مرکز تجاری کلاس A "Alkon" در لنینگرادسکی پروسپکت واقع شده است ، اگر از مرکز به منطقه بروید - در سمت راست ، یک بلوک مقابل ایستگاه مترو Sokol. ساختمان های ساخته شده حتی در یک نگاه اجمالی به راحتی قابل مشاهده هستند و در خیابان با ماشین رانندگی می کنند: به نظر می رسد که آنها در پشت دیوار عظیم ساختمان خط اول پنهان شده اند ، اما حجم زیاد و رنگ غنی توجه را به خود جلب می کند. در ماه اکتبر ، برنامه ریزی شده است که صفحه آجری مشرف به خیابان ، که با روحیه کلاسیک های خشن دهه 1970 ، با تیغه های عمودی تزئین شده است ، از بین برود و در مرحله آن ساختمانی از مرحله دوم ساخته شود که اخیراً توسط شورای معماری ، طبق پروژه معماران ADM.
آندری رومانوف می گوید: تاریخ کار ما با این سرزمین فقط با پروژه مرحله دوم آغاز شد ، - در سال 2008 به ما پیشنهاد شد پروژه ای از ساختمانهای مشرف به خیابان بسازیم. کمی بعد ، ما تحول پروژه ساختمانهای مرحله اول را که قبلاً معماران فیتزروی رابینسون روی آن کار کرده بودند ، انجام دادیم. مشتری از ما خواسته بود تا حجم ساختمانهای قبلاً توافق شده و نقشه مجتمع را تغییر ندهید (خصوصاً که ساخت آن قبلاً در آن زمان شروع شده بود) - اگر طراحی این قسمت را از ابتدا شروع کرده بودیم ، همه کارها را متفاوت انجام می دادیم. بنابراین در پروژه مرحله اول ، ما اول از همه نماها را تغییر دادیم ، به دقت با پیشرفت کار کردیم ، اما همچنین کل مرحله P ، اسناد کار را ساختیم و همه تأییدات لازم را تصویب کردیم. زمانی که ما از پروژه قدیمی شروع به کار کردیم ، فقط رندر داشتیم ، حتی برنامه ساختمانی هم نداشتیم ».
بنابراین ، طرح ساختمانهای مربع شکل با دهلیز در مرکز و چهار گروه بالابر در گوشه های دهلیزها. سایه های ارتفاعی و پله ای ساختمان هایی که در اعماق بلوک بالا می روند. بسیاری از لوله های تهویه در اطراف محیط و کف فنی آنها ، که باید با مشبک پوشانده شوند - همه اینها از پروژه قبلی توسط معماران فیتزروی رابینسون به ارث رسیده است.
با این وجود آندری رومانوف و اکاترینا کوزنتسوا موفق شدند تصویر مجموعه را کاملاً متحول کنند. اول از همه ، معماران ظروف سفالین سفید را با صفحات سفال جایگزین کردند. رنگ نارنجی تیره متراکم آنها برای تناژ خاکستری شنی Leningradsky Prospekt معمول نیست. ما از معماران پرسیدیم که آیا سایه مشخص "سرامیک" با حافظه کارخانه Izolyator ارتباط دارد ، که یک مرکز تجاری جایگزین آن شد (این کارخانه به طور عمده سرامیک های تزئینی تولید می کرد ، اما برخی از آنها سرامیک تزئینی ساخته شده بود) نقاشی شده بودند) … آندری رومانوف با اطمینان به این س answersال پاسخ می دهد: "نه ، شما نباید به دنبال هیچ خاطره ای از کارخانه منتقل شده در پروژه ما باشید ،" در پایان ، عایق ها به هیچ وجه رنگ سفال نیستند. نه ، ما طبق روال اروپایی راهنمایی می شویم ، جایی که پانل های سفال در ساختمانهای اداری بسیار محبوب هستند. ما این ماده را موثر و مدرن می دانیم و اصولاً دوست داریم از آن استفاده کنیم."
