فابین بلات Amériques-URSS: معماری دفی. [پاریس]: نسخه ها Nicolas Chaudun، 2014. ص 304
/ فابین بلا. آمریکا - اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی: معماری چالش. [پاریس] ، 2014. S. 304 /
به نظر می رسد موضوع انتخاب شده روی سطح زمین نهفته است: به عنوان مثال ، بحث در مورد رابطه آسمان خراش های آمریکایی و آسمان خراش های استالین به مدت طولانی به یک امر عادی تبدیل شده است - با این حال ، علاقه به تاریخ روابط بین دو بزرگترین قدرت جهانی قرن 20 بالا با این حال ، این کتاب بود که توسط یک محقق فرانسوی نگاشته شد ، که تقریباً اولین تحلیل اساسی این طرح بود.
این انتشار گسترده 300 صفحه ای نتیجه سه سال تحقیق است که طی آن فابین بلا در روسیه ، ایالات متحده آمریکا ، کانادا و کوبا کار کرده است. این کتاب با عکسهایی که توسط خود نویسنده گرفته شده و همچنین اسناد متعدد بایگانی ، که برخی از آنها برای اولین بار منتشر می شوند ، بسیار پررنگ است. این مواد تاریخی توسط موزه معماری تهیه شده است. A. V. Shchusev ، بایگانی سازمان ملل ، کتابخانه کنگره و تعدادی از مسسات دیگر. این اولین باری نیست که بلا به موضوع روابط بین الملل بین معماران شوروی می پردازد: پایان نامه وی به روابط روسیه و فرانسه در سال 1930-1958 اختصاص داشت.
موضوع روابط بین اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی شوروی و آمریکا واضح به نظر می رسد ، اما تحلیل آن اغلب به مقایسه بیرونی آسمان خراش های استالین و چندین آسمان خراش آمریکایی منتهی می شود. فابین بلا در مطالعه خود با دقت بیشتری به این مسئله نزدیک شد ، نه اینکه خود را محدود به معماری هفت خواهر کند ، بلکه آنها را در زمینه جغرافیایی و زمانی بیشتری قرار دهد و تاریخ روابط معماری بین المللی را از اوایل تماس دهه 1920 تا پایان جنگ سرد (با این حال ، مرکز اصلی تحقیقات هنوز توسط آسمان خراش های استالین اشغال شده است) ، و توسط "آمریکا" فابین بلا نه تنها ایالات متحده ، بلکه سایر کشورهای این بخش از جهان را نیز درک می کند - به ویژه کانادا ، برزیل و کوبا. او روابط بین اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی شوروی و آمریکا را با جزئیات کامل بررسی می کند: به نظر می رسد که او سعی کرده است از هیچ گونه ارتباطی بین معماران شوروی و آمریکایی غافل نشود.
فصل اول ، اختصاص داده شده به دهه های 1920 و 1930 ، نشان می دهد که علاقه به معماری آمریکا در دهه های اول قدرت اتحاد جماهیر شوروی در میان متنوع ترین گروه های معماری اتحاد جماهیر شوروی (شوروی) چقدر جدی بود. سپس ، در حالی که دولت داخلی هنوز كنترل تمام ارتباطات بین المللی را در اختیار نگرفته بود ، یك تبادل فرهنگی فعال بین اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی شوروی و خارج از كشور وجود داشت. بلا با جزئیات از سفرهای معماران شوروی به دنیای جدید (Iofan ، Alabyan و غیره) ، مشارکت آنها در مسابقات بین المللی (برای طراحی بنای یادبود کلمبوس در سال 1929) ، ورود فرانک لوید رایت به مسکو در 1937 و بسیاری از وقایع دیگر. بخش جداگانه ای به ویاچسلاو اولتارژفسکی اختصاص داده شده است ، که 10 سال در ایالات متحده زندگی کرد و سپس در اتحاد جماهیر شوروی سابق کار کرد - از جمله در پروژه های آسمان خراش های مسکو. کار ایجاد غرفه شوروی در نمایشگاه جهانی نیویورک در سال 1939 ، هنگامی که بسیاری از معماران روسی توانستند با معماری مدرن آمریکا آشنا شوند ، نقش مهمی نیز ایفا کرد. نویسنده کتاب این دوره از روابط شوروی و آمریکا را بسیار مهم می داند ، زیرا در این سالها بود که پروژه های کاخ شوروی ، هتل مسکو و ایستگاه های مترو در پایتخت ایجاد شد که از بسیاری جهات زیبایی شناسی را پیش بینی می کرد و سبک آسمان خراش های معروف.
