این نمایشگاه [نمایشگاه جهانی 1964] والت دیزنی را چنان تحت تأثیر قرار داد كه وی مهندس موسی را ویلیام پاتر برای كار در پروژه EPCOT ، نمونه اولیه آزمایشی حل و فصل فردا ، كه وی قصد ساخت آن در فلوریدا را داشت ، استخدام كرد. علاوه بر این ، وی جنرال موتورز را برای ایجاد جاذبه اتومبیل استخدام کرد که درآمد حاصل از آن برای تأمین بودجه آزمایش استفاده می شد. دیزنی ، به گفته خودش ، می خواست برای 20 هزار نفر شهری مثال زدنی بسازد ، جایی که نه تنها خانه ها ، بلکه مدارس و مشاغل نیز در آن وجود داشته باشد. حمل و نقل عمومی بصورت مونوریل ، ترافیک اتومبیل زیرزمینی و سطح آن عابر پیاده باقی خواهد ماند - امروز ، نیم قرن بعد ، هنوز با چنین عنصر استانداردی از مفاهیم رادیکال شهری روبرو هستیم: ابوظبی در ابتدا برنامه ریزی شده بود که وسایل نقلیه موتوری در آنجا ممنوع شود و تاکسی های اتوماتیک در زیر زمین جایگزین شوند.
تا آنجا که می توان ادعاهای دیزنی را قضاوت کرد ، EPCOT به عنوان پاسخی به نگرانی های جین جیکوبز در مورد آینده شهرها تصور شده است. با تمام رونق مادی تازه کشف شده در آمریکا و انگلیس در دهه 1960 ، اضطراب در پشت نمای خارجی اعتماد به نفس افزایش یافت که بافت فیزیکی شهر ، با تمام قدرت ظاهری ، دائماً در آستانه زوال است. گوشت سالم شهر در هر زمان و حتی با شایع ترین عفونت که خیابان های مرفه را به زاغه تبدیل می کند ، می تواند از بین برود. دیزنی اطمینان داشت که همه چیز به گونه دیگری رقم خواهد خورد: "ما مناطق فقیرنشین نخواهیم داشت - فقط اجازه نمی دهیم آنها بوجود آیند. ما صاحب زمین نخواهیم داشت و بنابراین دستکاری رای می کنیم. مردم خرید نخواهند کرد ، اما خانه اجاره می کنند و با نرخ بسیار متوسط. ما مستمری بگیر هم نخواهیم داشت: همه باید کار کنند. " دیزنی یک چیز را نمی فهمید: ساختن شهر دشوارتر از ساختن دانشگاه دانشگاه ، بیمارستان یا پارک تجاری بود. اگرچه این استراحتگاه ممکن است از ترافیک های شهری - مکان هایی برای کار ، غذا ، خواب ، خرید و مطالعه - برخوردار باشد ، اما در نهایت این یک شهر نیست. هیچ یک از آنها - نه عثمان ، نه موسی ، نه دیزنی - فهمیده و معتقد نبودند که حکومت دموکراتیک نقشی اساسی در شکل گیری و عملکرد روزمره یک شهر دارد. بدون پاسخگویی دموکراتیک مقامات ، تجزیه و تحلیل وظایف تعیین شده و نتایج اجرای آنها غیرممکن است ، فرصتی برای در نظر گرفتن خواسته های فقیر و حاشیه نشین وجود ندارد و هیچ تضمینی برای تأمین پول عمومی وجود ندارد صادقانه خرج کرد
والت دیزنی هرگز شهر خود را ایجاد نکرد ، اما شرکت دیزنی که وی پس از افتتاح اولین دیزنی لند ایجاد کرد ، در طراحی و ایجاد خیابان های واقعی در شهرهای واقعی شرکت کرد - اگر کلمه "واقعی" در این زمینه منطقی باشد. مراکز خرید در لس آنجلس ، بازار کوینسی نوسازی شده در بوستون ، مجتمع های اداری در دره سیلیکون - همه این پروژه ها مدیون دانش و مهارت دیزنی ، ایده های او در مورد خیابان و عابران پیاده هستند. در دوره ای که مایکل آیزنر رهبری شرکت دیزنی را بر عهده داشت ، به نظر می رسد این شرکت مصمم است سلایق توده ها را به فرهنگ بالا نزدیک کند. سپس هیئت مدیره شامل رابرت استرن ، رئیس دانشکده معماری دانشگاه ییل بود. مایکل آیزنر با در نظر گرفتن یک پارک تفریحی جدید در خارج از پاریس ، رابرت ونتوری و دنیس اسکات-براون را به "درسهای لاس وگاس" در محل اقامت کشورش دعوت کرد تا درباره استراتژی خود با گروه دیگری از معماران محترم بحث و گفتگو کند.در پایان ، آیزنر نمونه کارهای تقریباً همه معماران برجسته زمان ما را مورد مطالعه قرار داد: Rem Koolhaas ، Jean Nouvel ، Michael Graves ، Aldo Rossi ، Frank Gehry و ده نفر از مشاهیر دیگر دعوت نامه هایی را برای ارائه پروژه های دقیق دریافت کردند که نشان دهنده افزایش سطح درخواستهای مخاطبان دیزنی.
