گزارش دیمیتری سوخین در کنفرانس علمی شعبه روسی DoCoMoMo "بازیابی و سازگاری: توابع-فضا-رنگ" (4 تا 4 آوریل 2014) ارائه شد. گزارش کلیه شرکت کنندگان به عنوان مجموعه مقالات منتشر خواهد شد. ما متن دیمیتری سوخین را در انتظار مجموعه آینده و همچنین به این دلیل که موضوع وی اکنون بیش از هر زمان دیگری مطرح شده است ، مورد توجه خوانندگان قرار می دهیم.
قسمت دوم این گزارش را اینجا بخوانید
یک قطعه زمین بین دریاها و باتلاق ها ، پنکیک شنی تازه ؛ زندگی ناچیز و گیاهی در آنسوی سواحل شگفت زده شده ، کلیساهای بلند ، شهرهای کوچک: "باید او را ببینید تا در روح شما شکافی ایجاد نشود" - منطقه کالینینگراد ، پروس شرقی. اما این زیبایی ، تأمل روشنفکران در مورد آن - در آتش افروختن جنگ جهانی - چه فایده ای دارد؟
ما دقیقاً 100 سال با آن فاصله داریم: یک قرن پیش ، در اول آگوست 1914 ، آلمان جنگ علیه روسیه را اعلام کرد. سربازان روسی در 17 اوت وارد پروس شرقی شدند.
جمعیت فرار می کند ، هیندنبورگ برای نجات عجله می کند ، بارو به عقب و جلو می پیچد: 60 هزار ویرانه جزئی ، قابل بازیابی و 41 هزار و 400 ویرانه غیر قابل بازیابی به دست می آوریم. در شهرهای دیگر ، شیروینت یا ایتکونن ، فقط یک یا دو خانه زنده مانده بود - جلب توجه غرور ملی و امنیت غذایی: پروس شرقی هم محل تاجگذاری پروس بود و هم انبار انبار انبار کل کشور!
جنگ فقط شعله ور شد ، بودجه نیز وجود داشت ، دانش نیز وجود داشت: آلمان نیز مهد علم و برنامه ریزی شهری است. مخصوصاً اینجا: ما 100 سال تقویم را می پوشانیم - ناپلئون هم دقیقاً همان ویرانی را پشت سر گذاشته است.
یک قرن دیگر - و دوباره ، جنگ شمال. دوباره ، و دوباره ، و دوباره: اما هر از چندگاهی که زمین بلند شد ، فقط اکنون همه چیز به هیچ وجه موفق نخواهد شد. دستور غذا یا دست اشتباه؟ بنابراین بیایید نگاهی به پیشینیانی که این کار را انجام داده اند ، بیاندازیم! و اگر تصمیمات سالهای نظم یا ناپلئون ، ما واقعاً نمی توانیم از این درس ها استفاده کنیم ، بگذارید به آخرین نمونه موفقیت آمیز استان بازگردیم - بگذارید او به ما بیاموزد که چگونه چنین کاری را به درستی انجام دهیم!
چگونه می توان ساخت ، به طوری که آنچه ساخته می شود به تمام معنا "به مکان" باشد؟
یک س familiarال آشنا: سبک های شبه کایزر بودو ابهارد در سال 1915 از دهکده ماهی 2005 باشین (پس از شوروی) بهتر نیست. آیا این یک مشکل غریبه است؟ - در بین بومیان پروس شرقی معماری وجود داشت ، اما آنها به ندرت در خانه کار می کردند. در میان کالینینگرادرها ، اوضاع احتمالاً به همین ترتیب خواهد بود - اما هنوز هیچ کتابی در مورد آنها نوشته نشده است.
قبل از جنگ ، برادران تاوتوف ، از کونیگسببرگ ، در برلین ، در همان مکان و مهرینگ ، از تیلسیت ، مندلسون ، از آلنشتاین و در همان مکان - اتحادیه هنرمندان پروس شرقی - را پیدا خواهیم کرد. در خانه ، حتی جامعه معماران و مهندسان نیز متحرک بودند - در هیچ شهری تنها معمار یا مهندس کافی برای سلول محلی وجود نداشت.
