به نظر می رسد سفارت فنلاند یکی از علنی ترین سفارت در مسکو است ، حتی چنین عنوانی به آن اعطا شده است. و اکنون ، سفارت ، با جشن سالگرد ساخت خود ، با کمک پروژه "مسکو از نگاه مهندس" ، گشت و گذار برای مورخان و روزنامه نگاران ، همراه با سخنرانی مورخ آوانگارد و کسنیا مالیچ ، کارمند ارمیتاژ. تور با هدایت آیرات باگاوتدینوف برگزار شد.
این ساختمان در خط Kropotkinskiy از دو قسمت تشکیل شده است ، قسمت اول در سال 1938 ساخته شده است و قلمرو دو املاک اختصاص داده شده توسط دولت شوروی برای این منظور را اشغال کرده است. جناح چپ ، جناح چپ است که در دهه 1980 توسط Tuomo Siitonen طراحی و در سال 1996 تکمیل شد. این توانایی های سفارت را گسترش داد: اکنون چندین سونا ، استخر شنا ، اتاق ناهار خوری ، اتاق کنفرانس و سرسرای دو ارتفاع رو به روی آن قرار دارد. حیاط با یک شومینه ، که نیمی از آن رو به خیابان و دیگری در داخل است.
اما ، البته ، ما در مورد ساختمان اول صحبت می کنیم. آی تی
اولین سفارت فنلاند ساخته شده در کشور دیگر شد ، و اولین ساختمان سفارت بازسازی شد (و مجهز به عمارت مورد نیاز نیست) در مسکو. این ساختمان به طور جدی در روز استقلال فنلاند در 6 دسامبر 1938 افتتاح شد ، بیش از 200 مهمان وجود داشت ، بسیاری از رهبران اتحاد جماهیر شوروی ، از جمله فرمانده سرخ بودونی و مدیر سرگئی آیزنشتاین. و تقریباً دقیقاً یک سال بعد ، آن را بستند ، زیرا جنگ با فنلاند آغاز شد. سپس آنها آن را دوباره باز کردند ، و دوباره برای یک سال - بین فنلاندی و داخلی ، که در واقع جنگ ادامه داشت. به عبارت دیگر ، ساختمان ، نمادی از استقلال ، به نوعی در صف مقدم مبارزات بعدی برای آن قرار داشت. کتابی در مورد این ساختمان منتشر شده است ؛ سالگرد آن حداقل یک بار جشن گرفته شده است: وقتی سفارت 75 ساله شد. ساختمان مهم است. و نه تنها از نظر تاریخی و نمادین ، بلکه از لحاظ معماری نیز کنجکاو است.
قبل از ساخت و ساز مسابقه ای در سال 1935 برگزار شد ، 26 درخواست برای آن ارسال شد ، آلوار آلتو ، در میان دیگران ، شرکت کرد ، اما حتی به جایزه برنده نزدیک نشد. اریک لیندستروم برنده شد ، اما در همان زمان سفارش سودآورتری برای ساخت تلگراف در هلسینکی گرفت و پروژه ای که مقام دوم را گرفت - هیلدینگ اکلوندا ، اجرا شد.
این ساختمان سفید و بسیار ساده است: در امتداد این خط ، با یک فرورفتگی "سفارشی" از حصار ، یک ساختمان چهار طبقه با سایبان بر روی گذرگاه به حیاط وجود دارد. یک بال دو طبقه عمود بر آن در سمت راست و به داخل سایت گسترش می یابد: در اینجا ، در طبقه دوم ، یک سالن پذیرایی وجود دارد ، نسبتاً کوچک ، اما یک و نیم طلوع. در سمت چپ ، یک خروجی به تراس باز وجود دارد که با بال پایان می یابد: در اینجا "عرشه بخار" نامیده می شود ، ساختمانهای مدرنیست اغلب با کشتی مقایسه می شوند ، و آنها داستان چگونگی Juho Kusti Paasikivi ، سابق را بازگو می کنند سفیر فنلاند در یک وقفه کوتاه بین جنگ "زمستان" و جنگ بزرگ میهنی ، هر روز در آن تراس قدم می زد و همسرش آلی در استخر حیاط شنا می کرد. یک پلکان وسیع از تراس به پایین منتهی می شود و به نظر می رسد انتهای بال باز و پلکانی است.
تالار پذیرایی در سمت راست راهرو به تراس واقع شده است ، و با یک دیوار شیشه ای به پایان می رسد ، یک باغ زمستانی با ضخامت حدود یک متر وجود دارد ، که هنگام تماشای بیرون به عنوان نوعی "فیلتر سبز" عمل می کند: زمستان وجود دارد یا پاییز ، اما اینجا دیوار گیاهان مانند تابستان است.
یک ردیف ستون گرد ، و نه مسیری که به تراس و سالن تقسیم می شود ، با یک زاویه ساخته شده است - یک روش باروک از دیدگاه پیشرفته: وقتی از یک طرف مشاهده می شود ، فضا باریک می شود و هر ستون را از طرف مخالف می بینیم ما به هیچ وجه ستون نمی بینیم و به نظر می رسد چشم انداز وجود ندارد.
جالب است که این روش ایتالیایی تنظیم شده برای تقویت پویایی ، بیایید بگوییم ، اثر واو ، مورد علاقه برنینی و بورومینی ، در این مورد بسیار ظریف ارائه شده است: بدون دانستن ، شما نمی توانید به آن توجه کنید یا بلافاصله ، اما در داخل سرگردان و تجزیه و تحلیل احساسات.
