مکان برای خانه آینده کاملاً استثنایی انتخاب شده است ، اما برای معماران این مکان صرفاً نمادین است ، زیرا خانه معمار بسیار نزدیک است. برای همه افراد دیگر ، این منطقه به سادگی دلپذیر است ، این یکی از قطعات مرکز پایتخت است که تقریباً به طور کامل می تواند بناهای تاریخی و بنابراین محیط تقریباً دست نخورده شهری اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20 را حفظ کند. محله سفیر کلاسیک ، آرام ، دارای موقعیت ، سرشار از معماری از انواع مختلف - از شاهکارهای معروف ، مانند عمارت ریابوشینسکی فیودور ساختل یا خانه تاراسوف ایوان ژولتوفسکی ، تا ساختمانهای آپارتمانی "معمولی" یک قرن یا بیشتر. همه اینها با حداقل درج های شوروی و حتی کمتر مدرن است. ذخیره. به هر حال ، مرز شرقی سایت فقط با یکی از "مناطق حفاظت شده" مسکو هم مرز است.
جای تعجب نیست که در چنین محیطی یک ساختمان مسکونی نخبه خواهد بود - قالب "Ostozhen". هر سه ساختمان فقط 27 آپارتمان را در خود جای می دهند ، هر طبقه 1 تا 2. ترکیب حجمی آن برای این نوع خانه های نخبه ساخته شده در مرکز معمول است - ساختمان شامل سه حجم از ارتفاعات مختلف است که توسط پل های شیشه ای بالا از معابر متحد شده است - از سمت Spiridonovka یک ساختمان 9 طبقه وجود دارد ، سپس ، نزدیک می شود Granatnoye ، ارتفاع ابتدا به 6 طبقه و سپس به 4 طبقه کاهش می یابد ، و به مجاورت یک املاک Empire ، یک بنای معماری پاسخ می دهد. ساختمانها در یک "گوشه" قرار گرفته اند ، حصاری مربع را حصارکشی می کنند ، از طریق درختان یک پارک کوچک همسایه ، خانه معماران به وضوح قابل مشاهده است.
برای چنین خانه های نخبه ای که در مرکز مسکو ساخته می شوند ، می توان "از قبل تصمیم گیری کرد" - ارتفاع آنها با استفاده از تجزیه و تحلیل منظره بصری ، و روکش گران قیمت و برنامه ریزی نمای - با هزینه بالای آپارتمان های آینده تعیین می شود. مورد دوم یک پارادوکس ایجاد می کند - نوع شناسی و موقعیت مکانی یک فرمت سخت و قوانین زیادی را پیش بینی می کند ، احترام می طلبد و این چند خانه را تا حدودی کاملاً شبیه به یکدیگر می کند. و این نوع شناسی نخبه ، از هر ساختمان به "ذائقه" - یک ویژگی قابل تشخیص ، یک ویژگی مشخصه و از همه بهتر - به همراه یک نام لاکونیک نیاز دارد. "… شما ، سمیون سمیونویچ ، آپارتمانی در خانه مس خریداری کردید؟ - و ما - به رومی … و ایوان ایوانوویچ در بیزانس … ".
خانه ای در Granatnoye - "بیزانس". منطق ظهور این نام تاریخی و ادبی ، تقریباً توریستی و آشکار است. نحوه تجسم آن تزئینی است که در هر کجا که ممکن است - بیرون و داخل خانه ، از جمله کابین آسانسور ، خانه را پوشانده است. برنامه ریزی شده است که تزئین روی سنگهای رو به سنگ اعمال شود. بر روی پارکت های شیشه ای "فرانسوی" ، از کف تا سقف ، پنجره ها ؛ روی توری های چدنی که این پنجره ها به بالکن ها تبدیل شده اند. روی درهای بلوط ورودی به راه پله ؛ روی سایبان های بالای این درها ، سقف لابی ها و دیواره های آسانسورهای ذکر شده قبلی. یک مستطیل کوچک شیشه ای از آلاچیق در حیاط تصور شده است - شیشه نیز کاملاً با تزئینات پوشانده شده است. این لیست شما را گیج می کند و به نظر می رسد که این خانه اصلاً بیزانس نیست ، بلکه شرقی است ، زیرا فقط در شرق "جعبه های تراشیده شده" به اندازه یک خانه وجود دارد.
