در مرکز تاریخی شهر قدیمی ایوره (Piedmont) ایتالیا ، بنایی به شکل آینده نگرانه غیرمعمول وجود دارد. به عنوان یک مجتمع پیشرفته و ترکیبی از خانه های کارمندان Olivetti با مرکز کنگره ، سالن های سینما و نمایشگاه ها ، استخر شنا ، کافه ها و مغازه ها ، ساختمان نیمه متروکه به نظر می رسد و امروزه به عنوان بنای یادبود آرمانشهرهای معماری یک قرن پیش
این تنها ساختمان از ده ده ساختمان شرکت Olivetti در Ivrea است که در مرکز تاریخی واقع شده است (بقیه در خارج از آن ساخته شده اند). این مکان به عمد انتخاب شده است - این مجموعه به عنوان نوعی هدیه به شهر اصلی (و در واقع ، تنها) شرکت شکل دهنده شهر تصور شده است. برای چندین دهه ، این شرکت انواع تولیدات ، آموزشی ، اداری ، اقامتی و عمومی را در جنوب محدوده شهر ساخته است. در همان زمان ، ساخت و ساز به روشی منظم و به دنبال یک سیاست برنامه ریزی شهری متفکرانه انجام شد که به طور مطلوب Olivetti را از بیشتر شرکت های بزرگ متمایز کرد. به تدریج ، در قسمت جنوبی ایوره ، چندین خوشه کاملاً برنامه ریزی شده (صنعتی و مسکونی) با محیط های جذاب و سازه های درجه یک ساخته شده توسط معماران معروف - و نه چندان - ایتالیایی شکل گرفته است. با این حال ، موقعیت حومه ای آنها در روابط اولیوتی با جامعه محلی ، که کارمندان خود را به عنوان افراد خارجی (علی رغم اینکه رهبر کاریزماتیک آن آدریانو اولیوتی از احترام و همدلی ساکنان برخوردار بود) ، بیگانگی ایجاد کرد. یک مجموعه چند منظوره در بخش قدیمی ایوره ، که هم به "بومی ها" و هم "تازه واردان" خدمت می کند ، به عنوان یک راه حل برای این مشکل دیده می شود. علاوه بر این ، ساختمان با یک برنامه پیچیده و ظاهری غیرمعمول و فوق مدرن قرار بود به یک پل نمادین تبدیل شود که نه تنها شرکت و شهر ، بلکه وسعت بیشتری را به هم پیوند می دهد: باستان و مدرنیته ، ایتالیا و بقیه جهان.
اولیوتی با شروع چنین پروژه بلند پروازانه ای ، به همان اندازه جسورانه معماران را انتخاب کرد: معماران جوانی از ونیز Iginio Cappai (1932–1999) و Pietro Mainardis (1935–2007) برای طراحی مجموعه دعوت شدند ، که در آن زمان چنین کاری نداشتند یک تحقق مستقل واحد … تا حدودی غیر منتظره ، در نگاه اول ، این انتخاب از یک طرف با روحیه انقلابی کلی دهه 1960 توضیح داده شد و از سوی دیگر ، با سیاست معماری شرکت مطابقت داشت ، که نه تنها سودگرایی بلکه تصویر را نیز حل کرد. وظایف Olivetti مکانیسم اصلی داشت که ایجاد یک طراحی کلاس بالا را تضمین می کرد. مسئولیت ظاهر هر چیزی که این شرکت تولید یا سفارش داده است ، بر عهده یک ساختار خاص است - بخش روابط فرهنگی ، طراحی صنعتی و تبلیغات ، به سرپرستی نویسنده رنزو زوردزی (10-2010) و گزارش فقط به آدریانو اولیوتی. Dzordzi با اقتدار ، ارتباطات گسترده (از جمله در خارج از ایتالیا) و یک تیم کاملاً هماهنگ بود که معماران را انتخاب کرد. در ابتدا ، ترجیح به هموطنان داده می شد ، اما با گسترش گسترش بین المللی ، شرکت ها شروع به جذب متخصصان محلی کردند ، زیرا معتقد بودند که هنگام طراحی فروشگاه ها و نمایشگاه ها زمینه را بهتر درک می کنند. شاخص ترین چهره ها در لیست طولانی معمارانی که مجموعه معماری Olivetti را تشکیل داده اند ، ایگنازیو گاردلا ، ایگون ایرمن ، کنزو تانگه ، لوئیس کان و جیمز استرلینگ هستند.
