ژرژ هینتس معمار فرانسوی ، بنیانگذار معماری Heintz-Kehr ، استاد دانشکده معماری ملی استراسبورگ (ENSAS) است ، همچنین در اشتوتگارت ، صوفیه ، شهر هوشی مین و سایر شهرهای جهان به تدریس و تدریس می پردازد. رئیس مجمع معماران جوان (IFYA) 1994-2001. برنده جایزه سوئیس ، آلمانی-فرانسوی برای آموزش عالی بارتولدی (2009).
من می دانم که آندری چرنیخف در انتخاب برگزیدگان بسیار اصولی است - هم جایزه یاکوف چرنیخوف و هم جوایز دانشجویی که توسط بنیاد یاکوف چرنیخوف اعطا می شود. برندگان باید مبتکران واقعی باشند. برای ما بگویید که چگونه کار هیئت داوران پیش رفت - مشخصاً آسان نیست؟
- اول از همه ، من می خواهم بگویم که کاری که بنیاد یاکوف چرنیخوف در آن مشغول است بسیار مهم است ، زیرا امروزه مشغول معماری فوق مدرن و آوانگارد بسیار ارزشمند است ، این یک موقعیت است. این مسئله شکل جدیدی نیست ، بلکه مربوط به نقش اصلی معماری است - پناه دادن به مردم و علاوه بر این ، ایجاد نوآوری در زندگی آنها به عنوان تصویری از آینده. البته نباید بعد هنری ، فنی ، اجتماعی معماری را فراموش کنیم. این ایده ها اساس سیاست بنیاد بود که 30 سال پیش درگیر حمایت از دانشجویان ، اعطای کمک هزینه و غیره بود.
این فعالیت حدود ده سال پیش در جایزه بین المللی یاکوف چرنیخوف به اوج خود رسید. هدف آن حمایت از معماران جوانی است که به سختی می توانند پروژه های خود را زنده کنند ، مشتری پیدا کنند و به رسمیت شناخته شوند. این در مورد توسعه معماری به عنوان یک رشته است.
وظیفه هیئت منصفه پیش بینی آنچه از ایده ها و رویکردهای امروزی در آینده به "روند" یا جهت اصلی تبدیل خواهد شد ، است. بنابراین ، انتخاب با توجه به معیارهای بسیار دقیق انجام می شود ، زیرا بسیاری از معماران بسیار با استعداد در جهان وجود دارند. شخصی در بعضی مواقع با پروژه های ابتکاری باورنکردنی برای ساخت مسکن اجتماعی در شرایط بسیار دشوار درگیر است ، در حالی که دیگران با مسائل مربوط به فضا سروکار دارند و آن را به روشی کاملاً جدید تفسیر می کنند. بنابراین ، انتخاب بسیار دشوار بود.
برای من ، این وظیفه به خصوص جالب بود ، زیرا مدتهاست که با بنیاد یاکوف چرنیخوف در ارتباط هستم. بعلاوه ، من رئیس مجمع بین المللی معماران جوان بودم. من بسیاری از متخصصان را در سراسر دنیا می شناسم که نوعی شبکه از معماران با استعداد و باتجربه را تشکیل می دهند ، بیشتر آنها نیز تدریس می کنند. همچنین مهم است که آنها گرایش ندارند: رویکرد آنها به این حرفه بسیار آزاد است ، آنها کارکردگرا یا پست مدرنیست نیستند ، زیرا جایزه چرنیخوف نه برای یک سبک خاص - نه برای "هیچ چیز جدید" یا "پس از همه چیز" اهدا می شود"
این کارشناسان این بار بیش از 70 شرکت کننده را معرفی کردند. هیئت داوران روزهای سختی را پشت سر گذاشتند ، زیرا حداقل ده نفر از بهترین نامزدها افراد بسیار قوی بودند. در واقع ما باید 10 جایزه می گرفتیم.
- چگونه انتخاب شد
آنا هولتروپ؟
- آثار او بسیار جالب ، غیرمعمول ، فریبنده هستند. آنها حاوی ترکیبی از عقلانیت و خیال است ، نه چندان دور از تخیلات معماری یاکوف چرنیخوف. در نقاشی های هولتروپ ، هندسه به اشکال طبیعی تبدیل می شود. این همچنین یک معماری بسیار حساس ، حساس به ماده ، نور و سایه است - در نتیجه ، فضا به نظر می رسد سیال ، نفسانی باشد. همچنین مهم است که ساختمان های وی از کیفیت بسیار بالایی برخوردار باشند.