اما این کاملاً درست نیست. زیورآلات همه جا ، که با موفقیت در چهار نوع ریشه دوانده است (حداقل این است!) انواع مواد ، در واقع با روح یک آرت دکو سبک و بزرگتر سازمان یافته است. پنجره های عمودی در خطوطی به ارتفاع دو طبقه ادغام می شوند ، حکاکی ها در زمینی از صفحات مستطیل شکل حک شده و نوعی تیغه تشکیل می دهند که به معماری مدرنیسم نماها را نمایان می کند و به کلاسیک ها نگاه می کند.طبقه همکف با چوبهای روستایی کاملاً کلاسیک پوشانده شده و قسمتهای مرکزی نما با رعایت تقارن محوری ، با ردیف هایی از گلدان مشخص شده اند. همه اینها ما را به معماری "استالینیست" و بیشتر از آن پس از جنگ می رساند. در واقع ، آندری بوروف (1900-1957) ، معمار معروف ، که بسیاری از فارغ التحصیلان موسسه معماری مسکو را معلم خود می دانند ، چنین تزئینات تزئینی نمای را تجربه کرد. وی همچنین رواق خانه معماران را در Granatnoye طراحی کرد که حیاط "خانه بیزانس" با آن روبرو خواهد شد - یک رشته تداوم وجود دارد.
البته لازم به یادآوری است که آزمایشات مربوط به تزئینات نمای "فرش" (یا تقریباً فرش) از دهه 1910 آغاز شد. - سبک علاقه مند به تزئین در تمام مظاهر آن. حتی یک خانه در دروازه شفاعت در بلوار Chistoprudny وجود دارد که با کپی های بزرگ و مسطح شیرها و آهوهای ولادیمیر و سوزدال - یکی از اقوام نزدیک خانه بیزانس ، کمی بیش از صد سال پیش - پوشیده شده است. علاوه بر این ، به خوبی شناخته شده است که پس از بوروف ، در معماری مدرنیسم ، اعم از شوروی و اروپایی ، علاقه به تزئینات زیسته و رشد می کند ، گرچه به جریان اصلی تبدیل نمی شود. در حال حاضر در معماری خارجی ، توری های openwork بسیار محبوب هستند ، حتی بیشتر از دهه هفتاد به نظر می رسد - گاهی اوقات آنها به صورت تزئینات تزئینی استفاده می شوند ، گاهی اوقات آنها به طور کامل سطوح ساختمانهای غول پیکر را اشغال می کنند ، مانند فرودگاه Jeddah Rem Koolhaas ، برای مثال.
به طور کلی ، اگر "وحشی گری" را که به توده و بافت احترام می گذارد و همچنین "مینیمالیسم" را که برای سادگی تلاش می کند ، کنار بگذاریم ، بنابراین باید زیور آلات به عنوان بخشی مهم از معماری قرن 20 (و 21) شناخته شود. همانطور که می دانید ، مدرنیسم ، از جمله ، به دنبال غیرمادی سازی آثار است ، و آنها را سبک ، شناور ، شفاف می کند. ابزار اصلی در این مسیر فناوری های مدرن است: شفافیت شیشه و مقاومت بتن مسلح. با این حال ، روش قدیمی اصلاح مجدد سطح - توری های زینتی نیز استفاده می شود ، و ما توجه می کنیم ، بیشتر و بیشتر. به هر حال ، این بیزانس بود که بیش از همه از قدرت این تکنیک آگاهی داشت - تخریب ماده با الگویی که بر روی آن اعمال شده و این دانش را به معماری شرق مسلمان منتقل کرده است.
و سرانجام ، موضوع نقاشی نما و تزئینات نما به طور خاص برای چندین سال توسط نویسنده خانه در Granatnoye ، سرگئی چوبان توسعه یافته است. وی در سن پترزبورگ ، خانه الكساندر بنوئیس را ساخته است ، یك مركز چند منظوره ، نمای اصلی آن متشكل از طرحهای نمایشی بنوآس است كه روی شیشه اعمال شده و به صورت شطرنجی چیده شده است. مرکز تجاری سن پترزبورگ "لانگنسیپن" از تزئینات دوره رنسانس نیز با کمک چاپ شیشه تقلید می کند - عکس هایی که روی شیشه اعمال می شود. از نسخه هندسی دقیق تر از زیور آلات استفاده خواهد شد - این بار در سنگ ، در مرکز تجاری Forum-plaza ، طراحی شده توسط SPeeCH ، که ما اخیراً درباره آن نوشتیم. خانه بیزانس بیشتر از همه شبیه لانگنسیپن است - شبکه ای از نماها با پنجره های باریک عمودی ، و همچنین این واقعیت که زیور آلات ما را به یک شهر خاص ارجاع می دهند - رم ، از آنجا که قطعات تزئین شده (عکس) گرفته شده است. "خانه بیزانس" در این ردیف ساخته می شود - این مرحله بعدی است که این بار برای مسکو برداشته شده است ، که کاملاً واضح است که قبلی را به ارث می برد ، اگرچه از مواد سنتی تر - سنگ استفاده می شود. تصور می شود که ، با انتقال از سن پترزبورگ به مسکو ، اندیشه های سرگئی چوبان "متحجر" می شوند: یا تحقق می یابند ، یا - کمی - سنتی تر می شوند. به نظر می رسد پترزبورگ برای یک معمار گرافیکی و زودگذر است ، مسکو "سنگ" است. چه کاری می توانید انجام دهید ، پایتخت قدیمی "بیزانس". برعکس ، پترزبورگ یک تئاتر جدید "غربی" ، رومی است.
