نصب توسط سرگئی چوبان و همکارانش تحت عنوان "DNA شهر" این بار نه در حیاط اصلی دانشگاه ، مانند پنج سال گذشته ، بلکه در "حیاط هفتصد" جانبی قرار گرفت: Cortile dei 700. اما آن را کاملا اشغال کرد ، با حساسیت نسبت به پاساژهای معماری واکنش نشان داد و در عین حال سکوت Peristyle را با رنگ های دیسکو صفحات رسانه احیا کرد. این یک صلیب متساوی الاضلاع است که از صفحات نازک تشکیل شده است. هر آنچه که توسط صفحه های درخشان اشغال نشده باشد به آینه ها داده می شود: از کنار ورودی اصلی ، بیننده بازتاب تا حدودی تحریف شده و "پرشی" از بازی ها را می بیند. آنچه در ابتدا کمی گمراه کننده است - حیاط یکسان نیست ، فقط خطوط ستون ها کمی "جابجا شده اند" ، با این حال ، همه بلافاصله متوجه این موضوع نخواهند شد. از طرف دیگر ، بیننده بازتاب خود ، قرارگیری در فضای حیاط بین واقعیت عادی و منعکس شده را مشاهده خواهد کرد. این یک انتقال است ، یک مقدمه.
از کنار ورودی دوم ، یک چشم انداز باز می شود ، که در آن نیمی از صلیب - یک صفحه رسانه ، در دوم منعکس می شود - یک آینه ، و توهم یک تصویر نورانی معلق در چشم انداز ظاهر می شود.
برای دیدن همه صفحه ها ، یعنی محتوای اصلی نصب ، باید در حیاط بگردید و علاقه نشان دهید. همه آنها روشن هستند ، آنیلین ، با خورشید بحث می کنند ، در یک کلام ، آنها آنطور که باید هستند. به لطف قاب های آینه ای ، به نظر می رسد صفحه ها در هوا معلق هستند. و آنها تصاویری از شهر را پخش می كنند ، از برنامه های كلی گرفته تا شبح ، كه تا حدودی به شیوه پاپ-هنری و تزئینی تفسیر می شوند ، به طوری كه هر تصویر به یك فرش روشن تبدیل می شود ، اما در عین حال مفهوم نیز دارد. نقشه های شهر واقعی است ، اما نگاره ها شماتیک هستند: آنها "لایه های" شهر را از ساختمانهای کم ارتفاع تا آسمان خراش ها نشان می دهند. مورد دوم کل برنامه دور را اشغال می کند - تاکنون این اتفاق در طبیعت نمی افتد ، با این تفاوت که در سنگاپور یا هنگ کنگ اکنون می توانید چیزی مشابه پیدا کنید. آسمان خراش هایی که در یک ردیف متراکم به صف شده اند ، کمی تکان دهنده هستند و همه آنچه را که مخصوص آسمان است اشغال می کنند. شهر آسمان خراش های نئون ، که روی صفحه نمایش نشان داده می شود ، با حیاط Filarete رابطه خاصی برقرار می کند و ما را به فکر فرو می برد. که در واقع ، هدف هر نصب مناسب و معقول است.
ارتفاع سازه در حدود ارتفاع ستون زیرین است و از نظر معماری با فضای حیاط کار می کند (با این وجود آخرین پروژه های میلانی چوبان ، کوزنتسوف و استرلیگوا به این ترتیب کار می کردند). در این حالت ، سطح اول ارتباط نویسنده با فضای رنسانس حدس و گمان است: صلیب مرکز حیاط را پیدا می کند و آن را به چهار قسمت تقسیم می کند ، که در طرح نقشه Filarete ساخته شده است ، ماژول آن را برای تقسیم طرف حیاط را با استفاده از روش تقارن مرکزی به چهار قسمت تقسیم کنید. سطح دوم فوق مدرن است: نور از صفحه نمایش رسانه ها بازی ها را رنگ آمیزی می کند ، که حتی در طول روز نیز قابل مشاهده است. در شب ، حیاط با نمایش نور "روشن" می شود.
بنابراین ، وقتی وارد می شویم ، بازی های قدیمی را در آینه می بینیم ، اما نه مستقیم ، بلکه تا حدودی یک طرفه ، که به تم ویرانه ها جذاب است ، اما در عین حال رنگ طبیعی معماری قدیمی را حفظ می کند. در آینه ، بازی واقعی نیست و حتی اگر گویی به عناصر تجزیه می شود ، شبیه یک کوبیست است ، اما در عین حال رنگ آن صحیح است. در اطراف آینه ، ستون ها واقعی و مستقیم هستند ، اما آنها با نئون روشن می شوند ، با یک رنگ غیر طبیعی برای خود روشن می شوند ، یعنی تحریف شده اند ، اما به روشی متفاوت.
این ، با توجه به نام پروژه ، می تواند به عنوان استعاره ای از توسعه شهر به طور کلی و رابطه یک شهر مدرن با یک شهر تاریخی به طور خاص درک شود. مدرنیته شهر قدیمی را با دیسکو نئون خود روشن و "روشن" می کند و در عین حال چیزی ، دشوار است بگوید که چه چیزی از دست رفته یا حداقل تغییر شکل داده است. خوب ، آنها می گویند ، ظاهرا ، ما نویسنده هستیم - بنابراین ممکن است این DNA او باشد؟ شاید این روند در ژنتیک شهر نهفته باشد؟ چه کسی می داند ، شاید همینطور باشد.
اگرچه نصب بسیار ساده است و از ساده ترین قسمت ها تشکیل شده است - و شاید به همین دلیل است - اما جاه طلبانه ترین و احتمالاً بلند پروازانه ترین کار در بین آثار قبلی همین نویسندگان بود. این ادعا می کند که نه تنها در اندازه ، بلکه در بیان نیز از حوصله هدف نمایشگاه فراتر می رود. لازم به ذکر است که مجموعه ای از انعکاسات ارائه شده در نقشه ها توسط سرگئی چوبان - همانهایی که برج ها به بدنه یک شهر سنتی رشد می کنند - ساخته شده است.
* Averlino Filarete یک معمار ایتالیایی قرن 15 است که ساختمان Ca 'Granda را که دانشگاه میلان را در خود جای داده طراحی کرده است. این بنا در قرن شانزدهم و بعد از آن بازسازی های زیادی انجام شد ، اما به طور کلی از طرح Filarete پیروی می کند.
