قبل از انقلاب 1917 ، شوچوسف یکی از بهترین و متمایزترین معماران مدرن بود که به وضوح در طراحی های او برای کلیساها دیده می شود. در دهه 1920 ، شوچوسف سازنده گرا شد ، یکی از اولین و همچنین یکی از بهترین ها در روسیه. در سال 1931 ، شوچوسف به سبک جدید استالینیستی روی آورد و از بنیانگذاران آن بود ، نویسنده اولین و شاید کینه توزترین ساختارهای استالینی شد.
شوچسف که همه عناوین و جوایز متعدد وی و همچنین مقام یکی از بزرگترین معماران شوروی را در زمان استالین کسب کرد ، برای پروژه های خالی از هرگونه لیاقت هنری ، اما مناسب سلیقه مشتریان دولت بود. در همان زمان ، موفقیت های واقعی او - دوران پیش از انقلاب و دهه 20 - در سایه ، بدون تجزیه و تحلیل ، و بسیاری از آنها عملا بدون ذکر نام باقی ماند. نمی توان به طور جدی از معماری کلیسای قبل از انقلاب در زمان شوروی نام برد. اما شوچوسف ، یک التقاط استالینیست ، حتی در اواخر دوران اتحاد جماهیر شوروی ، کاملاً بر شوچوسف ، سازنده نفیس و احساسی سایه افکند.
-
بزرگنمایی 1/3 پروژه رقابتی کتابخانه. لنین دور دوم ، 1929. منبع چشم انداز: جعل معماری عالی. مسابقات شوروی در دهه های 1920-1950. م. ، 2014 ، ص. 115
-
بزرگنمایی 2/3 طراحی ساختمان تلگراف مرکزی در مسکو ، اخوتنی ریاد ، 1926 منبع: معماری مدرن ، شماره 3 ، ص. 75
-
بزرگنمایی 3/3 پروژه بانک دولتی در مسکو ، نگلینایا ، 1927 منبع: سالنامه MAO شماره 5 ، 1928 ، ص 93
از نظر تعداد جوایز استالینیستی ، شوچسف از همه معماران شوروی پیشی می گیرد - او چهار جایزه دارد. جوایز استالین در سال 1941 تاسیس شد و در همان زمان شوچسف جایزه درجه یک استالین را برای پروژه ساختمان موسسه مارکس-انگلس-لنین در تفلیس (ساخته شده در سال 1938) دریافت کرد.
در سال 1946 - جایزه درجه دوم استالین برای طراحی داخلی مقبره لنین.
در سال 1948 - جایزه درجه یک استالین برای پروژه ساختمان تئاتر A. Navoi در تاشکند.
در سال 1952 ، شوچوسف پس از مرگ جایزه استالین درجه دو را برای پروژه ایستگاه Komsomolskaya-Koltsevaya در مترو مسکو دریافت کرد.
در دوران اتحاد جماهیر شوروی ، کتابهای بیشتری در مورد شوچوسف بیش از سایر معماران شوروی منتشر شده است. اولین بروشور با شرح حال وی و لیستی از آثار در سال 1947 ، به مناسبت 75 سالگی تولد شوچوسف منتشر شد. [I] در سال 1952 ، کتابی از N. B. سوکولوف “A. V. Shchusev. »[Ii] در سال 1954 ، کتاب" آثار دانشگاهیان A. V. Shchusev ، جایزه استالین اعطا شد "منتشر شد [III]. در سال 1955 کتاب E. V. Druzhinina-Georgievskaya و Ya. A. Kornfeld “Architect A. V. Shchusev. »[Iv] کتاب بعدی ، در سال 1978 ، توسط K. N. آفاناسیف «A. V. شچوسف ".
اولین انتشار پس از اتحاد جماهیر شوروی ، کتاب "الکسی شوچوسف" بود که در سال 2011 منتشر شد. [v] این کتاب براساس خاطرات برادر الکسی شوچوسف ، مهندس پاول شوچوسف ، بود که در دهه 50 طبق قوانین زمان استالین نوشته شده بود.
در سال 2013 ، کتاب "معماری معبد شوچسف" اثر دیانا كایپن-وردیتز منتشر شد. [Vi] و سرانجام ، در سال 2015 ، زندگینامه ای خیالی از Shchusev توسط الكساندر واسكین در سری ZhZL ظاهر شد [vii].
علاوه بر تک نگاری های مربوط به کار شوچوسف ، چندین کتاب درباره بناهای منفرد وی در زمان های مختلف منتشر شد. قدیمی ترین (1951) - کتابی در مورد معماری ساختمان موسسه مارکس-انگلس-لنین در تفلیس ، که در سال 1941 جایزه استالین را دریافت کرد. [viii] در سال 2013 ، یک آلبوم منتشر شد - کاتالوگ نمایشگاه در موزه Shchusev اختصاص داده شده به طراحی ایستگاه راه آهن کازان در مسکو. در سال 2014 ، کتابی در مورد غرفه روسیه در ونیز [ix] و در سال 2017 - در مورد معبد در باری منتشر شد. [X]
از بین تمام کتابهای اختصاص داده شده به کارهای شوچوسف ، تنها مونوگرافی دیانا کیپن-واردیتز "معماری معبد شوچسف" از معیارهای تحقیقات علمی برخوردار است ، اگرچه فقط بخشی از (البته مهمترین) اثر شوشوسف را قبل از انقلاب در بر می گیرد. در کتاب Capeen-Varditz ، نه تنها تکامل هنری Shchusev مورد تجزیه و تحلیل قرار می گیرد ، بلکه شرایط طراحی و ساخت و ساز ساختمان های جداگانه نیز با جزئیات مورد تجزیه و تحلیل قرار می گیرد - روش های دریافت سفارشات ، رابطه معمار با مشتریان ، مشتریان خود و روند ساخت و ساز شرح داده شده است. به علاوه ، زمینه های اجتماعی و فرهنگی که فعالیت های شوچوسف در آن پیش رفت ، دوباره ایجاد شد. می توان در نظر گرفت که این بخش خاص از کارهای شوچسف به طور جامع بررسی شده است. بقیه زندگی نامه خلاقانه او هنوز در مه است.