متناقض ترین مورد در کل این داستان قرار گرفتن آلدو روسی در لیست است. از چنین تصمیمی سناتور جوزف مک کارتی به اندازه کافی کندراشکا داشت یا احتمالاً دیزنی را به فعالیت های ضد آمریکایی متهم می کرد. واقعیت این است که روسی یک مارکسیست و از اعضای قدیمی حزب کمونیست ایتالیا بود. وی با بحث از جایگاه حافظه جمعی در محیط شهری ، سعی کرد عنصری از شعر را وارد شهرنشینی کند. علی رغم محکومیت های سیاسی روسی ، مایکل آیزنر مصمم بود که وی را ترغیب کند تا در دیزنی کار کند و در پایان با گرفتن تعدادی سفارش موافقت کرد ، اما همه چیز خوب پیش نرفت. پروژه او برای استراحت گاه مشاغل مشترک در نیوپورت - به صورت دهکده ای در مدیترانه با کپی یک قنات روم تخریب شده - هرگز عملی نشد و خود روسی نیز از نارضایتی از مداخله مداوم مشتری در کار خود ، از شرکت در یورو دیسنی لند خودداری کرد. روسی نوشت: "من شخصاً احساس آزردگی نمی كنم و می توانستم تمام اظهار نظرهای ارائه شده درباره پروژه ما را در آخرین جلسه در پاریس نادیده بگیرم." - هنگامی که برنینی برای کار در پروژه لوور به پاریس دعوت شد ، توسط مقاماتی که دائماً خواستار تغییر در پروژه برای عملکرد بیشتر آن بودند ، شکنجه شد. البته من برنینی نیستم ، اما تو هم پادشاه فرانسه نیستی."
تنها پروژه دیزنی روسی که به پایان رسید ، در جشن فلوریدا بود. به سختی می توان گفت که این شهرک 7500 نفری که توسط شرکت دیزنی پس از مرگ بنیانگذار آن ایجاد شده متعلق به کدام گروه است. اغلب اوقات آن را یک دهکده می نامند. با این حال ، بی طرفانه ترین ویژگی این شهرک ، جایی که ساختمانهایی وجود دارد که توسط معماران برجسته پست مدرن آمریکایی طراحی شده است ، از جمله مایکل گریوز ، رابرت استرن و چارلز مور ، اما حمل و نقل عمومی وجود ندارد ، به اداره سرشماری ایالات متحده تعلق دارد و به نظر می رسد اینگونه است: " منطقه جدا شده از نظر آماری "… روسی مجموعه ای از سه ساختمان مستقل را برای کارمندان دیزنی طراحی کرد. پیکربندی مجموعه از پیزا کامپو سانتو گرفته شده است: ساختمانها در اطراف چمنهای با وسط سنگ در مرکز قرار گرفته اند و نمای آنها شامل عناصر معماری کلاسیک است. در وسط فلوریدا ، این فضا سورئال و بیگانه به نظر می رسد ، مانند نقاشی دی چیریکو.