شما می گویید که در معماری مدرن دو مسیر اصلی وجود دارد ، آزمایشات رسمی و پروژه های اجتماعی …
- نه من اینطور فکر نمیکنم. دو مسیر وجود ندارد ، اما راه های دیگر وجود دارد. و هیچ تمایزی بین اجتماعی و هنری قائل نیستم. هدف واقعی معماری ایجاد فضا برای مردم به یک اثر هنری است.با مسکن ، این به ندرت موفق می شود ، بیشتر اوقات در ساختمان های عمومی ، فضاهای عمومی اتفاق می افتد. تبدیل زندگی مردم به هنر چالش بزرگی است ، نه؟ زندگی آنها را با پوسته ای معماری تقویت کنید. این هدف یک بعد انسانی دارد و مربوط به همه است و وقتی به آن دست یافت ، هرکسی می تواند بلافاصله آن را درک کند. هر کس که باشید ، اگر در چنین مکانی خود را پیدا کنید ، آن را احساس می کنید ، سپس معماری بر روح تأثیر می گذارد. چنین ساختمانی خوب فکر شده ، راحت است ، "کار می کند" - و در عین حال ابعاد جدیدی دارد ، زیباست و شخص در آن احساس خوبی دارد. این ساختمان کامل است ، فرقی نمی کند مربع باشد یا گرد ، قرمز یا سفید. دستیابی به این هدف ، شایسته ترین و در عین حال دشوارترین هدف برای معماران ، به ویژه معماران جوان است. بیایید امیدوار باشیم که آنها برای آن تلاش کنند و نه تنها رویای قرار گرفتن در جلد یک مجله و تبدیل شدن به "ستاره" را داشته باشند.
امروز تمام روز در مسکو قدم زدی. آیا از ساختمان های جدید مانند گاراژ Rem Koolhaas's خوشتان آمد؟ نمای آن را چگونه می پسندید ، در مورد خوب به نظر رسیدن ، مدت دوام آن اتفاق نظر بین معماران روسی وجود ندارد
- بله ، من گاراژ را خیلی دوست داشتم. در مورد نما ، من همین کار را در یکی از ساختمانهای خود در سال 1999 انجام دادم. قبل از آن ، از پلی کربنات فقط برای راه پله ها استفاده می شد - به آنها نور طبیعی می داد ، و در ساختمان های صنعتی. به زیبایی رقم خورد ، در کل یک پروژه بسیار موفق بود.
از طرف دیگر ، من هفت سال با Rem Koolhaas کار کردم. من از سال 1985 تا 1992 در دفتر او GAP بودم و سپس 5 سال دیگر در پروژه های OMA شرکت کردم. وقتی به استودیوی رم آمدم ، جای زاها حدید را گرفتم ، او همین موقع کار را ترک کرد و در کل کولهاس 13 نفر را استخدام کرد و چهار نفر آنها معمار نبودند. یعنی آن زمان نه معمار وجود داشت و هم اکنون 700 یا بیشتر.
چیزی که من در مورد کولهااس و دفتر او دوست دارم توانایی آنها در انجام کارهای عجیب و غریب است ، اولین کسی باشید که از این یا آن تکنیک استفاده می کند - و سپس تمام جهان شروع به همان کار می کنند. علاوه بر این ، مردم متوجه این موضوع نمی شوند: هر چه بیشتر خاطره داشته باشیم ، بیشتر فراموش می کنیم. می توان گفت که همه "شمایل" مدرن در دفتر Rohm اختراع شده است. علاوه بر این ، آنها هم در پروژه های "دیوانه" و هم در پروژه های بسیار ساده توانایی دارند.