در تمام نشریات شوروی ، دقیقاً کار شوشوسف قبل از انقلاب شکنجه شد.و شوروی با عذرخواهی و کاملاً مطابق با رهنمودهای دولت در مورد تاریخ معماری شوروی ارائه شد. تنظیمات زمان استالین بسیار متفاوت از دوره خروشچف-برژنف بود ، اما هر دو ارتباطی با تاریخ واقعی معماری شوروی نداشتند. در هر دو مورد ، استدلال شد که انتقال از سازه گرایی به معماری استالینیستی در اوایل دهه 1930 طبیعی ، تکاملی و داوطلبانه است. و اینکه همه معماران شوروی صادقانه با روح "امپراتوری استالینیست" عجین شده اند و از کار در آن خوشحال هستند. تز رسمی اواخر دهه 40 - اوایل دهه 50 این بود که شوچوسف در تمام مظاهر خود ، به ویژه در دوره استالین ، که تمام جوایز و عناوین اصلی را برای او به ارمغان آورده بود ، یک معمار بزرگ بود. این پایان نامه خوشبختانه تا زمان ما باقی مانده است و به طور مداوم در نشریات متعدد بازتولید می شود.
در کتاب سلیم خان-ماگومدوف "مقبره لنین" (1972) عبارتی وجود دارد که برای آن زمانها وحشت آور بود: "همه آثار شوچوسف از نظر هنری برابر نیستند. او هنگامی که صادقانه به درستی جهت گیری خلاقانه انتخاب شده متقاعد شد ، با ارادت بیشتری به قدرت خلاقیت خود عمل کرد. بنابراین تصادفی نیست که بیشترین علاقه از نظر هنری توسط آثار اوایل قرن XX نشان داده می شود ، زمانی که Shchusev سعی در مخالفت با التقاط سنت های معماری باستان روسیه و آثار او در نیمه دوم دهه 1920 ، زمانی که او با اشتیاق در جریان اصلی مسیر خلاقیت آن سالها کار می کرد.
این قابل درک است که در زمان استالین ، نه شوچسف و نه همکارانش صادقانه از صحت کاری که انجام می دهند متقاعد نشده اند. که آنها مجبور به انجام آن شدند. و این صداقت در خلاقیت یکی از م componentلفه های اساسی کیفیت هنری است.
1972 - پایان ذوب در آن زمان ، تاریخ نگاری رسمی شوروی از دوره برژنف هنوز شکل نگرفته بود که به لحاظ هنری تمام دوره های معماری شوروی را مساوی می کرد و بحث در مورد صداقت کار معماران منفرد شوروی را غیرممکن می کرد. اعتقاد بر این بود که همه صادقانه و همیشه به طور پیش فرض هستند ، زیرا آنها صادقانه از دستورالعمل های حزب پیروی می کنند.
در واقع ، قصیده های تحسین برانگیز آثار شوچسف در دهه های 1930 و 1940 ، موفقیت های واقعی او در دوره های گذشته را بی اعتبار می کند. و این جای تأسف بزرگی است ، زیرا بدون شک کار Shchusev مستلزم یک تحلیل عمیق و متفاوت است. و اصلاً به دلایلی که وی حتی در زمان استالین در پانتئون "بزرگترین معماران شوروی" قرار گرفت.
***
زندگی نامه خلاقانه Shchusev از دوران اتحاد جماهیر شوروی پر از اسرار ، لکه های سیاه و مشکلاتی است که تقریباً در سطح فعلی دانش حل نمی شوند.
اول ، مشکل کشف وضعیت اجتماعی شوچسف در زمان شوروی و مکانهای خدمت وی وجود دارد.
ثانیا ، مشکل پیدا کردن نویسندگی - نویسندگی پروژه های او و نویسندگی گرافیک طراحی او.
ثالثاً ، مشکل مشتریان و روابط با آنها.
چهارم ، تشخیص آنچه در پروژه های وی ناشی از دیدگاه های وی است و آنچه توسط مشتریان ، رئیسان و سانسورگران تحمیل می شود ، مسئله ای بسیار دشوار است. همین امر در مورد تحلیل متن سخنرانی ها و مقالات وی صدق می کند.
پنجم ، مشکل مطالعه خصوصیات فردی ، انسانی و خلاقیت او.
پیچیدگی حل این مشکلات توسط ویژگی های فرهنگ شوروی در دهه های 1920 و 1940 ایجاد می شود. سانسور ایدئولوژیک و هنری ، تخریب معماری به عنوان یک حرفه آزاد ، تبدیل همه معماران به همکاران و جاسازی آنها در سلسله مراتب اداری ، کاملاً تابع دفتر سیاسی ، عدم وجود تقریباً کامل منابع اطلاعاتی بدون سانسور در مورد وقایع در آن زمان ، اتفاق نظر کامل و رسمی همه منابع سانسور شده اطلاعاتی - تمام این ویژگی های مشخصه دیکتاتوری های شوروی بی سابقه بود و زندگی داخلی آن را به شدت از آنچه در خارج از مرزهای اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتفاق می افتد متمایز می کند. از این رو ، مشکلاتی پیش می آید که هنگام مطالعه کار معماران سایر دوره ها و یا سایر کشورها غیر قابل تصور باشد.در عین حال ، بدون در نظر گرفتن این ویژگی و تلاش برای حل مشکلات ناشی از آن ، مطالعه کار نه تنها Shchusev ، بلکه همچنین هر یک از همکاران وی غیرقابل تصور است.
***
قبل از انقلاب ، شوچوسف یک معمار مستقل بود. او سفارشات خصوصی و دولتی را می گرفت ، کارمندانی را برای کارگاه شخصی خود استخدام می کرد ، اما هیچ رئیس دیگری بر سر او نبود. شچوسف هم در انتخاب مشتری و هم در انتخاب راه حل های هنری آزاد بود. خود شوچوسف در زندگی نامه خود در سال 1938 با نوستالژی ضعیف پنهان شده درباره دوران قبل از انقلاب نوشت: «مشتری اصلی اجتماعی دولت روسیه بود. … سفارشات "دولتی" محسوب می شدند و مورد پسند قرار نمی گرفتند. چه کسی در خدمت بود ، او کار می کرد. مصرف کننده اصلی یک مشتری خصوصی بود - سرمایه تجاری و صنعتی ، بانک هایی با پول زیاد یا شرکت های بیمه ، نیازی به ذکر نیست که مردم شهر ، سرمایه دارانی که خانه ای را سفارش می دادند تا از آن درآمد کسب کنند. بهترین معماران جوان غالباً بدون سفارش می ماندند ، اما آنها نشان هنر را حفظ می کردند و این باعث رضایت مندی آنها می شد ، زیرا آنها معتقد بودند: "بگذارید ما بد زندگی کنیم ، اما مهارت خود را پایین نمی آوریم ، تا سطح فلسفه گرایی فرو نمی رویم. "[Xii]
در شوروی ، به ویژه در زمان استالین ، امتناع از سفارشات دولتی (و به طور کلی انتخاب مشتری) برای معماران کاملاً غیرممکن بود. همه در خدمت بودند.
