هنگامی که در پایان هفته گذشته روزنامه نگاران مسکو یک بیانیه مطبوعاتی درباره رویدادهای آینده پرم دریافت کردند ، بسیاری از جمله "در 10 مارس ، پرم میزبان یک مسابقه بین المللی معماری است" متعجب شدند. گویی یک مسابقه پر سر و صدا با حضور چندین شخصیت مشهور معماری ، رویدادی است که می تواند در یک روز برگزار شود! به هر حال ، ما چندین سال است که می دانیم چگونه واقعاً اتفاق می افتد: اول ، معماران مشخصات فنی را دریافت می کنند ، سپس پروژه هایی را توسعه می دهند ، سپس تبلت ها و طرح ها را به نمایشگاه می فرستند ، نمایشگاه یا برای مطبوعات یا برای همه باز است ، سپس هیئت داوران آنها را برای مدت طولانی مورد مطالعه قرار می دهد ، و فقط در آن زمان ، در نهایت ، برنده اعلام می شود. اما پرم از همه این تشریفات خسته کننده دست کشید: در تاریخ 10 مارس ، شش تیم وارد شهر شدند ، هر کدام یک سخنرانی یک ساعته را برگزار کردند ، و در آن به طور کلی در مورد خود و به ویژه از پیشنهاد خود صحبت کردند ، پس از آن هیئت منصفه کمی مشورت کرد و به زودی حکم داد. به مدت بیست سال این شهر به دنبال یافتن راه حلی مناسب برای مسئله بازسازی مشهورترین ساختمان تئاتر خود بود و سناتور سرگئی گوردیف ، به اصطلاح ، این گره بیست ساله را در یک روز باز کرد. تنها چیزی که نمی تواند یک ناظر خارجی را غافلگیر کند این واقعیت است که یک هوادار سرسخت آوانگارد (و گوردیف ، همانطور که می دانید ، ریاست بنیاد آوانگارد روسیه را بر عهده دارد و صاحب نیمی از خانه شاهکار معروف کنستانتین ملنیکوف است) در این مورد اولویت را به محافظه کارترین پروژه مسابقه داد … با این حال ، اول از همه چیز.
درباره ساختمان
ساختمان تئاتر مورد بحث به طور شایسته ای یکی از قدیمی ترین و مشهورترین ساختمان در روسیه محسوب می شود. در صحنه آن ، برای اولین بار در کشور ما ، اپراهای "فوم روزها" از E. Denisov ، "کلئوپاترا" توسط J. Massenet ، "Lolita" توسط R. Shchedrin ، "Christ" توسط A. Rubinstein به صحنه رفتند. و تئاتر پرم را اغلب خانه چایکوفسکی می نامند ، زیرا در آن بود که تمام کارهای صحنه ای این آهنگساز بزرگ روی صحنه رفت. ساختمان سنگی تئاتر طبق پروژه معمار کارووسکی در سال 1878 ساخته شد. این یک تئاتر موسیقی کلاسیک با یک گودال ارکستر ، آکوستیک مربوطه و یک پارکر برای 240 صندلی بود. در اواسط قرن بیستم مشخص شد که گروه به ساختمان بزرگتری احتیاج دارند و در سال 1959 به طور کامل بازسازی شد ، در حالی که قطعات تئاتر قدیمی را با دیوارهای جدید می ساخت. ستون های رواق به نمای اصلی برده شده و پشت پرده ها ، قطعه ای از دیوار آجری که در قرن نوزدهم ریخته شده است ، هنوز هم با دقت حفظ شده است. پس از بازسازی در سال 1959 ، تئاتر 900 صندلی دریافت کرد. با این حال ، در اواسط دهه 1980 مشخص شد که این افزایش مساحت کافی نیست: ارگانیسم نمایشی به سرعت رشد و توسعه یافت به طوری که گلدوزی مقدماتی بوفه برای مدت طولانی دوام نیاورد و تنها راهی که شهر می تواند کمک کند مرکز اصلی فرهنگ آن دادن لباس جدید به آن بود … چنین تلاشهایی بیش از یک بار انجام شده است. طی 20 سال گذشته ، معماران پرم موفق شدند حدود ده پروژه بازسازی را به اتمام برسانند ، و مسابقات بین المللی نیز برگزار شد ، اما بحث در مورد نتایج آنها فراتر نرفت. این شهر دائماً با دو خواسته کاملاً مخالف دست و پنجه نرم می کرد: آنها می خواستند تئاتر را به یک ساختمان فوق مدرن تبدیل کنند ، سپس می خواستند صرفاً با اضافه کردن چند مورد جدید به حجم موجود ، در بازسازی آن صرفه جویی کنند. ممانعت از مفهوم اول را می توان پروژه ای دانست که مطبوعات محلی آن را "نامرئی" نامیدند - در آن پیشنهاد شده بود که ساختمان کاملاً با شیشه پوشانده شود ، که منعکس کننده چشم انداز اطراف و "حل" یک حجم جدید در آن است.و اوج آموزه "اقتصادی" اصطلاحاً "گوش" بود که دو بال عظیم بود که به نمای کناری تئاتر متصل شده بود.
