کاخ الکساندر که توسط جاکومو کوارنگی در سال 1792-1796 برای تسارویچ الکساندر پاولوویچ (الکساندر اول آینده) ساخته شد ، یکی از شاهکارهای بی چون و چرای کلاسیسیسم روسیه است. با این حال ، "عصر طلایی" واقعی برای او سالهای سلطنت نیکلاس دوم بود که در سال 1868 در این دیوارها متولد شد و پس از سال 1905 تسارکو سلو را به عنوان محل اقامت دائم خود انتخاب کرد. زندگی درباری آخرین پادشاه به دلیل صمیمیت قابل توجه بود: اتاق های شاهنشاهی قسمت کوچکی از کاخ - بال شرقی را اشغال کردند ، فضای داخلی آن طبق طرح های رومن ملزر و سیلویو در ابتدای قرن 20 بازسازی شد دانینی در اینجا امپراطور برکنار شده و اعضای خانواده وی از مارس تا آگوست 1917 دستگیر شدند ، پس از آن به سیبری تبعید شدند و توسط دولت بلشویک تیرباران شدند.
ساختمان کاخ الکساندر ، که در طول اشغال به طور قابل توجهی آسیب دیده بود ، پس از جنگ به آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی برای استقرار موزه ادبیات منتقل شد. هدف از مرمت کاخ پس از جنگ "بازآفرینی دوره Quarenghi و پوشکین" بود و فضای داخلی اوایل قرن بیستم فقط در سال 1997 بازسازی شد - در یک فرم ساده برای فیلمبرداری فیلم Gleb Panfilov "The رومانوف خانواده تاج دار ". متعاقباً نمایشگاهی دائمی به زندگی خانواده سلطنتی در این "تزیینات" افتتاح شد. هدف از بازسازی پیشنهاد شده توسط کارگاه آموزشی نیکیتا یاوین صدایی تمام عیار به این مضمون است که مورد توجه شدید هم در روسیه و هم در خارج از کشور است.
امروزه کاخ الکساندر دارای موقعیت میراث فرهنگی با اهمیت فدرال است ، بنابراین میزان دخالت احتمالی در معماری آن کاملاً تنظیم می شود. مفهوم "استودیو 44" مجموعه کلاسیک را به یک فضای موزه مدرن تبدیل می کند ، که شامل ، همراه با یک نمایشگاه دائمی (در طبقه 1 ، در سالن های مرکزی مجموعه بزرگ و بال شرقی) ، نمایشگاه ها ، یک فضای بزرگ سالن سخنرانی ، صندوق های دسترسی آزاد ، کلاس ها و اتاق های رایانه مرکز آموزشی کودکان (در طبقه 2). زیرساخت های چشمگیر خدمات (کمد لباس ، میز نقدی ، کافه ، حمام ، سیستم پشتیبانی فنی) در یک طبقه زیرزمین فرو رفته و تجهیزات مدرن تهویه در فضای اتاق زیر شیروانی ساختمان های فرعی قرار دارد.
جنبه مهم بازسازی ، سازگاری ساختمان برای جابجایی راحت بازدیدکنندگان با تحرک محدود خواهد بود. با در نظر گرفتن ظرفیت موزه آینده (700 - 800 نفر در هر بار) ، برنامه ریزی شده است که جریان بازدیدکنندگان را با ترتیب دادن ورودی های جداگانه برای گروه های VIP-افراد و گردشگران جداگانه که از طریق ورودی خود وارد کاخ می شوند ، تقسیم کنید. از نیکلاس دوم.
در کنار نوسازی مهندسی ساختمان ، در نظر گرفته شده است تا نمای تاریخی کاخ و تزئینات محوطه جناح شرقی بازسازی شود. سقف ها به رنگ سبز اصلی خود بازمی گردند ، دودکش ها در بالای آنها بازسازی می شوند (اگرچه آنها نه برای هدف مورد نظر بلکه به عنوان کانال های تهویه استفاده می شوند). پر کردن پنجره ها و درهای نازک کاری "مانند یک بلوط" ، و همچنین سنگفرش سنگ مرمر از تراس. پروژه مرمت داخلی توسط استودیو 44 و با همکاری م Spسسه Spetsproektrestavratsiya ، که متخصصان آن با ارزشمندترین اتاقها و سالنهای تاریخی سروکار دارند (این اتاق پذیرایی و دفتر بزرگ جلویی در مجموعه اتاقهای نیکلاس دوم است ؛ Maple ، Palisander ، اتاق نقاشی Lilac و اتاق خواب در مجموعه Alexandra Fedorovna). تفاوت اساسی بین مرمت فعلی ماهیت پیچیده آن است. آنها نه تنها عناصر دکوراسیون (آینه ها ، درگاه ها ، شومینه ها) ، بلکه همچنین کل اتاق هایی را که در نتیجه بازسازی شوروی از بین رفته اند ، بازیابی می کنند.طراحان به مواد بصری گسترده - آبرنگ ، نقاشی ، فیلم و اسناد عکاسی و همچنین قطعات باقی مانده از دکوراسیون اعتماد کردند.
همانطور که نویسندگان این پروژه تأکید می کنند ، نتیجه کار باید "مطمئن ترین تولید مثل محیط عینی و جو زندگی و زندگی روزمره خانواده آخرین امپراطور روسیه باشد". در همان زمان ، مرمتگران از بازآفرینی فضای داخلی کاملا گمشده خودداری کردند. این موقعیت که در بازسازی اخیر موزه جدید در برلین با طراحی دیوید چیپرفیلد کاملاً تجسم یافته است ، یک نگرش مدرن نسبت به یک بنای معماری را نشان می دهد که از اهمیت ویژه ای برای یک ساختمان موزه برخوردار است. در پروژه کارگاه نیکیتا یاوین ، معماری مدرن با فراهم آوردن تمام نوآوری ها و آسایش های لازم ، به محیط تاریخی وارد می شود ، اما با مکث های گسترده ، گوش دادن به صدای معتبر دوره های گذشته ، که توسط دروغ تحریف نشده اند ، امکان پذیر می شود ، برداشت های مشکوک از صدای ادوار گذشته. توانایی و تمایل به شنیدن صحبت کننده ، شرط اصلی گفتگو ، از جمله گفتگو با گذشته است. و هر دلیلی وجود دارد که انتظار داشته باشیم چنین گفتگویی در دیوارهای مرمت شده کاخ الکساندر به صدا درآید.