به طور رسمی ، در زمان NEP ، کارآفرینی خصوصی ، از جمله فعالیت های معماری خصوصی ، مجاز بود. در واقع ، در دهه 1920 عملاً هیچ دفتر طراحی خصوصی در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی وجود نداشت. یا شرکتهای دولتی (به عنوان بخشی از بخشهای مختلف) یا شرکتهای سهامی با غلبه سرمایه دولتی وجود داشت. [Xiii] در پایان دهه 1920 (با آغاز صنعتی شدن) ، این شرکتها کاملاً دولتی شدند و معماران دریافت سفارشات جانبی خصوصی ("مشق شب") ممنوع شد …
-
بزرگنمایی 1/4 آسایشگاه شماره 7 در New Matsesta. منبع چشم انداز: توکارف. A. معماری جنوب روسیه. روستوف روی دون ، 2018 ، ص. 231. 1927_4a - CA ، شماره 3 ، 1927 ، ص. 99
-
بزرگنمایی 2/4 الکساندر گرینبرگ و الکسی شوچوسف. پروژه رقابت خانه Koopstrakhsoyuz در مسکو ، 1928. منبع چشم انداز: سالنامه LOAH №13 ، 1928 ، ص. 22
-
بزرگنمایی 3/4 الکساندر گرینبرگ و الکسی شوچوسف. پروژه رقابتی خانه Koopstrakhsoyuz در مسکو ، 1928. طرح طبقه 1 منبع: سالنامه LOAH شماره 13 ، 1928 ، ص. 22
-
بزرگنمایی هتل 4/4 اینتوریست باکو. طرح. 1931 منبع: Sokolov، N. B. A. V. شوچوسف مسکو ، 1952 ، ص. پنجاه
از همان آغاز دوران اتحاد جماهیر شوروی ، شوچسف رئیس بزرگی بود ، در سازمان های دولتی کار می کرد و دستورات مهم دولتی را اجرا می کرد. اما در میان سازمانهای معروف (که در زیر آنها می بینید) ، که وی در آنها کار می کرد ، هیچ کس دیگری وجود ندارد که بتواند طراحی بزرگترین ، مهمترین و غالباً اشیا secret مخفی دهه 20-30 را انجام دهد. اینها آرامگاه لنین ، م institسسات علمی ، آکادمی حمل و نقل نظامی ، آسایشگاه دولتی در ماتسستا ، هتل اینتوریست (OGPU) در باکو و باتومی ، ساختمان کمیساریای خلق برای سرزمین و بسیاری از پروژه های معروف دیگر است.
در مقدمه نوشته شده توسط شوچوسف در شماره 5 "سالنامه MAO" ، به تاریخ 30 نوامبر 1927 ، یک عبارت وجود دارد: "اکنون که تولید و طراحی در تیم های بزرگ در سازمان های دولتی گروه بندی می شوند …". [xiv]
1927 فقط آغاز اصلاحات استالین ، تدوین اولین برنامه پنج ساله و برنامه ای برای جمع شدن کل اقتصاد شوروی و کل جامعه شوروی است. از جمله معماران. شچوسف در این زمان بدون شک ریاست چنین "تیم بزرگی" را در "سازمان های دولتی" عهده دار بود. اما نام و وابستگی دپارتمانی آن همچنان یک معما باقی مانده است.
در کتاب Pavel Shchusev یک قسمت وجود دارد که مربوط به سال 1933 است ، زمانی که Shchusev مجبور شد هتل Mossovet را دوباره طراحی کند: می خواهند مدیریت کارگاه دیگری را به دست بگیرند و ایجاد یک نوع جدید از هتل های شوروی بر اساس فرم های سازه ای ساختمان در دست ساخت چقدر دشوار بود ".[xv] این عبارت دلیل بر این باور را می دهد که ، و پس از آنکه در سال 1933 شوچسف در راس کارگاه تازه ایجاد شده شماره 2 شورای شهر مسکو بود ، اولین کارگاه مرموز او به حیات خود ادامه داد. این واقعیت نیز مشهود است که همه کارمندان Shchusev که در دهه های 1920 و 1930 در پروژه ها کار می کنند به عنوان کارکنان کارگاه شماره 2 شناخته نمی شوند. برخی از محل های کار در مه باقی مانده است.
ظاهراً اکثریت قریب به اتفاق پروژه های Shchusev مخفی بوده و در سازمانهای بسته توسعه یافته است. به همین دلیل ، اسناد طراحی ساختمانهای Shchusev تقریباً ناشناخته است و مشخص نیست که در کجا واقع شده است. بسیاری از پروژه ها فقط از انتشارات ناچیز آن زمان شناخته شده اند. و برای برخی از ساختمان ها به جز عکس از نماها ، هیچ چیز دیگری وجود ندارد ، به عنوان مثال ، در مورد ساختمان NKVD-MGB در میدان Lubyanskaya این مورد وجود دارد. فقط در سال 1999 در کتاب "Lubyanka 2. از تاریخ ضد جاسوسی داخلی" چشم اندازهای رنگی نمای اصلی که در سال 1940 توسط اوژن لنسر ساخته شد ، منتشر شد.
به عنوان مثال ، نقشه های قسمت زیرزمینی مقبره سنگی لنین ، ساخته شده در سال 1930 ، به عنوان یک رمز و راز باقی مانده است. در مقایسه با مقبره چوبی سال 1925 ، حجم زیرزمینی آن 12 برابر شده است ، اما ساختمان به طور کلی به نظر می رسد ناشناخته. Shchusev دارای بسیاری از پروژه های منتشر شده بسیار ناقص است که قضاوت درباره آنها دشوار است.
