این رویداد توسط مجله AD برگزار شد که به طور سنتی "ستارگان" معماری جهان را به هر ArchMoscow می آورد. اغلب اوقات ، مفاخر خارجی در مورد آخرین پروژه های خود صحبت می کنند یا تمام کارهای نمونه کارهای خود را به طور خلاصه ترسیم می کنند - آنها در مورد مشکلات مورد علاقه آنها در حال حاضر افکار مشترکی دارند. بن ون بركل ، نماینده برجسته معماری دیجیتال ، راه سوم را انتخاب كرد: او در مورد روش خلاقیت خود صحبت كرد و كارش را كاملاً "مفهومی" ارائه داد ، نه بدتر از هر منتقد معماری ، كه همراه با جذابیت خود استاد ، دلپذیرترین برداشت را ایجاد کرد.
احتمالاً این تصور مطبوعی است و بلافاصله متوجه نشده است که ون برکل چگونه سخنرانی خود را با زیرکی انجام می دهد و ایده های اصلی خود را در پس ساختار خارجی پنهان می کند. وی با انتخاب منهتن و حدود ده ساختمان خود به عنوان نمونه های گویا ، تقریباً هر موضوع معماری فعلی (یا مرسوم ، مد روز) را لمس کرد. وی با استفاده از ایستگاه های قطار نیویورک ، اهمیت ترکیب کارکردهای مختلف را در یک نقطه نشان داد: این فعالیت زندگی شهر را افزایش می دهد. او که در مورد گروه دو آسمان خراش Raffles City در Hangzhou صحبت می کرد ، نشان داد که ترکیبی از برنامه های مختلف در یک مجتمع ، که در آن می توانید به راحتی 2-3 روز در آن بمانید ، اثربخشی دارد: هر آنچه برای زندگی و کار نیاز دارید در آنجاست.
این معمار همچنین به مشکلات CAD اشاره کرد ، که به عقیده وی ، کنترل روند طراحی را به معماران بازگرداند: اکنون تبدیل طرح کلی طرح ارائه شده توسط مشتری و برنامه با ارائه فنی کارآمد بسیار ساده تر است راه حل ها در همه جنبه ها و عناصر پروژه ، که همچنین با توسعه فن آوری های ساخت و ساز ، به ویژه - مناطق "توسعه پایدار" تسهیل می شود. بنابراین ، در ساختمان آژانس آموزشی و اداره مالیات در گرونینگن ، می توان با کاهش ارتفاع کل ساختمان به میزان 7.5 متر به دلیل کنار گذاشته شدن سقف های کاذب ، صرفه جویی در مواد انجام داد (پس انداز کل 30 سانتی متر در هر طبقه) ، سیستم های گرمایش و سرمایش که قرار بود آنها را پنهان کنند ، با روش فعال سازی هسته بتن جایگزین شده اند. این شامل موارد زیر است: لوله ها در ضخامت دیواره بتونی گذاشته می شوند ، از طریق آنها اجازه داده می شود آب به دمای مورد نیاز برای گرم کردن یا خنک سازی محل برسد. به دلیل "بی اثر بودن" جرم ساختمان ، درجه حرارت تنظیم شده را برای مدت طولانی حفظ می کند ، بنابراین سه ساعت تأمین آب گرم برای گرم شدن در طول روز کافی است. چنین طرحی با سقف های کاذب سازگار نیست ، زیرا به عنوان مانعی در برابر گرما یا خنکی "ساطع شده" از کف های بتونی عمل می کنند.
درباره فضای عمومی نیز مطالب زیادی گفته شد: ون بركل حتی سخنرانی خود را با تأكید بر اینكه نقش معماری در برقراری ارتباط بین مردم از خود معماری مهمتر است ، آغاز كرد. بنابراین ، "لحظه اجتماعی" نه تنها در ساختمانهای عمومی که او ساخته است ، بلکه در مراکز خرید و حتی در خانه های خصوصی نیز بوجود می آید. تقریباً در همه جا با استفاده از پیچ و تاب ، که مشخصاً انگیزه اصلی زبان رسمی ون برکل است ، ارتباط نزدیکی دارد. انحنا باعث می شود که فضا شکسته شود ، مناطق را تقسیم کند ، مانند ویلا وی ام ، یک خانه روستایی در ایالت نیویورک ، یا به فضای داخلی عنصر جذابیت بخشد. خطوط به آرامی به سطح تبدیل می شوند و سطح به شکل (این یک "لحظه تحول" است) ، که به وضوح در ساختارهای کوچک UNStudio قابل مشاهده است ، به عنوان مثال نصب "رختکن" در دوسالانه ونیز -2008 ، جایی که فرد فضایی از پیکربندی پیچیده مانند لباس را "می گذارد". در ساختمانهای عمومی مانند موزه مرسدس بنز در اشتوتگارت ، پشت هر یک از پیچهای متعدد ، چشم اندازهای غیر منتظره ای در جهات مختلف در مقابل بازدید کننده باز می شود ، حتی گاهی اوقات به نظر می رسد که او گم شده است.به لطف این "مکانیسم نوری" ، به نظر می رسد که شخصی فضای داخلی او را دنبال می کند. در همان زمان ، ساختار پیچیده (دو مارپیچ متقاطع از سطح شیب دار که بسیاری از سطوح را تشکیل می دهند) از خارج قابل خواندن نیست: با قضاوت از نما ، موزه فقط سه طبقه مجزا دارد.
