هیئت منصفه به ریاست سوناند پراساد ، رئیس RIBA ، به عمق خلاقیت و توانایی این معمار برجسته پرتغالی در ایجاد کارگاه ها و پروژه های "اجتناب ناپذیر" بر اساس ویژگی های محیط طبیعی و معماری اشاره کرد.
این مدال ، که سیزو را با برندگان سالهای گذشته - لوکوربوزیه و میس ون در روهه هم تراز کرد ، مکمل جوایز دیگر او از جمله مدال آلوارو آلتو (1988) و جایزه پریتزکر (1992) است. اما ، سیزا علیرغم اقتدار ، عشق و احترام خود به جامعه معماری در سراسر جهان ، آنچنان که شایسته او بود ، مورد توجه واقع نشد. شاید واقعیت این باشد که او به نسخه ای لاکونیک و به دور از نمایش ظاهری مدرنیسم تعلق دارد. در میان آثار وی هیچ پروژه ای برای بزرگترین فرودگاه جهان یا بلندترین آسمان خراش وجود ندارد و بیشتر ساختمانهای وی در شبه جزیره ایبری متمرکز شده اند (اگرچه وی در آمریکای لاتین ، آلمان ، هلند ساخت).
در عین حال ، کار او با توجه به جزئیات ، از جنبه عملکردی پروژه ، استفاده از آن در آینده متمایز است. علی رغم این واقعیت که خود سیزا دائماً تأکید می کند که برای آزادی خلاقانه و آزمایش تلاش می کند ، اما ساختمانهای او فاقد هرگونه افراط و تفریط است. وحدت غیر قابل حل فرم و عملکرد ، تعادل کامل بین این دو مفهوم - این همان چیزی است که غالباً در معماری مدرن جهان وجود ندارد.
یکی دیگر از مزایای انکار ناپذیر آثار سیزا توانایی همزیستی کامل آنها با محیط طبیعی و تاریخی است. او هرگز به سلیقه انبوه امتیاز نمی دهد ، ساختمانهای خود را مانند خانه های زیر سقف لگن دار و تزئینات کاشی کاری سبک نمی کند ، به همین دلیل در پرتغال به دلیل "بیگانه" بودن سنت ملی مورد انتقاد قرار گرفت. همانطور که ناظران اشاره کردند ، در اواسط دهه 1990 از او در وطن خود قدردانی نشد. در عین حال ، روح معماری پرتغالی بیش از هر مورد از مطالعات خاک در ساختمانهای آن وجود دارد. این بسیاری از ویژگیهای مدرنیسم سیزا را توضیح می دهد که آن را از آثار معاصران متمایز می کند.
البته ، ساختمانهای او با ساختمانهای اطراف در تضاد نیستند ، اما آنها همچنین به دنبال ادغام با آن ، تکمیل آن و قرار دادن لهجه های جدید نیستند. در مورد محیط طبیعی ، همان ساحل صخره ای اقیانوس اطلس ، می توان همین را گفت ، مانند مورد حوضه باز لس دو پالمیرا در پرتغال ، یا جنگل های نیمه گرمسیری کره جنوبی در اطراف غرفه آنیانگ.
همه این ویژگی های مشخصه کارهای آلوارو سیزا - تعادل شکل و عملکرد ، گونه شناسی متنوع ، صداقت حرفه ای در مسائل سبک و نه تنها - به عنوان جایگزینی برای صافی شرکت یا نوآوری سطحی عصر جهانی شدن ظاهر می شود. این شیزو را با برخی دیگر از معماران که دارای اعتبار بین المللی قابل بحث نیستند ، اما از روشنایی و درخشش عمدی ساختمانهای "نمادین" گریزان است. اینها دیوید چیپرفیلد انگلیسی و جان پاوسون ، پیتر زومتور سوئیسی ، رافائل مونئو اسپانیایی هستند. همه آنها سنت های مدرنیسم "کلاسیک" قرن 20 را ادامه می دهند ، و آن را با اشکال جدید غنی می کنند و آزمایش می کنند. این جستجوی بی وقفه جدید است که آنها را با اسلاف درخشانشان متحد می کند ، گرچه گاهی بنظر می رسد ساختمانهای آنها بیشتر از اصول "حرکت مدرن" به سنت کلاسیک یا اکسپرسیونیسم نزدیکتر است.
هر یک از آنها به وضوح تأثیر برجسته خلاقیت خود را از دوران مدرنیسم "قهرمانانه" احساس می کنند ، و اگر Chipperfield ، به عنوان مثال ، لودویگ میس ون در روه است با وضوح ترکیب و ایده آل بودن شکل هندسی ، بدون شک Siza نزدیک است به آلوار آلتو.
علیرغم تفاوت در موقعیت جغرافیایی و خلق و خوی ملی ، این علاقه مندی همه جانبه در شکل دادن به عنوان نقطه شروع کار خود را متحد می کند.اما ، علی رغم علاقه به جنبه فلسفی این حرفه ، کار ، و هر دو توسط انسان گرایی متمایز است ، توجه به نیازها و تمایلات "استفاده کنندگان" ساختمان ها ، درک نقش عمیق جنبه عملکردی در هر ساختار. در نتیجه ، سیزا نسبت به بسیاری از معماران برجسته معاصر که وقت خود را صرف مطالعه فرآیندهای تولید یا جهتهای غالب جریانهای انسانی در منطقه می کنند ، نسبت به ویژگیهای اجتماعی یا روانشناختی افرادی که در ساختمانهای وی زندگی می کنند ، کار می کنند یا تحصیل می کنند حساس تر است. پروژه ای که به آنها سپرده شده است. درک مسئولیت اجتماعی وی ، یکی از عناصر اساسی جهان بینی سیزا ، از "مترقیان" قرن 20 به ارث رسیده است. این امر او را از طرفداران خط "شرکتی" در معماری متمایز می کند ، و باعث می شود آثار استاد به ویژه برای همکاران جوان او مطرح شود: معماری جهان اکنون در نوعی دوره گذار است و چنین روش خلاقانه ای می تواند به عنوان یک مثال ایده آل برای دنبال کردن.