مشکل تألیف پروژه های Shchusev بسیار دشوار است. دو برابر است. از یک طرف ، در بسیاری از موارد نام کارمندان Shchusev که در طراحی برخی از ساختمان های دهه 1920 شرکت داشتند شناخته شده است. برخی از آنها در لیست کارهای وی به عنوان همکار یا دستیار ذکر شده اند. اما شناسایی سهم آنها در کار و همچنین فرایند طراحی غیرممکن است. در برخی موارد ، ما در مورد کارمندان بلند مدت Shchusev صحبت می کنیم ، که قضاوت بر اساس اطلاعات رسمی ، پروژه های مستقل (آندری اسنیگرف ، نیکیفور تامونکین ، ایسیدور فرانسوی ، و غیره) را نداشتند یا تقریباً نداشتند. اما ، بگویید ، همکار نویسنده شوچسف در ساختمان کمیساریای خلق برای زمین در مسکو ، در میان سایر کارمندان خود (D. Bulgakov ، I. فرانسوی ، G. Yakovlev) ، یک معمار بسیار روشن و مستقل الکساندر گرینبرگ است. چگونه کار مشترک پیش رفت و سهم شرکت کنندگان در آن چه بود - فقط می توان حدس زد.
از طرف دیگر ، بعد از سال 1933 ، شوچسف مجبور شد با تغییر در ساختمانهای سازه ای که قبلاً توسط سایر معماران طراحی و حتی ساخته شده اند ، به عنوان مثال هتل موسووت (معماران ساولیف و استاپران) ، تئاتر در نووسیبیرسک (معمار A. گرینبرگ) دست و پنجه نرم کند. ، تئاتر میرهولد در مسکو (معماران بارخین و واختانگوف). علاوه بر این ، بحث کار مشترک وجود نداشت ، برعکس ، شوچوسف ، به دستوراتی از بالا ، پروژه های دیگران را تحریف کرد ، آنها را مطابق با سلیقه استالین تنظیم کرد.
در اینجا بویی از کار مشترک به مشام نمی رسید ، بنابراین به سختی می توان شوچوسف را به عنوان یکی از نویسندگان گرینبرگ در تئاتر نووسیبیرسک یا ساولیف به همراه استاپران در هتل موسووت خواند. اگرچه در مورد اخیر ، ساولیف و استاپران خود تحت بازبینی پروژه اصلی تحت رهبری رسمی شوچسف مشغول به کار شدند.
-
Image 
بزرگنمایی 1/3 هتل موسوت ، 1933. چشم انداز (گزینه) منبع: Sokolov ، NB. A. V. شوچوسف مسکو ، 1952 ، ص. 160
-
بزرگنمایی 2/3 هتل موسوت ، 1933. نمای جانبی منبع: Sokolov ، NB A. V. شوچوسف مسکو ، 1952 ، ص. 160
-
بزرگنمایی 3/3 الکسی شوچوسف و دیگران. خانه اپرا در نووسیبیرسک ، 1934. منبع مدل: Lozhkin، A. Opera. پروژه سیبری ، 2005 ، ص. 26
بعلاوه ، مسئله تألیف مستقیماً با مشکل تابع شدن اداره ارتباط دارد. در معماری (و به طور کلی در هنر) نویسنده اثری به معنای واقعی کلمه ، کسی است که تصمیمات هنری می گیرد. شخصی که فقط آنها را اجرا می کند مجری است. اگر یک معمار فردی تابع باشد (چه از نظر اداری و چه از نظر سانسور) ، در این صورت او قادر به تصمیم گیری هنری مستقل نیست. در این صورت نویسنده واقعی آثارش ممکن است مافوق مستقیم وی یا مقامات اداره سانسور باشند.
شچوسف ، مانند سایر معماران شوروی ، در سیستم تابع وزارت و سانسور قرار گرفت.بنابراین ، تجزیه و تحلیل کار او لزوماً باید تحلیلی باشد از میزان وابستگی نتیجه هنری کار وی به شخص وی و تا چه حد - از مافوق و سانسور وی.
اینجاست که مشکل مشتری بوجود می آید. اغلب اوقات ، در زمان شوروی ، مشتری معمار رئیس او بود ، زیرا همه موسسات طراحی دپارتمان بودند. اما حتی اگر مشتری نماینده دیگری باشد ، مهمترین رئیس هنوز برای همه آنها مشترک بود. بنابراین ، روابط قراردادی برابر بین معمار و مشتری ، مشخصه دوران قبل از انقلاب و بخشی از دوران NEP ، در زمان استالین کاملاً غیرممکن بود. نه مشتری و نه معمار مستقل نبودند و نمی توانستند افکار و عقاید خود را بیان کنند. آنها مقاماتی بودند که از اختیار و آزادی تصمیم گیری برخوردار نبودند. که طبیعتاً تأثیر مهمی در روند طراحی و نتایج آن برجای گذاشت.
همچنین مشکل تألیف گرافیک طراحی Shchusev نیز وجود دارد. Shchusev یک طراح و آبرنگ زن عالی بود. طرح ها و نقاشی های معماری او در دوره قبل از انقلاب به خوبی قابل تشخیص است. اما حداقل از سال 1914 ، از ابتدای طراحی ایستگاه کازان ، Shchusev گروهی از معاونان مجری را هدایت کرد ، از جمله گرافیک معماری عالی ، به عنوان مثال نیکیفور تامونکین. در زمان اتحاد جماهیر شوروی ، شوچسف از همان ابتدا رئیس بزرگی بود ؛ بسیاری از معماران و گرافیست ها تابع او بودند. نقشه هایی که برای تأیید مقامات بالاتر ، از جمله خوراک های رنگی بزرگ در نظر گرفته شده است ، معمولاً توسط "آکادمیک شچوسف" امضا می شد ، اما این بدان معنی نیست که او آنها را خودش انجام داده است.
دیمیتری چچولین ، دانشجوی شوچسف در VKHUTEMAS ، سپس کارمند کارگاه شماره 2 شورای شهر مسکو و جانشین شوچوسف به عنوان رئیس کارگاه در مقاله "این نحوه کار Shchusev است" نوشت: "او همیشه فقط نقاشی می کشید - من نمی او را در صفحه نقاشی به یاد نمی آورید. شوشوسف وظیفه خود را در بیان یک ایده ، یک جهت کلی و تعریف کننده ، اصطلاحاً ایده ساختار آینده می دید. این هدف برای آشکار کردن دانه تصویر هنری بود. به طور معمول نقشه ها توسط دستیاران او تهیه شده اند. " [xvi] به راحتی می توان تصور کرد که ارسال های سیاه و سفید پروژه های Shchusev از دهه 1920 - 40 ، که از انتشارات شناخته می شوند ، از نظر سبک بسیار متنوع بوده ، توسط دستیاران وی ساخته شده اند و فقط توسط وی امضا شده اند. نویسندگان برخی شناخته شده اند ، به عنوان مثال ، یوجین لنسرای ، ایسیدور فرانسوی. دیگران ناشناس مانده اند. و این افسوس است ، زیرا در میان آنها کارهای گرافیکی بسیار جالبی وجود دارد.
