ماسیمیلیانو فوکاساس به عنوان بخشی از برنامه Polytech on Strelka ، که توسط موزه پلی تکنیک و موسسه استرلکا تهیه شده است ، در مسکو سخنرانی "معماری با جزئیات" را ارائه داد.
Archi.ru:
- شما با دفتر SPEECH همزمان هستید: شما در مسابقه پروژه موزه و مرکز آموزشی موزه پلی تکنیک و دانشگاه دولتی مسکو در تپه های گنجشک در مسکو برنده شدید. به نظر شما پیشنهاد شما چه مزیتی دارد؟ آیا اجرای یک پروژه با در نظر گرفتن قوانین و مقررات ساختمانی روسیه دشوار است؟
ماسیمیلیانو فوکاساس:
- در این مرحله از کار ، هیچ فشاری از استانداردهای طراحی احساس نمی کنم (می خندد). من نمی دانم مزیت تنوع من چیست ، من مقایسه نکردم ، فرصتی برای دیدن کارهای مخالفانم پیدا نکردم ، بنابراین این سوال باید به هیئت منصفه خطاب شود. و ما به عنوان معمار ، پروژه را انجام دادیم و در مورد آن بحث نکردیم. به نظر من ، یک ساختمان فقط پس از اجرای آن قابل ارزیابی است. نکته اصلی این است که سعی کردیم به تمام وظایفی که پیش روی خود قرار داده ایم پاسخ جالب و کاربردی بدهیم. مرکز موزه پلی تکنیک و دانشگاه دولتی مسکو یک موزه معمولی نیست ؛ در واقع یک مدرسه است ، مکانی که در آن افراد می توانند ایده ها ، دانش خود را تبادل کنند و کنجکاوی خود را برآورده کنند. این ساختمان باید با حوادث پر شود ، باید احساسات را برانگیزد ، برای کاربران جالب باشد.
ساختمانهای عمومی ویژگیهای خاص خود را دارند: از نظر شما چه شکلی باید داشته باشند؟ نقش این ویژگی عملکردی چیست؟ آیا ترفندی وجود دارد که در همه ساختمانهای عمومی خود استفاده کنید؟
- یک فضای عمومی با کیفیت بالا باید در ساختار خود انعطاف پذیر باشد ، اما در عین حال تمام نیازها و وظایف را برآورده کند. این ایده اساس پیشنهاد پروژه ما برای مرکز موزه پلی تکنیک و دانشگاه دولتی مسکو بود. طبقه همکف در آنجا مانند یک مربع است و می تواند نه تنها برای نمایشگاه ها ، بلکه برای رویدادهای مختلف نیز مورد استفاده قرار گیرد.
در "Olympus" معماری شما یکی از آسمانی ها هستید ، خالق ساختمان ها - "شمایل". از این واقعیت که اینگونه از شما ادراک می شود ، چه احساسی دارید ، آیا "مقدس سازی" یک معمار به طور کلی صحیح است؟
- من با سخنان وودی آلن پاسخ خواهم داد: "خدا مرده است ، مارکس مرده است و من هم حال خوبی ندارم." [در واقع ، نویسندگی عبارت مربوط به نمایشنامه نویس اوژن یونسکو است - تقریباً. یو. اما من هنوز زنده هستم که به من مزیت قابل توجهی می دهد. من کارهای زیادی انجام داده ام ، اما ترجیح می دهم به گذشته نگاه نکنم ، زیرا همیشه از نتیجه کار خود راضی نیستم ، می دانم که می توانستم بهتر از این هم عمل کنم.
شما کیوریتور هفتمین دوسالانه معماری ونیز در سال 2000 بودید. کار Rem Koolhaas را در نقشی مشابه و کل دوازدهمین دوسالانه به طور کلی چگونه ارزیابی می کنید؟
- نه ، من حتی او را ندیده ام. با یکبار نظارت بر او ، می توانم بگویم که این تجربه برای من کافی بود (می خندد). چه کاری باید آنجا انجام دهم؟ اگر شرکت می کردم تفاوتی ایجاد می کرد؟ فکر می کنم نه ، درست مثل اینکه کاری انجام ندهم. به همین دلیل ، من ترجیح می دهم کار خود را انجام دهم ، اما وقتی یکی از دوستانم شروع به گفتن چیزی درمورد بینال می کند ، من کاری ندارم. بعلاوه ، من یکی از معدود افرادی در جهان هستم که ونیز را دوست ندارم ، کاملاً با فیلیپو مارینتی ، هنرمند بزرگ ایتالیایی ، که معتقد است ونیز باید غرق شود ، موافقم. من چندین دلیل برای این امر دارم: اول از همه ، این یک شهر بسیار مرطوب است ، دوم - ید بیش از حد وجود دارد ، و این رقت انگیز "گذشته" باعث لذت نمی شود ، حتی اگر زیبا باشد. من نمی توانم دیدگاه میلیون ها بازدید کننده ای که ونیز را به فرصت دیدن همه ایتالیا ، مناظر آن ، آینده آن ترجیح می دهند ، درک کنم.
چگونه باید معماری را به عموم نشان داد و اصلاً باید اینگونه باشد؟
- باید ، اما تنها راه برای نشان دادن آن ساختن است. در دوسالانه باید موضوعاتی از نظم متفاوت را لمس کرد.معماری برای نمایشگاه نیست ، اگرچه ، البته می تواند به انتقال ، تأکید بر ایده کمک کند ، اما نمی تواند یک نمایشگاه باشد. به همین دلیل ، همه نمایشگاه های معماری بسیار کسل کننده هستند و آنها عمدتا توسط معماران برای معماران ساخته می شوند (فوکاس برای نشان دادن ایده خود کیکی را از روی میز می گیرد). نمی توانید آن را به شخصی که آن را پخته یا به شخصی از یک نانوایی دیگر بفروشید ، شبیه استمنا است: خیلی هم خوب است ، حتی ممکن است آن را دوست داشته باشید ، اما این تمام است.