در فصل اول ، داستان کار مهندسان آمریکایی در یک سایت ساخت و ساز صنعتی در اتحاد جماهیر شوروی شوروی خصوصاً جالب است. فابین بلا سرنوشت متخصصان آمریکایی را که در دهه 1930 برای ایجاد زیرساخت های صنعتی شوروی برای کار دعوت شده بودند ، دنبال می کند. این فرصت برای طراحان خارجی (از جمله معماران) بسیار ارزشمند بود ، که به دلیل رکود بزرگ ، در سرزمین مادری خود بدون کار ماندند و بنابراین بسیاری از آنها با کمال میل به سرزمین شوروی آمدند.بدون شک ، این انگیزه ای به توسعه مهندسی و معماری داخلی داد. با این حال ، این "ملاقات" پیامدهای غیر منتظره ای نیز به همراه داشت: به عنوان مثال ، فابین بلا نشان می دهد که پروژه غرفه اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی در نمایشگاه جهانی نیویورک ، ساخته شده توسط کارو آلابیان ، تقریباً به معنای واقعی کلمه کار آلبرت کان ، معروف ترین آمریکایی را کپی می کند معماری که در اینجا کار می کرد و مهندسان.
در فصل دوم ، "مرکزی" ، بل نشان می دهد که چگونه نگرش نسبت به تجربه آمریکا در سالهای پس از جنگ تغییر می کند و چگونه این امر در پروژه های بازسازی مسکو و ساختمانهای بلند منعکس می شود. اگر در سال 1943 آلابیان بحث در مورد معماری آمریکایی را در خانه معماران مسکو ترتیب داد ، و در سال 1945 هاروی ویل کوربت آمریکایی ، مربی سابق اولتارژفسکی در طول کار خود در ایالات متحده ، نمایشگاه ساخت مدولار را در مسکو برگزار کرد ، در اواخر دهه 1940 و در پس زمینه مبارزه با جهان وطنی ، معماران شوروی در چارچوبی ایدئولوژیک سخت قرار می گیرند و خواستار ایجاد پروژه هایی بر اساس میراث فرهنگی ملی ، بدون توجه به تجربه بین المللی هستند.
با تجزیه و تحلیل خود آسمان خراش های استالینیستی و مقایسه آنها با همتایان آمریکایی خود ، بلا در ابتدا اظهارنظر می کند: یافتن شباهت مستقیم بین آنها تقریباً غیرممکن است ، زیرا معماران شوروی با یک کار دشوار روبرو هستند که از یک چیز پوچ است: از یک طرف ، آسمان خراش هایی مانند آمریکایی ها بسازید و از طرف دیگر - به هیچ وجه بناهای اصلی ایجاد کنید که به سنت های معماری مردمان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی متکی باشد. نویسنده با استفاده از مثال پروژه های اجرا شده ، تحول در نوع اصلی آسمان خراش آمریکایی توسط معماران شوروی را ردیابی می کند: دقیقاً با کمک چه عناصری آن را در سنت شوروی (به معنای گسترده کلمه) ریشه می دهند ، از نظر محقق ، کل معماری بلوک شرق). بلا معتقد است که گوتیک به عنوان یک کل در حال تبدیل شدن به یک موضوع "تابو" است - به دلیل ارتباط واضح با معماری فرقه ، اما در عین حال ، استفاده از دندان های نوک تیز ، که اغلب در لهستان یافت می شود ، کاملاً مشروع شناخته می شود ، ما در نمونه ساختمان وزارت امور خارجه می بینیم. نویسنده نتیجه می گیرد: "این موقعیت دوسوگرای ناخوشایند که معماران شوروی در آن قرار گرفته اند تنها به لطف اختراع هوشمندانه قابل حل است … از همین دوگانگی است که پدیده آسمان خراش های استالین متولد می شود."
