Alastair Hall و Ian McKnight بنیانگذاران Hall McKnight هستند.
Archi.ru:
پروژه های شما شامل تغییر مکان فضاهای عمومی در محله های تاریخی و ایجاد مناطق مشابه از ابتدا - در ایرلند شمالی و خارج از کشور است. به نظر شما رمز موفقیت - از نظر معماری و برنامه ریزی شهری - برای زنده نگه داشتن چنین فضایی ، "آماده استفاده" و قادر به ایجاد شادی برای شهروندان چیست؟
ایان مک کایت:
- گفتن اینکه آیا یک فضای عمومی در نتیجه نیاز به آن بوجود می آید یا اینکه می توان آن را "ساخت" بسیار دشوار است. به عنوان مثال ، میدان زگیل در کپنهاگ ، که ما آن را تغییر شکل می دادیم ، مدت ها وجود داشت ، اما مورد استفاده قرار نگرفت و مقامات شهرداری تصمیم گرفتند این وضعیت را به عکس تغییر دهند. اما قبل از آن ، آنها شهرشان را مطالعه کردند ، متوجه شدند که چگونه این شهر کار می کند و دوست دارند چگونه این شهر کار کند. یعنی کار "منزوی" با فضای عمومی عملاً غیرممکن است.
میدان کورن هیل در ایپسویچ [پروژه در سال 2013 برنده مسابقه شد ، اجرای آن در سال 2017 آغاز خواهد شد - تقریباً. Archi.ru] بیش از پنج قرن است که وجود دارد ، اکنون مورد استفاده قرار می گیرد ، اما می تواند بسیار فعال تر "کار کند" ، به ویژه از نظر ایجاد "روح مکان" در ایپسویچ. بنابراین ، هدف این پروژه ارائه معنای جدید به این فضای عمومی است ، به طوری که مردم شهر شروع به درک آن به روشی جدید می کنند تا "از طریق بازدید از Cornhill" شهر خود را "تجربه کنند". یعنی روند ایجاد یک فضای عمومی به سناریویی که در آنجا می یابید و شرایط اقتصادی بستگی دارد.
سالن آلاستر:
- من شک دارم که یک فضای عمومی باید همیشه پر جنب و جوش و فعال باشد ، می تواند آرام یا باشکوه باشد ، منتظر بازدید کننده باشد یا آماده بازدید باشد ، فقط به عنوان یک جز component فضایی از شهر حضور داشته باشد. فضای عمومی نه تنها به عنوان یک مکان عمل قابل توجه است ، بلکه ایجاد شرایطی مهم است که به لطف آن می تواند به یک صحنه عمل تبدیل شود ، اما به این عمل بستگی ندارد. به نظر من ، فضای عمومی همیشه پر از سر و صدا نیست ، می تواند خالی باشد و در عین حال اهمیت خود را حفظ کند. وجود ساختمانهای برجسته عمومی برای شهر قابل توجه است ، حجم آنها فضا را پر می کند. یک کلیسای جامع خالی از ارزش کلیسای جامع پر شده از افرادی که مراسم را تماشا می کنند کم نیست.
ایان مک کایت:
- جنبه مهم دیگر تغییر در شدت استفاده از فضا در طول روز است. میدان زگیل بیشتر خالی است ، اما همچنین می تواند میزبان رویدادهای مهم شهر باشد و بسیار شلوغ شود.
علاوه بر این ، بعضی از مکان ها اعتماد به نفس دارند ، آنها ماهیت خود را می دانند. مردم کپنهاگ می دانند چه کسانی هستند ، به شهر خود افتخار می کنند ، آنها می دانند زندگی در کپنهاگ از چه چیزهایی تشکیل شده است که از نظر فرهنگی غنی است. در مورد لندن نیز می توان همین حرف را زد. اگر ما در مورد ایپسویچ یا بلفاست صحبت می کنیم ، باید ساکنان آنها را تشویق کرد تا شهرهای خود را ، به نوع زندگی شهری ، توسعه دهند. دلیل این عدم اطمینان در بین اهالی شهر می تواند اقتصادی باشد ، مانند ایپسویچ ، یا تاریخی و سیاسی ، مانند بلفاست.
