پروژه نمایشگاهی مشترک مرکز معماری استونی ، اتحادیه معماران استونی و موزه معماری دولتی. A. V. Shchuseva بهترین نمونه های معماری مدرن این کشور را ارائه می دهد ، و متصدی پیل اپنر عمداً فقط برای نمایش در ساختمانهای مسکو ، یعنی اشیایی که قبلاً آزمایش بافت شهری و استفاده روزمره را پشت سر گذاشته اند ، انتخاب شده است.
این نمایشگاه در Aptekarsky Prikaz برپا شده و از نظر ساختار بسیار ساده است. هر پروژه روی یک ورق مقوایی جداگانه ارائه می شود و برای اینکه وقت و تلاش خود را برای آویختن آنها تلف نکنید ، این قرص های بداهه درست روی زمین گذاشته می شوند. و برای جلوگیری از اینکه نمایشگاه مانند چند رول کاغذ که در اتاق پهن نشده است ، برگزار شود ، سازمان دهندگان نیمی از هر ورق را در یک "خانه" جمع کردند. نتیجه چنین قایق های کاغذی تقریباً اریگامی ، بسیار ساده ای است و یکی پس از دیگری جمع می شوند ، در کف فرسوده Aptekarsky Prikaz نقش برجسته ای فعال دارند.
در مجموع ، در این نمایشگاه 9 بخش وجود دارد که براساس اصل نوع شناختی شکل گرفته اند. درست است که گاهی اوقات گونه ها بسیار شاعرانه نامیده می شوند: در اینجا "چراغ های شهر بزرگ" و "خانه ایده آل" و "فرهنگ و نمادها" وجود دارد. البته موارد کاربردی تری نیز وجود دارد (به عنوان مثال "توسعه شهرداری" یا "فضای کاری مدرن") ، اما در کل احساس می شود که مسئول مراقبت مراقبت می کند تا به عنوان متعلق به عملکرد ساختمان ها گروگان نگیرد. برعکس ، "نامزدهای" اختراع شده توسط وی دارای مرزهای بسیار شرطی هستند ، که امکان ارائه طیف وسیعی از اشیا within را در چارچوب یک نمایشگاه فراهم می کند.
قدمت بیشتر ساختمانها به سالهای 2000-2008 برمی گردد. این دوره در استونی "رونق ساخت و ساز" نامیده می شد: ظهور اقتصاد ملی به مطلوب ترین شکل بر معماری تأثیر گذاشت و شکل ظاهری اکثر شهرهای این کشور به طرز چشمگیری تغییر کرد. و این نه تنها در پایتخت ، جایی که البته بیشترین تعداد ساختمان جالب توجه اجرا شده است ، بلکه در شهرهای کوچک محبوب گردشگران و همچنین حومه های زیبا که امروزه ساخت کلبه در آن رونق دارد ، صدق می کند.
پیل اپنر تأکید می کند که از کل مجموعه ساختمانهای جدیدی که در سالهای اخیر در استونی ظاهر شده اند ، فقط آنهایی که در حل نه تنها مشکلات تجاری ، بلکه مشکلات فرهنگی اجتماعی نیز متمرکز شده اند ، انتخاب شده اند. ممکن است ظاهراً تظاهرآمیز باشد ، اما هنگام مطالعه نمایشگاه ، می فهمید که متولی حیله گری نیست و شایستگی هموطنان خود را دست کم نمی گیرد. عمارت های خصوصی با درایت در چشم انداز موجود نقش بسته و با استفاده از فن آوری های کم مصرف ساخته شده اند ، مجتمع های اداری در حال تبدیل شدن به لهجه های مهم برنامه ریزی شهری هستند و مراکز خرید و سرگرمی ، علاوه بر خود مغازه ها و سینماها ، به مردم شهر در سطح وسیع و راحت ارائه می دهند فضاها طراحی بناهای مذهبی نیز مطابق با زمان استونی است: کلیسای سنت جیمز در شهر وییمسی (معمار مارتین آونین) ساخته شد و یک کنیسه در تالین برپا شد (معماران Kaur Stoor و Tõnis Kimmel). یکی از جالب ترین نمونه های تبدیل ساختمان های صنعتی محله روترمن تالین است که معماری مدرن به طرز ماهرانه ای در بافت مجتمع کارخانه ای در مقیاس بزرگ بافته شده است. پروژه های مناطق عابر پیاده ، که به طور سنتی نقش مهمی در ساختار شهرهای استونی بازی می کنند ، نیز جذاب و بسیار انسانی هستند: اداره معماری Kosmos چترهای نارنجی را بر روی میدان مرکزی Rakvere آویزان کردند و Aili Vahtrapuu مجسمه ساز تارتو و Veronika Valk معمار بنای یادبودی برای آهنگساز ادوارد توبین: استاد بزرگ ارکستر خیالی را اداره می کند ، و به جای صندلی برای نوازندگان ، از پایه های گرد در اینجا استفاده می شود ، که بر روی آنها قرار دارد ، هر رهگذری می تواند به طور خلاصه خود را به عنوان یک ویولون یا ویولن سل بخواند و در همان زمان گوش دادن به موسیقی
به عبارت دیگر ، معماری استونی مجلسی ، سازگار با محیط زیست و بسیار انسانی است.این کشور موفق شد نه قربانی رونق ساخت و ساز شود ، بلکه آن را برای منافع خود به پایان برساند - شاید راز این امر در کندی سرعت و دقت در واقع در بالتیک باشد که طراحان استونی با آن سرمایه گذاری ها (جوهر رونق) را به مکانی راحت تبدیل می کنند. و فضای بادوام (یعنی در واقع یک اتاق).