***
قضاوت بر اساس نشریات رسمی دوران اتحاد جماهیر شوروی (و موارد دیگری نیز وجود نداشت) ، شوچوسف نه تنها در تمام مظاهر خود ، یک معمار بزرگ است که تکامل خلاقیت طبیعی او به طور ایده آل با تمام مبهمات توسعه معماری شوروی به طور کلی مصادف است. او همچنین از بدو تولد حامی صادقانه قدرت شوروی و به طور کلی یک فرد شوروی تا هسته است. این مورد توسط مقالات و سخنرانی های خود شوچوسف در 30 سال آخر زندگی خود تأیید می شود.
در واقعیت ، اوضاع کاملاً متفاوت بود.
در اصل ، انتشارات سانسور شده دوران شوروی را نمی توان به عنوان منابع اطلاعاتی مستقیم در مورد دیدگاه ها و افکار نویسندگان رسمی آنها در نظر گرفت. از این نظر ، آنها همیشه فریبکار هستند. مسئله این است که تاریخ شوروی (به ویژه استالینیست) تقریباً فاقد منابع اطلاعاتی بدون سانسور است - نامه ها ، دفتر خاطرات ، اسناد شخصی.
خاطرات و خاطرات (واقعی ، بدون توجه به سانسور) در دهه های 1920 و 1930 توسط مهاجران به وفور نوشته و منتشر می شد. اما تجربه شخصی آنها ، قاعدتاً ، به دوران قبل از انقلاب و در بهترین حالت ، به نیمه اول دهه 1920 محدود بود.
برای کسانی که در پایان دهه 1920 (و بعد از آن) در اتحاد جماهیر شوروی باقی مانده بودند ، چنین فعالیت هایی خطرناک شد. مکاتبات با کشورهای خارجی (و کشورهای داخلی) نیز مورد بررسی قرار گرفت و یادداشت های روزانه در صورت دستگیری ، که احتمال آن غیرقابل پیش بینی بود ، می تواند به قیمت جان انسان ها تمام شود.
در دهه های 1930 و 1940 ، خاطرات صادقانه در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی توسط افراد کاملاً وفادار به رژیم ، یا افراد بسیار شجاع ، یا بسیار غیرتمند نگهداری می شد. تا به امروز تعداد بسیار کمی از آنها منتشر شده است.هنرمند یوجین لنسر چنین فردی شجاع یا ساده اندیش بود. دفتر خاطرات وی ، که در سال 2009 منتشر شد ، تقریباً تنها منبع معتبر و غیر فرصت طلب اطلاعات شخصی درباره الکسی شوچوسف است. [Xvii]
یوگنی لنسر یکی از دوستان و همکاران قدیمی شوچسف بود ؛ حتی قبل از انقلاب نیز در طراحی ایستگاه کازان با او کار کرد.
لنسری مهاجرت نکرد ، برخلاف عمویش الکساندر بنوئیس و خواهرش زینیدا سربریکاوا ، او در اتحاد جماهیر شوروی سابق کار کرد. در دهه 1920 ، لنسرای استاد آکادمی هنر در تفلیس بود و از سال 1933 در مسکو زندگی می کند. او عناوین و جوایزی دریافت می کند و در سلسله مراتب هنری شوروی جایگاه مهمی را اشغال می کند ، هرچند به اندازه شوچسف نیست. لنسرای فقط یک جایزه استالین درجه دو (1943) داشت. او نقاشی های دیواری برای ایستگاه راه آهن کازانسکی و هتل Moskva ساخته شده توسط Shchusev نقاشی می کند ، سایر سفارشات Shchusev را انجام می دهد ، به عنوان مثال ، چشم انداز پروژه خود را برای ساختمان NKVD در میدان Lubyanskaya ، طرح هایی برای حنجره لنین و گرافیک برای پروژه Shchusev برای بازسازی از استرا. لنسری هزینه های هنگفتی دریافت می کند و در یک آپارتمان بزرگ زندگی می کند (که یک امتیاز بزرگ بود) ، زندگی لوکس با مفاهیم آن زمان.
در همان زمان ، همانطور که از دفترچه یادداشت مشخص است ، لنسرای هم رژیم شوروی و هم فعالیت های شخصی خود را برای خدمت به آن با انزجاری عمیق و صمیمانه تجربه کرد. و نه تنها به این دلیل که برادرش ، معمار نیکولای لنسرای ، دو بار دستگیر شد و در سال 1942 در زندان درگذشت. نگرش لنسرای در رژیم شوروی ، برای افراد در سن و تربیت او ، صرف نظر از اینکه چه شغلی با او زندگی می کنند ، معمول است. تنها تفاوت در میزان بدبینی و آمادگی برای جا افتادن ذهنی در سیستم جدید روابط اجتماعی است. از این لحاظ ، دفتر خاطرات لنسرای در کنار دفتر خاطرات کورنی چوکوفسکی قرار دارد. بله ، و از نظر انسانی آنها ظاهراً شبیه هم بودند.
پرونده حکم صادره برای برادرش در تاریخ 22 مارس 1932 با این عبارت همراه است: «حرامزاده ها. من عمیق تر و عمیق تر در این آگاهی نفوذ می کنم که ما توسط زباله های مردم ، بور و بنده اسیر می شویم. بی ادبی ، استکبار ، سوerstand تفاهم و عدم صداقت در همه چیز ، کاملاً غیرقابل تصور در رژیم های دیگر. "[xviii]
در 10 مه 1934 لنسرای می نویسد: «… آنها برج سوخاروف را شکستند. کار برای این افراد نفرت انگیز است - آنها بسیار بیگانه هستند ، و آنقدر نفرت انگیز است آن دسته از افراد شیاد که به اطراف نادان می چسبند … ". [xix]
یکی از شدیدترین مطالب در این دفتر خاطرات مربوط به تاریخ 28 ژوئیه 1944 است: "یک رژیم احمقانه ، فقط برای تعداد انگشت شماری از افراد تغذیه شده ، و برای برادر ما ،" سرگرم کننده "، بسیار مناسب است. بنابراین ، ما با کمال میل تلاش می کنیم … ". [xx] شکوسف بدون شک به جامعه "سرگرمی ها" تعلق دارد.
