چوب سفید

2024 نویسنده: David Durham | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 02:33

ما در مورد پروژه مجتمع مسکونی خانه شراب شرکت Hals-Development در سال 2014 صحبت کردیم ، زمانی که ساخت و ساز قبلاً آغاز شده بود. مجتمع مسکونی در خیابان Sadovnicheskaya یکی از اولین نمونه های همکاری بین TPO Reserve و SPEECH است که بخشهای یک ساختمان مسکونی را به خاطر انواع راه حلهای نما به نصف تقسیم می کند: یکی از آنها ، مدرنیست ، متعلق به ولادیمیر Plotkin است ، دوم با کلاسیک های زینتی پنهان مشخص می شود ، بنابراین ویژگی جستجوهای سرگئی چوبان است. در این مورد ، TPO "Reserve" به عنوان یک طراح کلی عمل کرد.

اگر درباره مکان صحبت کنیم ، در اطراف آن بسیار آرام است ، برای مرکز مسکو بسیار باورنکردنی است. با این حال ، در سادوونیکی ، در جزیره بالچوگ ، تقریباً در همه جا بسیار آرام است ، مکانی مناسب برای مسکن گران قیمت. قیمت آپارتمان در اینجا از 7 تا 10 هزار دلار در هر متر مربع است ، مساحت آنها بیشتر از 100 متر است ، اغلب دو برابر می شود و نیمی از بخش ها قبلاً به طور کامل فروخته شده اند. و مکان جالب است - از هر طرف توسط ساختمانهای بخش نظامی احاطه شده است. در شمال ، در سمت چپ در امتداد خیابان Sadovnicheskaya ، كریگسكومكسیاریت سابق واقع شده است ، كه در سال 1780 مطابق با طراحی نیكولاس لگراند ، "نویسنده" طرح كاترین برای بازسازی مسكو ساخته شده است. اکنون توسط ستاد منطقه نظامی مسکو اشغال شده است ، در حیاط یک سنگر وجود دارد که منطقه از آنجا کنترل می شود ، در سال 1953 بریا در آنجا اعدام شد. در مقابل ، اداره تحقیق از همان منطقه وجود دارد. از طرف دیگر ، در سمت راست در امتداد خیابان Sadovnicheskaya ، یک "Kriegskommissistry" قدیمی وجود دارد که در دهه 1740 ساخته شده است ؛ اکنون حیاط آن به عنوان پارک یک واحد نظامی است.

سرانجام ، خانه شراب از طریق خاکریز Kosmodamianskaya توسط رشته ای از ساختمانهای مسکونی استالینیست ، که به طور شگفت انگیزی ، در طول جنگ ، از 1940 تا 1945 ساخته شده اند ، محصور شده است. آنها از مسیر خاکریز توسط درختان پوشانده می شوند و به نوبه خود ، به طور قابل اعتماد مجتمع مسکونی را می پوشانند - در نزدیکترین ساختمان 8 طبقه و در بخشهای مجاور مجموعه جدید وجود دارد - 7. بین ساختمانها ، یعنی پشت نمای عقب خانه شراب ، یک حیاط کوچک با یک معبر بسته شده توسط یک مانع تشکیل شده است ، علاوه بر این ، مستطیل 24x73 متر مجاور مجتمع مسکونی متعلق به او است و مجهز است.

این مجموعه خود قلمرو کارخانه شراب سازی پیتر اسمیرنوف را اشغال کرده بود ، که نام اصلی آن را به ارث برده است - "خانه شراب" ، و ساختمان آجر قرمز 1888-1889 در امتداد خیابان Sadovnicheskaya امتداد داشت. از دهه 1940 شامپاین Kornet تولید می کند. در ساختمان حفظ شده ، مکانی برای 41 آپارتمان وجود داشت ، نمای آن کاملاً از رنگ پاک شده بود و به عنوان بخشی از مجموعه مسکونی ، آن را Luxury loft نامگذاری کردند.

بخشهای جدید خانه شراب ساخته شده است ، که پژواک همسایه آنها لگراند است ، در یک مستطیل دقیق ساخته شده و محکم در اطراف حیاط محصور شده است. اگر بدن قرن نوزدهم در وسط ایستاده بود و به سمت چپ منتقل نشده بود ، معلوم می شد که یک مربع کاملاً درست است ، در غیر این صورت اندکی نامتقارن بود.

