اساس بنای جدید توسط ویرانه های کلیسای رومانسک متأخر سنت کلمبا ، در یک زمان مرکز بزرگترین کلیسای کلن قرون وسطی تشکیل شده است. در سال 1945 ، در طی یک حمله هوایی تقریباً به زمین تخریب شد ، فقط مجسمه سنگ آهک بانوی ما در محراب معبد دست نخورده باقی ماند ، که بعداً در سال 1950 گوتفرید بوهم یک نمازخانه ویژه ساخت. در همان زمان ، ویرانه های کلیسا به نوعی میدان یادبود تبدیل شد. در اوایل دهه 1970 ، در قلمرو آن ، باستان شناسان بقایای ساختمانهای دوره های مختلف وجود کلن - روم باستان ، اوایل قرون وسطی ، رومانسک و گوتیک را کشف کردند.
چنین شیئی از میراث فرهنگی و تاریخی به خودی خود درک و حفظ آن به طور غیرمعمولی دشوار است ، اما هنگامی که موزه اسقف های کلن تصمیم گرفت در محل خود - در داخل و اطراف ویرانه های موجود - یک ساختمان جدید برای نمایش مجموعه گسترده ای از مذهبی ها ایجاد کند. هنر از اواخر دوران باستان تا امروز ، وضعیت چندین برابر پیچیده تر شده است. تصمیم برای گسترش موزه در سال 1974 گرفته شد ، اما ویرانه های کلیسای سنت کلمبا فقط در اوایل دهه 1990 به عنوان مکان جدید آن انتخاب شد. در سال 1997 ، یک مسابقه معماری برگزار شد ، که در آن پروژه معمار برجسته سوئیسی Peter Zumthor برنده شد. هیئت منصفه مهارت قابل توجهی را بیان کرد که زومثور با استفاده از آن توانست قطعاتی از 2000 سال تاریخ معماری کلن (از پایه های ساختمان های رومیان باستان گرفته تا نمازخانه "مدونا در ویرانه ها" بوهم در سال 1950) را در یک گروه واحد ترکیب کند. ، که چیزی فراتر از مجموع قطعات آن است.
مرمت و حفاظت از بقایای معماری چندین سال به طول انجامید و ساخت خود موزه کلمبوس تنها در سال 2003 آغاز شد.
ساختمان از نظر پلان شبیه L لاتین است و در زاویه سمت راست خود نسبت به خیابان مستقر شده است. دیوارهای آن که با آجرهای تخت خاکستری روشن و پهن با لایه های ضخیم ملات چسباننده پوشانده شده اند ، به لطف بافت خوب سطح ، نتیجه کار آجرچینی ، به نظر نمی رسد. بقایای دیوارهای کلیسا در سطح زمین در آنها تعبیه شده است و بالای آنها بخشهای شکسته "سوراخ" و پنجره های بزرگ مستطیل شکل وجود دارد ، در تضاد با وزن بنای یادبود دیوار ضخامت 60 سانتی متر. نقشه کلیسا شامل یک حیاط کوچک ماسه ای در سایت گورستان قدیمی کلیسا. بازدید کننده در راه از لابی به "سالن نمایشگاه" طبقه اول وارد آن می شود. این "تالار" یک اتاق عظیم به ارتفاع 12 متر است که در امتداد آن پلی زیگزاگ بر روی پایه های بناهای باستانی و قرون وسطایی گذاشته شده است که در نتیجه کاوش های باستان شناسی پیدا شده است. زومتور در اینجا بسیار کم از نور مصنوعی استفاده می کند ، بنابراین تقریباً تمام نور از طریق نوارهایی از سوراخهای کوچک در دیواره های خارجی ساختمان وارد می شود. از داخل ، این روش بیشتر بر عدم تجلی ظاهری این دیوارها تأکید می کند ، که می تواند به عنوان کنایه از اصول معماری مقدس گوتیک یا اشاره به آثار عرفای آن زمان باشد. هشت ضلعی نمازخانه بوهم در همان فضا حک شده است ، اما از خارج از موزه می توان به آن دسترسی داشت.
در پایان ، یک پل بازدید کننده را به محل مقدس مذهب سابق هدایت می کند ، که به یک حیاط کوچک تبدیل شده است. مجسمه ای از ریچارد سرا وجود دارد "غرق شده و نجات یافته".
بالای طبقه اول ، دو طبقه دیگر سالن نمایشگاهی وجود دارد که در مجموع شانزده سالن است. آنها به عنوان بلوک های مستقل - "خانه ها" طراحی شده اند ، که بین آنها "خیابان" های سفید تراس قرار گرفته است. هر یک از این سالن ها از نظر اندازه ، روش و شدت روشنایی و مسیر بازرسی با بقیه متفاوت است. این نمایشگاه ها بدون رعایت ترتیب زمانی و بدون هیچ گونه متن توضیحی و برچسب در آنها نمایش داده می شود. بنابراین ، متصدیان موزه می خواستند به برداشت بی طرفانه مخاطبان از آثار هنری دست یابند.
در پروژه موزه اسقف های کلن ، زومثور از ادوار مختلف - هر دو معماری واقع در محل ، و در مجموعه موزه گنجانده شده است - یک زبان معماری رسمی مورد تأکید لاکونیک است که با توجه به توجه معمار به مشخصات مواد ، به خصوصیات لمسی و بصری آن ؛ در آنجا نور با نقش ویژه ای ایفا می کند ، که تقریباً برای بازرسی کامل از نمایشگاه ها کافی نیست ، اما به تصور آنها دقت خاصی می بخشد. همه اینها باعث می شود که این اثر ، حداقل از لحاظ ظاهری ، شبیه بناهای مذهبی قرون وسطی باشد ، دوره ساخت کلیسای تخریب شده سنت کلومبا ، که نام خود را به او داد ، و همچنین زمان هژمونی کاتولیک در قلمرو آلمان ، که هنوز از تحولات اصلاحات اطلاع نداشته است. در عین حال ، استفاده از فنون معماری مقدس در ساخت یک موزه - حتی موزه هنرهای مذهبی - باعث می شود فرد در مورد تغییر عمیق در سیستم اولویت های یک فرد مدرن ، نه تنها در مورد تغییر آرمانهای معنوی به سوی تصویری "سکولار" از جهان ، بلکه همچنین در مورد یک جنبه "پوپولیستی" خاص از کل حوزه فرهنگ مدرن. با این حال ، نباید فراموش کرد که همان معماری کلیساهای جامع قرون وسطایی غرب نه برای تعداد انگشت شماری از نخبگان بلکه برای همه معتقدان بدون استثنا طراحی شده است. شاید زومتور این خط را در موزه کلمبوس ادامه داده و از طریق طراحی ساختمان خود به هرکدام از ما خطاب قرار دهد.