"Olivetti" با داشتن چهل سال تجربه در چنین حمایت های معماری و بر این اساس ، فرصتی برای جذب معماران بسیار ارجمندتر ، هنوز به جوانی اعتماد می کرد و انتظار داشت چیزی کاملاً جدید و در عین حال "در محدوده نجابت" بدست آورد. به هر حال ، این مربوط به ساخت و ساز در یک شهر قرون وسطایی بود). شاید این واقعیت که کاپایی و میناردیس برای مدت طولانی با گاردلا کار می کردند و ظاهراً در پروژه او در ایوره شرکت داشتند نیز نقش داشته باشد.
نام "La Serra" که امروزه این ساختمان را یدک می کشد بازی با کلمات است: گلخانه / رشته کوه. این ابهام نمادین است: در پروژه خود ، معماران طیف وسیعی از ایده های رایج در دهه 1960 و 70 را ایجاد کردند: ایجاد ابر سازه ها ، استفاده از ترکیبات پیچیده ، باز (عمداً ناتمام) ، ادغام فضاهای خصوصی و عمومی ، شباهت ساختمان به ماشین (چه از نظر عملکردی و چه از لحاظ تصویری).) ، قابلیت تعویض ماژول های عملکردی منفرد.
طبقات پایین ، از جمله زیر زمین ، مخصوص کارهای عمومی است: مغازه های کوچک (دقیق تر اصطبل ها) ، رستوران ، کافه ، بار ، سینما ، سالن شنا ، استخر ، سالن بدن سازی و غیره اتاقهایی واقع شده اند که در اصل برای اسکان کوتاه مدت کارمندان Olivetti در نظر گرفته شده اند (55 اتاق وجود دارد). بیشتر آنها رو به جنوب ، در یک میدان کوچک قرار دارند. تمام محل های زندگی ، صرف نظر از اندازه ، از یک طرح اصلی برخوردارند: چندین سطح کف ، تجهیزات داخلی و حتی یک حیاط کوچک در مرکز. مکان ها مانند یکدیگر در قایق های تفریحی یا خانه های سیار با یکدیگر ادغام شده اند. هر استودیو با یک پنجره خلیج فلزی در نما مشخص شده است. از خارج ، آنها شبیه کشتی هایی هستند که به یک ایستگاه فضایی متصل شده اند.
بسیاری از مردم متوجه می شوند كه La Serra مانند یك ماشین تحریر بزرگ به نظر می رسد ، جایی كه كلیدها سلول های زنده هستند و كالسكه سازه ای انعطاف پذیر است كه از نمای جلو آویزان است. با این حال ، کنایه به معنای واقعی کلمه و به دور از تنها نیست. کاپای و میناردیس در پروژه خود با موضوعات کلاسیک مرتبط در آن زمان بازی کردند: ساختمان بزرگ (مرکز شهر جدید کامبرنولد در اسکاتلند) ، سازه های تراس دار (دانشگاه نورویچ توسط دنیس لاسدان ، زیستگاه موشه صفدی) ، معماری کپسول (Archigram و متابولیست های ژاپنی). به لطف این سنتز ، ظاهر ساختمان ارتباطات مختلفی را تداعی می کند: با یک ابزار ماشین ، با یک سفینه فضایی ، به طور کلی ، با یک ماشین عظیم خاص. همچنین می توان این موضوع را توسعه مضمون "واحد مسکن" توسط لوکوربوزیه در نظر گرفت ، و اگر کمی عمیق تر کنید ، مجتمع مسکونی شوروی در اواخر دهه های 1920 و 30s.