علاوه بر این ، کاشی های سفالی مرکز تجاری با موفقیت رنگ آجر غنی را در نمای برج های مسکونی ساخته شده توسط دفتر Ostozhenka در نزدیکی ایستگاه مترو سوکول تکرار می کند - بنابراین ساختمانهای مدرن زنجیره انجمن خود را در میان خانه های استالینی و تابلویی ایجاد می کنند.
اگر ما در مورد ساختار نما صحبت کنیم ، ADM در این مورد همانطور که در چندین پروژه دیگر خود با جعبه های ساختمان های بازسازی شده شوروی انجام داد ، عمل کرد: نسبت پنجره ها را بصری کشید ، دیوار را زیر آستانه پنجره با دوبلکس شیشه ای استتار کرد پانل هایی با الگوی نوارهای افقی اعمال شده توسط فناوری ماسه بلاست. این نوارها به پنهان كردن دیواره عظیم پشت شیشه كمك می كنند و به نظر می رسد كه پنجره ها بلند ، تقریباً "تا كف" و روی میله های طبقه قرار دارند ، كه با نوارهای افقی مایل به قرمز مشخص شده است ، شبیه پرتوهای فلزی مورد علاقه ADM.نوارهای موجود بر روی شیشه با برجستگی خطوط نازک افقی روی دیواره های سفالی و با درج های شیشه ای راه راه در طبقات فوقانی اکو می شوند - به همین دلیل چندین "لایه پیچیدگی" از الگوی تشکیل شده است که توسط چشم به عنوان نشانه ای از غنای سطح و جلوگیری از یکنواختی است.
معماران دیوارهای بین پنجره ها را به ترتیب یادآور صفحه شطرنج چیدند ، اما با ریتمی نه "یک-دو" بلکه "یک-دو-سه" تصمیم گرفتند. به این ترتیب دو واحد نیمه پنجره را اشغال می کند ، یکی - اسکله. در خط دوم ، اسکله یک سوم به راست منتقل شده و در بالای نیمه چپ پنجره قرار دارد. با این حال ، بالاتر ، در خط سوم ، حرکت شروع شده ادامه پیدا نمی کند و نشانه ای از مارپیچ صعود به سمت بالا نیست ، اما برای اینکه دوباره از طبقه بعدی شروع شود و دوباره قطع شود ، قطع می شود. پویایی مشخص شده است ، اما توسعه نیافته است ، و ساختار نما به طور منظم باقی مانده است ، با چرخش بیش از حد تخریب نمی شود. احتمالاً توقف توصیف شده برای جلوگیری از مضمون زیگورات پله ای که از پروژه قبلی ، نوعی برج بابل به ارث رسیده است ، ضروری است.
آندری رومانوف و اکاترینا کوزنتسوا که قادر به تغییر شکل پلکانی طبقات فوقانی نبودند ، نمای خود را کاملاً متفاوت می کنند: سبک ، شیشه ای با برش تراشه ای نازک که به سمت جلو بیرون زده است. با عقب نشینی گام به گام از لبه ، طبقات فوقانی تراسهایی را در مقابل خود شکل می دهند که معماران آنها را بهبود بخشیده و به مینی مربع هایی تبدیل کرده اند که در بالای شهر ساخته شده اند: کفها با چوب پوشانده شده ، چمنهای کوچک با چمن بین نیمکت ها مرتب شده اند. به هر حال ، چوب در حال تبدیل شدن به یکی دیگر از مواد مهم در این پروژه ، پس از شیشه و سفال است. دیوارهای جلوی ورودی ساختمان ها با صنوبرهای رنگ آمیزی شده ، چوب های تراش خورده و نیمکت هایی در قلمرو بلوارهای داخلی اصلاح شده است.
دهلیزها ، یکی در مرکز هر ساختمان مربع شکل ، با سیستم MARCHI پوشیده شده است (که به نام توسعه دهندگان آن ، طراحان موسسه معماری مسکو) ، که باعث می شود سقف شیشه ای عظیم نباشد. فضای داخلی دهلیزها تقریباً عقیم است و برش سخت و نازک صفحه های شیشه ای و همچنین خطوط باریک روشنایی ، بدون سر و صدایی تم اصلی را که در نما قرار گرفته است ، انعکاس می دهند.
