معماری سی سال راکد - دهه 1960-1980 - معمولاً سرزنش می شود. شاید برای هیچ دوره دیگری از معماری روسیه ، آنقدر کلیشه های توهین آمیز برای این امر ابداع نشده باشد. "Tipovuhi" درباره مسکن ، "لجن مرمر" است - در مورد ساختمانهای کمیته های منطقه ای و شهرستانی ، "شیشه مات" - در مورد موازی های متعدد م ofسسات تحقیقات علمی. هنر بود؟ و آیا آن زمان چیزی از ارزش کاوش ، حفظ و آموزش احساس غرور مشروع را پشت سر گذاشته است؟
نیکولای مالینین برای صحبت در مورد چگونگی درک امروزی ساختمانهای مدرنیسم شوروی ، از منتقدان و کیوریتورهای مشهور دعوت شد - گریگوری روژین ، ناتالیا و آنا برونوویتسکی ، آندری کافتانف ، آندری گوزاک ، النا گونزالس ، دیمیتری فسنکو و همچنین معمارانی که شروع به کار در دهه 1980 ، اما بعد از پرسترویکا واقعاً متوجه شدیم - الکساندر اسکوکان ، نیکولای لیزلوف ، ولادیمیر یودینتسف. این بحث ، که بیش از سه ساعت به طول انجامید ، نه با هماهنگی ترکیب و نه با وضوح نتیجه گیری متمایز بود - هر یک از شرکت کنندگان در یک فرم بسیار آزاد و طولانی ، افکار و خاطرات خود را در مورد (به نسبت) گذشته اخیر معماری روسیه. با این حال ، نیکولای مالینین انتظار پاسخ های بدون ابهام از مهمانان را نداشت. وظیفه اصلی این جلسه معرفی مسئله اهمیت معماری مدرنیسم در زمینه بحث فعال توسط متخصصان بود. همزمان با بحث ، ارائه سری جدیدی از آثار یوری پالمین ، یکی از بهترین عکاسان معماری در روسیه ، انجام شد. سالهاست که پالمین از اشیا Moscow دهه 1960 تا 1980 مسکو عکس می گیرد ؛ این عکسها مجموعه ای گویا از کتاب راهنمای آینده را تشکیل می دهد.
آنها اخیراً ، 5-6 سال پیش ، هنگام تخریب اولین ساختمانهای آن زمان ، در مورد معماری زمان خروشچف-برژنف شروع به صحبت کردند. اما آثار تاریخی 1960-1980 هنوز هم شاید بدون حفاظت ترین و در عین حال کمترین قسمت میراث معماری باقی مانده باشد. سازه های عظیم بتونی دهه های 1960 تا 1980 ، که از محبت مقامات و مردم محروم شده اند (اگرچه در اینجا در همان زمان قرار دارند) ، و توسط مورخان نادیده گرفته می شوند ، به سرعت در حال از بین رفتن هستند: در حال آماده سازی برای تخریب خانه مرکزی هنرمندان ، سینمای Sayany ، مرکز فنی Zhiguli ، غرفه مونترال در VDNKh ؛ هتل "یونوست" و یکی از "کتابهای" نووی آربات به طور اساسی طراحی مجدد شد ، نمای TsEMI و م Instituteسسه پلخانوف در پشت ساختمانهای جدید پنهان شد ، استخر INION به یک مخزن تبدیل شد ، و استخر مشابه موسسه از اقیانوس شناسی به یک پارکینگ تبدیل شد … "هر دوره تاریخی خود را بر اساس نفی دوره قبلی بنا می کند. بنابراین در سال 1917 بود ، بنابراین در دهه 1990 اتفاق افتاد ، - مالینین متقاعد شده است. - Perestroika گورباچف و تغییراتی که در پی آن رخ داد ، در مبارزه ای سخت علیه همه شوروی ها انجام شد. در غیر این صورت نمی توانست ، در غیر این صورت آنها برنده نمی شدند. اما 20 سال می گذرد - و شما شروع می کنید به هر پیروزی با چشمان مختلف نگاه کنید …"
در بین شرکت کنندگان در بحث اتفاق نظر وجود نداشت. وقتی مسئولیت سنگین مبارزه با افراط و تفریط بر دوش طراحان گذاشته شد ، معماران عمدتا در مورد چگونگی دشوار بودن سالها از نظر خلاق صحبت کردند. هر ، حتی کوچکترین حرکت هنری به عنوان قهرمانی تلقی می شد و امروز ، تقریباً 40 سال بعد ، این همان چیزی است که به معماران حق می دهد بهترین ساختمانهای آن زمان را صادق بنامند.تعریف "معماری صادقانه" در مورد مدرنیسم شوروی تقریباً بیشتر از بقیه در میز گرد به نظر می رسید. و صداقت ، همانطور که می دانید ، یک کیفیت مثبت است ، اما مناسب ترین در زندگی نیست …