کل حلقه ارتباطات او - و این نخبه معماری و هنری مسکو استالین است - لنسرای را به افراد شایسته و نادرست تقسیم می کند. شچوسف ، او صریحاً به شایسته اشاره می کند. و این باعث می شود که باور کنیم عقاید شوچوسف در مورد زندگی و قدرت شوروی خیلی متفاوت از نظر لنسری نبوده است.
Lanceray اغلب اشاره می کند که Shchusev از بسیاری از افراد شایسته تر است. به عنوان مثال ، در سال 1932 ، اندکی پس از ورود به مسکو: "Grabari، Konchalovsky، Zholtovsky - این بخاطر سیاست است. من Shchusev را از این شرکت جدا می کنم - او بسیار "هنرمند" است (ایستگاه بسیار با استعدادی است) و از آنها دوستانه تر است … ". [xxi]
لنسر در میان معماران بهتر از شوچسف است ، فقط در مورد ویکتور وسنین می نویسد. در ورودی 20 ژوئیه 1939 ، این مورد در مورد برادر دستگیر شده ، نیکولای لنسر است ، و در این رابطه ، ارزیابی های انسانی از آشنایان "حلقه او" آورده شده است: "دیروز من در V. A. Vesnin ، از طرف خود ، یک نگرش واقعا انسانی ، صادقانه و صمیمانه است. من او را بهتر از شوچوسف و ژولتوسکی و حتی بیشتر از آن شوچوکا می دانم. من فومین را نمی شناسم. همان شخص واقعی تامانوف بود. "[xxii]
شوچوسف با لنسری کاملا صریح بود. این مطلب با ورود به دفتر خاطرات 20 فوریه 1943 نشان می دهد: " A. B. گفت که او دیگر جاه طلبی ندارد - که رژیم ما او را خورده است. اما نستروف چنین کرده بود - از گرابار متنفر بود. در ژولتوسکی ، کسی زیر او حفاری می کند … ". [xxiii]
ما در اینجا در مورد جاه طلبی حرفه ای Shchusev صحبت می کنیم ، در مورد تلاش طبیعی یک هنرمند برای رسیدن به موفقیت در کار خود.محیطی که در این زمان شوچسف در آن وجود دارد ، به او امکان می دهد از انبوهی از امتیازات سلسله مراتبی برخوردار شود ، اما رضایت خلاق را از بین می برد. جاه طلبی نستروف و ژولتوفسکی ، که توسط لنسری با کنایه گفته شده ، ماهیتی کاملاً متفاوت دارد. بدون شک ، عبارت Shchusev همچنین به افکار لانسرا پاسخ می داد ، بنابراین در دفتر خاطرات ظاهر شد.
سخنان شوچوسف در مورد از بین رفتن جاه طلبی تحت رژیم شوروی با عبارت خود وی از زندگی نامه خود در سال 1938 به خوبی نشان داده شده است. شچوسف فعالیت های گروه معماری را به رهبری ژولتوفسکی در سال 1918 در شورای مسکو توصیف می کند ، جایی که او خود "استاد اصلی" بود. این گروه درگیر پروژه هایی برای بازسازی و محوطه سازی مسکو بودند: «همه این کارها با کار دستی انجام شد ، بدون رهنمودهایی که فقط توسط رهبران و رهبران انقلاب ارائه می شد. همانطور که فهمیدیم ، ما معماران این کار را کردیم. »[Xxiv]
چنین استهلاک نفس نمی تواند برای شخصی بزرگوار و واقعاً بسیار با استعداد گران تمام شود. شوشوسف ، در حال انجام وظیفه ، از همان ابتدای دهه 1920 به طور منظم چنین متون سرویلی را بیان می کند. این یک بخش ضروری از فعالیت حرفه ای او در دوران اتحاد جماهیر شوروی بود.
در همان زمان ، شوچوسف در محیطی که در آن چرخید بسیار مطمئن تر و طبیعی تر از لنسری احساس کرد ، که دومی حتی از قضا به آن حسادت می کند. سوابق مورخ 8 اکتبر 1943: "… الکسی ویکتوروویچ - در اینجا یک فرد خوشحال (و همچنین خوب) است - ویژگی های اجتماعی او ناشی از (البته ، هوش ، استعداد و حافظه) از این خودآموزی ساده لوحانه ، حتی شیرین است: او می تواند بدون شک در ارزش آنها ، افکار و اندیشه هایی که به او می آیند را بگویید و با آنها شریک شوید … ". [xxv]
لنسر با چنین خودآموزی کاملاً بیگانه است. وی به عنوان چیزی شگفت انگیز از توانایی شوچوسف در احساس خوشبختی فقط به دلیل موقعیت سلسله مراتبی و فعالیتهای اداری و علیرغم نه تنها کمبود فرصتهای خلاقیت ، بلکه همچنین وضعیت خانوادگی دشوار یادآور شد. سوابق 9 ژانویه 1944: "باز هم می گویم: ش [نشسته] ، خوشحال از اینكه از فعالیتهای خود (هم از نظر هنری [از نظر هنری] و از نظر معماری] و هم از جامعه راضی است) اما راضی است ، اما در میان همسری ساكت زندگی می كند و با یک جنون به عنوان یک دختر ، یک خدمتکار خدمتکار و یک زن نفرت انگیز از یک پسر در یک راهرو باریک افتاده است!.. "[xxvi]
خود لنسری تقریباً همیشه از کار خود ناراضی است و به خاطر آن پول و جوایزی دریافت کرده است. در اینجا مدخلی به تاریخ 12 آگوست 1938 (درباره طرح هایی برای غرفه شوروی در نمایشگاهی در نیویورک در سال 1939) آورده شده است: «از نظر این موضوع برای من بسیار کسل کننده است. … از این شور و شوق - صورتهای خندان ، دستهای دراز شده - برمی گردد! و در عین حال این تنها کاری است که باید انجام شود - در کاخ شوروی. " ورودی تاریخ 26 ژوئن 1943: «اینجا روی دیوار من طرح هایی برای Dv وجود دارد. Sov و من از "پرولتاریای سرحال همه کشورها" مریض هستم. [xxvii]
می توان فرض کرد که شوچوسف نیز از کاری که انجام داده ، می نویسد و در تمام حوادث رسمی این زمان صحبت می کند ، بیمار بوده است. در دهه 50 بیش از اظهارات فتنه انگیز Shchusev در محیط معماری پخش می شد.
