مکالمه در مورد مجتمع مسکونی ورن در پترزبورگ به بحث درباره امکان تنظیم توسعه فضایی شهرها ، در مورد نظم و ریتم ، قابل قبول بودن تقلید ، وظایف و امکانات معماری مدرن ، رابطه بین منافع صاحب سایت و منطق توسعه فضایی شهر ، عدم امکان سقف های شیب دار در ساختمان های مدرن بالای 5 طبقه … ما این موضوعات را در مصاحبه ای جداگانه آورده ایم.
Archi.ru:
بلومبرگ اخیراً نتایج نظرسنجی از آمریکایی ها در هر سن ، جنس و عقاید سیاسی درباره ترجیحات معماری را منتشر کرد. به پاسخ دهندگان بناهای سنتی و مدرنیستی با ارزش برابر نشان داده شد (مانند جان راسل پوپ و مارسل بروئر) و از آنها س askedال شد که کدام یک را برای ساختمان عمومی فدرال انتخاب می کنند. 72٪ معماری سنتی و 28٪ مدرنیسم را ترجیح می دهند. این نسبت تقریباً مشابه کتاب شما با ولادیمیر سدوف است «30:70. معماری به عنوان توازن قوا”. من می خواهم استراتژی 30:70 را با استفاده از مثال پروژه های شما در نظر بگیرم. آیا مجتمع مسکونی Veren Place در سن پترزبورگ با استراتژی مشخص شده در کتاب منطبق است؟
بله ، محل Veren بخشی از این استراتژی است. اگر به بلوک 10 سووتسکایا نگاه کنید ، در حاشیه خیابانی که ورن ایستاده است ، تنها سه خانه وجود دارد. بنای گوشه ای نیکیتا ایگورویچ یاوین نمایندگی از رده سی درصد بناهای نمادین است. این رو به چهارراه است ، دارای یک طبقه همکف مدرنیستی بریده ، چهار طبقه اصلی سفید که به صورت طرح مانند برگ افرا باز می شوند ، و یک حجم استوانه ای در بالای گوشه دارد. این یک فرم فعال است که با شایستگی با جوایز حرفه ای شناخته شده است. این خانه مطمئناً در دسته حرکات برجسته قرار می گیرد ، که من در کتاب به عنوان مناسب ترین آنها برای طراحی ساختمانهای گوشه ای توصیف کردم.
در گوشه دیگر بلوک 10 Sovetskaya ، یک ساختمان آپارتمان چهار طبقه معمولی وجود دارد که دارای طبقه پنجم اتاق زیر شیروانی است. در وسط ، سایت خالی بود و برای توسعه جدید در نظر گرفته شده بود ، و به نظر من رسید که تکمیل ساختمانهای موجود با یک زمینه زمینه تا حد ممکن صحیح باشد. بنابراین ، من یک فرم ساده ، اما جالب تر ، با جزئیات دقیق نما را انتخاب کردم. در این خیابان ، فرم خود را موثر نشان داده است. تنها ساختمان ، ساختمان ما یک طبقه بالاتر از آن بود که از نظر من باید باشد. مشتری اصرار داشت خانه را بزرگ کند ، زیرا حق این کار را داشت. به نظر من اگر این ساختمان دارای دو طبقه موج دار نباشد که از بالای قرنیز ساختمان آپارتمانی همسایه بلند می شوند ، بلکه فقط یک طبقه داشته باشد ، بهتر است. من در کتابم می نویسم که نمای خیابان باید با ارتفاع خانه ها ترکیب شود - این یک قسمت جدایی ناپذیر از مفهوم است. وقتی خانه ها خیلی بلند می شوند ، ایدئولوژی یک نمای دقیق کار نمی کند ، زیرا در ارتفاع زیاد دیدن این جزئیات برای شخص دشوارتر است.