چگونه تبدیل فضاهای عمومی در شهرهای قدیمی ارزش دارد؟ از یک طرف ، کار در یک مرکز تاریخی به معنای کار در یک محیط منحصر به فرد شهری است که باید حفظ شود. از طرف دیگر ، نگه داشتن همه چیز غیرممکن است. شهر و ساکنان آن به همان اندازه که به آثار تاریخی احتیاج دارند به فضای عمومی راحت و ساختمانهای جدید احتیاج دارند. چگونه تجارت بین توسعه و حفاظت را پیدا می کنید؟
سالن آلاستر:
- ما شهر تاریخی را به عنوان یک پدیده در حال تکامل دائمی و شیئی را که در این زمینه ایجاد می کنیم در نظر می گیریم - به عنوان بخشی از این پیشرفت ، از آنچه قبلاً اتفاق افتاده و در آینده اتفاق خواهد افتاد. ما با یک موقعیت تاریخی ثابت کار نمی کنیم و اشیا our خود را به گونه ای در آن قرار نمی دهیم که یا با یکدیگر مخالفت کنند یا مکمل یکدیگر باشند. کار ما بر اساس اصل انباشت و تکرار بنا شده است.
ایان مک کایت:
"ما این ایده را دوست نداریم که به عنوان معمار نتوانیم چیزی را خلق کنیم که طی صد سال ارزش کمتری از سایر بناهای شهر تاریخی نداشته باشد. ممکن است کمی مغرورانه به نظر برسد ، اما اگر باور نداریم که می توانیم به زندگی فرهنگی شهر ارزش افزوده داشته باشیم ، چگونه می توانیم به عنوان یک جامعه توسعه پیدا کنیم؟ این عدم اعتماد به نفس است که به ضعف خیانت می کند. کاملاً چند مشکل از ایده مدرنیستی «قصابی» تاریخ ناشی می شود که ارزش های زیبایی شناختی دیگری را بنیان نهاد. این مرحله ای است که همه ما پشت سر گذاشته ایم. اما بعد از آن ، یک روش کار وجود دارد که در آن شما یکپارچگی را حفظ می کنید ، بدون اینکه بخواهید از پدیده [تاریخی] عبور کنید یا آن را از بین ببرید.
محله های تاریخی ، جایی که معمار مجبور به کار است ، قرن ها در مرحله توسعه و تحول بوده است. در یک کلیسای قرون وسطایی همیشه عناصر بازسازی شده و تغییر یافته وجود دارد. چنین تحولاتی طبیعی است. ساختمانها وجود دارند و به طور دوره ای نیاز به تعمیر دارند ، سپس عناصر ترمیم شده ترمیم می شوند و ساختمان دیگر به زیبایی ظاهری که در گذشته وجود دارد ، به نظر نمی رسد. کار در جایی که به دلیل ساختارهای تاریخی ، معمار نمی تواند چیزی را تغییر دهد ، بسیار آزار دهنده است. من می توانم تصور کنم که بسیاری از فضاهای شگفت انگیز در شهرهای ما فقط به این دلیل ایجاد شده اند که کسی تصمیم گرفته است چیزی باستانی را تخریب کند ، تا بمیرد.
شما در نتیجه پیروزی های خود در مسابقات معماری سفارشات زیادی دریافت کرده اید. اما آیا ارزش ورود به مسابقات با توجه به میزان تلاش لازم برای ورود و عدم تضمین پیروزی - به ویژه در مسابقات بزرگ مانند مسابقه اخیر برای طراحی موزه گوگنهایم در هلسینکی ، وجود دارد؟
ایان مک کایت:
"برای یک شرکت معماری [کوچک] مانند شرکت ما ، این تنها راه برای بدست آوردن این نوع سفارش است. نکته اصلی در این رقابت انصاف در برگزاری آن است. ما در انتخاب مسابقاتی که شرکت می کنیم دقت می کنیم. طبق تجربه ما ، حتی در صورت باخت در یک مسابقه بزرگ ، مانند گوگنهایم ، یک معمار می آموزد ، چیزهای جدید زیادی یاد می گیرد. مسابقات به ما اجازه می دهد تا آزمایش ، ایده های جدید را امتحان کنیم ، ایده های قدیمی را تا آخر فکر کنیم.
سالن آلاستر:
برای دفتر ما ، شرکت در مسابقات معماری ارزشمند بود ، ما در حدود 50٪ از زمان برنده شدیم.