بخش آخر این کتاب به دوره جنگ سرد و شیفتگی جدید مدرنیسم در اتحاد جماهیر شوروی و تقویت آن به عنوان سبک غالب خارج از آن اختصاص دارد. این فصل ، شاید مستقل ترین بخش مطالعه باشد: اگر آثار زیادی در مورد آوانگارد روسیه و دوران استالین وجود دارد ، که می توان به آنها اعتماد کرد ، مدرنیسم شوروی پس از جنگ ، حتی در روسیه ، در بسیاری احترامات Terra incognita باقی مانده است - اگرچه فعالیت محققان روسی به ما امکان می دهد تا به بهبود وضعیت امیدوار باشیم.
در این دوره ، معماران ملزم نیستند که به طرز ماهرانه انگیزه های خارجی را پنهان کنند - برعکس ، توانایی آنها در صحبت "با همان زبان" با غرب مورد استقبال قرار می گیرد. یکی از اولین معمارانی که استفاده از این مزیت را یاد گرفت ، میخائیل پوزوخین بود. بلا معتقد است که در طراحی خود برای ساختمان CMEA ، او به شهرداری در تورنتو متکی بود ، که چند سال قبل توسط فین ویلو رول ساخته شده است ، در حالی که طرح معروف بازسازی تاشکند روزانوف (1962-1967) وارث پروژه های کاستا است و نیمیرا برای برازیلیا. در مورد ورود معماران شوروی به عرصه بین الملل ، این امر در درجه اول به صورت غرفه ها در نمایشگاه های جهانی و ساختمان های سفارت های اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتحاد جماهیر شوروی رخ داد ، که این یک ژست مهم ، عمدتاً سیاسی در متن جنگ سرد بود. هر ساختمان جدید این دوره به دنبال "مقابله و پیشی گرفتن از آمریکا" است. به گفته نویسنده ، در ابتدا با موفقیت به دست می آید ، به عنوان مثال ، در ساختمان غرفه ملی در مونترال پوزوخین (1967) ، اما نکته نهایی این داستان سفارت در هاوانا است ، که کاملاً ذاتی آن است (معمار A.روچگوف) ، در سال 1987 به پایان رسید (بلا آن را "هیولای تنها" می نامد).
فابین بلا ، بر اساس تحقیقات خود ، استدلال می کند که واقعیت زندگی معماری شوروی مطابق با تصویر معمول از یک محیط مهر و موم شده نیست ، مکانیسم تبادل فرهنگی را حتی در شرایط انزوای شدید فرهنگی نشان می دهد. مقدار مطالبی که نویسنده جمع آوری و تحلیل کرده است (غالباً برای اولین بار منتشر می شود!) باعث احترام می شود. این داده ها در درجه اول مورد توجه مخاطبان حرفه ای قرار می گیرند. طیف گسترده ای از خوانندگان به ترتیب به تاریخ روابط معماری و رقابت بین قدرتهای اصلی اردوگاه سوسیالیست و غرب علاقه مند خواهند شد که در متن تاریخ دراماتیک قرن 20 قرار دارند.
متأسفانه اکنون کارهای فابین بل فقط به زبان فرانسه در دسترس است ، که این امر آشنایی مخاطبان بالقوه زیادی را با آن پیچیده می کند ، اما این کتاب ارزش دارد حداقل بخاطر سریال های گرافیکی جمع آوری شده در آن ، که نه تنها جالب است خود ، بلکه عمدتاً به س theالات مطرح شده توسط نویسنده پاسخ می دهد. می توانید با انتشار "زنده" در ارائه برنامه ریزی شده آن در مسکو (زمان و مکان متعاقباً اعلام خواهد شد) و همچنین - امیدواریم - در سایر شهرهای روسیه نیز آشنا شوید.