از طرف دیگر ، کادیت های حکایتی به وفور متولد شدند (امروز آنها از نظر روحی وارث آنها هستند): آیا آنها که طمع زیبایی و پیچ و تاب دارند ، آیا باید نقشه های گچ و گنبدهای قنادی را به شهرهای پروس شرقی واگذار کنند؟
گزینه انجام ندادن ، حفظ ویرانه ها به عنوان کلانشهرها و راه اندازی Novo-Shirvint یا Eidkunen-2 در محله برای فرانسوی ها باقی ماند. شهرهای باراک - به بلژیکی ها. "بازگرداندن"؟ - نه ، "احیا" کنید!
نیروهای محلی (ضعیف) در صفوف قرار گرفتند ، و تصمیم دادند كه طراح نمی تواند با پیمانكار ارتباط داشته باشد و كلی قراردادهای عمومی را ممنوع كرد. آنها سرعت استادانی را كه می خواستند چند شهر "فاجعه" را برای خود ناكام كنند كاهش دادند - تجربه ساختن پشت چشم بسیار عالی و منفی بود ، حتی با استفاده از Schlüter یا Stuler. و همچنین پرورش دهندگان ، به ویژه سازندگان دولت (در غیاب "تفکر ابتکاری ، تدبیر ، بداهه پردازی" ، و همچنین پذیرش لیبرالیسم های سابق از ساخت و ساز).
به جای همه اینها ، در اواسط جنگ ، در حلقه جبهه ها ، آزمایشی برای ساختن سرزمینی برگزار شد ، "بیشتر پروسی نسبت به کشور قبلی". نمونه سازی و جعل جای خود را در آن پیدا کرد - اما بدون انتقال راه حل های آماده از هر کجا ؛ سقف های کاشی کاری شده به سقف های برزنتی تسلیم نمی شوند. خانه های نیمه چوبی کار می کردند ، اما مورد استفاده قرار نمی گرفتند. اصلاً قلعه های شبه ساخته نشده اند.
اشکال جامد ، الگوهای مهار شده و برجسته ، پنجره های بدون طاقچه گسترش یافته است. آجری با گچ ، ازاره های تخته سنگ ، شیب های بلند ("نمای اصلی پروس شرقی - سقف ها") ، برجک های نادر و خوابیده. نیروهای محلی دوباره آموزش دیده اند. معمار و هنرمند مجبور بودند ژست نویسنده را کنار بگذارند.
او برای این کار آماده بود - تربیت طولانی مدت توسط ورکبوند تأثیرگذار بود. به یاد بیاورید: در پایان قرن 19 ، پس از تلاش برای انحطاط "سبک" ، به دلیل آگاهی از اختلاف در طراحی و اجرا ، انگلیس با "جنبش هنرها و صنایع دستی" متولد شد ، و "کیفیت آلمان" راه را از علامت منع كننده ای كه برای محافظت از شمارنده های انگلیس در برابر كلاس سوم آلمان به یك محمول مكرر اختراع شده است - دقیقاً تحت رهبری همین باند. برای ما خوب است که بتوانیم همین کار را انجام دهیم! اما هیچ آنالوگ روسی وجود ندارد ، کسی وجود ندارد که "از فرم های وفاداری آنها به مواد و فن آوری ، بدون توجه به اینکه از کجا آمده اند ، قدردانی کند" یا "برای کار بر روی همان ، مطالعه آداب و رسوم صنعتگران محلی" انجام دادند. آثار علمی آن سالها در بایگانی ها بی ادعا زرد می شوند - اما خواننده ما زبان ها را نمی داند. او دستور غذا می خواهد.