خود نماها نیز توجه معمار را به خود جلب می کنند: یکی از اولین مواردی که در تاریخ نمای رسانه ای طراحی دیوارهای بیرونی مرکز خرید گالریا وست در سئول بود ، جایی که لامپ های LED تغییر رنگ در پشت دیسک های شیشه مات پنهان شده اند: اثر kaleidoscopic درک تاریک انسان از بسیاری از علائم درخشان و تبلیغات در مرکز یک شهر بزرگ را به یاد می آورد. راه حل برجسته سنتی نمای برج های Raffles City تصویری از شکل روان را در یک پیاده روی دایره ای ایجاد می کند - نمونه ای از "خواندن مضاعف" آن.
به گفته ون بركل ، همه این جلوه های بصری و نوری با هدف انعكاس پیچیدگی ساختار جامعه مدرن ، تنوع و فراوانی اطلاعاتی كه هر روز باید درک كنیم و از همه مهمتر ایجاد شرایط برای ارتباط و تعامل بین مردم بنابراین ، در دهلیز مرکز خرید Galleria Centercity در کره جنوبی ، بازدید کننده تعجب می کند: خطوط منحنی طبقات ، که توسط نور تأکید شده است ، بالا می روند و با یکدیگر ادغام می شوند. گفتن اینکه تعداد آنها در واقعیت چقدر است دشوار است - و در طبقه اول مرکز خرید ، گروه هایی از مردم اغلب برای بحث در مورد این مشکل دور هم جمع می شوند: به این ترتیب "لحظه اجتماعی" مطلوب بوجود می آید. روزنه های موجود در سقف های موقت "Burnham Pavilion" در پارک هزاره مناظر چشمگیری از آسمان خراش های معروف شیکاگو را ارائه می دهد. این شکل و اشکال منحنی غیرمعمول آن ، این ساختمان را در تابستان 2009 به مقصد تعطیلات محبوب مردم شهر تبدیل کرده است.
بنابراین ، تمام مضامین اصلی - فن آوری های "سبز" ، چند منظوره ، فضای عمومی - به طور مداوم در گفتار بن ون برکل با بحث در مورد جلوه های تصویری ذکر شده قبلی ، مشکلات ادراک ، در مورد بازی قرائت ، ابهام فرم و فضا علاوه بر این ، ون بركل این جمله كلیدی را گفت كه لازم نیست این فرم سودمند باشد. و سپس از مفهوم منظم ساخته شده او اساس کار او پدید آمد ، منتقدین تا حدودی پیش پا افتاده ، گرچه کاملاً به درستی "باروک دیجیتال" می خوانند. تمایل به تأثیر بصری - در خارج از ساختمان و داخل ، بی تفاوتی خاصی نسبت به عملکرد و ایده "ساخت و ساز صادقانه" ، ترجیح فرم های ارگانیک و منحنی شکل به همه ، بازی با نور و فضای بزرگ " تالارها "ون بركل را به برنینی ، بورومینی ، گوآرینی نزدیك می كنند ، اگرچه به جای كلیساهای كاتولیك ، او مراكز خرید و موزه های سازمانی می سازد (به دلیل كاركرد متفاوت ، درام باروك مشخصی در آثار او وجود ندارد). کامل بودن برنامه ها ، استفاده از انواع مختلف ماژول ها همچنین وی را از سایر طرفداران "معماری دیجیتال" متمایز کرده و از قرن 17 به همکاران نزدیک می کند. تنها تأسف این است که الزامات "صحت سیاسی" معماری ، بن ون برکل را مجبور می کند تا بر جنبه های مهم اجتماعی کار خود تأکید کند ، و ذات روش خود را در پشت آنها پنهان کند ، و آن را مطابق با قوانین شکست و خم کند. در عین حال ، معماری او که در اطراف و برای بیننده ساخته شده است - از این گذشته ، تمام جلوه های بصری دقیقاً در ذهن او پدید می آید - ذهنی است و بنابراین انسانی تر از کارکردگرایی اجتماعی گرا است ، که فقط یک شی را در یک شخص می بیند.
