"… ما به آرامی از یک پاکسازی کوچک با عرض پنجاه قدم رد شدیم و در وسط آن تصویری را دیدم که مرا به لرزه در آورد. در این پاکسازی دسته بزرگی از سگها ، بزرگ و کوچک ، قرمز ، سفید و سیاه ایستاده بود. سگها نگران و خجالتی بودند. یک سگ زرد کوچک در برف خوابیده بود. یک سگ سیاه بزرگ به پهلو پاره شد و پارس کرد ، اما تمام مدت را زیر پوشش جمعیت نگه داشت. و در وسط یک گرگ بزرگ و غمگین ایستاده بود. گرگ؟ به نظرم مثل شیر بود. او به تنهایی ایستاده بود - مصمم ، آرام ، با دست و پاچه ای موی سر و پاهای محکم باز شده - و اینجا و آنجا را نگاه می کرد ، آماده حمله به همه جهات."
ای. ستون - تامپسون. گرگ وینیپگ
در مرکز کارلووی واری قابل احترام بورژوازی ، یک کلوسوس مدرنیستی از بتن ، شیشه و فولاد ظهور می کند. مقیاس و شکل ظاهری آن هیچ ارتباطی با محیط دزدگیر رنگارنگ ندارد ، با این حال ، آنها نیز بر آن غلبه نمی کنند - او فقط یک غریبه است ، به اصطلاح "یک خارجی با اجازه اقامت". شکل ظاهری ساختمان به شما امکان می دهد تا زمان ساخت آن را به طور دقیق تعیین کنید - نوبت دهه شصت و هفتاد. مانند اکثر همتایان خود ، مرکز کنگره گرمایی و هتل مجتمع در معرض تهدید قرار دارد - اگر تخریب نباشد ، حداقل یک بازسازی اساسی همراه با تحریف شدید ظاهر اصلی آن است. زمانی که The Thermal ساخته شد و معماری ظالمانه ای سخت گیرانه ، تعداد بسیار کمی از مردم احساسات گرم را تحریک می کنند - هم محلی ها و هم بازدید کنندگان.
از طرف دیگر ، منتقدان هنری از این ساختمان که شایستگی های هنری آن چشمگیر نیست ، اما توسط یک چشم مجرب خوانده می شود ، بسیار قدردانی می کنند. گرچه Thermal فقط در اواسط دهه 1970 افتتاح شد ، اما بهترین سالها در تاریخ کشور نیست - این محصول زمان دیگری ، زودتر و شادتر است که محققان چک آن را "عصر طلایی" معماری چکسلواکی می نامند. از خارج ، این برخی از اغراق ها تلقی می شود ، که می تواند با دلتنگی بهار پراگ توضیح داده شود. آن دوران شباهت هایی با عصر نقره ای ما دارد - رونق فرهنگی که با فاجعه ای به پایان رسید. با این حال ، دهه شصت قرن بیستم به نوعی با نقره مرتبط نیست - بلکه با تیتانیوم. بنابراین مناسب تر است که این بار عصر تیتانیوم نامیده شود ، خصوصاً که آن نیز تیتان های خاص خود را دارد.
در زمان اتحاد جماهیر شوروی ، مخفف "Czechoslovakia" (نام کشور از سال 1960) تا حدودی گمراه کننده بود: به نظر می رسید چکسلواکی یکی دیگر از جمهوری های اتحادیه است. و اگرچه به هیچ وجه اینگونه نبود (حتی در طی سالهای رکود ، تفاوتهای اجتماعی و حتی فرهنگی بیشتری بین کشورها پابرجا بود) ، توسعه معماری چکسلواکی به طور کلی سیر موازی اتحاد جماهیر شوروی را دنبال کرد. در سالهای بین جنگ ، چکسلواکی می توانست به یک مکتب مدرنیستی قوی افتخار کند ، اما جنگ و "یخ" عمیق استالینیستی که پس از "میان دوره ای" کوتاه رخ داد ، کشور را از بستر فرهنگی جهان خارج کرد. برخلاف کلانشهر ، استالینیسم از مدل چکسلواکی آثار برجسته ای تولید نکرد: کار در ژانر "تسلط بر میراث کلاسیک" ، که در جمهوری چکسلواکی "رئالیسم سوسیالیستی" (یا به اختصار "سورل" نامیده می شد) مجبور شد. بنابراین ، گذار به مدرنیسم ، که توسط مسکو تحریم شد ، بسیار کمتر دردناک و طبیعی تر از اتحاد جماهیر شوروی بود.