ساده ، مانند "گاراژ"؟
- بله ، اما یک رویکرد سورئال نیز وجود دارد. اسکلت ، اسکلت یک ساختمان را پیدا می کنید و آن را به چیزی خارق العاده تبدیل می کنید. ساختمان قدیمی ، این رستوران شوروی یادآور نفیس کاداور ، بازی سورئالیستی است ، زمانی که آنها عبارات را هر بار یک کلمه می ساختند و یا به نوبه خود روی یک ورق می کشیدند ، نمی دانستند که رفقا قبل از آنها در این برگه چه چیزی نوشته اند یا به تصویر کشیده اند ، اکنون به یک پروژه بسیار سختگیرانه ، تقریباً ناشناس تبدیل شده است. گویی معماران OMA تصمیم گرفتند که ممکن است خیلی خوب خود را نشان ندهند ، زیرا آنها در حال حاضر بهترین هستند. پوسته ای زیبا که به داخل آن نور می دهد ، زیرا اصلی ترین چیز در اینجا هنر است ، نه معماری. این موزه به عنوان ابزاری برخلاف موزه های خود نمایش دهنده فرانک گری ، دانیل لیبسکیند و … موزه است. - گرچه ممکن است معماری برجسته ای باشند.
از طرف دیگر ، در "گاراژ" می توانید هر چیزی را نشان دهید - کارهای عظیم پانامارنکو ، مینیاتورها یا مناظر قرن 18: متناسب با همه چیز است. در همان زمان ، تاریخچه ساختمان آشکار می شود و رنگ نارنجی کمد لباس یادآور می شود: "هی ، من هلندی هستم!"
شما معلمی با تجربه عالی هستید. چگونه و چه چیزهایی باید در دانشگاه های معماری آموزش داده شود تا دانشجویان هدف این حرفه ، چشم اندازهای آن و مسئولیت اجتماعی آن را درک کنند؟
- ممکن است ناامید شوید ، اما من به روش شناسی در معماری اعتقادی ندارم. تنها چیزی که ارزش یادگیری دارد عشق است. نکته اصلی در معماری مردم هستند و بنابراین باید یاد بگیریم که مردم را دوست داشته باشیم. این برای بهبود آینده آنها با طراحی ساختمانهای بهتر برای آنها است. بنابراین ، معماری مربوط به عشق است ، نه فناوری یا پول. وقتی فضایی احساسات شدیدی در شما ایجاد می کند ، به این دلیل نیست که از سنگ مرمر ساخته شده است ، می تواند کاغذ باشد. و این مسئله پیچیدگی نیست ، بلکه فقط می تواند یک مکعب باشد. همچنین معماری سخاوتمندانه است ، امتیاز سفارشات خارق العاده با بودجه های خارق العاده نیست.می توانید احساس کنید گویی زمین را در کوچکترین غار یا کلیسای کوچک دنیا رها کرده اید - زیرا این معماری روح شما را لمس کرده است. و اینکه چه کسی این فضا را ایجاد کرده است دیگر مهم نیست: یک معمار معروف یا ناشناخته ، مهندس کشتی سازی ، خودآموز …
من حدود سی سال است که تدریس می کنم و اصلی ترین چیزی که دانشجویان من را متحد می کند انرژی با هدف تغییر زندگی - زندگی خود و اطرافیان - با کمک استعداد من به عنوان یک معمار و سخاوت و همچنین آزادی است: آنجا بدون آزادی نمی توان هیچ عشقی داشت.
با این حال ، برای یک معمار نیز بسیار مهم است که از فرهنگ عمومی بالایی برخوردار باشد ، و نسل جوان با تاریخ مشکل بزرگی دارند. آنها می خواهند بلافاصله همه چیز را دریافت کنند ، و معماری یک چیز طبیعی است ("چیزی ذهنی" ، تعریفی از هنر توسط لئوناردو داوینچی - تقریبا. Archi.ru) ، این یک اثر فکری مربوط به تاریخ ، هنر ، مردم شناسی ، فن آوری - از قدیمی تا مدرن ترین. من کاملاً با کلمات شگفت انگیز آدولف لوس "معمار آجرکاری است که زبان لاتین را آموخته است" موافقم ، یعنی باید بسیار ساده و در عین حال بسیار تحصیل کرده باشد. به عنوان مثال تاریخ بسیار مهم است ، زیرا مفهوم فضای عمومی همزمان با مفهوم دموکراسی ظاهر شد: در اواسط هزاره اول قبل از میلاد. شخصی توانست سخنان حاکم را مورد مناقشه قرار دهد ، قادر به بحث و گفتگو باشد ، یک وضعیت جدید بوجود آمد - و یک دنیای جدید. و به جای ارگ ظالم ، مکان اصلی میدان - آگورا ، تالار گفتگو بود. بنابراین شهرنشینی از فلسفه پیروی می کند ، سیاست از کلمات پیروی می کند.