به عنوان مثال ، در مورد ساختمان NKVD در میدان لوبیانسکایا: "آنها از من خواستند یک اتاق شکنجه بسازند ، بنابراین من یک اتاق شکنجه جالب تر برای آنها ساختم".
یا درباره "رئالیسم سوسیالیستی" ، که به طور رسمی در سال 1932 به عنوان تنها روش خلاقانه همه معماران شوروی اعلام شد: "من آماده ام حقوق ماهانه خود را به کسی بدهم که به من توضیح دهد واقع گرایی سوسیالیستی در معماری چیست." بخل شوچسف.
S. O. به نقل از سخنان شگفت انگیز دیگر توسط Shchusev نقل می کند. خان ماگومدوف: "اگر من می دانستم چگونه با کشیش ها مذاکره کنم ، پس به نوعی با بلشویک ها به توافق خواهم رسید." [xxix]
ظاهراً ، این به اوایل دوره اتحاد جماهیر شوروی ، دهه 1920 اشاره دارد ، زمانی که شوچسف واقعاً موفق شد یکی از بالاترین مکان ها را در سلسله مراتب شوروی اشغال کند ، عملا بدون اینکه سطح هنری آثارش را فدا کند. اما پس از به دست گرفتن قدرت توسط استالین در سال 1929 ، اوضاع تغییر کرد. مذاکره با روسای جدید فقط در شرایط آنها امکان پذیر بود. شانس سازش وجود نداشت. شچوسف این را سریعتر و بهتر از دیگران درک کرد.
بنابراین ، از گروه معماران ردیف اول نزدیک به دولت در اواخر دهه 1920 ، شوچوسف تقریباً تنها کسی بود که به سبک جدیدی روی آورد ، بدون اینکه حتی تلاشی برای حفظ اصول قدیمی کند. او از همان ابتدا ارزش رهبری استالینیست را می دانست و مبارزه با آن را ضروری نمی دانست و حرفه خود را به خطر انداخت.
شوچسف معنای اصلاحات هنری استالینیستی 1932 را با یک عبارت صریح ، که در حافظه معاصرانش نیز حفظ شده است ، منتقل کرد: "دولت به شکوه نیاز دارد." [Xxx]
با این حال ، کسانی که سعی در محکومیت سابق حرفه ای خود داشتند یا حداقل آنها را با الزامات جدید ترکیب کردند (برادران وسنین ، مویسی گینزبورگ ، کنستانتین ملنیکوف ، ایوان فومین) نیز شکست خوردند. روند آموزش مجدد آنها که چندین سال به طول انجامید تحقیرآمیز بود و نتایج فاجعه بار بود.
در کار Shchusev ، چنین دوره انتقالی وجود ندارد. او بلافاصله به اجرای بی قید و شرط تأسیسات جدید روی آورد ، که ظاهراً موفقیت حرفه ای او را در اوایل دهه 30 تضمین کرد. وقتی شوچسف قبل از انقلاب با کشیشان مذاکره کرد ، کلیساهای جذابی ساخت. توافق با استالین فقط به قیمت از دست دادن احساس فعالیت حرفه ای امکان پذیر بود.
در شخصیت Shchusev ، یک روش موفقیت آمیز (هم برای شغل خود ، و هم در عین حال - به دلیل شهرت در بین افراد شایسته) قدرت ، تمایل به هدایت تیم های بزرگ ، انجام وظایف مهم دولت ، در حالی که با استفاده از مزایای nomenklatura - و تحقیر نسبت به روسای خودش و کل رژیم شوروی …. این را می توان بدبینی نامید ، اما - در شرایطی که همه به دلیل غریزه حفظ خود مجبور به بدبینی شوند - می توان آن را عقل نیز نامید.
در جامعه استالین ، گزینه بدبینی اعتقاد صادقانه به درستی و عدالت آنچه اتفاق می افتاد بود. استالینیست های مخلص با این افراد مخالف روبرو شدند. بدبینی شوچسف یک جنبه مثبت بدون شک داشت - او سعی نکرد خود را مجبور کند به معنادار بودن آنچه اتفاق می افتد باور کند. تحت دیکتاتوری ، این کیفیت غالباً به معنای حفظ نام خوب نیست (کسی موفق نمی شود) ، بلکه حیثیت شخصی است. که البته فقط توسط یک حلقه باریک از افراد نزدیک قابل درک است.
معمار آلمانی برونو تاوت در تابستان 1932 در مسکو کار می کرد و در رقابت برای طراحی مجدد هتل موسوت رقیب شوچوسف بود. اصلاحات معماری استالینیست به تازگی اتفاق افتاده است ، اما تعداد کمی از مردم هنوز معنی آن را درک می کنند. در یکی از نامه های مسکو ، تاوت خصوصیات تحریک آمیز را به اولین افراد معماری شوروی ، از جمله شوچوسف می دهد: "… شوچوسف ، که همیشه مانند یک قطره چربی از بالا شناور است و با وسعت اسلاو شوخی می کند." [Xxxi] In در نامه دیگری ، Taut از Shchusev نام می برد ، كه به عنوان رئیس شورای معماری و فنی ، نمی خواهد روابط خود را با كسی خراب كند و بنابراین نمی تواند به یك خط پایبند باشد. [xxxii]
در همان زمان ، خصوصیات و خصوصیات هنری شوچوسف ویژگی هایی داشت که مانع موفقیت صد در صد او در زمان استالین می شود.
ویژگی های بهترین آثار او از دوران قبل از انقلاب ، چه کلیساها و چه ایستگاه کازان ، با ترکیبات فضایی پیچیده ای که از عملکردهای ساختمان پیروی می کنند ، برتری انعطاف پذیری حجمی نسبت به دکوراسیون و رد تقارن و شکل پذیری اعلامی. می توان فرض کرد که دقیقاً همین ویژگی های تفکر هنری بود که به شوچسف اجازه داد خیلی زود معماری مدرن را در اوایل دهه 1920 درک کند و به عنوان نماینده برجسته آن تبدیل شود.