در همان زمان ، در دهه های 1940 - 1950 ، نسل معماران برجسته تقریباً كاملاً تغییر كردند. افرادی که یا اندکی قبل یا بعد از جنگ دیپلم دریافت کردند ، مورد توجه قرار گرفتند. بنابراین ، "ذوب" ناشی از بادهای مسکو و در نهایت بهار پراگ پایان یافت ، همانطور که در اتحاد جماهیر شوروی ، نه زمان احیای مدرنیسم قبل از جنگ ، بلکه ایجاد یک مدرنیسم جدید ، عمدتا بر اساس "واردات" ایده ها از جریان معماری آن زمان (از اواخر لوکوربوزیه و میس ون در روه گرفته تا غیرروتالیست ها ، متابولیست ها و غیره).
به دلیل شرایط تاریخی (همانطور که ما به یاد می آوریم ، بهار پراگ با یک انجماد جدید ، البته نه چندان عمیق ، اما هنوز هم به مدت طولانی مسدود شد ، به نام "عادی سازی") ، این نسل بود که قرار بود برجسته ترین اثر را در معماری سوسیالیست چکسلواکی.
آزادسازی رژیم در اوایل دهه 1960 به بسیاری از متخصصان این امکان را داد تا از موسسات بزرگ طراحی دولتی خارج شوند و دفاتر خصوصی را برای موفقیت در رقابت باز کنند. رهایی از دیکتاتوری دولت و رویه توسعه یافته رقابتی به ظهور تعداد قابل توجهی از بناهای اصلی کمک کرد ، که در میان آنها اشیا class کلاس جهانی بود. بیشتر آنها توسط نسل 40 ساله ایجاد شده اند ، برجسته ترین نمایندگان آنها کارل پراگر ، ولادیمیر ددچک ، کارل فیلساک ، همسران شرامکی و بسیاری دیگر بودند). در همان زمان ، مراکز معماری نه تنها پراگ ، برنو و براتیسلاوا ، بلکه برای مثال یک لیبراچ کوچک ، جایی که کارل گوباچک و گروه SIAL در آن کار می کردند ، خالقان یکی از برجسته ترین آثار معماری چکسلواکی - برج در کوه استد.
این نسل همچنین شامل همسران ولادیمیر (1920–1990) و ورا (متولد 1927) ماخونین ها ، نویسندگان کتاب حرارتی کارلووی واری بود. این زوج با معماران شوروی که برای چکسلواکی طراحی کرده اند اشتباه گرفته می شود ، اما آنها هیچ ارتباطی با اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ندارند. نام خانوادگی ولادیمیر ، که در پراگ در خانواده اقتصاددان کنستانتین ماخونین متولد شد ، که در اوج جنگ داخلی از روسیه فرار کرد ، گمراه کننده است.
اولین گام های شغلی معماران با "Sorela" (پروژه خانه مرکزی ارتش در پراگ در قالب یک آسمان خراش استالینیستی ، 1953-1954) همراه بود ، سپس در انتقال از نئوکلاسیسیسم به مدرنیسم دنبال شد (کاخ فرهنگ در جیهلاوا ، پروژه 1956 ، اجرای 1961). دهه شصت موفق ترین ها در کار ماخونی ها هستند. آنها چندین مسابقه برای ساختمانهای عمومی بزرگ (مجموعه در کارلووی واری (1964) ، خانه فرهنگ زندگی (1968) و فروشگاه بزرگ کوتا (1970) در پراگ ، سفارت چکسلواکی در برلین (1970) برنده شدند ، که در دهه بعد اجرا شد. در دهه 1960 بود که ماخونی ها یک سبک شخصی اصلی را ایجاد کردند: اگر تأثیر خاصی از تانژ و اسمیتسونها (و از طریق آنها میسا) در پروژه حرارتی احساس شود ، پس خانه فرهنگ زندگی و کوتوا آثار کاملا مستقلی هستند.
طغیان خلاق با پراکنده شدن بهار پراگ و "عادی سازی" پایان می یابد. عمل خصوصی در چکسلواکی دیگر امکان پذیر نیست ؛ معماران باید به موسسات طراحی دولتی برگردند. امتناع از امضای نامه تأیید معرفی نیروها ، ماخونی ها را از حق شرکت در مسابقات محروم می کند ، دامنه فعالیت آنها را به اتمام پروژه های قبلی خود که قبلاً آغاز شده و اجرای "روال" موسسه را محدود می کرد. آثار آنها منتشر نمی شود و اگر مطلبی چاپ شود (مثلاً در جلد 12 کتاب "تاریخ عمومی معماری") ، بدون ذکر تألیف.