یکی دیگر از مشکلات مدرنیسم ، همانطور که آنا برونوویتسکایا بسیار دقیق خاطر نشان کرد ، این است که متاسفانه ساختمانهای این دوره "بد و زشت پیر می شوند". بتن موادی نیست که بتواند صورت را برای مدت طولانی بدون اقدامات زیبایی خاص تازه نگه دارد ، اما برای اطمینان از این روش ها بودجه قابل توجهی لازم است. به خصوص وقتی در نظر بگیرید که در میان بناهای تاریخی دوره مورد بحث تقریباً هیچ بنایی محفظه ای و متوسط وجود ندارد. و کارکردگرایی ، وحشیگری و بدنام سازی "حداکثر مطلوبیت ، الهام گرفته از حضور ایده های کمونیستی" فقط در مقیاس بزرگ یا بسیار بزرگ عمل می کردند ، که البته همه آماده درک آن نیستند. به عنوان مثال ، در مورد ساختمان جدید گالری دولتی Tretyakov / خانه هنرمندان مرکزی در Krymsky Val ، مطبوعات معماری آن زمان نوشتند: "معماری ساختمان مدرن است. به یاد ماندنی است. نویسندگان از طریق سادگی ترکیب ، مقیاس بزرگ و اهمیت تکتونیکی به این بنای تاریخی رسیدند. اما ما می خواهیم و حتی نیاز داریم که ، با تماشای ساختمان ، چیزی برای فکر کردن ، رویاپردازی و گفتن وجود دارد … "زیبا!" ("معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی شوروی" ، شماره 10 ، 1974). شاید ، در اینجا ، دردناک ترین لحظه میراث دوران مدرنیسم است - به معنای عمومی پذیرفته شده کلمه ، زشت است. و بنابراین بسیار ناخوشایند است ، زیرا برای درک و احساس چنین زیبایی ، کار درونی زیادی لازم است. به هر حال ، چنین افرادی وجود دارند که می خواهم درباره آنها بگویم "تعداد آنها زیاد است" - آنها بزرگ ، بلند ، با خشونت اشاره می کنند و بسیار صحبت می کنند ، و آنها فقط بر حقیقت عقیده خود اصرار دارند. اینها گفتگوگرایان بسیار ناراحت کننده ای هستند. و البته می توان از آنها اجتناب کرد. فقط در جایی که دیگران می توانند چشمان خود را به زمین پایین بیاورند و سکوت کنند ، اینها حقیقت را به شما می گویند. بنابراین حجم های غول پیکر با صدای بلند مدرنیست حقیقت را درباره زمان خود بیان می کنند ، گاهی اوقات بسیار ناجور ، اما صادقانه. در یک شهر مدرن ، آنها گاهی اوقات بیش از حد وحشیانه ، دست و پا گیر ، حتی مضحک به نظر می رسند ، و متأسفانه ، در راستایی و پوچ بودن بسیار بی دفاع هستند.
"اگر جامعه نمی فهمد که منحصر به فرد و ارزش این اشیا چیست ، پس شاید ارزش آن را نداشته باشد که سرانجام نور خود را ببیند؟ و آیا او نور را خواهد دید؟ جامعه حرفه ای از بناهای تاریخی دیگر دوره ها محافظت می کند و در عین حال ، اصطلاحاً مردم همیشه از آن درک نمی کنند. "می گوید النا گونزالس. با این حال ، گریگوری Revzin منطقی به همکار خود اعتراض کرد: "نظر جامعه در این مورد لازم است ، زیرا جامعه حرفه ای به تنهایی قادر به تأمین بودجه برای حفاظت از اشیا-در مقیاس بزرگ نیست." اتفاقاً خود Revzin احترام زیادی نسبت به دوره مورد بحث احساس نمی کند ، زیرا معتقد است که دهه 1960 ظهور مسلم اندیشه مدرنیسم بود ، اما بعداً توسط ایدئولوژی خرد شد. "دوران در این اشیا بسیار خوب احساس می شود ، اما افسوس ، شخصیت چنین نیست." و از آنجا که طبق گفته Revzin ، ما در مورد یک محصول قطعه ای صحبت نمی کنیم ، بلکه در مورد تولید صنعتی صحبت می کنیم ، بنابراین لازم است که به همین ترتیب به حفظ این میراث نزدیک شویم. به عبارت دیگر ، نه هر نسخه ، بلکه فقط یک نسخه ، بلکه مشخص ترین نسخه را ذخیره کنید. البته ، "نمونه های معمولی" بسیاری از این نمونه ها نیز در سراسر کشور وجود دارد و نتیجه گیری که ساختمان های مدرنیستی که هنوز تخریب نشده اند ، نیاز به یک بازنگری جامع دارند و نوعی فهرست نویسی خود را نشان می دهد. تمایل جامعه حرفه ای برای تهیه چنین فهرست نامه ای را شاید بتوان نتیجه اصلی بحث دانست. شما نگاه کنید ، بیست سال بعد (و آخرین سخنران میزگرد ، معمار انگلیسی جیمز مک آدام تأیید کرد که در وطنش مدتهاست که در مورد نجات میراث مدرنیسم صحبت می کنند ،و اقدامات ملموس نسبتاً اخیراً شروع شد) ، این مبنایی برای نجات واقعی بناهای تاریخی ذوب و رکود خواهد شد.
