اولین ساختمان مبادلات تلفنی اتوماتیک در میدان Zubovskaya در سال 1930 ظاهر شد ، کاملاً کوچک. یک ساختمان بزرگتر و هفت طبقه رو به باغ رینگ طبق طرح Kasyan Solomonov تا سال 1939 ساخته شده است. ستون در مرکز نما به او کمک می کند تا "میدان را" نگه دارد و از نظر ظاهری شباهت زیادی به یک مرکز تلفن ندارد. تعداد کمی پنجره بین ستون های مثلثی وجود دارد و آنها از دهه 1930 وجود دارند. ستون ها همچنین غالب عمودی ها را تنظیم می کنند و بر تعلق نمای معمار سلیمانوف به اصطلاح پساساختارگرایی تأکید می کنند. از طرف دیگر ، طاقچه های مربع شکل کنار ستون ، که همچنین ساختمان را به وضوح با معماری دهه سی متصل می کند ، دارای یک بار اضافی است - آنها یادآوری یک همسایه مشهور تر ، آکادمی به نام Frunze Rudnev و Muntz (1932-1934)) ، با تأکید بر گروه همسایگی خود ، خدمت می کنند ، بگوییم ، نماینده معماری دهه 1930 ، زمانی که منطقه میدان Devichy به شدت ساخته شده بود ، در یک ردیف خوش رنگ ، در آن زمان نجیب بورژوازی ، ساختمانها حلقه باغ. ATS در Zubovskaya مانند "سر" گوه ای از ساختمانهای اولیه استالینی است که به سمت صومعه Novodevichy در حال گسترش است ، با ساختمانهای دهه 1920 ادغام می شود و از آن جوانه می زند. شاید به همین دلیل است که علیرغم عملکرد فنی بسیار زیبا و زیبا تزئین شده است.
تخریب چنین بنایی تعجب آور خواهد بود و پاول آندریف ، معماری که در زمینه بازسازی بناهای معماری مانند Manezh ، GUM و Detsky Mir کار می کرد ، علیرغم کمبود آن ، پیشنهاد حفظ دو نمای خارجی تلفن خودکار را داد. وضعیت حفاظت. عملکرد کاملاً تغییر می کند - اکنون ، همانطور که می دانید ، این سرنوشت بسیاری از مراکز تلفن خودکار در مسکو است ، فن آوری های دیجیتال به جعبه های بزرگ احتیاج ندارند ، آنها با هتل ها و ساختمانهای مسکونی جایگزین می شوند ، و تاریخچه این دستگاه ها بسیار متفاوت است (با و بدون تخریب ، به عنوان مثال ، یک و دو را ببینید). در این صورت ، خود بورس تلفن در محل باقی خواهد ماند ، اما در یک ساختمان کوچک که در سال 1930 در پشت حیاط ساخته شده است جای می گیرد و یک هتل جای آن را می گیرد. در نتیجه ، جایگزینی "پر کردن" ساختمان ، ظاهر پارکینگ زیرزمینی و افزایش ارتفاع طبقه عمومی پایین لازم است.
بر اساس پروژه ، نمای خارجی ساختمان مشرف به باغ حلقه معتبر باقی مانده است (اکنون ساختمان با شبکه ای پوشانده شده است ، اما ظاهراً دیوارهای پشت آن دست نخورده است) ، اما به جای رنگ خاکستری ، تا حدودی رنگ خوش بینانه تری پیدا می کنند با روح معماری استالینیستی و آوانگارد - رنگ اصلی آن حنایی ، خاکستری روشن روشن ، قرمز دوم آجری ، تقریباً بورگوندی است: این اتاق زیر شیروانی ، رئوس مطالب بالکن ها ، زمینه های طاقچه های مربعی را مشخص می کند. پاول آندریف توضیح می دهد: "ما با پیشنهاد طرح رنگی جدید و معرفی رنگ قرمز ، از یك طرف می خواستیم نمای را بیشتر نمایان كنیم و از طرف دیگر نزدیكی آن به ساختمانهای آوانگارد را تأكید كنیم." پنجره های ستون از نظر ارتفاع افزایش می یابند ؛ خود ستون ، تحت تأثیر سایه روشن ، از نظر بصری به جلو بیرون می زند و بیشتر شبیه به رواق می شود. یک طبقه فنی پایین در بالای صفحه ظاهر می شود که با عملکرد جدید ساختمان مرتبط است.
طبقه اول ، که ارتفاع آن به 5.25 متر افزایش یافته است ، خط زیگزاگ دهه 1930 را حفظ می کند ، و با انعکاس خطوط مثلثی دنده های ستون ، اما با حفظ ساختار ، یک روکش سنگ مناسب برای هتل با شیشه های بزرگ شیشه ای بدون قاب حدود دو سوم طبقه اول توسط یک رستوران و یک سوم توسط لابی هتل اشغال می شود. در طبقه همکف ، زیگزاگ دیوار تاریخی هنگام چیدمان جداول در پنجره های خلیجی حاصل ، به فضاهای داخلی یک مزیت اضافی می دهد. نقشه طبقه منفی اول به وضوح نشان می دهد که پایه دیوار زیگزاگ تاریخی در ساختار پشتیبانی قرار نگرفته است ، قاب و دیوارهای "پر کردن" جدید هتل به اعماق عقب می رود.همین روش در طبقات فوقانی تکرار می شود - دیوار خارجی و تاریخی بارگیری نمی شود ، برعکس ، قاب های پشتیبانی شده ، نصب شده در امتداد کانتور دیوارها ، تیرهای پشتیبانی را به سمت آن می کشند.
