هسته اصلی جشنواره نمایشگاه دفاتر متعلق به انجمن کارگاه های معماری (OAM) بود و علاوه بر پروژه های دو سال گذشته ، برای اولین بار در تاریخ دوسالانه معماری سن پترزبورگ ، بازدید کنندگان نیز بودند برای ارزیابی ساختمانهای اجرا شده در پانزده سال قبل از فعالیت انجمن دعوت شده است.
در افتتاحیه ، رئیس اتحادیه معماران سن پترزبورگ ، اولگ رومانوف ، گفت که هدف اصلی این دوسالانه نه تنها ارائه دستاوردهای معماران سن پترزبورگ ، بلکه گفتگو با اهالی شهر است. "تبادل نظر ضروری است ، زیرا همه معماری مدرن را درک نمی کنند. چنین دوسالانه هایی در نظر گرفته شده اند تا بتوانیم بگوییم معماری مدرن چیست و روندهای شهر چه روندهایی دارد."
بیشتر آثار ارائه شده توسط اهالی شهر کاملاً شناخته شده است. به عنوان مثال ، ما در مورد ستاد عمومی بازسازی شده نیکیتا و اولگ یاوینوف ، مرحله جدید تئاتر الكساندرینسکی یوری زمتسوف و میخائیل كوندیائین ، پروژه مخزن موزه مردم نگاری میخائیل ماموشین ، مفهوم توسعه منطقه آبرفتی جزیره واسیلیفسکی از دفتر سایوز 55. با این حال ، می توان به پروژه هایی نگاه کرد که اجرای آنها با آرامش بیشتری ، بدون چنین توجه عمومی ، انجام شد. این نمایشگاه همچنین شامل پروژه های مسابقات بزرگ ، به عنوان مثال ، منطقه قضایی ، موزه گوگنهایم در هلسینکی است.
میخائیل ماموشین: "به نظر من می رسد که ساخت و ساز در سن پترزبورگ ، به ویژه در قسمت تاریخی شهر ، همیشه ویژگی بارز خود را داشته است. ما کارهای کاملاً متفاوتی می بینیم ، اما آنها مشترکات مشترکی دارند - در زیر متن هر کدام از آنها پترزبورگ را می خوانیم. به طور کلی ، معماری هوشمندانه تر ، معنادارتر و با کیفیت بالاتر ، در گفتگو با شهر ادغام شده است. نقاط کمی در مرکز باقی مانده است ، بنابراین توجه زیادی به بازسازی می شود - معماری در حال درون گرایی است. "
و اگر برگزارکنندگان در کارگاه ها در انتخاب آنچه برای این گفتگو در بینال ارائه می شود ، آزادی عمل داشته باشند ، پس انتخاب "سالنامه معماری 2015" که در افتتاحیه این رویداد ارائه شد ، بسیار دقیق تر بود. این بهترین ، از نظر انجمن ، شامل آثار اعضای آن طی سال گذشته است - فقط 91 پروژه.
یک تفاوت مهم بین دوسالانه سالگرد این است که این بار آنها تصمیم گرفتند مهمانان را در گشت و گذار در کاری که انجمن توانست در طول پانزده سال از عمر خود انجام دهد غوطه ور کنند - گزارش تصویری کوتاه از کار انجام شده در طبقه دوم ارائه شده است. این یک فرصت عالی برای ردیابی چگونگی تغییر نگرش نسبت به معماری شهر از سال 2000 به امروز فراهم می کند.
اوگنی پودگورنوف: "بسیاری از بناهایی که در اینجا با نگاهی گذشته نگر ارائه شده است ، باعث انتقاداتی شد ، اما می بینیم که این پروژه ها در شهر ریشه دوانده اند. در همین حال ، امروز ایجاد یک پروژه جسورانه که همه در مورد آن صحبت کنند وظیفه اصلی یک معمار نیست. یک پروژه جسورانه باید اجرا شود ، مخصوصاً در مرکز آن. تاکتیک بودن ساختمان باید وجود داشته باشد ".
با نگاه به گذشته ، می فهمید که تنظیمات عملکردی متناسب با زمان چگونه تغییر می کند: در سالهای پر تغذیه بیشتر پروژه های تجاری و تفریحی ، دفاتر و مراکز خرید وجود دارد - زمان مشکلات مالی اولویت را به مسکن تغییر می دهد. با این حال ، تا کنون هنوز بسیاری از پروژه های عمومی با بودجه دولت را می بینیم.