این بلوارها بخش مورد علاقه پروژه معماران ADM هستند. پروژه بهسازی زمین که قرار است برای شهر باز شود ، هنوز به طور کامل اجرا نشده است. اما یک سنگ فرش گرانیتی گران قیمت با الگوی دقیق هندسی از قبل آماده است: خطوط سیاه نازک هم روی سنگفرش و هم در چمنزارهای اطراف آن با شبکه ای از مربع های بزرگ خط می بندند ، موضوع ساختار بی حد و حصر فضایی را انتخاب می کنند و آن را به ساختار متناسب کلی تقسیم می کنند.. هر کسی که نقاشی را از کودکی یاد گرفته است ، با ترسیم شبکه ای از خطوط ، تجربه ایجاد چشم انداز را به یاد می آورد تا به ایجاد یک شباهت از فضای سه بعدی در یک ورق دو بعدی کمک کند. بسیاری هنوز دوست دارند که پاک نشوند بلکه آثار این سازه ها را حفظ کنند. بنابراین ، در این مورد ، ممکن است تصور شود که معماران آنقدر علاقه به تناسب دارند که از فرصت استفاده کنند ، حتی در موارد کوچک ، یک شبکه منطقی دکارتی را نشان دهند و آن را در یک فضای بی پروای مسکو القا کنند.
محوطه سازی چشمگیر نیست ، اما در همه جا وجود دارد. مربع ها با سنگ گرانیت ، چمن و سنگریزه های سفید ساحل پر شده است. در خطوط سیاه پیاده رو ، ضربات لامپ به طور منظمی جاسازی شده است (بسیار شبیه به همان لامپ ها در دامنه های پایین دیواره های دهلیز). در طول روز ، مگر اینکه به طور خاص به دنبال آنها بگردید ، متوجه آنها نخواهید شد. اما در شب آنها الگوی بزرگی را تشکیل می دهند که در زیر پا روی پیاده رو می درخشد. در همان دوخت سیاه و سفید ، زهکش های شکاف دار تعبیه شده است که تعصب نسبت به آن تقریباً احساس نمی شود.
در امتداد بلوارها درختانی در ازاره های مربع مرتفع وجود دارد و هر سومین درخت توسط قاب نیمکت چوبی ساخته شده از تخته های گرد احاطه شده است. درختان - برخی گیلاس های ترکیبی پیچیده - در حال حاضر شکوفا شده اند.جو توسط پست های تهویه تکمیل می شود: اصلاح شده با ملاقه های شیشه ای مایل و شبیه اشیا art هنری ، هوی و هوس یک هنرمند غیر عادی ("اگرچه اگر می توانستند ، آنها تهویه را طور دیگری برداشته و تصمیم می گرفتند" - معماران تکرار می کنند)
حتی در حال حاضر ، با وجود محوطه سازی ناتمام ، مجموعه به نظر می رسد یک چیز با کیفیت بالا ، گران تمام شده باشد. اما این تنها ویژگی آن نیست. نکته اصلی در این پروژه احتمالاً ظرافت خطوط وضوح کریستالی منظم شبکه است ، که با انعکاس در شیشه افزایش می یابد و با انبوهی از شبح ها در تضاد قرار می گیرد ، نسبت ها را می کشد و تمام ساختمانهای مجتمع باریک تر ، سخت تر و به ظاهر تنش دار. پدیده سبک شدن جرم از طریق معرفی نظم ، احتمالاً مهمترین شایستگی معماران دفتر ADM است ، که موفق به تبدیل پروژه اولیه تقریباً فراتر از شناخت ، و ویژگیهای ثابت کاملاً متفاوت آن شده اند. به زبان ساده: معماران یک پروژه ده ساله را به یک ساختمان کاملاً مدرن تبدیل کردند.