درباره مسابقات
رهبری تئاتر و شهر علاقه چندانی به صحبت در این باره ندارند ، اما ظاهراً حتی یک پروژه معماری نیز آنها را تحت تأثیر قرار نداده است تا بخش قابل توجهی از بودجه را برای اجرای آن اهدا کنند. و تنها پس از برگزاری دو مسابقه بین المللی پرمخاطب در پرم - ابتدا برای پروژه ساختمان جدید موزه هنرهای معاصر (برنده بوریس برناسکونی و والریو اولگیاتی) ، و سپس برای بازسازی ایستگاه رودخانه (با پیروزی توسط پروژه مگانوم) ، مشخص شد که یک سناریو اقتصادی و معماری کاملاً متفاوت برای توسعه رویدادها وجود دارد. یک معمار را می توان از مسکو یا حتی از اروپا دعوت کرد و پول برای پرداخت استعداد خود را از اسپانسرها می توان دریافت کرد. این فرایند توسط سناتور جدید سرگ گوردیف ، سناتور سرزمین پرم ، کاتالیز شد (مسابقه برای رودخانه رودخانه نیز توسط وی سازماندهی شده بود و نمایشگاه قبلی هنر معاصر "بینوایان روسی" دارای زیرنویس "پروژه سرگئی گوردیف" بود) و حامی اصلی مسابقه تئاتر ، مالیات دهنده اصلی منطقه - شرکت لوک اویل بود.
درباره تکلیف
شرایط مرجع با مشارکت مشاوران خارجی (دفتر برنامه ریزی شهری هلند KCAP ، تهیه كننده طرح جامع جدید برای پرم و متخصصان فنآوری تئاتر از شركت پروژه های تئاتر) تدوین شد و با افزایش جزئیات متمایز شدند. فقط در مدت 2 ماه ، شرکت کنندگان باید مرحله جدیدی را برای 1100 صندلی طراحی کرده و پروژه ای را برای بازسازی ساختمان موجود توسعه دهند و همچنین این دو عملیات را بهم پیوند دهند تا کار تئاتر برای یک روز قطع نشود.. علاوه بر این ، لازم بود که در مورد بهسازی پارک مجاور ، محدود به خیابان های لنین ، سیبیرسکایا ، سووتسکایا و 25 سالگرد خیابان اکتبر ، فکر کنیم تا بر ارتباط آن با مجموعه تئاتر تأکید کنیم و آن را به مکانی تبدیل کنیم که "ساکنان آنجا فقط دوست خواهند داشت بودن ، دیدار و ماندن."
درباره پروژه ها
واضح است که برای اروپاییان دعوت شده این آخرین آرزو به نوعی چراغ راهنما بدل شد و نشان داد که پروژه باید کاملاً زیست محیطی باشد و تئاتر و فضای اطراف آن در وجد عشق مشترک متصل شوند. در اینجا ، نقش بزرگی نیز در نحوه مشاهده معماران اروپایی پرم هنگام ورود به اینجا برای اولین بار زمستان سخت وجود داشت. ساختمانهای خوش رنگ شهر و جنگلهای انبوه و بی پایان اطراف ، در یخ کاما به زنجیر کشیده شده و به اندازه یک انسان برف ریزه زده اند. و ناگهان ، در مرکز آن ، یک پارک واقعی با چشمه ها و مجسمه ها و یک ساختمان کلاسیک در عقب وجود دارد. این واقعیت که تفسیر این مستطیل سبز در یک شهر صنعتی توسط خارجی ها به قطعه ای از جنگل دست نخورده در یک جنگل سنگی تعبیر شده است ، حتی شاید خیلی هم انتظار داشته باشد. و با این وجود ، بیشتر شرکت کنندگان این مسیر را دنبال کردند.