سرنوشت ساختمانهای ماخونین نسبتاً خوب رقم خورد. همه آنها زنده مانده اند ، برای اهداف مورد نظر خود استفاده می شوند ، اگرچه فضای داخلی نویسنده تا حدودی از بین رفته است. Thermal در بزرگترین منطقه در معرض خطر قرار دارد ، که وضعیت بنای یادبود معماری را ندارد ، بنابراین می توان آن را در قطعات فروخته و بازسازی کرد بدون حفظ ظاهر اصلی و دکوراسیون داخلی. علاوه بر این ، این محبوب ترین ساختمان در شهر نیست: بیشتر مردم شهر آن را به عنوان یک ارزش فرهنگی تصور نمی کنند. با این وجود ، این مجموعه نقش مهمی را ایفا می کند - نه تنها یک هتل بزرگ است که سود می برد ، بلکه سایت اصلی جشنواره معتبر فیلم است که در واقع برای آن ساخته شده است.
ایده ساخت این سازه نه تنها با ملاحظات عملی (نیاز به پذیرایی از مهمانان متعدد جشنواره) - بلکه ایجاد نماد جدید کارلووی واری نیز الزامی بود. این وظیفه ، در نگاه اول ، غیر منتظره است ، با توجه به اینکه مشخصه اصلی شهر عملکرد تفریحی و محیط طبیعی زیبا آن بوده و هست. واقعیت این است که تا سال 1945 ، از نظر ترکیب قومی ، بیشتر یک آلمانی بود تا یک شهرک چک ، که در جهان به کارلسباد معروف بود. نام چک فقط رسمی بود و حتی در آن زمان نیز از سال 1918 آغاز شد.معمولاً فقط پس از تبعید آلمانهای سودیتنی و اسکان مجدد چکها و اسلواکیها به جای آنها ، که باید در یک شهر خارجی مستقر می شدند ، مورد استفاده قرار گرفت. این شهر به نمادی جدید احتیاج داشت. بنابراین ، ساخت و ساز مقیاس بزرگ در مرکز کارلووی واری مجبور بود بار معنایی سه گانه ای را متحمل شود ، که چکسلواکی ، مدرن (پیشرفته از نظر فنی) و سوسیالیست را مشخص می کند.
قسمت قدیمی کارلووی واری ، که عملاً در طول جنگ آسیب ندیده است ، بسیار متراکم ساخته شده است. این یک نوار پیچ در پیچ از ساختمانهاست که دره رود Tepla را پر می کند و از کوههای اطراف صعود می کند. بر این اساس ، هیچ قطعه رایگان برای ساخت یک مجتمع بزرگ در مرکز وجود نداشت ، و ساخت در خارج از آن به معنای کاهش اعتبار آبجکت است. بنابراین ، یک چهارم کامل بناهای تاریخی خیابان چبسکایا ، واقع در مرز منطقه استراحتگاه و منطقه تجاری و تجاری ، قربانی شد.
اگرچه کارلووی واری تاریخ خود را از قرن XIV می گذارد ، اما گروه مرکز تاریخی به شکل امروزی با چرخش قرن های XIX-XX شکل گرفت. لوکوربوزیه ، ارزیابی مقایسه ای دقیق ، البته سوزاننده ، از معماری آن را با مقایسه شهرسازی با "رژه" کیک ها در ویترین مغازه ارائه داد. برای ادامه قیاس ، Thermal یک دستگاه قهوه است که در میان کانولی ، مرنگ و مذهب ظاهر می شود.
محوطه تمیز شده برای ساخت و ساز ، یک تراس وسیع بین ساحل رودخانه و شیب تند و تقریباً شیب کوه بود. ماخونی ها که پروژه آنها برنده مسابقه بود ، آن را به روشی اصلی شکست داده و مجموعه را به دو قسمت بزرگ و کوچک تقسیم کرده و در فضا پخش کردند. در زیر آنها بلوک اصلی و بزرگ هتل و مرکز کنگره و در کوه - "شاخه" آن را به شکل یک غرفه سه طبقه با یک کافه ، استخر روباز و تراس با چشم انداز پانوراما از شهر مشخص کرده اند. به لطف این تکه تکه شدن ساختار و "تخلخل" اکثر سطوح نما ، در کل ، Thermal با تمام مقیاس کوچک ، به خوبی در محیط قرار می گیرد. "کاشت" توسط محیط طبیعی ، که نه تنها وجود دارد ، بلکه بر شهر مسلط است ، به طور قابل توجهی نرم شده است.