هرمان موتسیوس ، بنیانگذار Werkbund ، نوشت: "موضوع در تکرار برخی اشکال نیست ، بلکه در ادغام با درایت در محیط است." این کار باید از طریق یادآوری گذشته ، از طریق ایده آل سازی تلفیقی و نه جزئیات دقیق ، بدون تلاش برای تقلید از کودک زمان دیگر و بدون پاک کردن آثار پیشینیان آنها از روی زمین. زیبایی های گذشته نباید "تحت فشار و شکنجه ، نگاه باستانی برنامه های شهرسازی قرار گرفته باشند ، اما اجازه دهید آنها در آنها به روشی طبیعی رشد کنند ، به یک ویژگی جدایی ناپذیر از مدرنیته تبدیل شوند" ، "مدرنیته یک حق طبیعی برای خود دارد کلمه "در مجموعه شهری - این در حال حاضر استاد محافظه کار زمین ، ریچارد دتلفسن ، رئیس ترمیم کننده پروس شرقی است.
پیش از این در ژانویه 1915 ، بیش از نیم هزار معمار برای احیا به جبهه پروس رفتند. این رقابت 1.6 نفر در هر صندلی بود. در بسته های مسابقه ، حجم کامیلو زیته و پل شولز-ناومبورگ ، در کنار جاده - یک عنوان جدید: "شفاعت کنندگان طاق". مدافعان روح معماری.
در 22 آگوست 1915 ، اولین پروژه های ساختمانی آغاز شد. بومیان تمام مناطق و مناطق آلمان متحد بودند - روح نمایشگاه کلن در سال 1914 ، که در کلانشهرها کاربردی پیدا نکرد.
سخنان هوگو هارینگ ، کارکردگرای معروف ، در مورد املاک در گارکائو را نمی توان از سخنان رئیس جمهور استان ، آدولف مکس یوهانس تورتیلوویتس فون باتوتسکی-فریب ، درباره اصول مرمت تشخیص داد - و بعد از همه ، هارینگ از اینجا شروع کرد ، دوباره ساخته شد آلنبورگ ، دوستی فعلی.
ما نتوانستیم آن را از نو بسازیم.
معماران جهان را آفریدند - آثار آنها "اولین نمایشگاه هنری پروس شرقی" ، شعبات اتحادیه معماران آلمان و ورکبوند (1915 ، هر دو به ریاست دتلفسن) و حتی "جامعه (مبارزه) برای معماری شایسته" ویژه افتتاح شد … یک توده حیاتی ، که قبل از معماری محلی بسیار کمبود داشت. کاملاً انتقادی ، توسط "ارزیابان معماری" در سه گانه مجالس هنری ، قضات صلح در مقابل خود پروسی های شرقی. چند بار ما - آنها! - آیا بعد از آن موفق شد؟..
پزشکان ، محققان و تایپیست های محترم و پرسشگر ، معماران منطقه و "مشاوره های ساختمانی" آنها (اجباری برای استفاده) اشتباهات سالهای لیبرال را خنثی می کنند ، ساختار و جامعه را اصلاح می کنند: آپارتمان های کمتر از 36 متر مربع ، طبقه زیر 2.80 متر در نور ، قطعات کاملاً ساخته شده …
مالکیت دیگر ناخوشایند شد - با مالکیت همسایه ترکیب شد. یک پروژه دیگر با پنجره آینه ای یا نمایشی ، مسیرهای فرش یا مشمع کف اتاق ، تابلوها یا تیرهای عظیم بی فایده به نظر می رسید - قوانین اجازه نمی دهد چنین بلیط ساختمانی رد شود و منع مرمت آسان بود!
سختی های نظامی آنها را مجبور کرد که به نیازها و مهارت های خود روی بیاورند. برای توجیه تغییرات بدون زیبایی وسواسی و صدمه به کلیت مستقر. به سمت طراحی های قابل اجرا در اینجا و اکنون. پوشاندن سقف با برزنت یا قیر "مدرن" است ، اما ساختار سقف های با قله سنتی را می شکند ، و ما نمی توانیم آنها را بدون نشت قرار دهیم - ما خود را در کاشی ها می بینیم. بدون آجر - ما نیمه چوبی ، رنگ - گچ تنبل و ارزان تر ، و فنی تر ، بهداشتی و صادقانه تر. Passseism ، نه فقط آرزو برای یک شهر یا سبک ، همانطور که در لوکومسکی وجود دارد - مانند باغ باغ در درسدن-هلراو ، گریمنبور در برلین-فالکنبرگ ، ما در شوراهای دهکده نیکولسکی - و در ترمیم پروس شرقی مشابهی پیدا می کنیم. زمان حقیقت
دستورات بدون ابهام ، دستورات مقامات ، با سازمانی خصوصی و رفاهی در ساخت و ساز و شدیدترین کمبود مصالح باعث ایجاد سبک و روش جدیدی از کار ، "طلوع آلمان جدید" (موتزیوس) شد. این خانه ها هم نیازهای آسایش مدرن و هم سنت ها را داشتند.
