نمایشگاه تاریخی دائمی موزه اورشلیم جدید در ساختمانی واقع شده است که طبق پروژه دفتر شهر-طاق در سال 2013 ساخته شده است. سرگئی چوبان و آگنیا استرلیگوا آن را در دسامبر سال 2017 افتتاح کردند. این اولین بار نیست که آنها با هم در پروژه های نمایشگاهی کار می کنند - فقط موزه کار روستایی در نیکولا-لنیوتس ، روما آترنا و تظاهرات در گالری ترتیاکوف و دیگران را بخاطر بسپارید.
قرن 17 و 20 به عنوان چشمگیرترین انتخاب شد. در طول جنگ جهانی دوم ، صومعه موقعیت دفاعی داشت و توسط مهاجمان منفجر شد. قرن هفدهم مهمترین است ، البته به دلیل پدرسالار نیکون ، که شخصیت طولانی رنج و رنج او در مرکز نمایشگاه است. سرنوشت نیکون هنوز پر از گره های گره گشاست. انشعاب کلیسایی که وی برانگیخت ، قطعه ای داغ از تاریخ است که در دوران معاصر تکمیل نشده است. آیا نیكون هنگام شروع اصلاحات ، راستا كردن كتابهای مذهبی روس و یونان ، درست بود؟ هدف پدرسالار چه بود؟ الهیاتی؟ سیاسی؟ چرا کسانی که به دلیل مزخرفات نافرمانی نکردند ، آناتمیزه می کنند ، زیرا دو انگشت یا سه انگشت از نظر انجیل چندان مهم نیستند؟ چه کسانی مومنان قدیمی را که در آتش سوزانده اند بخوانند - شهدای ایمان یا بدعت گذاران؟ نیكون محاكمه شد ، از مقام پدر سالاری جدا شد ، و حتی هنگامی كه رسوا شد از روحانیت اخراج شد و سالها بعد او را بخشیدند و اجازه دادند به صومعه جدید اورشلیم كه تأسیس كرده بود برگردد. او در راه درگذشت ، اما در نزدیکی یادگارهای وی شفا یافت. فیگور شکسپیر! آنچه او می خواست مشخص نیست. انگیزه واقعی - قدرت یا حقیقت چیست؟ غیر واضح. صومعه جدید اورشلیم به اندازه بنیانگذار آن عجیب و غریب است. در نام اورشلیم جدید (نیکون نیز به همین دلیل آن را بدست آورده است) ، فرد اشتیاق به جهانی و نمادین را احساس می کند ، معماری معبد اصلی سعی در تکرار معبد قبر مقدس دارد. انگیزه ای در اینجا وجود دارد: ما آسمان را روی زمین می سازیم.
مجموعه جدید موزه اورشلیم ، که اخیراً در کنار صومعه ظاهر شده است ، همچنین ساختاری غیرمعمول است ، از نظر مساحت عظیم ، از معماری بیگانه است. بنظر می رسد این ساختمان به چشم انداز حفر شده است ، اما این احساس که مانند اهرام مایاها به فضا تبدیل شده است. این یک تپه با یک "دهانه" است که پایین آن مربع مرکزی است. احتمالاً بدون گفتگو با قیف موزه گوگنهایم در نیویورک نیست. معلوم شد معبد مخالف است. معبد صومعه به سمت آسمان ها هدایت می شود و در اینجا حرکت از تپه به اعماق زمین و برش لایه ها است. فضای داخل موزه بسیار بزرگ و پیچیده است. مجموعه ای از نقاشی های روکوتوف تا ایزاک برودسکی در سالن های آن آویخته شده و نمایشگاه های مختلفی برگزار می شود. ***
این موزه در سال 2013 از صومعه به ساختمان جدیدی منتقل شد و بخشی از نمایشگاه دائمی بودجه آن - سالن های هنر روسیه در سده های 17-19 و هنر کلیسا - برای مدت طولانی باز بوده است. در یک منطقه بزرگ از ساختمان جدید - 28،000 متر2، نمایشگاه ها ، کنفرانس ها و سخنرانی ها نیز برگزار می شود. موزه با دریافت ساختمان جدید ، کاملاً فعال کار می کند. اما نمایشگاه "اورشلیم نو - بنای یادبود تاریخ و فرهنگ قرن هفدهم - بیستم" ، که به تاریخ صومعه اختصاص داده شده است ، بیش از بقیه در قنادی صومعه باقی مانده است. فقط 5٪ از کل مساحت را اشغال می کند - 1500 متر2، اما به معنای اصلی. بنابراین او یک مکان کلیدی ، در مرکز طبقه پایین ، در زیر حیاط موزه ، در "ریشه" نمادین ساختمان موزه پیدا کرد. همچنین جای تعجب نیست که یک مسابقه جداگانه برای آن برگزار شد ، که در آن سرگئی چوبان و آگنیا استرلیگوا ، که پس از آن پروژه را در مدت زمان رکورد ، در مدت چهار ماه اجرا کردند ، برنده شدند.
