای تمام دکورهای اختراع شده در مواد کار ساده ای نیست ، بلکه یک کار قطعه ای است.
و اگرچه در سن پترزبورگ آنها بسیار و به طور جدی در مورد ساخت و ساز در اشکال تاریخی صحبت می کنند ، اما بسیاری موفق به تحقق رویاهای خود نمی شوند. یوگنی گراسیموف در حال ساخت خانه سوم است ، به طوری که "تاریخ گرایی سن پترزبورگ" به تدریج در جهت خودش در این معمار شکل می گیرد. اولی بود
هتلی در میدان Ostrovsky ، یک پالازوی سنگی در مرکز شهر در نزدیکی Alexandrinka ، دومین - خانه ای پوشیده شده با کت خز سنگی به روح هنرهای نوین شمالی در خیابان Tverskaya. گراسیموف نیز در همان روحیه ، در آستانه تاریخ گرایی و مدرنیته ، چندین پروژه تحقق نیافته دارد.
خانه های سبک اوگنی گراسیموف با زحمت کشیده شده و وظیفه شناسانه اعدام می شوند به خوبی قابل تشخیص هستند. در حال حاضر می توان از سه نمونه برای بیان ویژگی های دست خط معمار استفاده کرد. اول از همه ، هیچ یک از آنها جعلی نیست ، یعنی غیرممکن است که آنها را با معماری واقعی تاریخی اشتباه بگیرید ، نه تنها به دلیل نماهای تمیز شسته شده. گراسیموف با تسلط بر زبان تاریخ گرایی ، هرگز به طور كامل یك گویش را انتخاب نمی كند ، اما پس از انتخاب موضوع اصلی ، وی در ادامه روشهایی را با دیگران تركیب می كند كه به طور ظریف ، اما نسبتاً قابل اعتمادی تاریخ ساخت را گواهی می دهند.
خانه ای که گریفین دارد ونیز نام دارد. کنار آب می ایستد ، و الگوی لوزی های آجری و ستون های عریض و طاق ها از کاخ داگ آمده است - اما اینجاست که قیاس های مستقیم به پایان می رسد. نام املاک و مستغلات را نباید خیلی جدی گرفت. علاوه بر این ، کنایات ونیزی - موضوعی که بارها پخش شده است - مفاهیم دیگری را با خود به همراه می آورد. بارزترین آنها با افزودن "شمالی" به ونیز بدست می آوریم: در آغاز قرن 20 ، معماران سن پترزبورگ ، به هر ترتیب ، قبلا "مضامین ونیزی" زیادی را توسعه داده بودند ، به عنوان مثال آجرهای ورودی رو به آب ، بنابراین اکنون دشوار است بگوییم که خانه اوژن دقیقاً به نقل از گراسیموف ، ایتالیایی یا شمال ونیز چه چیزی نقل می کند. از طرف دیگر ، تزئینات آجری Palazzo Doge مورد علاقه معماران "استالینیست" در مسکو قرار گرفت - و طرح کلی استالین آرت دکو نیز در این خانه وجود دارد.
مخصوصاً وقتی از دور مشاهده می شود. اما با نزدیک شدن ، متوجه می شویم که درزهای پنجره های سه طبقه بیشتر از پنجره های استالینیستی یا ونیزی به پنجره های کاخ های انگلیسی قرن 17 شباهت دارند (اتفاقاً چیزی که بریتانیایی ها معمولاً در بسیاری از سبک های مدرن وجود دارد ، این نوعی است از نشانه های زمان ، همه انگلیس را خیلی خوشحال می کنند و متوجه می شوند چیزی شبیه به این در نماها وجود دارد). گریفین های گوشه و کنار خانه ما را به سمت نمادهای سن پترزبورگ می برد.
یک طاق شیشه ای سبک مانند پل به بالای دهلیز حیاط روشن پرتاب می شود ، که برای چند دقیقه توهم احیای فضای تاریخی را برای شخصی که وارد آن می شود ایجاد می کند (با این حال ، یک ناظر دلباز و با دقت): مثل اینکه دیوارهای سنگی برای مدت طولانی در اینجا بوده است و سقف شیشه ای بخشی از بازسازی بود. تمام دیواره های دهلیز با سنگ روبرو هستند و اگرچه امکان پذیر نبود ، با انعکاس لابی دریاسالار ، برای پوشاندن آن با همان زنگ زدگی بزرگ نمای (که در پروژه تصور شده بود) ، شبکه بلوک ها هنوز به وضوح در چهار برج پله ای که حیاط را صلیبی شکل می کند و معماری قلعه Gatchina Paul I را یادآوری می کند ، که دوباره ما را به سن پترزبورگ باز می گرداند ، بخوانید.
شاید بتوان تجزیه و تحلیل نقل قول های معماری و منابع آنها را ادامه داد ، اما معنای تصویر حاصل ، همانطور که به نظر من می رسد ، این است: اوگنی گراسیموف آنقدر خانه جدید "ونیزی" به سن پترزبورگ اضافه نکرد (همانطور که بود همانطور که او اختصاص داده بود ، با موفقیت تحقق یافت ، پروژه ای برای تأمل در "ونیزی در سن پترزبورگ" - یعنی اینکه ونیز در شمال چقدر است و چیست؟ نتیجه کاملاً مادی است و من فکر می کنم که در مجموعه پایتخت شمالی که توسط گردهمایی فرهنگی انجام می شود ، جای خود را خواهد گرفت.