ایان مک کایت:
- موفقیت ما بیشتر با انتخاب دقیق مسابقات بر اساس اصل ارتباط آنها با علایق ما همراه است. ما از شرکت در چنین مسابقاتی بسیار مشتاق هستیم. مثل این است که آنچه را که واقعاً می خواهید یاد بگیرید یاد بگیرید. فرصتی برای انجام آنچه می خواهید لذت بزرگی است. مشکل اصلی این است که ما همیشه کارهای دیگری داریم که باید همزمان با آماده سازی پروژه مسابقه آنها را حل کنیم.
سالن آلاستر:
- تعداد مسابقاتی که می توانید در یک سال در آنها شرکت کنید بی حد و حصر نیست. وقتی در یک مسابقه شرکت می کنیم ، سرمایه گذاری زیادی در آن انجام می دهیم ، این کار به زمان و تلاش زیادی نیاز دارد. وقتی احساس می کنیم می توانستیم این کار را بهتر انجام دهیم ، دوست نداریم کاری را به مسابقه ارسال کنیم.
ایان مک کایت:
- اکنون ما در دو مسابقه شرکت می کنیم که هر یک به صورت حرفه ای برگزار می شود و برای ما فوق العاده جالب است. تا حدی ، این مسابقات تلاش برای ارزیابی کیفیت معماری بالا است ، بنابراین بسیاری از مردم تمایل به شرکت در آنها دارند. از طرف دیگر ، شرکت در مسابقات قیمت فوق العاده بالایی دارد. انگلیس قانون تدارکات کاملاً سختگیری دارد ، بنابراین ما حدود دو سوم از وقت خود را برای تهیه اسناد صرف می کنیم ، که هنگام جمع بندی نتایج مسابقه اصلاً مورد توجه قرار نمی گیرد.شرکت در مناقصه واقعاً طاقت فرسا است.
چه چیزی شما را برای کار در پروژه های خارج از کشور جذب می کند؟ مهمترین معایب اینگونه پروژه ها چیست؟
ایان مک کایت:
مزیت شرکت در چنین پروژه هایی این است که معمار با روش جدیدی برای بازی و محیط جدید روبرو است.
سالن آلاستر:
- کار در پروژه های خارج از کشور هیجان کار در یک محیط جدید و مسئولیت یادگیری آن را با هم ترکیب می کند. احتمالاً باید محدودیتی در میزان اطلاعاتی که برای آمادگی برای طراحی در مکان جدید باید تسلط یابد ، وجود داشته باشد. دستیابی به دانشی که باعث می شود شما همه چیز را در مورد سایت درک کرده باشید کاملاً دشوار است. به سرعت می توانید مکان را به صورت سطحی بررسی کنید ، اما به نظر من این کافی نیست.
چه مصنوعات ، پدیده ها و ایده های فرهنگی بر دید شما از معماری و فعالیت های حرفه ای شما تأثیر گذاشت؟
ایان مک کایت:
- من همیشه به تاریخ علاقه مند بوده ام ، سعی کردم گذشته ، به ویژه فلسفه و داستان را در اواخر قرن 19 و 20 درک کنم ، زیرا اینها توسعه جامعه و فرهنگ را نشان می دهند.
سالن آلاستر:
- به نظر من معماری یک رشته خودکفا جداگانه است و من معمارانی را که از منشور مختصات خلاق و فرهنگی دیگر در مورد معماری صحبت می کنند درک نمی کنم. با این حال ، ما در روند کار بر روی پروژه از دستورالعمل های خلاقانه دیگری استفاده می کنیم ، این به ما امکان می دهد تفاوت های ظریف فرهنگ و تاریخ یک مکان خاص را روشن کنیم. اغلب ما به ادبیات و هنرهای زیبا روی می آوریم. در یک پروژه می توانیم از شعر الهام بگیریم ، در پروژه دیگر - از گرافیک. گاهی اوقات ما تصاویر مشتری خود را نشان می دهیم ، این کمک می کند تا پروژه را در اصطلاحاتی که فکر می کردیم مورد بحث قرار دهیم. هنگامی که ما کار بر روی پروژه بازسازی میدان Wart در کپنهاگ را شروع کردیم ، به ویژه تحت تأثیر یکی از افسانه های هانس کریستین اندرسون [به معنی "از پنجره در Wartow" (1855) - تقریبا. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
عکس ارسال شده توسط Satellite Architects (satellitearchitects) 11 سپتامبر 2015 11:28 PDT
دفتر شما چندین جایزه ملی و بین المللی دریافت کرده است. چگونه در انگلیس و خارج از کشور تعادل برقرار می کنید؟
سالن آلاستر:
- در مورد ما ، ایجاد تعادل از نظر جغرافیایی پروژه ها نیست ، بلکه جستجوی پروژه های مناسب است ، مهم نیست که در کجا انجام می شوند. بعضی اوقات این امر باعث مسافرت زیادی می شود. در ایرلند شمالی ، فرصت ها کاملاً محدود است: مسابقات معماری کمی در اینجا برگزار می شود و سیستم خرید محلی نه بر کیفیت پروژه ، بلکه بر هزینه کمتر و تجربه ساخت اشیا objects مشابه از نویسندگان آن متمرکز است. اینطور نیست که ما بخواهیم در خارج از کشور کار کنیم ، اگر فرصت های بیشتری در ایرلند شمالی برای ما وجود داشت ، برای ما جالب بود. گهگاه در پروژه های محلی ، از جمله در حال حاضر ، شرکت می کنیم. با این حال ، خصوصیات بزرگتر و بیشتر مسابقات جذاب در خارج از ایرلند شمالی است. ما به کار خود در بلفاست ادامه می دهیم ، اما یافتن یک کار خوب در اینجا آسان نیست.