هسته و ابتدای نمایشگاه یک نصب چندرسانه ای در آمفی تئاتر با کف و دیوارهای کاملا سیاه است که برای تأکید بر نقش اصلی این فضا طراحی شده است.با این حال ، صفحه گسترده با یک فیلم کوتاه در مورد تاریخ صومعه بلافاصله جلب توجه می کند. در جلوی وی یک مدل سفید از مجموعه صومعه قرار دارد که توسط نقشه برداری رنگی متحرک متحرک شده است و با فیلم روی صفحه نمایش هماهنگ شده است: قطعات خاصی با لکه های رنگی روی مدل برجسته می شوند ، یک نمایش جذاب و آموزنده. در کناره ها طرح های توجیهی درخشانی وجود دارد و برای کسانی که می خواهند چیزی را در بالکن مقابل صفحه نمایش روشن کنند ، یک صفحه لمسی چشمگیر وجود دارد.
هسته چندرسانه ای متضاد توسط طاقچه های گسترده ای جدا شده است که توسط پارتیشن هایی به عمق دو متر جدا شده اند. ویترین هایی با نمایشگاه های اصلی که تاریخ صومعه را پوشش می دهند در اینجا قرار دارند: وسایل شخصی نیکون ، اشیایی از مقدس مقدس اورشلیم و صومعه والدای ایورسکی - دومین پروژه بزرگ نیکون. همچنین آیکون ها ، کاشی های اصلی ، کتاب ها و نقاشی ها.
طاقچه هایی که نویسندگان آن را پورتال می نامند ، به پاسخی برای تقسیم و ساختار فضای وسیع و یکپارچه سالن تبدیل شده اند. سرگئی توچوبان می گوید: "در یک سالن بزرگ حفظ دما و رطوبت مورد نیاز ، ایجاد نور مناسب می تواند دشوار باشد." - نمایش هر چیزی در مرکز غیرممکن است و در عین حال دیوارهای کمی برای آویز نمایشگاه وجود دارد. ترکیب ترکیب فیلم ، نقشه برداری و مصنوعات در یک فضای بزرگ دشوار است. " طاقچه ها مقیاسی مجلسی تنظیم کرده و امکان تمرکز توجه بازدید کنندگان را به نمایشگاه هایی که اکثراً خیلی بزرگ نیستند ، ممکن می سازد.
بنیانگذار سیاره 9 اگنیا استرلیگوا می گوید: "لازم بود که حدود 450 مصنوعات ، از نظر شخصیت و حجم متفاوت قرار داده شود." - ما همه چیز را اندازه گیری کردیم ، غرفه ها ، فرکانس تغییر نمایشگاه را فکر کردیم. با توجه به اینکه نود درصد شکایات بازدیدکنندگان موزه معمولاً مربوط به برچسب است ، ما تابلوهای اطلاعات پایین پنجره ها را با دقت برنامه ریزی کردیم. در نتیجه ، تغییر نمایشگاه ها و برچسب ها بدون استفاده از تجهیزات خاص راحت است. بسیاری از دانش آموزان به اینجا می آیند ، بنابراین ایجاد نمایشگاه های سرگرم کننده مانند هولوگرام کالسکه نیکون مهم بود ، که به لطف آنها کودکان به موارد جدی تری توجه می کنند."
گوشه های "پورتال" گرد شده است ، دیواره ها از یک رنگ گیلاس عمیق برخوردار هستند. "در راه حل های رنگی ، ما از مجموعه خارج می شویم. روند مدرن دیوارهای رنگی برای نقاشی است. رنگهای شدید هم نقاشی و هم گرافیک را برجسته می کند ، به جز نقاشی مدرن که روی رنگ سفید خوب است.”
