ما قبلاً ، و به طور جزئی ، در مورد پروژه یک مجتمع چند منظوره ، عمدتا دفتر ، در Zyuzino در خیابان اودسا ، نزدیک ایستگاه مترو Nakhimovsky Prospekt و رودخانه کوتلوفکا گفته ایم (نویسندگان پروژه - سرگئی چوبان ، سرگئی کوزنتسوف ، الکسی ایلیین ، سخن، گفتار). در پایان سال 2014 ، آن را به همان شکلی که تصور شد تجسم بخشید ، نام "لوتوس" را دریافت کرد و موفق شد در بررسی بسیاری از جوایز معماری معروف روسیه شرکت کند. به عبارت دیگر ، این ساختمان هم مشهور است و هم قابل توجه ، و از جمله موارد دیگر ، به این دلیل که یکی از پروژه هایی است که درست قبل از بحران مالی سال 2008 اختراع شد ، اما پس از آن با موفقیت اجرا شد. با این حال ، نه تنها از نظر تئوریک قابل توجه است: این مجموعه از بسیاری جهات ، کاملاً از دور قابل مشاهده است و البته تصور افرادی را که از امتداد ناخیموفسکی عبور می کنند ، حیرت زده می کند ، وقتی در میان فضاهای باز غبارآلود ، خانه های تابلویی و ساختمانهای پنج طبقه ، برخی نوعی جاده ابدی ترمیم می شود و به طور فراوان در حال رشد است ، اما چند درخت متوقف شده - ناگهان حجم زیادی براق ، اما محکم و براق به نظر می رسد ، کاملاً فشرده و منظم ، و در عین حال ، انگار کمی چرخش دارد ، نوعی گردباد شیشه ای است.
اولین برداشت من کاملاً اخروی بودن این ساختمان بود. در یک محیط "خواب" سست و یکنواخت ، جایی که ساختمان های پنج طبقه و مناطق کوچک تابلویی با یک نمای صنعتی با زمین های بایر نیمه کاره رها شده اند - به نظر می رسد بدنه صاف ، براق و آبی تیره آن با 85 متر ارتفاع رشد کرده باشد ، یا حتی اگر از آسمان نیفتاده باشد حتی از زمین خارج شده است … این کاملترین بیگانه است ، و او خودش آن را احساس می کند - او در حلقه خود بسته می شود ، البته نه ترسو اما کاملاً با اطمینان. یونانی ها در مورد دندان های اژدها که در مزرعه رشد کرده اند یک داستان افسانه ای داشتند - این چنین احساسی دارد: ما ساختاری مستحکم و خودکفا در پیش رو داریم. در زمینه مسکو ، از نظر عاطفی ، احتمالاً فقط با شهر تکرار می شود ، در آنجا نیز ناظر در ابتدا دارای هیبت مشابهی در برابر مقیاس غیر انسانی و کیفیت سطوح است. گویی یک بوته آسمان خراش که در آنجا کاشته شده است ، نتیجه رویشی می دهد. بیشتر از همه ، شباهت هایی با برج فدراسیون وجود دارد ، زیرا توسط سرگئی چوبان ، با پیتر شوگر ساخته شده است ، اما این شباهت خیلی مهم نیست - بلکه ، هر دو شهر و لوتوس به یک ژانر تعلق دارند از یک جامعه اداری صادق ، خود را عمداً مبدل نکنید ، که هم نمای شیشه ای و هم مقیاس و یکپارچگی فرم تکنوژنیک استریومتری را نشان می دهد. سی سال پست مدرنیسم نشان داده است که تقلید از چنین بناهایی "کارساز نیست" و کارساز نیست - صداقت و صداقت در چنین ژانری مناسب تر است.
اما در حال حاضر ، بیایید به موضوع "حفاری" از زمین برگردیم. اولاً ، طرح مارپیچ شامل سه تیغه بدنه است که به نوعی پروانه اشاره دارد ، شاید یک هلی کوپتر در روح جستجو برای آوانگارد ، و شاید برخی دیگر. ثانیاً ، برش دو طبقه فوقانی ، خصوصاً وقتی از پایین مشاهده می شود ، لبه دندانه دار یک ابزار تیز شده است. البته می توان آن را در یک اتاق زیر شیروانی کلاسیک جستجو کرد که ستون هایی به صورت الگوی شطرنجی متناوب دارند ، اما تصویر ساختمان ، در کل ، و نه فنی ، باعث می شود بیشتر به مکانیزم فکر کنید تا به اتاق زیر شیروانی. و سوم: نمای شیشه ای مستقیماً از سطح زمین و بدون هیچ پایه ای بلند می شود ، در جاهایی فقط یک طاقچه ورودی را باز می کند. به همین دلیل است که می خواهم تصور کنم بسیاری از همین مواد در زیر زمین باقی بمانند.