ایان مک کایت:
- این یک سوال از سطح توسعه اقتصادی است. در شهرهای پویا و دارای اقتصاد پر جنب و جوش ، معماری با کیفیت بسیار سریع توسعه می یابد ، زیرا به عنوان یک ارزش و سهم در محیط شهری درک می شود ، در حالی که در مواردی که اتفاق کمی می افتد ، شناخت ارزش پروژه های با کیفیت و بحث در مورد اساسی ترین سطح باقی می ماند.
سالن آلاستر:
- در اوایل سال 2010 ، سه پروژه قابل توجه در ایرلند شمالی اجرا شد: تئاتر Lyric توسط اودانل + Tuomey (2011) ، مرکز بازدید کنندگان برای دنباله غول توسط معماران Heneghan Peng (2012) و مرکز هنرهای متروپولیتن (MAK) ما در بلفاست (2012). به مدت 10 سال قبل ، حتی یک ساختمان با اهمیت بین المللی در اینجا ساخته نشد و بعد از آن نیز هیچ کاری انجام نشد. بنابراین ، این سه ساختمان بازتاب فرهنگ معماری ایرلند شمالی نیستند ، بلکه نتیجه یک ترکیب غیرمعمول شرایط است.
# مک # زیبایی شناسی # بتن # خاکستری # HallMcKnight
عکس ارسال شده توسط Tar Mar (tarmarz) 5 سپتامبر 2015 در 7:44 PDT
در سال های اخیر ، ظاهر بلفاست به طور قابل توجهی تغییر کرده است. فعالیت های شما در ایرلند شمالی - از جمله طراحی فضاهای عمومی جدید برای گفتگو و سازش مانند MAC ، قوس در Holywood ، مسیرهای پیاده روی در محله تایتانیک ، باغ یادبود (یادبود پلیس های افتاده)، و انتخاب شرق بلفاست [محل درگیری های عمده در دهه 1960 - اواخر دهه 1990 - تقریباً. Archi.ru] برای محل کار شما - به طور قابل توجهی بر این روند تأثیر می گذارد. برای خلق اشیایی که وجود دارد از چه اصولی پیروی می کنید مورد قبول هر دو طرف جامعه محلی - اتحادیه ها طرفدار حفظ ایرلند شمالی به عنوان بخشی از پادشاهی متحده و ملی گرایان طرفدار ایده دولت ایرلند متحد هستند؟
ایان مک کایت:
ما فضا را طراحی می کنیم و من شک دارم که دو جامعه در بلفاست معماری و فضا را متفاوت درک می کنند ، به نظر من ارزش آنها جهانی است.
سالن آلاستر:
- من هرگز به پروژه هایمان در ایرلند شمالی در چارچوب تفرقه سیاسی فکر نکردم. از نظر تاریخی ، دوره درگیری یک دوره زمانی نسبتاً کوتاه است. این قطعاً یک دوره کوتاه در تاریخ ایرلند و یک دوره نسبتاً طولانی در تاریخ بلفاست است زیرا یک شهر نسبتاً جوان است. نحوه کار ما در ایرلند شمالی با نحوه کار در کپنهاگ یا ایپسویچ تفاوت چندانی ندارد. البته ، ما به خصوصیات زمینه فیزیکی واکنش نشان می دهیم ، تا حدی همیشه متفاوت است ، اما تفاوت ها مربوط به حوزه سیاسی نیست.