با این حال ، اصل تقارن کلاسیک "کاخ" در اینجا وجود دارد ، البته یک اشاره ، اما متوجه شده است: بخش مرکزی با یک برآمدگی از یک برآمدگی گسترده که در کنار دو تاقچه عمودی در طرفین است ، ورودی حیاط را پیدا می کند. این طرح کاملاً کاخ مانند است ، مرکز اصلی نقش "رواق" را به عهده می گیرد ، اگرچه برعکس ترسیم می شود ، به نوعی: به جای پایه پشتیبانی ، به جای پایه ، پایه ای در زیر کنسول وجود دارد ستون ها ، ستون هایی بین پنجره ها وجود دارد ، که طبقه به طبقه ، به روح هنر نوری تبدیل می شوند ، یا - مانند شاخه های درخت ، در تلاش برای حل شدن در آسمان هستند.

اما موضوع یک نماینده متقارن "کاخ" - اتومبیل البته در اینجا موضوع اصلی نیست. مهمتر از همه یک جفت دست خط از دو معمار مشهور روسی است که در یک مجموعه متحد شده اند - محبوب ترین تکنیک 2010s ، که با جستجوی انواع "دست" در چارچوب ساختمان انتگرال شهر تاریخی به طول انجامیده است. چنین کنگره هایی از نما گاهی متنوع هستند ، اما در اینجا این مورد وجود ندارد.همه چیز به طور منظم و قابل احترام مشخص شد ، ممکن است که موضوع نهفته "قصر" چیزی را حکم کرده باشد ، یا ، به احتمال زیاد ، این دو نویسنده چنان دیدگاه واضحی نسبت به مسائل دارند که واقعیت مقایسه همسایگی باعث محدودیت جنتلمنانه لحن می شود. با این حال ، شناخته شده است که سرگئی چوبان و ولادیمیر پلوتکین اغلب با هم در گروههایی همکاری می کنند - برای مثال ، در پارک VTB Arena ، یا در مجتمع مسکونی بندر زاپادنی. اما در اینجا نه ساختمانها تقسیم شده اند ، بلکه نمای و بخشها تقسیم شده اند.

یکپارچگی با شکل کلی و برخورد با ارتفاع تضمین می شود: ارتفاع خانه به 4 طبقه نسبت به خیابان Sadovnicheskaya کاهش می یابد ، و پله های وسیعی از تراس ها با چشم اندازهای زیبا را تشکیل می دهد. کمترین نقش یکپارچه سازی توسط مواد بازی نمی شود - سنگ آهک سبک ، که اکنون در مرکز شهر به عنوان یک ماده در عین حال قابل احترام و تاریخی پذیرفته شده است ، اگرچه می دانیم که تقریباً هیچ ساختمان سنگی در مسکو قدیمی وجود نداشته است.

در نمای SPEECH ، سنگ آهک کمی "به طور کلاسیک" مایل به زرد است ، در حالی که در TPO "Reserve" به روشی مدرن سفید قند است. با این حال ، در این پروژه ، تفاوت رنگ بیشتر قابل توجه بود ، در واقع ، رنگ اول فقط کمی بژ است. بدون peering ، بلافاصله متوجه نخواهید شد. در بعضی از نقاط سنگ "نفوذ می کند" ، که همچنین هماهنگی ایجاد می کند. علاوه بر این ، ماده دوم ، فلز سیاه پل های عریض و توری های نازک ، نیز معمول است. احساس این است که هر دو نویسنده مراقب بودند تا اطمینان حاصل شود که گفتگو به یک استدلال قاطع تبدیل نمی شود. و این اختلافات بدون اینکه صدا بلند شود ، کاملاً گرافیکی است ، حتی با کمی احساس "کاغذ مانند".

نمای سرگئی چوبان به سمت طرح ها و تناسبات کلاسیک گرایش پیدا می کند. در اینجا ، به جای کنسول در ردیف اول ، ستون های سنگی بیشتر دیده می شوند. پنجره های نازک عمودی ، که در سه گوشه و گرد گردن های مونتاژ شده اند ، یادآور Art Nouveau و Art Deco منطقی هستند. با این حال ، شاید نقل قول های خالص از هیچ یک و دیگری یافت نشود: همه چیز از یک منشور خاص "متافیزیک" عبور می کند ، عناصر برنامه ریزی می شوند ، اگرچه قابل تشخیص هستند. به عنوان مثال ، در نمای جنوبی ساختمان شمالی ، که به خوبی توسط خورشید روشن شده است ، برش های نیم دایره ای پیدا می کنیم - "سایه" ستون ها در نقش برجسته معکوس. شیارهای عمودی مکرر و نازک روی ستونها شبیه فلوت هستند ، اگرچه فاقد پروفایل گرد هستند ، به علاوه بسیاری از بریدگی ها ، پانل ها نیز عمدتاً ساده و مستطیل نیستند - همه اینها از نظر تعمیم به دهه 1930 ایتالیا اشاره دارد.

بیشترین توجه به کنده کاری های تزئینی جلب شده است - لوگوی موزه معماری سرگئی توچوبان ، پاسخی به مفهوم خاص وی ، که در کتاب "30:70" بیان شده است ، در مورد نیاز به پیچیدگی سطح ساختمان ها ، کار با دکوراسیون و بافت. در این حالت ، او وارث آشکار نخ است.