چگونه می توانید دامنه استراتژی 30:70 را توصیف کنید؟
فلسفه و برنامه مشخص شده در کتاب مربوط به مقررات ، یعنی مجموعه خاصی از قوانین و مقررات است. وقتی از دید مشتری مشاهده می شود ، نقصی در آن وجود دارد. به عنوان مثال ، اگر صاحب یک طرح گوشه ای هستید ، می توانید با تراکم بیشتر کاری تحمیل کننده و بلندتر روی آن انجام دهید ، اما صاحب یک قطعه همسایه نمی تواند. به نظر می رسد که یکی از آنها در این برنامه برنده شد و بقیه باختند. در سن پترزبورگ ، مردم به روش خاصی پرورش می یابند ، در مرکز شهر یک منطقه امنیتی وجود دارد ، بنابراین عملا هیچ سوالی پیش نمی آید. اما اگر ما در مورد شهر دیگری صحبت کنیم ، با ویژگی های امنیتی کمتر سختگیرانه ، به عنوان مثال ، در مورد برلین ، در آنجا همه می توانند بپرسند: "چرا نمی توان یک خانه بلند در سایت من ساخت؟ چرا فقط در گوشه ای امکان پذیر است؟ ". هنگام ارائه این استراتژی در کشورهای مختلف بارها از من چنین س questionsالاتی پرسیده شد. رویکرد دموکراتیک مرتبط با حمایت از برابری حقوق توسعه دهندگانی که در سایت های مختلف کار می کنند ، هنگام ایجاد چنین استراتژی نظارتی نقض می شود.
شخصاً به نظر من می رسد که این یک رویکرد زیباشناختی صحیح است و در مواردی که توسعه براساس یک طرح جامع انجام می شود ، قابل قبول است. این استراتژی است که مثلاً در پروژه منطقه Admiralteyskaya Sloboda در کازان از آن پیروی کردیم. در کل ساختمان پنج و شش طبقه ، نقاط موقعیت ساختمان های بلند برجسته شده است ، و این در معماری خود غالب کار می کردند تا درک منطقه را از نقاط دور ، به ویژه از آب تشکیل دهند ، در حالی که ساختمان های پس زمینه دارای نمای کاملاً مفصلی بود ، اما در عین حال دارای شکل و تعداد طبقات متوسطی بود.
اما مسلماً در شهری که منافع صاحبان زمین از قبل مشخص شده است ، اجرای چنین نظریه ای آسان نیست. من به این برنامه اعتقاد دارم و سعی می کنم آن را اجرا کنم ، اما شهر "پای" چند لایه ای است. همین اواخر آخر هفته که داشتم در امتداد Bismarck Strasse در برلین قدم می زدم و تماشا می کردم که چگونه معماری و زمان ساخت و سازها شباهت خود را متفاوت می کنند. ساختمانهای دهه 1960 ، 1930 ، آغاز قرن بیستم و ساختمانهای بسیار مدرن اصلاً طبق اصل "دو پس زمینه - یکی پس زمینه نیست" در آنجا ساخته می شوند. اما "خواندن" این دوره ها فوق العاده جالب است - گویی که تاریخ معماری را می خوانید! برلین البته یکی از آن شهرهایی است که به این رشته معماری عادت کرده و همچنان به سختی به آن عادت می کند. مسکو نیز البته از این دسته است. در چنین شهرهایی ، دگم بیشتر و بیشتر زنده است. همانطور که می گویند ، این خود نسبت طلایی نیست که جالب است ، بلکه ارتعاشات اطراف آن است. این خود نظریه جالب نیست ، بلکه آنچه در نهایت پیرامون آن ایجاد می شود. اما مسلماً ، نکات آغازین ضروری است و من و ولادیمیر سدوف سعی کردیم آنها را در کتاب ترسیم کنیم.