معماران PLP ، که اولین کسانی بودند که پروژه خود را به هیئت منصفه ارائه دادند ، گفتند که تئاتر موجود را به عنوان یک معبد هنری در یک جنگل عمیق ، متقارن و خودکفا درک می کنند. معماران بلافاصله ایده بازتولید زبان معماری یک ساختمان موجود را رد کردند و به طبیعت روی آوردند. به عنوان مثال آنها به یاد آوردند که چایکوفسکی از جنگل های سرزمین مادری خود الهام گرفته است. آنها فکر می کردند که مرکز جدید فرهنگ چیزی شبیه پاکسازی در جنگل است ، جایی که افراد بدوی برای اجرای رقص های آیینی دور هم جمع می شوند. در سالن نعل اسبی شکل چنین لعابی واقعاً از راه دور حدس زده می شود ، زیرا در یک حجم کروی شفاف قرار دارد که با یک سایبان شیشه ای بلند که از ستونهای نازکی پشتیبانی می شود و البته به منظور نشان دادن درختان طراحی شده ، به سمت پارک ادامه می یابد. صحنه خود با جیب های بزرگ ، اتاق های تمرین و اتاق های فناوری در یک حجم کشیده گروه بندی شده اند ، که در امتداد نمای پشت و کنار تئاتر قرار گرفته اند.ساختمان جدید با یک گالری لعاب دار و یک پلکان مارپیچی تماشایی رو به خیابان است ، اما حتی این عناصر سبک بصری نیز عظیم بودن ساختار را پنهان نمی کنند - ساختمان جدید در واقع از سه طرف تئاتر کلاسیک را "پوشانده" نمای اصلی ، که در مقابل آن معماران پیشنهاد ترتیب حوض بزرگ را داده اند ، نیز تغییر می کند.
یکی دیگر از دفترهای انگلیس ، Avery Associates ، حجم تقریباً یکسانی را به پشت تئاتر موجود اضافه می کند و گالری های عابر پیاده را در کناره ها می سوزاند. لبه های موج دار سقف توسط همان ستون های نازک پشتیبانی می شوند. بین ساختمان قدیم و جدید ، معماران خیابانی باریک را در نظر گرفتند که پنجره های طویل و باریک شیشه ای اتاق رختکن به داخل آن باز می شود. علاوه بر این ، از طریق آن در سطح طبقه دوم است که پلی بر روی آن مناظر منتقل می شود تا همه بتوانند این روند تماشایی را تماشا کنند. خیابان ، همانطور که نویسندگان تصور کرده اند ، شبیه یک تنگه کوهی (نزدیک اورال) است ، و دیوارهای سفید برفی دیوارها شبیه برف در قله ها است.
شاید هنری ترین و ظریف ترین موضوع ستون ها به عنوان درختان توسط دفتر معماری دانمارک Henning Larsen Architects اجرا شود. معماران تئاتر جدید را در گوشه سمت چپ سایت واقعاً در تقاطع خیابان های سیبیرسکایا و سووتسکایا قرار دادند. مجموعه ای از اتاق های تمرین ، اتاق های آرایش و کارگاه های آموزشی در فاصله ای با تاکتیک از ساختمان تاریخی در امتداد نمای عقب آن در حال برپایی است و در واقع صحنه و سالن نمایش موازی با حجم موجود است. نمای اصلی هر دو سالن در یک خط قرار دارند ، با این حال ، در تلاش برای تأکید بر نقش غالب ساختمان موجود ، دانمارکی ها در واقع نه کل حجم ، بلکه فقط سایبان سقف آن را که به شدت جلو آورده شده برابر می کنند. احتمالاً قبلاً حدس زده اید که این ساختار توسط ستونهای نازک پشتیبانی می شود. فقط در جایی که تکیه گاه ها سطح سقف را لمس می کنند ، دانمارکی ها شکاف های مستطیلی را در آن برش می دهند - آنها از شیشه در برابر بارش محافظت می شوند ، اما نور خورشید یا شب دقیقاً مانند اشعه در یک جنگل واقعی از طریق آنها نفوذ می کند از طریق تاج های متراکم درختان به زمین … معماران نمای اصلی ساختمان جدید را به صورت مثلثی درآورده اند - اینها چندین طبقه گالری برای همه شهروندان است. این کنسول دارای بینی تیز با چوب پوشانده شده و از خیابان ، با توجه به آب و هوای سخت پرم ، با صفحه های شیشه ای جدا می شود.