شگفت انگیزترین چیز این است که مجموعه با وجود اندازه بزرگ و ظاهر آینده نگرانه ، کاملاً ظریف وارد بافت می شود ، نه شکستن ، بلکه به صورت ارگانیک بافت شهری را ادامه می دهد. کاپای و میناردیس سعی در دستیابی به این مهم نه با سبک ، بلکه با استفاده از روش ساختاری ، تابع ساختاری فضای داخلی ساختمان به شهر داشتند. فرض بر این بود که در سطح زمین ، ساختمان کاملاً نفوذپذیر خواهد بود: طبقه اول باید به نوعی پیازتا تبدیل شود ، از آنجا که بازدید کنندگان به اتاق های خاصی در سطح بالا و پایین می روند.
مفهوم اصلی (1967) با ابراز خلسه پیشرفت علمی ، فنی و اجتماعی که از ویژگی های آن دوران بود ، پر از خوش بینی بود. با این حال ، در طول دوره ساخت ، که تقریباً 10 سال به طول انجامید ، این پروژه چندین تغییر داشته است. به محض شروع ، ساخت و ساز به مدت دو سال متوقف شد: هنگام حفر گودال پایه ، تعداد زیادی بقایای سازه های رومی باستان کشف شد. این پروژه دوباره طراحی شده است تا تمام یافته های باستان شناسی دست نخورده باقی بمانند و به راحتی در دسترس باشند. تغییرات جدی تر ناشی از تغییرات اجتماعی و اقتصادی بیرونی بود: ناامیدی در آرمانشهرهای مترقی ، اما مهمتر از همه - سقوط خود شرکت ، که شروع چرخه بعدی فن آوری را از دست داد. آینده نه تنها مجموعه ، بلکه کل شهر ، که کارفرمای اصلی خود را از دست داده بود ، مورد حمله قرار گرفت. بسیاری از ایده های آرمانشهرانه ای که این مفهوم را زیر پا می گذارد باید کنار گذاشته شود: به عنوان مثال ، عدم تمایز مشخص بین مناطق خصوصی و عمومی. "تعدیل" های کوچک از نظر ماهیت عملکردی و مدیریتی پروژه را سرپا نگه داشت و اجازه داد این مجموعه به عنوان هتل استفاده شود ، اما دسترسی بیشتر فضاهای عمومی باید قربانی شود.
متأسفانه ، Ivrea سرنوشت تقریباً همه شهرهای واحد صنعتی را داشت که قادر به یافتن منابع فعالیت دیگری نبودند. این مکان یکی از مقاصد محبوب گردشگری نیست و معدود متخصصان معماری مدرن قادر به اطمینان از سود دهی هتل نیستند ، حتی کمتر از مرمت مورد نیاز ساختمان.این بیشتر اهانت آمیز است زیرا La Serra برجسته ترین اثر میناردیس و کاپای است که معلوم شد پرکارترین معماران نیستند. برخی از امیدها از چشم انداز قرار دادن این شهر در فهرست میراث جهانی یونسکو الهام گرفته شده است ، که بدون شک Ivrea شایسته آن است.
توضیح:
1 سینما
2 سالن ورزشی
3 سایت باستان شناسی
4 سیستم گرمایش ، تهویه و تهویه مطبوع
5 استخر شنا
6 رختکن
7 ورودی جنوبی
8 پارکینگ
9 لابی
سالن کنفرانس 10
نوار 11 بزرگ
12 اسلاوا
13 لابی قسمت مسکونی مجموعه
ورودی 14 نفر
15 ورودی لابی قسمت عمومی
خیابان 16 سرپوشیده
کافه 17
میله استوانه ای 18
19 بار
سالن 20 کافه / ضیافت
21 کافه در تراس
22 اتاق جلسه
23 رستوران
آشپزخانه 24