یک تکنیک امیدوار کننده تبدیل به یک ریزه کاری شده است ، و این ضروری است. در اینجا ، چیزهایی دقیقاً به این ترتیب داده می شود ، به روشی مختصر ، هیچ چیز با گریه چشم را به خود جلب نمی کند - اینجا من زیبا هستم - همه چیز بسیار آرام است ، اما تفاوت های ظریف زیادی وجود دارد ، و البته بسیاری از آنها متعلق به زبان پلاستیکی زمان خود ، دهه 1930. به عنوان مثال ، ورودی با دو برآمدگی نیم دایره ، نوعی پروپیلئا ، شبیه انتهای درهای کشویی که به دیوارها رفته اند ، به جای ستون ، در داخل قاب گرفته شده است. تمام بالکن ها کاملاً مطابق با روحیه کارکردگرایی ، از توری های فلزی با فیله و صفحات فلزی موج دار ساخته شده اند. سفیدی به سختی توسط پایه گرانیت آشفته می شود ، در حالی که قاب های سنگی پنجره های طبقه اول ، قاب های چوبی زرد و یک سیاه و سفید ، با یک فرو رفتگی قوسی ، از روی طاق عبور می کنند.
ساختمان غیر کلاسیک است: نقشه L شکل آن نامتقارن است ، قوس منتهی به حیاط با روکش از مرکز به سمت راست منتقل می شود ، ورودی اصلی در گوشه بین دو ساختمان از سمت حیاط واقع شده است و نیست دقیقاً لهجه دار نسبت پنجره ها نسبتاً افقی است ، اما توجه داشته باشید که جرم دیوار در اینجا کسی را آزار نمی دهد - به نظر می رسد برای "مادی شدن" آن با رنگ سفید کافی است. اما - دوباره اشاره ای - ویژگی های معماری کلاسیک وجود دارد: این یک طرح کلی غلتکی است ، نه یک پنجره و نه حتی کاملاً طاقچه ، بلکه یک نقاشی است و دو برآمدگی کوچک در کناره ها دارد.
سه پنجره با نسبت عمودی در سمت راست قوس داخل ، طبقه های اول و دوم را متحد می کند و در داخل آنها به راه پله اصلی باز می شوند: برجسته سازی راه پله با پنجره ها ، بیشتر شیشه های رنگی ، در التقاط مرسوم بود ، Art Nouveau ، Art Deco و به همان اندازه مدرنیسم ، بنابراین ماهیت سبک پذیرایی غیرممکن را تعیین کنید ، با این تفاوت که نسبت عمودی دو دهانه "کلاسیک" است.
چرا اینقدر طول می کشد تا این چند ترفند "کلاسیک" را در نظر بگیریم؟ در اینجا دلیل آن است. در اوایل دهه 1930 سرانجام مسیرهای معماری در فنلاند و روسیه شوروی از هم جدا شدند. فنلاند ، در اصل ، تقریباً در جنبش آوانگارد دهه 1920 ، در آن موج پرانرژی اعتراض پلاستیکی و جستجوی چیز جدید ، که سازندگان گرایان روسی ، کارکردگرایان و آلمان ها در آن شرکت داشتند ، شرکت نکرد (یا اصلاً شرکت نکرد). باهاوس با اشتیاق خود را وقف خود می کردند. در فنلاند ، در آن زمان ، انواع مختلفی از مدرنیته عقلانی مربوط بود ، و به آرامی تبدیل به یک هنر دکو شد (که این بار کسنیا مالیچ در مورد آن به طور مفصل ، با مثالهایی صحبت کرد) ، اما در دهه 1930 ، هنر دکو جایگزین "کارکردگرایی سفید" بین المللی شد. همانطور که می دانیم در روسیه ، در دهه 1930 ، به اصطلاح پس از ساخت گرایی حاکم است ، هنرمندان پیشین آوانگارد ، با درجات مختلف ناامیدی ، خیالات را کنار می گذارند و به دنبال نسخه های قابل قبول هنر تزئینی می گردند ، و استادان نئوکلاسیک خوشحال می شوند و بیشتر و فعال تر Quattrocento و Cinquecento را در جستجوی یک شی مطالعه کنید.
بنابراین ، پروژه سفارت در سال 1935 ظاهر شد: در فنلاند ، "کارکردگرایی سفید" ، در مسکو ، دوره ای برای کلاسیک های استالینیست. تعجب آور نیست که دولت شوروی - و ما می دانیم که چقدر دوست داریم همه چیز را توافق کنیم و توصیه می کنیم - توصیه کند نمای نمای بیشتری داشته باشد. و در پایان چه چیزی می بینیم؟ و عملا هیچی دو سه امتیاز تنبل. این چیزی است که وقتی از شما می خواهد کل متن را دوباره بنویسید ، و شما دو کلمه را گرفتید ، تغییر دادید ، آوردید - اینجا ؛ لطفا ، همه نظرات در نظر گرفته شده همان احساساتی که باید فکر کرد ، هنگامی که توانایی پرداخت آن را دارند توسط معماران تجربه می شود. این همان چیزی است که خوشبختی ، شادی و تعطیلات است. من فنلاند را کاملا درک می کنم.
اما ما باید برای خوشبختی بجنگیم و تاریخ به ما ثابت می کند که این کار آسان نخواهد بود ، اگرچه گاهی اوقات این کار را می کند. معماری سفارت ، این ساختمان ظریف و آرام به سبک فنلاندی به نوعی اعلامیه ای در غیر نماینده بودن آن است. مثالی از توانایی گفتن "نه" نرم اما قاطع خود به شرایطی که به نظر می رسد چندین برابر شما قوی تر هستند. ***
آلوار آلتو بزرگ فنلاندی ارتباط مستقیمی با هیچ یک از ساختمانهای مسکو ندارد و چیزهای او - گلدان و لامپ ها خیلی دیرتر در سفارت ظاهر شدند. اما اکنون در کمدهای سالن تشریفات دیده می شود.