تمام "نمای نقاشی" سرگئی چوبان چندین ویژگی مشخصه دارد. طبق گفته های معماری مدرن ، آنها باید در ساختمان ها ظاهر شوند ، باید بگوییم از اندازه متوسطی برخوردار هستند. آنها با توجه به معیارهای معماری مدرن - بسیار کلاسیک هستند - اما یک ستون در آنها نیست - تزئیناتی که تعداد زیادی از آنها وجود دارد ، همه متعلق به هنرهای زیبا هستند که "روی هم قرار گرفته اند" بر روی معماری: نقاشی / گرافیک یا مجسمه سازی.این تصور ایجاد می شود که ستون ها به عمد اخراج شده اند زیرا آنها به عناصر یک زبان معماری خاص تعلق دارند. معماری ستون ها از بین رفته است ، هنر تزئین باقی مانده است. این تزئینات از همه جا گرفته شده است ، اما با یک شرط ضروری و این شرایط دقت است. طرح های بنویس کپی است ، نقش برجسته های رومی عکس هستند. برای انتخاب زیور آلات بیزانس ، یک مورخ متخصص دعوت شد ، که نقاشی ها و انگیزه های دقیق تاریخی را انتخاب کرد. بنابراین ، در ساختمان 9 طبقه ، از انگیزه های بیزانس (قرن های XII-XIV) ، در ساختمان 6 طبقه - ساختمانهای ولادیمیر-سوزدال ، در ساختمان 4 طبقه کوچکتر - ساختمانهای بالکان و اوایل مسکو استفاده می شود.
و یکی دیگر از ویژگی های نمای چوبان ، به نوعی پیامد قبلی - غنای معنایی آنهاست. اینها نمای پیام هستند و این خانه با خانه بنوآ آغاز شد ، خانه ای که معمار آن را ادای احترام به هنرمند محبوب خود می دانست ، خانه او (علاوه بر این) در همان نزدیکی واقع شده بود. بنابراین ، به خصوص جالب است که "خانه بیزانس" چه نوع بیزانس را به ما نشان می دهد.
معماری روسیه چنین بیزانس را هرگز ندیده است. برای شروع تصور نقوش بیزانس در معماری شوروی ، برای همان بوروف غیرقابل تصور است. آنها از نظر ایدئولوژیک بیگانه بودند و بیش از همه به این دلیل که قبل از انقلاب از نظر ایدئولوژیک بیش از حد اشباع شده بودند. محافظه کارانه اشباع شده برای قرن بیست و ششم روسیه بیزانس ایمان ارتدکس و قدرت خودکامه ، یا بهتر بگوییم منبع هر دو است. در همه جا ، جایی که در قرن نوزدهم بیزانس - یک سبک عظیم غریب (و از این برخلاف) معبد یا عقاب دو سر امپراتوری وجود دارد. و آزادی برادران صرب و حتی صلیب ایاصوفیه. و نمی توان گفت که این موضوعات اکنون کاملاً فراموش شده اند - برعکس ، اخیراً فیلمی در همین رابطه از تلویزیون نشان داده شد.
اما هیچ چیز از این نوع در خانه بیزانس وجود ندارد. حتی یک عقاب دو سر هم نیست. به طریقی معمار موفق شد با لطف پترزبورگ و خونسردی آلمان ، تمام بار سنگین را نادیده بگیرد و فقط آنچه را که مورد نیاز بود - تزئینات با بار موضوعی سبک - از موضوع استفاده کند. که فقط برای حدس و گمان کافی است - معلوم شد چه بیزانس است! به نظر می رسد او باشد ، اما شما نگاه می کنید - و او اصلاً نیست. یا برعکس؟