وقتی صحبت از راه حل دیوار و ساختار نما است ، استراتژی شما چگونه بین تکنیک های سنتی و مدرن مقایسه می کند؟
مدرنیست ها به این نتیجه رسیدند که یک دیوار صاف برای درک حجم ساختمان کافی است. یک دیوار صاف همراه با دهانه ، نقوش اصلی معماری مدرنیست مدرن است ، زبانی با قدمت بیش از صد سال. خوب است اگر خانه ها پیر نمی شوند ، اما مانند اتومبیل های جدید و یخچال و فریزر براق می مانند. جدید همیشه خوب به نظر می رسد و وقتی پیر شد ، آن را دور ریخته و چیز دیگری می خریم. اما این اصل در مورد ساختمانها کارساز نیست: ساختمان در حال پیر شدن سریعتر از آن است که ما آماده ریختن آن در محل دفن زباله باشیم. و حتی اگر یک ساختمان دارای یک طرح و شکل جالب و نقشه ای غیرمعمول باشد ، اما نماهای صاف و فاقد جزئیات ، آن را زشت و سریع پیر می کند ، به تدریج ظاهر آن را به سادگی زشت بدست می آورد و این البته دلیل اصلی ساختمان های سال 1960 است. -1980 امروز در حال تخریب است. و این بد است: منابعی برای تخریب هزینه می شود ، نیازی به گفتن نیست منابعی که روزی برای طراحی و ساخت این خانه ها هزینه شده است.
به عنوان مثال ، ساختمان Lenizdat در Fontanka. این پنجره های عمودی و میله های عمودی و افقی صاف و بدون ویژگی دارند که از عدم تعمیر و نگهداری پیر شده اند و جزئیاتی که بدون تمیز کردن و تعمیر به جلوه دادن به نما کمک می کنند. ایده من این بود که پوست ساختمان با قدمت قابل پیش بینی به خوبی ساخته شود. مرکز تجاری Lenizdat در سن پترزبورگ
اگر ساختمان پس زمینه را در یک بافت تاریخی جاسازی کنید ، در مورد بام چطور؟ من علاقه زیادی به سقف های شیب دار دارم ، اما باید اعتراف کنم که منظره پشت بام به سبک دوبوژینسکی در شهر مدرن از بین رفته است
من نیز علاقه زیادی به سقف های شیب دار دارم ، اما پس از آن مشکلات تخلیه ایجاد می شود. خودتان می دانید که چاه های تخلیه تاریخی چگونه هستند. و چگونه در یخبندان دچار یخ می شوند. و اگر در مورد ساختمانهای نسبتاً کم ، مبارزه با یخبندان یک کار دشوار است ، اما هنوز هم از نظر فنی قابل حل است ، پس یخ زدگی در ارتفاع 10 طبقه یک فاجعه بالقوه است که مجاز نیست. در نتیجه ، اگر امروز سقف به صورت شیب دار ساخته شود ، برای سازماندهی تخلیه داخلی به یک شیب متقابل در منطقه قرنیز نیاز است. در یک سایت ، حتی از من خواسته شد که لبه های جلو را گرم کنم.واضح است که در برابر چنین تصمیماتی ، از نظر اقتصادی یک سقف تخت ساده بسیار مصلحت تر می شود. اما در بالای یک سقف مسطح ، "چمدان ها" از تجهیزات رشد می کنند ، که افسوس ، هیچ چیز مشترکی با چشم انداز بام توسکانی نیست.