موضوع دوسالانه 2000 شما "اخلاق بیشتر ، زیبایی شناسی کمتر" بود. آیا امروز موضوعیت دارد؟
- 14 سال پیش صحبت درباره اخلاق بسیار ساده بود. این موضوع هنوز نه تنها در جامعه معماری ، بلکه برای کل جهان نیز مرتبط است - در ارتباط با جنگ ها ، مشکلات اقتصادی ، فاجعه های جهانی و غیره. امروزه شروع جنگ فقط با استفاده از رسانه بسیار آسان است. سپس ، در هفتمین دوسالانه ، صفحه بزرگی را به نمایش گذاشتم که عکسهایی از افراد مختلف بر روی آن نشان داده شده بود و سعی در جلب توجه به مشکلات جهانی داشت. به نظر من ، هنر باید حرف بزند … (در این لحظه هشدار آتش خاموش شد). چقدر این موسیقی را دوست دارم …
تا چه حد لازم است اهداف هنری و خلاقانه را به اصول مسئولیت اجتماعی تابع کنیم؟
- امروز ایجاد چیزی خارج از زمینه اجتماعی غیرممکن است ، معمار یک پل است ، یک حلقه اتصال: او با مقامات تماس می گیرد ، علیه آن صحبت می کند یا مخالف آن است. من همیشه سعی کرده ام نگرش خود را نشان دهم ، و در برخی موارد آگاهی خود را نشان دهم. اما 30 سال پیش ، من فقط می خواستم توسط دولت و مردم شناخته شوم ، اما در عین حال نمی خواستم این قدرت را به رسمیت بشناسم. منظورم قدرت بد است. من بلند پرواز ، اما با خودم صادق بودم ، و همچنان باقی مانده است. می توانید بگویید که فوكاساس پرمدعا است ، اما … من همیشه دوست داشتم با کمی تبذیر و تبذیر خلاقانه ، مصداق استقلال باشم.
آیا کار با همسرتان برای شما دشوار است؟
- بلکه کار با او برای او دشوار است (می خندد). خلاقیت مشترک ما کار نیست ، عشق است و معماری یکی از اشکال عشق ماست. برای من ، خانواده مقام اول زندگی ، معماری - تنها مقام دوم را به خود اختصاص داده است.
شما با جورجیو دو کیریکو نقاشی آموختید ، در La Sapienza معمار شدید و طراحی می کنید. چگونه تعادلی بین این زمینه های فعالیت پیدا می کنید؟ آیا ترسیم همان اندازه که قبلاً اشاره کردید مهم است؟
- نکته اصلی این است که تعادل وجود دارد. بله ، اما نقاشی یک تمرین نیست ، برای اینکه چیزی را به تصویر بکشی ، ایجاد کنی ، باید آن را در قلب و قلب خود داشته باشی ، در غیر این صورت هیچ مشکلی پیش نخواهد آمد.
شما عضو هیئت داوران مسابقه پروژه بازسازی موزه هنرهای زیبا پوشکین بودید ، جایی که فقط معماران روس برای شرکت در آن دعوت شده بودند - بدیهی است ، پس از سابقه دشوار همکاری با دفتر نورمن فاستر. اما مسابقات بین المللی هنوز به طور فعال برگزار می شود و این عقیده همچنان محبوب است كه روسیه به ساختمانهای برجسته استادان خارجی احتیاج دارد. آیا باید به نویسندگان خارجی بپردازید؟ آیا چنین چرخشی ممکن است که معماران ما در خارج از کشور تقاضا کنند؟ آیا در پروژه های رقابتی که دیدید ، پتانسیل بالایی دارید؟
- نیمه دوم قرن بیستم فصل موفقیت آمیزی در تاریخ معماری روسیه نبود و به هیچ وجه صحبتی از مسابقات بین المللی نبود. اما برای معماران از سراسر جهان ، این تنها راه مقایسه مهارتهای آنها با مهارتهای دیگران و بهبود آنهاست. به همین دلیل ، فرد باید باز باشد: بستن خود از دنیا بی فایده است. شما باید به همه دنیا نشان دهید که روسیه بسیار بهتر از آن است که مردم درباره آن فکر کنند ، در طی 20 سال گذشته تغییرات زیادی صورت گرفته است ، معماری با نظم دیگری ظاهر شده است. به عنوان مثال ، من کار دفتر مگانوم ، پیشنهاد آنها برای موزه پوشکین را دوست داشتم. بناهای دیگر این اداره به من نشان داده شد ، همه آنها از کیفیت بالایی برخوردارند و در هر کجای دنیا قابل تحقق هستند … برای من سخت است که بگویم کدام یک بهتر است: برگزاری مسابقات ملی یا بین المللی. لازم است همه چیز را مخلوط کنید ، "مخلوط" کنید.یک چیز را به طور قطع می دانم: اکنون حرفه معمار فراتر از یک کشور است و جهانی می شود.
در این حالت: وظیفه اصلی یک معمار را در آغاز قرن XXI چه می دانید؟
- امروز فقط معمار بودن کافی نیست. شما باید بدانید که نه تنها در رشته های مرتبط ، بلکه در اقتصاد ، جامعه شناسی ، سیاست و … چه اتفاقی می افتد. شما باید کنجکاو باشید.
