در دهه 1920 ، این قلمرو ، یک حومه سابق کارگران ، وارد محدوده شهر شد و شروع به تحول فعال کرد. لحن پیشرفت در اینجا توسط خانه های نماینده قبل و بعد از جنگ از معماران مشهور لنینگراد تعیین می شود: گریگوری سیمونوف ، بوریس روباننکو ، اولگ گوریف ، ویکتور فروسل و دیگران. با این حال ، خیابان Tallinskaya با روشی عظیم و مجلل آغاز شده و با گذشت زمان شکل منظمی پیدا نکرده است. از جنوب ، منطقه صنعتی در حال رشد کارخانه Severny Press به آن ملحق شد ، و ساختمانهای بعدی از نظر کیفیت به طور قابل توجهی از پیشینیان "استالین" خود پایین تر بودند. قرار بود به جای دو نفر از آنها - یک مجموعه حمام و تفریح و یک انبار - یک هتل آپارتمان جدید واقع شود.
این پروژه در یک مسابقه مفهومی بسته اعلام شده توسط گروه هوآ رن از شرکت های چینی برنده شد. بعداً ، این اثر دیپلم طلای مسابقه نقد و بررسی "Architecton-2014" و دیپلم نقره جشنواره بین المللی XXII "Zodchestvo-2014" را دریافت کرد. با این حال ، هرگز به مرحله اجرا نرسید: برنامه های مشتری تغییر کرد.
هتل آپارتمان یک مربع ده طبقه با یک حیاط داخلی است که ابعاد آن 41 20 20-24 متر است. در طرح مستطیل به نسبت متناسب با نسبت طلایی قرار دارد و با ضلع کوتاه خود رو به خیابان Tallinskaya است. طبقه اول برای تجارت در نظر گرفته شده است ، از طبقه دوم تا نهم آپارتمان وجود دارد ، در طبقه دهم دفاتر وجود دارد. طبقه زیر زمین دیگری به پارکینگ تعلق می گیرد.
این ساختمان از چهار قسمت مسکونی تشکیل شده است ، مساحت آپارتمان ها از 35 تا 55 متر است2… در طبقات دوم و ششم ، هر بخش دارای اتاق هایی برای خدمتکاران و پارچه های ملافه است. در گوشه گوشه حیاط چهار گره راه پله و آسانسور وجود دارد. هر یک از آنها با یک راه پله خودمختار اضافی و بلوک آسانسور مجاور شده است ، که در طبقه های مسکونی بسته شده و فقط برای ورود به محل کار دفتر در طبقه دهم طراحی شده است.
با شروع از طبقه پنجم ، آجرها در آپارتمان ها ظاهر می شوند ، که می توانند به عنوان خروجی اضطراری اضافی استفاده شوند. آلاچیق ها نقش برجسته ای را در نماها بازی می کنند: در هر دو طرف محور مرکزی دو منطقه متقارن برای آنها در نظر گرفته شده است. این درزهای مربع با صفحات شیشه مات قرمز (یا آلومینیوم) تزئین شده اند ، در حالی که صفحات اصلی نما با سنگ خاکستری روشن روبرو هستند. علاوه بر مناطق چوبی ، بخشهای نمای نیز شامل یک لایه لعاب پایین تر ، یک زیر شیروانی افقی برجسته و گوشه های برجسته با بالکن ها هستند که در کنار هم یک ترکیب فشرده و متعادل ایجاد می کنند ، خالی از ویژگی های تاریخی نیست. نمای اصلی مشرف به خیابان تالینسکایا توسط یک طاق مرکزی بلند و شش طبقه برجسته شده است. در قسمت پایین قوس ورودی به حیاط وجود دارد که برای عبور ماشین آتش نشانی کافی است و قسمت فوقانی آن تزئینی است که با درج های شیشه ای پلکانی در صفحه سنگی نما مشخص شده است.
با این حال ، ظاهر محدود و سخت ساختمان فاقد شدت است ، که با نسبت های "جمع و جور" موفق و همچنین لهجه های رنگی فوق الذکر تسهیل می شود. دومی از مضمون جعبه چینی الهام گرفته شده است که به یکی از نمونه های اولیه پروژه تبدیل شده است. موضوع جعبه در حیاط ادامه می یابد: در اینجا رنگ قرمز "منبت" نمای خارجی ، مورد علاقه چینی ها ، به اصلی تبدیل می شود.
نقش و نگار اسباب بازی عجیب و غریب ریاضت کارکردگرایانه بیش از حد را برطرف می کند ، اما مسلط نمی شود. نمای کل ساختمان پر از استحکام کلاسیک است. به زبان مدرن ، به دلیل توازن کلی حجم ، تقارن دقیق ، نقش و نگار طاق بنای یادبود ، و همچنین گام موزون "ستون های" ردیف پایین ، با همسایگان تاریخی خود وارد گفتگوی محجوب می شود.همچنین یک "سلام" به آوانگارد وجود دارد - دو ردیف دندانه دار بالکن در گوشه و کنار ساختمان ، یادآور شورای نواحی کرووف از نوح تروتسکی و آثار مسکو از استاد او ایوان فومین.
پروژه هتل آپارتمان در تالینسکایا مهمترین کیفیت را برای معمار نشان داد: توانایی پاسخگویی به متن بدون به خطر انداختن دیدگاه خودش در مورد موضوع. امروزه ، در تلاقی دو "سبک فوق العاده" ، فقط مورد توجه قرار گرفته است.