ایان مک کایت:
- پروژه هایی مانند IAC قبلاً غیرممکن بودند. لابی این مرکز از ساعت 10 صبح تا 7 عصر باز است ، همه می توانند برای دیدن نمایشگاه ها - بدون بررسی وسایل شخصی خود - مراجعه کنند. پیش از این ، در هنگام درگیری در ایرلند شمالی ، پیاده روی در کنار خیابان خرید بدون عبور از یک ایست بازرسی امنیتی غیرممکن بود. اما این تغییر هیچ ارتباطی با معماری ندارد. زندگی عمومی همیشه در بلفاست وجود نداشته است و اکنون شهر در حال توسعه احساس همزیستی جمعی و استفاده از فضاهای عمومی است.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 # KingsCross
عکس ارسال شده توسط Nick Towers (nicktowers) 4 ژوئن 2015 ساعت 11:15 صبح PDT
غرفه موقت جشنواره معماری لندن 2015 در King's Cross ، لندن
ریشه های ایرلند شمالی برای شما چقدر مهم است؟ دفتر معماری خود را - ایرلند شمالی ، بریتانیایی ، اروپایی چگونه تنظیم می کنید؟
ایان مک کایت:
- ما دو دفتر داریم - در لندن و بلفاست ، در بلفاست کمی بیشتر از لندن وقت می گذرانیم ، اما باید هفتگی به لندن پرواز کنیم. ما قطعاً با آن دفاتر که منحصراً در لندن واقع شده اند متفاوت هستیم. به نظر من هر کسی مجموعه ای از نشانه های خاص خود را دارد. پس از همه ، ما بین معماری هلندی و بلژیکی تفاوت قائل می شویم. آنها یکدیگر را تحت تأثیر قرار دادند ، اما متفاوت بودند.
در لندن ، تعامل با چشم انداز - با کوه ها یا دریا کاملاً دشوار است. در ایرلند شمالی بسیار ساده است ، مردم اینجا با طبیعت در ارتباط هستند ، این یکی از ویژگی های هر ایرلندی است. ما احساس می کنیم با ایرلند و ایده ایرلندی ارتباط داریم ، تفاوت در جو و ویژگی های منطقه ای شمال مرز را احساس می کنیم [یعنی ایرلند شمالی در مقابل جمهوری ایرلند - تقریباً. Archi.ru] بخشی از هویت ماست. با این حال ، این بدان معنا نیست که ما نمی توانیم خارج از ایرلند طراحی کنیم.
سالن آلاستر:
- ارتباط با چشم انداز نمود فیزیکی دارد: مردم با تحسین تپه ها به سمت کار و خانه در حومه رانندگی می کنند. این نزدیکی با طبیعت بسیار مهم است.
طبق معیارهای اروپایی ، بلفاست شهری با سابقه کوتاه است. او در مقایسه با دوبلین بسیار جوان است. دوبلین مانند پایتخت جزیره احساس می شود. محدودیتهای مشخصی برای آنچه یک معمار می تواند در بلفاست بیاموزد وجود دارد: هیچ لایه بندی تاریخی وجود ندارد ، نوع شناسی نسبتاً کوچک ساختمانها. اما بلفاست از صداقت ، صراط و متواضع بودن واضحی برخوردار است که به راحتی در پایتخت های بزرگ قابل تشخیص نیستند.
ایان مک کایت:
- از نظر فنی ، قانونی و عملی ما در انگلستان مستقر هستیم.در مورد هویت در ایرلند شمالی پاسخ واحدی وجود ندارد ؛ مردم محلی ترجیح می دهند به عقیده خودشان پایبند باشند. اگر ما در مورد خود به عنوان دفتری از انگلستان صحبت کنیم ، بیشتر ایده ها و پروژه های معماری ، مانند سایر زمینه های فعالیت ، در لندن متمرکز شده است. به نظر من سایر کشورهای اروپایی از نظر مراکز با کیفیت معماری از تنوع بیشتری برخوردارند. آلمان دارای برلین و مونیخ است ، وضعیت مشابهی که در آن بحث در مورد توسعه معماری همزمان در چندین شهر در حال انجام است ، در ایتالیا ، سوئیس و سایر کشورها وجود دارد. در انگلیس ، همه چیز لندن محور است. از یک طرف ، ما بخشی از این لندن-مرکزیت هستیم ، از سوی دیگر ، ما بسیار خوشحالیم که دفتر اصلی ما در بلفاست است ، که ما را از دیگران جدا می کند.