جایی که تالار شهر قبلاً با یک خط مسطح از سقف های بلند عبور داده شده بود ، و قرن نوزدهم پنجره های کسری ، ناهموار ، گنبد و خلیج ساخته شد - فرم ها دوباره تحت یک قرنیز یا ریتم پایه ها قرار گرفتند.
گوشه و کنارها ، برای انتقال ، از یک ضرورت فنی که به انگیزه ای زیبا تبدیل شده بود ، ناکام مانده بودند ، ویترین هایی با بازی های دوره جدید ساخته شده بودند.
شهر روستایی شیروینت به طور کامل بازسازی شد.
استالوپنن پروپیلا را به زنجیره سه میدان باروک اضافه کرد: بازی ها در خروجی به یک مربع ، انبرهای پله ای در خروجی به میدان دیگر.
قیصر ، با عبور از سال 1917 ، در اینجا یک ته مثلث رسم کرد: "موافقم ، زیباتر خواهد بود؟" - چرا هتل "مسکو" نیست؟ معمار فریک حتی یک کلمه هم به جیبش نزد: "اگر فقط ، اعلیحضرت!" ؛ شکوفایی قیصر پاک نشد ، اما او از اصلاحات دیگر خودداری کرد.
از نظر ظاهری - اکسپرسیونیسم محدود یا سنت گرایی مدرن ؛ در داخل - تنها مدرسه در نوع خود برای "روح جدید پروسی" ، هنری ، مدنی. خیلی کار و اسم فراموش شده.
کورت فریک ، سازنده شهر باغ در هلراو در نزدیکی درسدن ، پل کروچن ، سازنده بیمارستانها در برلین و بوخ ، و دیگر افرادی مانند آنها: ولف-هایلسبرگ ، استوفرگن-دلمنهورست ، لول-برمن ، چوپل-نیکلاس و دیگران - اما آنها چیزی ساخته اند نه آنها. چه کسی در پایان سال 1918 42368 ساختمان ساخته است ، به طوری که آنها واقعاً میهن جدیدی شده اند؟ این رسم است که ما چنین "دقت ضربه" را با نوعی نزدیکی خون ، تولد - فقط بعد از 1914 آنها "خود" نمی ساختند … مگر اینکه در طول مسیر "آنها" شوند.
همکاران هانس شارون ، کرت فریک ، پل کروشن ، هوگو هورینگ ، پل فیشر ، یوهانس باتوتسکی ، هاینریش تممینگ از یک طرف.
تیموفی آملین ، ایوان كوماروف ، یگور كونتسلویچ ، دیمیتری اولینیكف ، تیت پلیسكا ، ایوان پوپوف ، ریدوان صابیرخانوف ، بدرساخ خیریتدینوف - از طرف دیگر: "ساخت پروس شرقی … تقریباً به طور انحصاری توسط نیروهای گردان های ساختمانی انجام می شود" صدراعظم دولت در آگوست 1918 شهادت داد. كمتر از 150 هزار نفر ، كل ارتشها توسط روسیه به عنوان اسیر جنگ باقی مانده بودند - آنها در حال ساخت "بدنبال آلمانی" بودند. شاید آنها دلیل چنین اشکال کمتری بودند - آنها ماسون و نجار نبودند.
آنها در اینجا آموزش داده شدند و به تنهایی در دفاتر طراحی و انجمن های صنایع دستی آموختند. چنین مدرسه ای امروز برای ما بد نخواهد بود ، در غیر این صورت طراح به طراحی خود ادامه می دهد و سازنده به ساختن خود ادامه می دهد - هر یک در دنیای کوچک خود.