ظهور معماری مدرن در آغاز قرن بیستم چه در اروپا و چه کمی بعد در روسیه ، به دلیل جهش کیفی در تفکر حرفه ای معماران بود. در درک این نکته که معنای طراحی نه در هنر تزئین نمای برای چیزی آشنا بلکه در توسعه فضایی عملکرد ساختمان و درک پلاستیکی آن است.شوچوسف مانند برادران وسنین و بسیاری دیگر از همكارانشان چنین جهشی را به راحتی و عملاً بدون زحمت انجام داد (به عنوان مثال ژولتوفسكی اصلاً موفق نبود).
اما همین ویژگی های تفکر هنری مانع از آن شد که شوچسف با تقاضای آن برای پاتوس ، تقارن ، اثربخشی نظم و مقیاس فوق بشری ، به طور کامل در معماری استالینی قرار گیرد. و با بی تفاوتی کامل نسبت به معنای عملکردی و مکانی سازه ها. می توان فرض کرد که برای تسلیم بی قید و شرط و بدون فکر در برابر همه اینها ، شوچوسف بیش از حد فرهنگ و شوخ طبعی داشت.
Shchusev از لحاظ ارگانیک با بنای تاریخی بیگانه است ، بنابراین ، پس از پیروزی در یک مسابقه بسته در سال 1933 برای طراحی مجدد هتل Mossovet ، او کاملاً ناموفق در مسابقات اصلی کشور شرکت کرد.
شوچسف بر تقارن تسلط داشت ، اما با نظم عالی ترتیب بدتر بود. از پیچیدگی ترکیبی سابق و بازی مهیج عناصر فضایی ، فقط یک تزئین خرد شده ، که بر روی صفحات نمای اولیه و طرح های برنامه ریزی الگو قرار گرفته است ، باقی مانده است. در تمام پروژه های او در دوران استالینیست ، می توان احساس سردرگمی ، عدم وجود یک منطق ترکیب بندی مشخص ، به طور تصادفی کار کرد ، با تکیه بر سلیقه شخص دیگری که برای او خیلی روشن نیست. یا بی تفاوتی
در این زمینه ، او نمی توانست با آن دسته از همكارانی كه در فضای امپراتوری استالینیستی عجین شده بودند و در آن احساس راحتی می كردند ، رقابت كند. [من] الکسی ویکتوروویچ شوچسف. موادی برای بیوبیلیوگرافی دانشمندان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی. مجموعه معماری ، شماره 1. اد آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی. Moscow-Leningrad، 1947. [ii] Sokolov، N. B: A. V. شوچوسف M. ، 1952. [iii] آثار دانشگاهیان A. V. Shchusev ، جایزه استالین را اهدا کرد. انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، مسکو ، 1954. yu [iv] E. V. Druzhinina-Georgievskaya / Ya. A. Kornfeld: A. V. شوچوسف انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، مسکو ، 1955. [v] الکسی شوچوسف: اسناد و مطالب / ترکیب. M. V. Evstratova ، پس از. E. B. Ossyannikova. - م.: S. E. Gordeev ، 2011. [vi] D. V. Capeen-Varditz: Temple architecture A. V. Shchusev، M.، 2013. [vii] Vaskin، A. A. Shchusev: معمار تمام روسیه. ، مولودایا گوردیا ، م. ، 2015 [viii] V. L. Kulaga معماری ساختمان م Instituteسسه مارکس-انگلس-لنین در تفلیس ، م. ، 1950 [ix] ماریانا استراستوا ، سرگئی کولوزاکوف. غرفه روسیه در ونیز. A. V. Shchusev. م. ، 2014 [x] ماریانا استراتووا ، سرگئی کولوزاکوف. کلیسای سنت نیکلاس در باری. پروژه معمار A. V. Shchusev. M. ، 2017. [xi] Khan-Magomedov، S.، آرامگاه. M. Yu 1972 ، p. 39. [xii] Shchusev P. V. صفحاتی از زندگی آکادمیسین A. B. شوچوسف م.: S. E. گوردیف ، 2011 ، ص. 332. [xiii] به کازوس ، ایگور مراجعه کنید. معماری شوروی دهه 200: سازمان طراحی. M. ، 2009. [xiv] سالنامه MAO ، شماره 5 ، 1928 ، ص. 7. [xv] Shchusev P. صفحاتی از زندگی آکادمیست A. B. شوچوسف م.: S. E. گوردیف ، 2011 ، ص. 210. [xvi] Chesulin، D. So Shchusev Created. "مسکو" ، 1978 ، شماره 11 ، ص 174. [xvii] برای جزئیات بیشتر در مورد دفتر خاطرات لنسر ، به: دیمیتری خملنیتسکی مراجعه کنید. "کار برای این افراد نفرت انگیز است …". ژورنال الکترونیکی "GEFTER" ، 10.08.2015 ، https://gefter.ru/archive/15714 [xviii] لنسر ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب دو م. ، 2008 ، ص. 604 [xix] لنسرای ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب سه م. ، 2009 ، ص. 38 [xx] لنسرای ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب سه م. ، 2009 ، ص. 631 [xxi] لنسرای ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب دو م. ، 2008 ، ص 661. سابقه 27 نوامبر 1932 [xxii] لنسر ، اوژن. خاطرات روزانه کتاب سه م. ، 2009 ، ص 367 [xxiii] لنسر ، اوژن. خاطرات روزانه کتاب سه M. ، 2009 ، از 560. [xxiv] Shchusev P. V. صفحاتی از زندگی آکادمیسین شوچوسف. M.، 2011. S. 336. [xxv] Lansere، Eugene. خاطرات روزانه کتاب سه م. ، 2009 ، ص 595. [xxvi] لنسر ، اوژن. خاطرات روزانه کتاب سه M. ، 2009 ، از 612. [xxvii] Lansere ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب سه م. ، 2009 ، ص 575. [xxviii] اطلاعات سرگئی خملنیتسکی. [xxix] خان ماگومدوف ، S. O. ایوان فومین مسکو ، 2011 ، ص. 90. [xxx] بارشچ ، مایکل. خاطرات. در: MARKHI، vol I، M.، 2006، p. 113. [xxxi] کریس ، باربارا. برونو تاوت Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin، 2006، S. 236. [xxxii] Kreis، Barbara. برونو تاوت Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin، 2006، S. 288.