خانه هایی در Granatny Lane ، و همچنین آنجا ، که توسط چاپ روی صفحه شیشه ای تزئینی پشتیبانی می شوند. اما در واقع زیور آلات زیادی وجود دارد ، آنها عمدتا بر اساس نمونه های اولیه بیزانس ساخته می شوند و در بسیاری از مواد وجود دارد. تراش سنگ در Granatnoye متفاوت است: از سبک ، اما کاملاً مدل ، تا کاملاً مسطح ، دقیقاً بین دو سطح ، مانند مهر لاستیکی یا حکاکی روی مشمع کف اتاق ، که وانمود نمی کند تسکین دارد. این آخرین روش ، ساده ترین بافت ، به اصلی ترین در نمای خانه Wine تبدیل شده است. به دلیل درجه بالایی از تعمیم ، نمونه های اولیه تقریباً در اینجا خوانا نیستند ، شیار بی وقفه می پیچد ، اکنون محکم ، اکنون پراکنده است ، و فقط گاهی اوقات به یکی اجازه می دهد تا خطوط گل ، اکنون مخروط هاپ را تشخیص دهد. هدف آن - "شل کردن" سطح با بند - تحقق یافته است ، و صاف بودن احتمالاً ادای احترام به ظرافت در گفتگو است.

با مقایسه نتیجه با پروژه ، ما متقاعد شده ایم: بسیاری از جزئیات ، به عنوان مثال ، مشبکهای تزئینی مشابه "خانه بیزانس" ، در این روند حذف شدند ، تراش نازک تر شد ، و عناصر برجسته در نمای "ذخیره" از سمت حیاط ناپدید شد.

در مورد نمای های ولادیمیر پلوتکین ، آنها ، همانطور که به یاد می آوریم ، در یک محدوده قرار دارند ، از بسیاری جهات ، در واقع ، کاملاً متفاوت هستند ، از این واقعیت شروع می شود که غالباً تحت تأثیر افقی قرار دارند و پنجره ها به طور محسوسی نامتقارن تر هستند و به طور ذهنی متحرک ، به ویژه در نمای ساختمان های چهار طبقه مشرف به Sadovnicheskaya.این نمای اصلی مجتمع مسکونی است ، نمایندگی آن در شهر است ، و شاید بر روی آن ، انواع راه حل ها به ویژه قابل توجه است. در اینجا چهار ساختمان مختلف پشت سر هم قرار گرفته اند ، دومین ساخته شده از سمت چپ یک ساختمان آجری قرن نوزدهم است ، در کنار آن بخش "فلوت" سرگئی توچوبان ، "کلاسیک ترین" از همه است.

در امتداد لبه ها ، دو بخش توسط ولادیمیر پلوتکین وجود دارد ، آنها گفتگوی دو تاریخ گرایی را قاب می کنند و بنابراین ، آنها احتمالاً تابع موضوع قاب هستند - اما نه یک بخش ساده ، بلکه شبیه نسخه تک رنگ ترکیب Piet Mondrian: یک پنجره از پنجره ها کل نما را اشغال می کند ، و مانند "برچسب ها" روی آن قرار می گیرد … نماها صاف ، سفید روی آنها سفیدتر ، سیاه مشکی تر و شیشه به ویژه سیاه و سفید است ، بدون نرم شدن. این یکی از پیام های مورد علاقه ولادیمیر پلوتکین است: سیاه و سفید.

در همان زمان ، ساختمانهای جدید از کنار خیابان نیز هماهنگ کار می کنند: هر سه نمای مدرن با کنسول های عمیق در بالای پیاده رو آویزان هستند ، در حالی که در بالای صفحه ، همانطور که یادآوری می کنیم ، سه پله تراس تشکیل می شود ، یک پدیده نادر در مسکو. به نظر می رسد ظاهری از "بینی" های کنجکاو است که مجموعه جدید با آن "به خیابان" نگاه می کند - در مقابل یک ساختمان آجری ، قدیمی ، خودکفا ، که همه چیز را دیده است ، هم جنگ و هم انقلاب. ولادیمیر پلوتکین این قسمت از مجموعه - یک طبقه چهار طبقه با تراس - را بیشترین بیان می کند.

در نمای بیرونی رزرو ، اسکله ها کمی بزرگتر می شوند ، اما پنجره ها - گاهی عمودی ، گاهی افقی ، گاهی زاویه ای - «سازه گرایانه» - با نشاط نامتقارن متناوب می شوند. در اینجا ، روی کانتور بیرونی ، همه دهانه ها یک قاب سیاه دریافت می کردند و در بین آنها تاقچه های سنگی برجسته ، شبیه کلیدهای کلیدهای برقی ، سایه های تیز مثلثی شکل و کار بر روی تصاویر مکانیسم خانه وجود داشت.