هدف معماری بیان نمادین ساختارهای کیهان شناسی است. احساس شما در مورد نظمی که در معماری اروپا و به طور گسترده تر در تمدن اروپا وجود دارد ، بیانگر زیبایی و نمادین حضور یک شخص و جایگاه او در جهان است؟
من ساختمانهای کلاسیک را دوست دارم. اما برای من ، این حکم لاتین منجمد است. البته ، شما می توانید بداهه پردازی زیادی در اطراف سفارش انجام دهید. اما این احساس وجود دارد که تعداد زیادی مواد تشکیل دهنده دارید که می توانید از آنها یک ظرف تهیه کنید و فقط از گوجه فرنگی استفاده می کنید. توجیه این دستور خیلی سریع متوقف شد - اگر بگوییم تا زمانی که ما آن را می شناسیم چنین چیزی نیست اغراق آمیز نیست. این فقط راهی برای خرد کردن سطح است. چرا نمای ستون تحت تأثیر ما قرار گرفته است؟ برای گالری جیمز سایمون در برلین ، دیوید چیپرفیلد تکنیکی به ظاهر ساده ارائه کرد: یک تخته چوبی پرتوی شکل و ستون های ایستاده. و این ریتم بی پایان - نوعی ستون ستون در پالمیرا - تأثیر جادویی بر ما می گذارد.
فضاهای گرد شده به همان اندازه تأثیر جادویی بر ما می گذارد. بیایید بگوییم ستون در Sanssouci ، یا ستون کلیسای جامع سنت پیتر ، یا ستون کلیسای جامع کازان. انگیزه هایی وجود دارد که جلوه ای جادویی ایجاد می کنند. بنابراین در مورد سفارش نیز وجود دارد: شما نیازی به کپی کردن آن ندارید ، اما باید از خود بپرسید که دقیقاً چه چیزی در آن باعث ایجاد چنین تأثیر جادویی می شود؟ نکته مشترک بین ستون های Berninievskaya ، Voronikhanskaya و Chipperfield ریتم سازی است. یا نقش برجسته ستون دوقلو را بگیرید. من اهمیتی نمی دهم که این ستون ها نظمی دارند یا نه ، اما دنباله "دو ستون ، مکث ، دو ستون" کاملا جادویی است. یا نقاشی از کلیسای Palladian در ویچنزا - یک تقسیم سوم از یک دهانه با یک دهانه بزرگ و کوچک … جادوی ریتم ، مانند جادوی سنگ زنی سطح دیوار ، ابزاری قدرتمند است. اگر این ابزار بیان را از دست بدهیم ، چیزهای زیادی از دست خواهیم داد. در هر صورت ، از نظر من ، سطح نما باید خرد شود: با مواد ، تزئینات ، سیستم قاب ها ، تاقچه ها. نگاه باید به چیزی بچسبد.
ارتباط پنجره های مجتمع مسکونی Veren Place با بناهای تاریخی چیست؟ چه نوع پنجره هایی به طور کلی در معماری جدید سن پترزبورگ مناسب هستند؟
در سن پترزبورگ هیچ پنجره مربع یا افقی وجود ندارد. عمودی پنجره ها در خانه ها تا دهه 1910 قرن بیستم از قبل تعیین شده است. خانه نیکیتا یاوین دارای پنجره های افقی است ، اما این یک ساختمان نمادین است. و برای خصوصیات ، آنها را عمودی ساخته ایم ، فاصله بین آنها دو سوم پنجره است ، به طوری که نسبت پنجره ها به نما حدود 50 تا 50 درصد است. این به دلیل آب و هوای سرد است: شما باید گرم بمانید ، اما به نور دسترسی پیدا کنید. خیابان ها کاملاً باریک است ، جزئیات نما از فاصله نزدیک اهمیت دارد. موضوع لعاب پانوراما برای مرکز سن پترزبورگ ضد تولید است. پنجره های نواری ساختمان را غیرمادی می کنند. اما در سن پترزبورگ ، با غیرمادی سازی نمای ، شما نمای بهتری نسبت به نگاهی به قسمت نمای پنجره نمی گیرید.