دفتر معروف هلندی Neutelings Riedijk Architects (پروژه در پرم توسط شخص ویلم نوتلینگ ارائه شد) همچنین تئاتر جدید را ادامه پارک داد. درست است ، آنها آن را به عنوان یک هدف از طراحی منظر تفسیر کردند. واقعیت این است که کاما فقط در یک بلوک از تئاتر واقع شده است و پارک شیب زیادی به سمت رودخانه دارد. اختلاف ارتفاع در قلمرو آن تقریباً 14 متر است و هلندی ها (آنها هموطنان خود را جذب كردند - شهرنشینان غرب 8 برای كار بر روی این پروژه) پیشنهاد دادند سطح هواپیمای مایل را تراز كنند ، یك سكوی سبز در اطراف تئاتر موجود ایجاد كنند ، محل حفر خواهد شد در واقع ، در پشت و همچنین در سمت راست و چپ ساختمان با رواق ، تپه ای ریخته می شود ، دامنه های آن دیگر رو به رودخانه نیست ، بلکه در جهت مخالف ، به سمت میدان تئاتر است. در این دامنه ها ، پله های بزرگ مرتب شده اند و بین آنها "حفره" هایی از لابی های ورودی و سرسرا وجود دارد. با این حال ، تحقق الزامات TK فقط به دلیل این سیستم عامل امکان پذیر نبود ، بنابراین معماران در حال ساخت دو جلد اضافی - یک موازی از سالن اجتماعات و یک برج با سالن های تمرین هستند. لازم به ذکر است که اینها ساختمانهایی هستند که بسیار مشخصه معماران Neutelings Riedijk هستند - آنها با ورقهای مسی روبرو هستند ، با الگوهای موضوعی از چهره های رقص تزئین شده اند و دارای یک شخصیت برجسته مجسمه ای هستند. به هر حال ، برای هیئت منصفه ، این حجم های تا حدودی تقلبی ، اصلی ترین مانع اصلی شد - حتی از ویلم نوتلینگز در مراسم ارائه س whetherال شد که آیا می تواند (در این صورت) ارتفاع برج را پایین بیاورد یا کلاً آن را بر دارد. معمار با دلسردی به طرح خود نگاه کرد ، اما پس از لحظه ای تردید پاسخ داد: "بله ، البته".
دیوید چیپرفیلد ، حتی انطباق بیشتر در رابطه با پروژه دفاعی خودش را نشان داد.ماهیت اصلی پیشنهاد او ساختن حجمی از اندازه و پیکربندی تقریباً یکسان در پشت تئاتر موجود است و سپس آن را با یک آفتاب تشریفاتی ، رو به خیابان Sovetskaya ، و دو "جیب" جانبی ، که یکی به عنوان مرکز مکان فنی ، و دوم به سالن تماشاچی تبدیل می شود. در جلوی سرسرا ، یک میدان مجلسی جدید در حال شکسته شدن است که به لطف آن تئاتر ورودی های خود را از دو خیابان به یک باره دریافت می کند - از سیبیرسکایا و از سووتسکایا. نمای ساختمان جدید به روشی متضاد طراحی شده است: در جلد اصلی که ساختمان تاریخی را ادامه می دهد ، اینها صفحه های سنگی عظیم و خالی هستند و بال های کناری آن صفحه های شیشه ای دوخته شده با ملاک های نازک مدرنیست هستند. و اگر در مورد پروژه های دانمارکی ها و هلندی ها ، تألیف در نگاه اول آشکار بود ، پس در پروژه دیوید چیپرفیلد ، فقط مینیمالیسم کلی ترکیب و ریتم موسیقی نمای شیشه ای آستر دار در واقع Chipperfield است. با این حال ، در زمان ارائه ، معمار اعتراف کرد که این پروژه فقط یک طرح اولیه است و کار اصلی در پیش است. کیس کریستینسن ، رئیس KCAP ، پرسید: "آیا من به درستی می فهمم که آپید اصلاً پنجره ای ندارد و ساختمان جدید با نمای خالی روبروی خیابان سووتسکایا است؟" چیپرفیلد با خونسردی پاسخ داد: "من خودم واقعاً آن را دوست ندارم." البته ، پنجره هایی وجود خواهد داشت ، اما در حال حاضر من بیشتر به خود حجم علاقه داشتم. سرگئی گوردیف ، به نوبه خود ، پرسید آیا امکان جداسازی ساختمانهای قدیمی و جدید وجود دارد ، اگر ناگهان مقامات حفاظت از بناهای تاریخی از چنین تفسیری از ایده هم افزایی خشمگین شدند ، و معمار انگلیسی نیز موافقت کرد این.