از آنجا که "رزرو" هر چهار بخش گوشه ای دارد ، معماران آن همچنین نمای بیرونی و رو به بیرون بیشتری دارند: یک نوار باریک در حیاط مطابق با یک جبهه گسترده در خارج است. اما در همان زمان ، ولادیمیر پلوتکین دارای نمای بزرگی از بخش مرکزی است و اکنون ، پس از کمی دقت در مورد خانه به طور کلی ، نقش طرح مرکزی مشخصتر می شود: این پیوندی است که دو موضوع را به هم پیوند می دهد: متا کلاسیک ، تزئین شده با شیارها ، تابلوها و کنده کاری ها با استخوان نازک و مجسمه سازی ، که قدمت آن به دهه 1930 برمی گردد - و مدرنیستی ، پویایی متضاد ، جذاب ایده های دهه 1970. اگرچه اگر در مورد موندریان صحبت کنیم ، پس از دهه 1920. در واقع تضاد پلاستیکی بین دو مضمون اصلی قرن بیستم به "درخت سفید" طرح مرکزی تبدیل می شود. این آکورد اصلی است ، تلاشی برای متحد کردن مضامین کلاسیک و مدرنیسم است ، این خلاصه گفتگو است و بدون دلیل جایگاه مرکزی را اشغال نمی کند.

کلیه ورودی های ورودی از کنار حیاط چیده شده اند و آپارتمان های طبقه اول با ورودی مستقیم از خیابان تهیه می شوند. در طبقات اول نیز فضایی برای مکانهای عمومی ، مهد کودک ساخته شده و فضای تجاری در سمت خیابان وجود داشت. حیاط دو طبقه است ، نزدیکتر به Sadovnicheskaya یک رمپ برای ورود به پارکینگ وجود دارد ، کمی جلوتر - یک میدان داخلی در سقف آن ؛ بهبود توسط TPO "رزرو" انجام شده است. در پارک - کمی بیشتر از ده تخت گل مستطیل شکل ، بالاتر از سطح زمین. برخی از آنها به عنوان پایه درختان عمل می کنند: افرا ، لیندر و حتی گیلاس. یکی از مستطیل ها ، نزدیک به مرکز حیاط ، توسط یک استخر کوچک با یک چشمه اشغال شده است. تمام گلدان ها دارای نیمکت های چوبی و اضلاع آجری هستند. سنگ فرش ها فرش بافتی را تشکیل می دهند: اسلب های سنگی سبک ، آجرها ، لکه های چمن و لکه های سطح چوب در اینجا ترکیب شده و حیاط را به نوعی تراس ، خانه و فضای دنج تبدیل می کنند.

بنابراین در حیاط ، که در آن آجر قرمز قرمز و سنگ سفید مدرن با جدیت طلاق گرفته اند ، تعامل نزدیکتری از بافت وجود دارد.آجر "زیر پا" وجود دارد ، همچنین در فضای لابی یافت می شود ، جایی که ویولن اصلی توسط سنگی مشابه جلوی آن پخش می شود ، اما با پاشیدن چوب و آجر متحرک می شود.

کانال موازی محفظه تهویه ، مبدل با یک شبکه باز از فولاد کورتن ، نقش یک مجسمه انتزاعی را بازی می کند ، مربع را از ورودی پارکینگ جدا می کند ، آن را با یک نقطه قرمز رنگ احیا می کند ، و همچنین نمای آجری ساختمان انبار

محوطه سازی ، پارکینگ ، نماهای سنگی ، ارتفاع متوسط - همه اینها با هزینه بالای سایت "یک چراغ راهنمایی از کرملین" و کلاس ظالمانه مسکن تعیین می شود. با این حال ، معماری چنین مجتمع هایی برای مسکو ، به عنوان یک قاعده ، مانور بین "سبک محافظه کارانه با ستون ها" را نشان می دهد ، که هنوز هم بیشتر اوقات اتفاق می افتد - و "مدرن" ، که کمتر معمول است ، اما همچنین اتفاق می افتد. انتخاب ساده است ، یک یا دو. در اینجا یک داستان کاملاً متفاوت وجود دارد - نه تنها معماری تزئینی Tchoban یک سبک نیست بلکه در اینجا گفتگوی بین دو طرفدار شناخته شده از الگوی های متفاوت سبک ، بنا به درخواست مشتری ، به یکی از نقشه های ساختمان تبدیل شد. بحث ظریف به نظر می رسید - کافی است تصور کنید هر دو نویسنده درک کنند که غیر از این نبوده است - اما مسلماً بیان مسئله جالب است.