در حل لایه های نما در مجتمع مسکونی Verenplace ، من ارتباطی با مد بالا می بینم. وقتی یقه ژاکت پایین می رود و به جیب می رود ، به سطح اصلی تبدیل می شود …
من قیاس مد بالا را دوست دارم. وقتی لباس ها از نظر ظاهری معتدل هستند ، اما چیز دیگری در این لباس ها وجود دارد. نه فقط یک ژاکت سیاه ، بلکه انتقال مواد ، سطوح یا نوآوری در برش است. این یک ویژگی دنیای ماست: آنچه در نگاه اول ساده است در واقع دشوار است. در معماری ، این نه تنها به منحصر به فرد بودن ، بلکه همچنین منجر به پیری هدفمند می شود ، زمانی که پیر شدن با توجه به ساختمان اتفاق می افتد: به عنوان مثال ، مکانهایی که در آن رسوبات خاک پیش بینی می شود ، و غیره
آیا می توان از نماهای بتونی تقویت شده با الیاف دقیق در مسکن دموکراتیک تری استفاده کرد؟
بله ، من در بسیاری از خانه ها از بتن تقویت شده با الیاف استفاده می کنم. به هر حال ، بتن معماری نیز در نمای Veren Place مورد استفاده قرار گرفت ، دلیل اصلی این امر بودجه بودجه بود. امروزه قطعاً یکی از آن موادی است که در پروژه های کلاس تجاری ، همراه با آجر و کاشی های آجری در زیر سیستم ، بسیار معمول استفاده می شود. کاشی بتونی نیز وجود دارد که از آجر تقلید می کند. باید اعتراف کنم که از این موضوع راضی نیستم ، اما با توجه به نیاز به مقاومت در برابر هزینه های خاصی از ساخت و ساز که برای فناوری های گران قیمت کافی نیست ، مشکلی در تقلید نمی بینم. ما تعجب نمی کنیم که در بناهای تاریخی آنها با استفاده از نقاشی از مصالح روی نما تقلید کرده اند. گریسایل یا سنگ مرمر مصنوعی یا تقلید از گچ روستایی سنگی و سایر جزئیات ذاتی نمای سنگ در خانه های تاریخی سن پترزبورگ را به خاطر بسپارید. من تمایل با بودجه بودجه را برای دستیابی به اهمیت و ظرافت تقسیم نما درک می کنم. دستیابی به هر وسیله ای بهتر از دست نیافتن بهتر است.
در سال 2018 ، روسیه برنامه دولت مسکن و محیط راحت را تصویب کرد که طبق آن 600 میلیون متر مربع باید تا سال 2024 ساخته شود2 مسکن ما عادت داریم که شهرها را به صورت لایه لایه ارزیابی کنیم: ما اغلب در مورد شهرهای کاترین بزرگ صحبت می کنیم ، زیرا در زمان کاترین بزرگ آنها شروع به ایجاد مراکز شهرهای تاریخی از آلبوم های ساختمان های نمونه کردند که امروزه نیز برای آنها ارزش قائل هستیم. این در مورد بناهای تاریخی نیست ، بلکه در مورد پارچه است. همچنین ، بافت دوره های بعدی اسکندر ، نیکلاس و غیره ، تا عصر نقره و نئوکلاسیسم اتحاد جماهیر شوروی ، حفظ شده است. این مناطق مناطقی است که امروزه مورد تقاضا و محبوب مردم شهر است. فقط در دهه 1960 بود که پارچه جعبه های تابلویی ، به اصطلاح ، از نوع یکبار مصرف بودند که حفظ نشده اند. و اکنون این خطر وجود دارد که این ساختمان یکبار مصرف دوباره تولید شود ، اما پنج برابر بالاتر از خروشچف ها و در مدت 30 سال به زاغه تبدیل خواهد شد. سوال این است: آیا استراتژی 30:70 شما می تواند برای توسعه انبوه اجرا و سازگار شود؟
بله ، خطری وجود دارد. اجرای استراتژی من ممکن است ، اما ، از یک طرف ، چنین استراتژی به معنای تراکم بالاتر از 25000 متر مربع در هکتار نیست ، و از طرف دیگر ، با توجه بیشتر و نگرش دقیق به سطح ساختمان. اما بدون این نگرش ، ایجاد یک ساختار شهری بادوام و با پیری غیرممکن است.