که تا حدی درست است: در طبقه پایین چهار پارکینگ وجود دارد. در مرکز آن یک دهلیز وجود دارد ، با یک گنبد پوشانده شده است ، در داخل ، طبق پروژه ، برای رشد یک درخت برنامه ریزی شده بود - در مورد این ما
قبلا گفته شده در همان زمان ، از ایده درخت زنده کاشته شده در مرکز سازوکار ساختمان ، یک ساختار منطقی ظهور کرد: ساختمان شیشه ای و آسمان خراش است ، اما درخت توانست آن را کمی به هم بزند و احیا کند.
مثل اونه. در ابتدا وقتی به آن نگاه می کنید ، طبیعت عظیم تحت تأثیر قرار می گیرید.اما با دقت بیشتر ، نشانه های زیادی از یک بازی پلاستیکی ظریف را مشاهده می کنید که در چارچوب یک مقیاس فوق بشری آشکار می شود ، اما این شدت خود را از دست نمی دهد ، بلکه حتی آن را بدست می آورد.
اول از همه ، شکل هر مورد - و آنها به طور کلی بسیار شبیه هستند - ترکیبی از یک استوانه با یک مخروط ، بازی در کششی که بین این دو شکل مرتبط اما متفاوت ایجاد می شود. می توان هر بدنه را یک سوم استوانه دانست اما به همین جا ختم نمی شود. اگر به انتهای آنها نگاه کنیم ، خواهیم دید که ذوزنقه ای هستند و اگر یکی به سمت بالا باریک شود ، دیگری منبسط می شود. یک موج خاص جهانی از طریق حجم عبور می کند ، شبیه ارتعاشات امواج نور یا میدان های الکتریکی - از یک طرف. از طرف دیگر ، این یادآور انحنای ستون کلاسیک است که به زبان معماری مدرن پس از انیشتین ترجمه شده است.
با توجه به هندسه ای که حجم هر ساختمان را مجبور می کند یک انتقال غیرمعمول از ذوزنقه منظم به یک وارونه در داخل خود انجام دهد ، دیوارهای خارجی در همه جا کاملاً عمودی نیستند. این را می توان در نقشه ها و بخشها به وضوح مشاهده کرد. و اگر در اطراف قدم بزنید ، چشم بلافاصله ظرافت ها را جلب نمی کند و به نظر می رسد که سیگنال مربوط به پیچیدگی پایدار این غول از ناخودآگاه است. ناگهان متوجه می شوید که ساختمانی که در نگاه اول بزرگ ، مستحکم و ساده است ، روح دارد ، نه فقط ایستاده است ، بلکه تاب می خورد ، و نه از باد ، بلکه به ضرب آهنگ داخلی.
و این کافی نیست. تمام کف های شیشه ای به دو قسمت ترکیب شده اند و شیشه های بیرونی نوارهای شیشه ای گسترده به سمت آسمان متمایل شده اند. معماران تأكید می كنند كه لبه پایین به عنوان كنسول بیرون زده و نوعی روكش را ایجاد می كند كه از هر دو طبقه بعدی در برابر آفتاب محافظت می كند. سطوح شیب دار آسمان را بهتر منعکس می کند ، به همین دلیل ساختمان بسیار آبی به نظر می رسد ، ریتم دوگانه محبوب امروزه به "خوردن" مقیاس کمک می کند. سایه های سیاه کنسول ها با جوهر سیاه زیبا و قلم مو مانند حجم ها را ترسیم می کنند. خطوط "سکته" در آینده به آرامی تغییر می کند ، نازک تر ، تیزتر می شود ، مانند خطی که به طرز ماهرانه ای روی ابریشم چینی کشیده شده است (مانند ابریشم - به ویژه مانند غروب خورشید) ، و گرافیکی که بر ویژگی های آن تأکید دارد در حجم ظاهر می شود. و ویژگی های آن از این قبیل است ، با مشاهده نقاشی "سکته مغزی" ، شما شک می کنید که آیا کنسول ها به طور مساوی بیرون زده اند یا در بازی نیز گنجانده شده اند. اما نه ، آنها به طور مساوی ظاهر می شوند ، فقط گرافیک سایه ها چشم را فریب می دهند ، منجر می شود. تصور شبیه آبرنگی است که با قلم کشیده شده است: در امتداد نماها ، با یک شبکه باریک و منظم اتصالات ، "ضربات" گسترده ای از کنسول ها وجود دارد ، و در جایی دایره ای ، از سطوح منحنی مستقیم ، از انتهای صاف - در چنین مکانهایی که پلاستیک پر انرژی از آن احساس می شود هرکسی که استوانه ای سایه بان کرده باشد من را درک خواهد کرد. شفافیت گوشه های قابل مشاهده در نور ، و همچنین این واقعیت که بدن در یکدیگر منعکس شده است ، باعث ایجاد پیچیدگی و زیبایی می شود ، شدت مختلف لکه های یک پالت سرد خرد شده در چین ها.