پیکربندی حجمی-مکانی قسمت رودخانه ای مجموعه بر اساس محبوب ترین کهن الگوی مدرنیسم پس از جنگ ساخته شده است - "خانه کبدی" توسط G. Banshaft / SOM ، "برج بر روی استیلوبات". اتاق های هتل در حجم عمودی ، عملکردهای عمومی (سالن ، اتاق کنفرانس ، مغازه ها ، کافه ها ، سرسرا و …) در استیلوبات و پارکینگ زیرزمینی با سرویس اتومبیل وجود دارد. در عین حال ، ظاهر خارجی ساختمان نمونه های اولیه دیگری متفاوت از "خانه رها کننده" دارد: اول از همه ، خشونت اولیه "Misov" از اسمیتسونین ها و ساختمانهای تنگه در دهه 1950. ساختار سازه ای - قاب فولادی ، نماهای ساخته شده از پانل های شیشه و بتن مسلح. در زمان طراحی ترمال ، معماری انتزاعی منشورهای شیشه ای از دهه 1950. (خانه Leaver ، هتل SAS Jacobsen یا مرکز فنی جنرال موتورز Saarinen Jr) قبلاً مرحله را در چکسلواکی پشت سر گذاشته است (برجسته ترین اظهارنظر در مورد این موضوع - موسسه شیمی مولکولی در پراگ در سال 1962 - متعلق به کارل پراگر است). ساختمانها از نظر ترکیب پیچیده تر و از لحاظ ساختاری رسا تر می شوند. در ترمال ، هر دو ساخت و ساز و مواد با توجه به اصول غیر روتالیست ها و میس ون در روهه (موسسه فناوری ایلینوی در شیکاگو) "صادقانه" آشکار نمی شوند ، بلکه از نظر زیبایی بیان می شوند. همانطور که در Crown Hall و Mees's Seagram ، قاب فولادی نه تنها نقش سودمندانه بلکه به همان اندازه زیبایی شناختی ایفا می کند. بتن به عنوان ماده روکش استفاده می شود - با کنار گذاشتن کیفیت پلاستیکی ، نویسندگان ساخت معماری خود را نشان می دهند ، به عنوان مثال سطح بالای فرهنگ ساختمان ملی.
استیلوبات دارای یک ساختار مشخص دو بخشی است: تراس های باز ، برجسته شده توسط یک پلکان مارپیچی تماشایی ، رو به منطقه استراحتگاه ، و حجم استوانه ای ناشنوا ، که در آن اتاق های کنفرانس که به نور طبیعی نیاز ندارند ، واقع شده است. بخش "استراحتگاه" از سبک ، حجم بلند و "شاخه" مرتفع با یک استخر از نظر سبک ، ساختمان استان Kagawa Kenzo Tange (1955-58) و ساختمانهای Egon Eiermann (به ویژه با FRG) را تکرار می کند غرفه در نمایشگاه 58 در بروکسل).و در پیکربندی قسمت مقابل استیلوبات ، که توسط استوانه های بتونی برجسته شده است ، تأثیر آثار بعدی رایت به طور ضمنی ردیابی می شود (موزه گوگنهایم ، مقر اصلی موم جانسون).
ماخونی ها خود را به توسعه یک پروژه معماری محدود نکردند ، بلکه همه فضای داخلی ، از جمله طراحی مبلمان ، به عنوان مثال را طراحی کردند. 100 درصد Gesamtkunstwerk ایجاد کرد. در حال حاضر ، شهرداری کارلووی واری متقاضی وضعیت یک اثر تاریخی است و احتمال تصمیم مثبت بسیار زیاد است. این امیدواری می دهد که Thermal از آن جلوگیری خواهد کرد
سرنوشت "خواهر" او - هتل تفلیس "Iveria" ، ساخته شده در همان سال ها و بسیار مشابه در معماری. مرحله بعدی باید مرمت مجموعه ای باشد که جلوه قبلی خود را از دست داده و بازسازی فضاهای باز بلافاصله اطراف آن را احاطه کرده است.