آخرین کسی که از پروژه خود در برابر هیئت منصفه دفاع کرد سرگئی اسکوراتوف بود. روس مجبور بود تقریباً غیرممکن را انجام دهد ، یعنی علاقه مند به کارشناسانی شود که بیش از پنج ساعت متوالی پروژه ها را ارزیابی می کردند و از قبل هیچ حدتی را از دست داده بودند. صادقانه بگویم ، ما به این واقعیت عادت کرده ایم که ، در برابر پس زمینه شرکت کنندگان خارجی ، معماران روسی در مسابقات ، به طور معمول ، رنگ پریده تر به نظر می رسند ، اما Skuratov یک مورد کاملا متفاوت است. او بسیار با استعداد و به همان اندازه جاه طلب است که اجازه می دهد خود را مورد توجه قرار ندهد و ، با درک اینکه فقط با پرش یک مرتبه بالاتر می توان از خارجی ها پیشی گرفت ، اسکوراتوف این کار را انجام داد - کار او با در نظر گرفتن هیدروژئولوژی ، تاریخ ، جامعه شناسی و حتی کوچکترین نیازهای روزمره تئاتر موجود ، و پروژه نهایی از جزئیات چشمگیر بود. تفاوت مفهومی این پروژه با همه موارد قبلی این بود که معمار روسی حجم اصلی مرحله جدید را پشت ساختمان موجود پنهان کرد و ترکیب L شکل مجموعه در حال ساخت را نوعی آغوش باز در آغوش تئاتر قدیمی تفسیر کرد. علاوه بر این ، توابع در این L کاملاً از هم جدا شده اند و دو ورودی دریافت کرده است که به روشهای کاملاً متفاوتی حل شده است. ورودی اصلی به صورت یک چوب چوبی تعبیر شده است ، که راه پله اصلی به آن منتهی می شود و ورودی سالن تمرین و سالن های کوچک با یک درگاه امیدوار کننده تزئین شده است ، که شیب آن به سمت بنای تاریخی را می توان یک پرده محترمانه به سمت " برادر بزرگتر". Skuratov تقریباً تمام نماها را با شیشه های کم مصرف ، که بخشی از داخل با رنگ سفید نقاشی شده است ، نشان می دهد ، نمادهای نقاشی های یخ زده روی پنجره ها ، از ویژگی های زمستان پرم است. در آن اتاقهایی که نیازی به شفافیت بیش از حد ندارند ، صفحات کامپوزیتی با لایه نازکی از مس که روی آن چسبانده شده اند به عنوان لایه دوم در پشت شیشه قرار می گیرند. همانطور که نویسنده تصور می کند ، "شیشه معماری تئاتر را مدرن می کند و مس جلوه لوکس و راز تئاتر را به ارمغان می آورد."
هیئت داوران به اتفاق آرا کار سرگئی اسکوراتوف را به خاطر حرفه ای بودن و توجه به جزئیات ستودند ، اما تأکید کرد که او در این کار زیاده روی کرده است - از نظر مساحت ، تئاتر جدید او تقریباً دو برابر TK بود (32180 متر مربع به جای 18564 مورد نیاز) متر مربع)من همچنین نظم نامتقارن مجموعه جدید را در رابطه با تئاتر قدیمی و خیابانهای موجود دوست ندارم - این را می توان تمایل شخصی Keys Kristianssen دانست ، اما در حال حاضر اساس طرح جامع جدید مرکز Perm را تشکیل داده است. به همین دلیل ، پروژه Chipperfield کاملاً مناسب هیئت داوران بود - جمع و جور ، با درایت و متقارن متعارف. سرگئی گوردیف در مراسم اعلام برنده آن را "قابل فهم ترین و مقرون به صرفه ترین از همه ارائه شده ها" توصیف کرد و کریستینسن حتی آن را "کلاهی نامرئی" برای ظرافت نسبت به حجم موجود خواند. بنابراین معلوم می شود که "گوش ها" هنوز به تئاتر متصل می شوند ، اما برای پنهان کردن آنها ، کاملاً ضروری نیست که ساختمان را در شیشه های آینه ای زنجیر کنید ، کافی است آن را به داخل سایت گسترش دهید. و ، احتمالاً ، فقط بریتانیایی اولیه Chipperfield واقعاً می تواند همه جستجوهای طولانی مدت معماران پرم را به گونه ای هنرمندانه و موجز خلاصه کند.