طبقه اول زیرزمینی توسط محوطه فنی رستوران و هتل اشغال شده است و یک پارکینگ کوچک در زیر آن واقع شده است. در یک ساختمان کم ارتفاع در امتداد خط Dashkova مکانی برای یک مرکز تناسب اندام و یک آپارتمان ، خیلی بزرگ ، 83 متر وجود داشت2… به هر حال ، بال های جانبی با ریشه ای تر بازسازی می شوند - ساختمان غربی باید با همان تقلید از بین برود و در همان پارامترها مرمت شود ، ساختمان کوچک شرقی نیز بازسازی می شود ، اما با نماهای مدرن - این تنها جایی است که آنها رو به رو هستند شهر.
نمای حیاط مدرن شده و به همان روشی است: نوارهای باریک و افقی سرامیک RAL در بژ روشن. حجم جدید یک طبقه با شیشه های بزرگ شیشه ای رنگی ، ادامه لابی هتل در داخل حیاط ، همچنین با سرامیک پوشانده شده است ، اما نوارهای آن گسترده ، عمودی و قهوه ای است - بنابراین قطعات مدرن پژواک رنگ های پیشنهادی نمای تاریخی و آنها را ترجمه کنیم. دو رنگ سرامیکی با درج هایی که از تابلوهای چوب تقلید می کنند تکمیل می شوند.
در ابتدا ، برنامه ریزی می شد که هتل توسط زنجیره ای Mariott اداره شود ، سپس تصمیم گرفته شد که آن را به زنجیره AccorHotels منتقل کنیم. این هتل دارای 119 اتاق است ، به استثنای نادر یک اتاق ، با مساحت 750 متر2، اتاقهای بزرگ در طبقه هفتم فوقانی مشرف به باغ حلقه.
نویسندگان این پروژه - و این اولین تجربه آنها بود - ایده ای از فضای داخلی هتل را با روحیه آوانگارد ارائه دادند: منطقه پذیرایی با الهام از چیزهای Lyubov Popova ، یک رستوران و بار به سبک Varvara Stepanova ، اتاق ها و راهروهای Malevich و Rodchenko - آنها همه چیز را لمس می کردند ، از جمله نه تنها روتختی و فرش روی زمین ، بلکه لباس کارکنان و ظروف را نیز لمس می کردند. با عکس ورزشکاران دهه 1920 در ورزشگاه و استخر.
انرژی آوانگارد با تمایل به کشف همه زمینه های زندگی منطقه مطلوبی برای طراحی است. مواد عظیم به شما این امکان را می دهد تا مهمانان را در روحیه و فرهنگ "دوران" غرق کنید.
با این حال ، ما متذکر می شویم که ساختمان در سال 1939 به اتمام رسید ، این ساختمان دیرتر از آوانگارد است و تا حدودی (شاید از نظر مقیاس ، حجم و تقارن) شبیه هتل مسکو باشد.
و اگرچه قالب های گچ بری روی سقف و لوسترهای برنزی از ویژگی های دهه 1930 هستند ، جالب تر این است که ایده نویسندگان پروژه "روی آوردن به منشا" "، برای شکستن توالی ، تأکید بر مجاورت آوانت -گاردی به طور کلی ، این آزادی و نقض (برای ما ، افرادی که کاملاً می دانند سازه گرایی و پساساختاری گرایی کاملاً آنتاگونیست هستند) نوع دیگری از تاریخ است: ما اغلب فراموش می کنیم که دهه های 1920 و 1930 بسیار اشباع شده فقط دو دهه است ، امروز همان از سال 1998 گذشته است. و اگر بخشی از استادان آوانگارد واقعاً نمی توانستند واقعیت "پست" را بپذیرند ، قسمت دیگر پذیرفت - این اتفاق افتاد ، پس هر دو توسط همان افراد انجام شد ، اگرچه قهرمانان دو جهت البته ، ناهمسان.
علاوه بر این ، ساختمان مرکز تلفن خودکار ، یک ساختمان فنی ، بنا به تعریف مناسب برای مسکن و نیاز به نه تنها تدابیر مهندسی متفکرانه ، بلکه همچنین "توجیهی" مصور برای حفظ آن است ، شاید چنین آزادی را مجاز می داند. به عبارت دیگر ، چه تفاوتی با توجه به "نمره هامبورگ" در حفظ میراث وجود دارد ، اینکه آیا ATS سابق را به یک کاخ خرد استالینیستی اولیه تبدیل کنید ، یا آن را در یک فضای عجیب و غریب زمان قبلی غوطه ور کنید - هر دو فرض خواهد بود ، از آنجا که عملکرد از بین رفته است ، و نمی توان اصرار به حفظ آن داشت.
این مفهوم تصویر به مشتری الهام بخشیده است ، پروژه مورد پذیرش ، تأیید و توافق قرار گرفته است ، اما ، همانطور که اکنون اتفاق می افتد ، این جایی است که روابط طرفین متوقف شده و طرح امروز بدون مشارکت نویسندگان توسعه می یابد. مستندات کاری ، طراحی های داخلی ، نظارت بر ساخت و ساز - همه چیز به سازمان هایی منتقل شد که هیچ ارتباطی با ایجاد پروژه نداشتند.در شرایط عدم توجه به حق چاپ و نظارت بر نویسنده ، تنها می توان به نگرش محترمانه نسبت به پروژه و نتیجه قابل قبول امیدوار بود. هنوز مرکز شهر است.