لندن یک شهر شگفت انگیز است ، اما از قاره اروپا جدا شده و به بیرون نگاه نمی کند ، فعالیت بسیاری از شرکت های معماری انگلیس خارج از لندن نیست. این یک شهر با فرهنگ ها و ایده های بسیار است که باعث می شود بسیار خودمحور باشد. من فرصتی برای جایگزینی بین ماندن در میان بسیاری از مردم در مرکز لندن و در سکوت کامل در جایی از کوه ها ، در رطوبت سبز طبیعت بکر ، ارزش قائل هستم. این یک تجربه احساسی اساساً مهم برای فردی است که در ایجاد محیط نقش دارد.
سالن آلاستر:
ما معمولاً خود را اروپایی نمی دانیم. شمال ایرلند لبه اروپا است.
ایان مک کایت:
- پیرامون حاشیه ، همانطور که کسی گفت.
سالن آلاستر:
- ما اکنون در مسابقه آمریکایی شرکت می کنیم ، تنها کسانی هستیم که از ایالات متحده آمریکا حضور نداریم ، بنابراین هیئت داوران ما را "اروپایی" می نامند. و این اولین باری بود که به این شکل به ما فکر می کردم.
هر یک از شما در مقطعی بلفاست را ترک کرده و در خارج از کشور کار می کنید. چگونه جهت حرکت را انتخاب کردید و چرا تصمیم به بازگشت گرفتید؟
ایان مک کایت:
- وقتی نوجوان بودم می خواستم آنجا را ترک کنم. ایرلند شمالی در آن زمان پر از ممنوعیت بود. من بعد از مدرسه رفتم و یازده سال در سن 18 تا 30 سالگی در خارج از کشور زندگی کردم که دوره مهمی در زندگی من بود. ابتدا برای تحصیل به دانشگاه نیوکاسل رفتم. فکر می کنم ناخودآگاه آن را انتخاب کردم چون از نظر اندازه شبیه بلفاست است. سپس به گلاسکو نقل مکان کردم: به این شهر و معماری آن علاقه مند بودم. سپس ، از اشتیاق به کار در یک شهر بزرگ ، به لندن نقل مکان کردم ، جایی که چیزهای زیادی آموختم. برای مدت زمان طولانی من در دفتر David Chipperfield کار کردم ، در تحول این شرکت شرکت کردم. نقل مکان من به لندن در طی بحران اقتصادی اتفاق افتاد ، در آن زمان لندن یکی از معدود مکان هایی بود که می توانستید کار پیدا کنید. بازگشت به بلفاست در سال 1999 انتخاب آگاهانه من نبود ، تحت تأثیر شرایط بود ، اما زمان خوبی برای بازگشت بود.
سالن آلاستر:
- کودکی فوق العاده ای داشتم. وقتی مدرسه را تمام کردم ، نمی خواستم آنجا را ترک کنم ، روح ماجراجویی در من وجود نداشت که مرا به سرزمین های دیگر دعوت کند. من برای زندگی اینجا چیزی جز عشق احساس نکردم. من اولین مدرک خود را از دانشگاه کوئینز در بلفاست دریافت کردم. تصمیم برای ترک به دلیل تمایل به ادامه تحصیل بود. در جستجوی یک موسسه آموزشی قوی تر ، به کمبریج نقل مکان کردم. طی دو سال تحصیل در آنجا ، فهمیدم که در جای مناسب قرار گرفته ام ، این حرفه را درک کردم. اکثر همکلاسی هایم عازم لندن شدند ، اما لندن هرگز برایم جذاب نبود ، با مقیاس خود مرا ترساند. بنابراین به دوبلین رفتم و به کار معماری گرافتون رفتم. این اولین کار من بعد از دانشگاه بود. گرچه دوبلین یک شهر شگفت انگیز است و Grafton یک شرکت معماری برجسته است ، من هرگز به ماندن در آنجا برای همیشه فکر نکردم. تفاوت های شمال و جنوب ایرلند از جمله در معماری کاملاً قابل توجه است. در اینجا در شمال ما بیش از معماری دوبلین با لندن ارتباط طبیعی داریم. دوبلین فرهنگ معماری اصیل و شگفت انگیز خاص خود را دارد ، اما در آنجا کار می کردم ، احساس می کردم به یک محیط بیگانه برای من "پیوند" داده ام ، خیلی زود ، در سال 1995 ، به بلفاست بازگشتم.