برخلاف رنگ موزه کلاسیک - و نه سفالی ، همانطور که در موزه روسیه یا Kunsthistorisches وین ، رنگ محلی کمی روشن تر و سردتر است ، به دیوارهای ژاكارد بنفش Pitti palazzo نزدیك می شود و - این احتمال وجود دارد - به جاه طلبی های پدرسالار ، صاحب فرمول معروف "روحانیت بالاتر از پادشاهی" ، و همچنین سناریوی توبه تزار الکسی میخائیلوویچ در گور متروپولیتن فیلیپ برای گناهان ایوان وحشتناک. به عبارت دیگر ، طاقچه های اطراف نصب مرکزی نوعی "تاج پدرسالار" را تشکیل می دهند. علاوه بر این ، رنگ بنفش بازتاب دهنده رنگ دیوارهای "کاسه حیاط" ساختمان موزه والری لوکومسکی است ، که همچنین به منظور توسعه طرح فضایی و معنایی نیز خدمت می کند.
نمایشگاه ها توسط لکه های نوری ربوده می شوند ، در اطراف آنها گرگ و میش است ، به شما اجازه می دهد بر روی چیزهای خاص تمرکز کنید ، و به دید محیطی بازدید کنندگان استراحت دهید. در بالا ، تاریکی ضخیم می شود و بصری فضا را افزایش می دهد. در محل اتصال دیوارها و کف ، نواری از نور سفید روشن وجود دارد - نوعی نخ راهنما که به حرکت با اطمینان در فضا کمک می کند.
قسمت های دوم و سوم این نمایشگاه ، به ترتیب به قرن های 17 و 20 اختصاص یافته است ، در حفره های طاق نمای اطراف مرکز قرار دارد. سرگئی چوبان می گوید: "ما یک فضای طاقدار بزرگ با دیوارهای شیب دار داریم که برای قرار دادن نمایشگاه بسیار مناسب نیست."بنابراین ، ما فضا را به اتاقهای جداگانه ای تقسیم كردیم ، و مفهوم" موزه ابدی "را با ماسوره پیشنهاد كردیم - اینگونه قصرهای باروك Rastrelli ساخته شده اند. بنابراین نمایشگاه از هسته مرکزی شروع می شود ، از آنجا ، بدون بازگشت ، می توانید حرکت را در امتداد مجموعه دایره ای ادامه دهید."
در ابتدا ، مدیریت موزه نسبت به ایده اختصاص اتاق های جداگانه نگران بود و نگران دید و ایمنی بود. بنابراین ، معماران چیدمان را محاسبه کردند تا سرایدار ، که در یک اتاق نشسته است ، سرپرست بعدی را ببیند - بنابراین تعداد کارمندان را به حداقل می رساند. "فضاهای بزرگ برای نقاشی های بزرگ مورد نیاز است ، و بسیاری از نمایشگاه های کوچک وجود دارد ، مردم می خواهند نزدیکتر شوند. - می گوید آگنیا استرلیگوا. - در اینجا هجومی از بازدیدکنندگان وجود نخواهد داشت ، بنابراین ، صمیمیت در برقراری ارتباط با نمایشگاه ها ، مقیاس انسانی بسیار مهم است. ما یک "دونات" عظیم با فاصله 7 متر از دیوار به دیوار در اختیار داشتیم. اکنون پورتال هایی به عمق 2 متر به علاوه یک گذرگاه وجود دارد. و فضا متناسب با نمایشگاه ها شده است ". و برای کسانی که کافی نیستند از فاصله نزدیک به آیکون ها ، کتاب ها ، نقاشی ها و ظروف نگاه کنند ، یا برای کسانی که عادت دارند انگشتان خود را روی صفحه بکشند ، صفحه های لمسی با اطلاعات دقیق تر نصب شده است.
فضای حاصل با داده ها و احساسات اشباع می شود ، که درست است ، زیرا به آن نقش "چشمه" نمادین اختصاص داده می شود که باید نمایشگاه های موزه را با انرژی کافی برای مطالعه چنین پدیده ای زنده و در عین حال بسیار پیچیده اشباع کند. تاریخ اواخر قرون وسطی روسیه به عنوان اورشلیم جدید پدرسالار نیکون. صومعه بدون شک یک شاهکار است ، یک بنای تاریخی فوق العاده جالب و منحصر به فرد. اما تاریخ و هنر باستان روسیه موضوعات ساده ای نیستند که به زاویه دید و علاقه خاصی نیاز داشته باشند. برای افرادی که در ابتدا چنین آموزش هایی را نداشتند ، انگیزه ای تماشایی لازم است. شاید نمایشگاه جدید برای ایجاد آن کاملاً "پیچ خورده" باشد. از این گذشته ، این علاقه بازدیدکنندگان از نمایشگاه های دیگر موزه را حفظ می کند و در اطراف "محافل" گمانه زنی و واقعی گسترش می یابد.