روسی شیفته این بود که چگونه بناهای باقیمانده از شهرهای باستان باقی می مانند ، با گذشت زمان تغییر می کنند و زندگی امروز ما را تحت تأثیر قرار می دهند. به عنوان مثال ، در میان کوچه های شهر توسکا ، لوکا ، به یک میدان بیضی شکل احاطه شده توسط یک حلقه از ساختمانهای مسکونی ، که اساس آن دیوارهای روم باستان بود ، برخورد می کنید و به تدریج متوجه می شوید که در گذشته یک آمفی تئاتر وجود داشته است. در شهر اسپلیت کرواسی ، کاخ دیوکلتیان حفظ شده است - مانند یک فسیل در وسط یک شهر مدرن: بناهای مربوط به تمام دوره های بعدی به دیوارهای باستانی آن چسبیده اند. روسی به دنبال راه هایی برای بازتولید این لایه ها و نقش های تاریخی در ساختمان ها و شهرهای جدید بود که هیچ گذشته از آنها وجود نداشت. و او نمونه ای را در غیر منتظره ترین مکان یافت: اشکال کلاسیک ساده ساختمانهای کارل-مارکس-کوچه در برلین شرقی ، همانطور که به نظر روسی می رسید ، عظمت مهار شده از این شهر بزرگ را در خدمت قرار می دهد - او این کار را نکرد قادر به یادآوری آن نیستیم - برای پرولتاریا ، نه بورژوازی.
روسی در کتاب معماری شهر ، درک جدیدی از شهر را به عنوان "حافظه جمعی مردم ساکن در آن" ترسیم کرد. به گفته وی ، "خود شهر حافظه جمعی مردم است؛ همانطور که حافظه با واقعیت ها و مکان ها گره خورده است ، شهر منبع حافظه جمعی است.این ارتباط بین مکان و مردم شهر ، تصویر غالب ، معماری ، چشم انداز را تشکیل می دهد. و درست همانطور که واقعیت ها وارد حافظه می شوند ، حقایق جدیدی نیز در شهر ساخته می شوند. از این نظر کاملاً مثبت ، ایده های عالی تاریخ شهر را پر و شکل می دهند."
در بخشی دیگر از کتاب ، روسی مفهوم "مکان" را به عنوان "یک ارتباط خاص و در عین حال جهانی که بین برخی شرایط محلی و ساختارهای واقع در این مکان وجود دارد" تعریف می کند. در حالی که ایده های روسی از شهر به عنوان یک نقطه کانونی برای حافظه جمعی ساکنان با باورهای مارکسیستی و فلسفه ساختارگرایی وی گره خورده است ، اما آنها اشتراکات زیادی با علاقه دیزنی به مین استریت آمریکا به عنوان یادآوری گذشته مشترک آمریکا دارند - و بنابراین می تواند به خوبی به شرکت دیزنی متوسل شود.
روسی و دیزنی ، هرکدام به شیوه خود ، در ایجاد خاطرات ، تداعی ها و احساسات از طریق طراحی بسیار عالی بودند. روسی در پروژه دیزنی خود شکل های یک شهر سنتی اروپایی را در اعماق فلوریدا به خود گرفت ، امیدوار است که به مجتمع اداری از وقار و ظرافت خاصی برخوردار باشد. اما اگرچه از نظر بصری ، کار دیزنی و روسی کاملاً قانع کننده است ، اما فاقد مضمون هستند. یک شهربازی ممکن است مانند یک شهر به نظر برسد ، اما فاقد معانی چند لایه ذاتی آن است ، بنابراین دیزنی سعی کرد یک سیستم پیچیده مانند یک شهر را برای کنترل با همان روش هایی که در خیابان اصلی آمریکا استفاده می کند ، ساده کند: یک حرکت پیاده و هدایت شونده. اما ساده سازی یک شهر به معنای محروم کردن آن از هر چیزی است که عملکرد آن را به عنوان یک شهر تضمین می کند. جایی که با اخراج افرادی که شغل خود را از دست داده اند - همانطور که دیزنی پیشنهاد داد - مشکل فقر حل می شود ، یک شهر نیست. سیاستمداران محافظه کار انگلیس باید در این باره فکر کنند ، کسانی که از کمک هزینه مسکن به آن دسته از خانواده هایی که در مناطق مرفه زندگی می کنند خودداری می کنند ، که به نظر آنها شایسته حمایت دولت نیستند.
