ما می گوییم "Iofan" - منظور ما "کاخ شوروی" است ، ما می گوییم "House on the خاکریز" - منظور ما "Iofan" است. بوریس مویزویچ ایوفان با این دو پروژه ، یكی تحقق یافته و یكی كه برای همیشه روی كاغذ باقی ماند ، چنان قاطعانه و با موفقیت وارد تاریخ معماری شوروی شد كه شاید هیچ یك از معاصرانش موفق نبودند. تصادفی نیست که این نمایشگاه "معمار قدرت" نامگذاری شد - اگرچه ایوفان در سبکهای کاملاً متفاوتی کار می کرد ، اما او به عنوان طراح یک مشتری - مهمترین - شناخته می شد.
مشهورترین آثار وی آسایشگاه بارویخا ، غرفه اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی در نمایشگاه جهانی 1937 در پاریس (کاری است که تاجگذاری آن با کارگر ورا موخینا و زن مزرعه جمعی) ، آکادمی کشاورزی تیمیریازف ، گوبکینا و البته مجلس کمیته اجرایی مرکزی و شورای کمیساران خلق اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی در مورد خاکریز برسسنوسکایا برای عموم مردم کاملاً شناخته شده است. و در مورد کاخ شوروی چیزی برای گفتن وجود ندارد: یک پروژه ناچیز از آسمان خراش 416 متری با مجسمه لنین به جای گلبرگ به طور گسترده در زمان شوروی منتشر شد ، و پس از آن - در حال حاضر به عنوان زنده ترین تصویر مفهوم "رژیم توتالیتر". به عبارت دیگر ، بدنه اصلی پروژه های ارائه شده در نمایشگاه سالگرد قبل از افتتاح آن شناخته شده بود.
با این حال ، در اصل ، این نمایشگاه بیش از حد قابل پیش بینی بود. اینگونه بود که پنج سال پیش و حتی ده سال پیش نیز نمایشگاه های بزرگداشت در موزه معماری برگزار می شد. چند مورد شخصی و مشابه (ماشین تحریر ، میز ، چراغ ، آویز با کلاه تنهایی) ، چند عکس از بایگانی خانواده (با عبور از سالن به سالن دیگر ، با حسادت غیر ارادی متوجه می شوید که چگونه نجیبانه و آرام Iofan (تحت تأثیر سن قرار گرفت) ، تصاویر اشیا realized تحقق یافته و صفحات گرافیکی متعدد. گذشته نگاری به احترام سالگردها MuArt همیشه در Anfilade با استفاده از زنجیره ای طولانی از سالن ها برای نشان دادن تکامل تدریجی کار استاد نشان می دهد و نمایشگاه اختصاص داده شده به نویسنده کاخ شوروی از این قاعده مستثنی نیست.
بوریس ایوفان ورود قدرت شوروی را از دست داد: وی در ایتالیا تحصیل و کار کرد. وی پس از فارغ التحصیلی از انستیتوی عالی هنرهای زیبا و مدرسه عالی مهندسی در رم ، طراحی های بسیار و مثمر ثمری انجام داد ، بنابراین اولین سالن نمایشگاه با طرح ها و نقاشی های آن دوره پر شده است. این ایوفان ، که در سنت کلاسیک کار می کند ، برای عموم مردم روسیه تقریباً ناشناخته است (نمایشگاه دارای لیسه ای در L'Aquila ، یک نیروگاه برق در Tivoli ، یک مدرسه در کالابریا ، ساختمانهای مسکونی در رم است) ، اما حتی در این پروژه ها ، حس ظریف ترکیب و توجه دقیق معمار به جزئیات مشهود است …
رابطه با رژیم شوروی برای ایوفان با پروژه سفارت اتحاد جماهیر شوروی شوروی در ایتالیا آغاز شد - هرگز عملی نشد ، اما به فرصتی برای آشنایی نزدیک با پیش از شورای کمیسرهای مردانه AI ریکوف ، که بازگشت بازگشت معمار اتحادیه ، و همچنین کار "برای اولین بار" را در اختیار او قرار داد. تمام سالن های بعدی انفیلادا دهه های موفقیت حرفه ای یوفان است: نیمه دوم دهه 1920 - آکادمی کشاورزی تیمیریازف و پروژه های رقابتی مقبره لنین ، دهه 1930 - پیروزی کاخ شوروی و اوج کار بر روی آن ، مانند همچنین تعدادی از پروژه ها به سبک آرت دکو ، از جمله کارخانه چاپ Izvestia ، ایستگاه Baumanskaya و غرفه های شوروی برای نمایشگاه های جهانی 1937 و 1939. شاید دهه های 1960 تا 1970 به اندازه دوره ایتالیا ، که معمار قبلاً به طور قطعی می دانست که فرزند اصلی وی ساخته نخواهد شد ، به همان اندازه که در آثار Iofan شناخته شده است باقی مانده است و بنای یادبود زن کارگر و مزرعه جمعی نمی توانست همه چیز را در محل سکونت شایسته (از جمله به معنای ارتفاع پایه).در این زمان ، معمار در حال کار بر روی پروژه ای برای موسسه فرهنگ بدنی و برجهای مسکونی یک بخش در Izmailovo است - این نمایشگاه نه تنها طرح هایی ، بلکه همچنین عکس هایی از آخرین ساختمان های Iofan ارائه می دهد ، اگرچه تشخیص دست دشوارترین است از فارغ التحصیلان موسسه عالی هنرهای زیبا رم در اشکال لاکونیک و ساده این ساختارها.
اتاق های جداگانه ای به کاخ شوروی و بررسی موضوع سلطه های بلند مرتبه اختصاص یافته است: در حالت اول ، گرافیک ها با وسایل تزئینی که موفق به ساختن ساختمان اصلی آینده کشور شدند (نمونه های پارچه ، مبلمان و دستگیره درب) ، در مرحله دوم - پانورامایی از آسمان خراش های آمریکایی ، که ایوفان برای مطالعه شخصی آن سفر کرد. و لازم به ذکر است که پارچه های چاپ شده مجلل و پروژه های بلند مرتبه در گوشه های سالن ها آویزان شده اند ، که در بالای سیلوئت های آسمان خراش های ساخته شده در آن سوی کره زمین قرار گرفته اند ، به طور کلی ، تنها طرح " حرکت می کند "در طراحی نمایشگاه. بقیه مطالب به روشی کاملاً سنتی ارائه شده است و فقط می توان حدس زد که چرا موزه تصمیم گرفته چنین نمایشگاه قابل توجهی را از نظر تاریخ و شخصیت به تنهایی ترتیب دهد. با این حال ، در افتتاحیه نمایشگاه صحبت شد که MuArt سعی کرده است فرزندان Iofan را برای این کار دعوت کند ، اما آنها ادعا کردند که این کار را رد کردند. حیف است که کارت به نام "تداوم" پخش نشد ، و عنوان "معمار قدرت" بدون به دست آوردن محتوای هنری مدرن ، فقط یک عنوان باقی ماند. با این حال ، حتی اگر مضمون نمایشگاه توسط برگزار کنندگان به طور کامل فاش نشود ، بیننده همیشه فرصتی برای انجام این کار به تنهایی دارد ، زیرا کار بوریس ایوفان واقعا امکانات بی پایان برای این امر فراهم می کند.