بسیاری از استودیوهای معماری با انتقال فعالتر سنت پترزبورگ به سایر مناطق کشور ، یا برعکس ، اجازه فعالیت بیش از پیش از فضای محلی را برای صادرات دادند.به طور خاص ، "استودیو 44" پروژه های برجسته خود را از تئاتر رقص و ساختمان وزارت دفاع در آستانه ارائه داد ، مفهومی برای توسعه مرکز تاریخی کالینینگراد ، و افتخار ایستگاه راه آهن در المپیک سوچی ، ساخته شده در فشار زمان کارگاه فلیکس بونوف B-2 پروژه ای را برای کل یک شهر تفریحی در کوههای ایتالیا آماده کرد ، دفتر ماموشین علاوه بر ارائه یک مرحله جدید در تئاتر Maly Drama در سن پترزبورگ ، پروژه ای برای یک موزه مخروط را ارائه داد در سالخارد.
در عین حال ، ایده های زیادی از عمل معماری جهان وام گرفته نشده است - به نظر می رسد معماران بیشتر به مکتب معماری و برنامه ریزی شهری خود ، لنینگراد نگاه می کنند. کنایات به سبک امپراتوری استالین یا کارکردگرایی همزمان با تمایل به بازاندیشی روندهای جهانی با در نظر گرفتن ذهنیت روسیه و حتی انکار سبک بین المللی وجود دارد.
سرگئی اورشکین: "کیفیت کار به طرز چشمگیری بهبود یافته و زمینه ای فلسفی پدید آمده است. قبل از بحران ، مردم درآمد کسب می کردند ، تقریباً در مورد تاریخ و بافت مکان فکر نمی کردند و متر مربع را طراحی می کردند ، اما اکنون استادان برای قدرت متاسف هستند ، آنها سعی می کنند عمیق تر شوند. التقاط و شبه-تاریخ گرایی بسیاری ظاهر شده است. تقاضای این امر وجود دارد و همچنین تمایل به دنبال راهی وجود دارد که به نظر می رسد برای سرمایه گذار و معمار بیشترین موفقیت را داشته باشد. نئوکلاسیسیسم ، سبک امپراتوری نئو استالینیست ظهور کرد. بین سبک استفاده شده توسط همکاران غربی در کشور ما در سطح شهودی قابل قبول نیست. "
شاید به دلیل این واقعیت که بسیاری از آثار اختصاص داده شده به توسعه مرکز شهر در بینال ارائه شده است ، توجه به موضوع نگرش نسبت به سنت ها ، اهمیت امروز برای مردم و قانون حفظ شده است فضای شهری تاسیس شده با این حال ، این نتیجه چگونگی برخورد جسورانه با قسمت تاریخی شهر از ابتدای دهه 2000 بود. امروز ، یک مرد ترسیده در خیابان با عبارت "معماری مدرن" لرزیده و اشتباهات برنامه ریزی شهری را حدس می زند.
به گفته معماران ، اکنون "هر بنای تاریخی به عنوان گاو مقدس اعلام شده است". از طرف دیگر ، به شما امکان می دهد تا به سطح کیفی جدیدی از پروژه ها بروید. یوری زمتسوف معتقد است که اکنون "پروژه های اسراف" کمتری وجود دارد ، این شهر نویسندگان را نظم می دهد: "معماران با توجه به نظم و شدت خود در محیط سن پترزبورگ مجبور به حفظ این سطح هستند."
نیکیتا یاوین: "به نظر من متوسط دما در بیمارستان ثابت مانده است ، اما بین آنچه بد انجام شده و آنچه به خوبی انجام شده است قطبی وجود دارد. امروز چیزهای خیلی صریح بد دیگری وجود دارد ، اما در عین حال چیزهای خوب بیشتری نیز وجود دارد. معماری انبوه وحشتناک است. معماری به دلیل دو چیز توسعه می یابد: مشتری هوشمند و بودجه ساخت. در مرکز ، مشتری مجبور به هوشمندی است ، زیرا در غیر این صورت اجرای پروژه دشوار است. در ساخت و ساز انبوه ، شما می توانید بسیاری از چیزهای جالب را پیدا کنید ، اما تعداد کمی از افراد به زحمت به دنبال آن می گردند ، 80٪ پروژه ها توسط خود سازندگان انجام می شود ، خانه ها به راحتی از بخشهای استاندارد استخدام می شوند. "
با این حال ، نویسندگان این پروژه ها در مورد چگونگی تغییر نگرش معماران و مردم در چارچوب سخنرانی ها و میزهای گرد در بینال ، که امسال توسط مجله Project Baltia برگزار شد ، می گویند.
این نمایشگاه تا 20 آوریل ادامه دارد.