باید بگویم که علاوه بر "مته" فوق الذکر چندین بار ، مجموعه شبیه مکانیسم مداد رنگی است: مدادهایی وجود دارد که با سه یا چهار پنجه فلزی سرب را نگه می دارد. بنابراین ، اگر سرب را بردارید ، دکمه را فشار دهید و مکانیزم را باز کنید - با گلبرگ باز می شود - بسیار شبیه به نظر می رسد. حال بیاد داشته باشیم که سرگئی چوبان و سرگئی کوزنتسوف که در این پروژه کار کرده اند در حالی که هنوز معمار اصلی مسکو نبوده اند ، طراحان مشتاق هستند ، شباهت به نظر بعید نیست.
شیشه - کمی ملایم: اجازه می دهد 45٪ از نور مرئی عبور کند و فقط 30٪ از گرما عبور می کند. این شفافیت را حفظ می کند ، به شما امکان می دهد خطوط نوری لامپهای فلورسنت را در سقف هر طبقه ببینید: به ویژه در عصر و در یک روز ابری قابل توجه است ، آنها به الگویی لاکونیک اضافه می شوند که طراحی کنسول های راه راه را زنده می کند. در شب ، ساختمان از داخل مانند مورچه ای از کرم شب تاب می درخشد - که ، اتفاقاً ، بسیار یادآور شهر است.خطوط نوری که از داخل قابل مشاهده هستند به فضای باز افزودند: در زندگی ، برای شخصی که عصر می رود در خیابان ، سقف آپارتمان های دیگران که در نور قابل مشاهده است و توسط لوسترها روشن می شود ، مهم است. بدون نگاه کردن به زندگی شخص دیگری ، خود را کمی درگیر می کنیم و تنها نیستیم - ضربات سفید نور در سقف مجتمع اداری این احساسات را بازی می کند ، که باعث می شود بسیار بزرگ و کلیشه ای ، بسیار نزدیک تر و سرزنده تر
در زمان ما و کشور ما (کشورهای دیگر را نخواهیم گرفت) ، به طریقی افراد بسیار کمی آماده نگاه به معماری هستند. اما بیشتر آنها آماده اند مهر و موم را بدون نگاه کردن روی آن بگذارند. دفتر - بد ، نقطه ، مهر و موم - به طور کلی افتضاح است. "ساختمانی از شیشه و بتن" و به طور کلی لعنتی گسترده باقی مانده است ، که احتمالاً از دهه هشتاد در این ظرفیت ریشه دوانده است. در چنین شرایطی ، هر دو دفتر و برج به ناچار پنهان می شوند و در تلاش برای پنهان شدن هستند ، که ، همانطور که به یاد می آوریم ، برای آنها مناسب نیست: آنها هنوز هم نمی توانند پنهان شوند ، و تلاش های ناجوانمردانه برای استتار فقط چهره را از بین می برد. در اینجا یک مورد کاملا متفاوت وجود دارد: "لوتوس" خود را بزرگ ، شیشه ای ، اداری اعلام می کند - این واضح است. اما او حق نگرانی را برای خود محفوظ می داند ، شاید حتی در ژانر معماری خود تأمل کند ، افکار زیادی را به ذهن متبادر می کند ، و شاید تضادهایی را نیز در ظرافتهای محلول های پلاستیکی بلافاصله مشاهده نمی کند. غول روح دارد؛ همان طور که خواسته شده. بارها ثابت شده است که دقیقاً به همین روال باید در این سبک بازی کرد.
