آلیس:
- بله ، و شما ، ببخشید ، به طرز عجیبی لبخند بزنید.
لبخند گربه:
- گربه عادی شروع به لبخند زدن می کند ، بله …
آلیس در سرزمین عجایب. لوئیس کارول / ترجمه نینا دمورا / نمایش رادیویی 1976
دیروز جشنواره Zodchestvo با Gostiny Dvor افتتاح شد ، فردا تعطیل می شود - چندین سال متوالی این جشنواره نه چهار ، بلکه سه روز طول کشیده است ، بنابراین باید سریع آن را تماشا کنید.
جشنواره توسط وزیر مدینسکی افتتاح شد ، لنین و پوتین در ورودی لبخند می زنند ، خروشچف کفش خود را تکان می دهد ، سپس "domnash" و "کریماش" وجود دارد ، و موضوع هویت است. در یک کلام ، من با ترس و وحشت به آنجا رفتم ، البته بدون آمادگی: تمام پاییز ما
با متصدیان پروژه های ویژه در مورد اهدافشان مصاحبه کرد. و تعداد کمی بازدید کننده وجود دارد؛ کسی جشنواره را نیمه خالی خوانده است. به نظر می رسد با وجود پذیرش رایگان ، مردم هر ساله کوچکتر می شوند. اما بیهوده. زیرا کیوریتورها ، برادران اسدوف ، علی رغم ایده های غیر منتظره شان در مورد آوانگارد و هویت ، موفق شدند فضای نمایشگاه را به خوبی سازماندهی کنند ، که چنین اتفاقی برای Zodchestvo زیاد نمی افتد.
در این سال ، فضای نمایشگاه به ترکیبی از سلول ها تبدیل شده است که چندین سال پیش توسط یوری آواکوموف در تلاش برای تبدیل Zodchestvo به دوسالانه به شیوه ای متناسب - و هزارتوی جشنواره همیشه پیشنهاد شده است. Gostiny Dvor با قابهایی از تریبونهای نه بلند ، بلکه با ضخامت عظیم پر شده است که اساساً در امتداد شبستان اصلی گسترده ساخته شده و با یک "گذرگاه" وسیع تلاقی شده است. در خارج ، دیوارها بیشتر خاکستری روشن هستند ، روی آنها در راهروهای بین غرفه ها نمایشگاه هایی از برنامه کیوریتور ، در داخل - مناطق و بخش ها وجود دارد ، اگرچه در پایان این منطق تغییر می کند. اما - این نمایشگاه ، فضای گسترده و تقریباً غیر قابل مشاهده است ، هم نمایشگاه های پلاستیکی و هم لوکس های کیتش.
سبک و جو با موفقیت توسط دو غرفه اصلی - مسکو و سن پترزبورگ پشتیبانی می شود: همه ما فرش ها ، کفهای نورانی و سایر کارهای گران قیمت و تماشایی را به یاد می آوریم. اکنون جایگاه مسکو به مسابقات رودخانه مسکو با تخته سه لا به پایان رسیده است و با مدلی از رودخانه تزئین شده است ، که موسسه برنامه ریزی عمومی سال گذشته در Zodchestvo نشان داد. جایگاه KGA سن پترزبورگ باید به عنوان بهترین مرکز منطقه ای و شهرستانی شناخته شود: یک مدل بسیار کلی و غیر رقت انگیز ، اما بزرگ ، تا کمر از مرکز شهر در آن ساخته شده است. بازدید کننده بین خانه های لاکونیک سرگردان است و می تواند با قلم قرمز نوک نظرات خود را درباره مکان های مختلف بنویسد. چیزی برای جهت گیری قبلاً نوشته شده است و قول داده می شود که اطلاعات جمع آوری شده در نمایشگاه مستقیماً به KGA منتقل شود. باید اعتراف کنم تعاملی نیست ، اما جذابیت خوبی دارد.
متصدیان وعده دادند که نمایشگاه های موضوعی بیش از هر زمان دیگری برگزار خواهد شد و آنها فریب نخوردند. معلوم شد که نیمی از آنها قرص روی دیوارها بودند ، اما معلوم شد که نیمی دیگر کاملا جدی است. اما شما باید با موضوع جشنواره شروع کنید. این به صورت جمعی انتخاب شده است ، و همانطور که اتفاق می افتد ، آنها نمی توانند موافقت کنند ، - معلوم شد که "Zodchestvo" حداقل همزمان به قرن آوانگارد و جستجوی هویت معماری روسی اختصاص یافته است.
دو مضمون جشنواره ، آوانگارد و هویت ، به صورت موازی و کاملاً متفاوت در فضای مرکزی نمایشگاه همزیستی می کنند. هر آنچه مربوط به آوانگارد و مدرنیسم است بیشتر شبیه یک راهنمای کاتالوگ است و به طور محسوسی مربوط به آموزش مردم در مورد تاریخچه جهت معماری است که سالگرد خود را داشت. قطعه های کاتالوگ با تعدادی کیوسک سیاه و سفید جامد ، که هر کدام را نشان می دهد ، رقیق می شوند - یک موضوع مدرنیسم پس از جنگ و یک پروژه اجرایی توسط ادوارد کوبنسکی ، که در آن بازدید کنندگان با کالیدوسکوپ های چهره های "مربع سیاه" ، "مایاکوفسکی" سرگرم می شوند تی شرت "،" پنجره های ملنیکوف "و بسیاری دیگر: کالیدوسکوپ ها را می توان با سلیقه مونتاژ کرد و به عنوان یک یادگار خریداری کرد.
در مقایسه با آوانگارد ، که تقریباً به سلولها تجزیه شده است ، هویت امری بحث برانگیز است: هیچ کس واقعاً نمی داند چیست ، گرچه بسیاری به دنبال آن هستند: شخصی شخصی ، خلاق خود است. کسی ملی و ایالتی این موارد اخیر به ویژه نگران کننده هستند: این جشنواره قبلاً به سیاسی کاری متهم شده است ، و شاید به همین دلیل. با این حال: در اوایل ، "معماری" قبلی وجود داشت و قطعات بسیار قابل توجهی از هویت طلاکاری شده توسط خانگی بود - اکنون قزاق ها ، اکنون کلبه ها - و اکنون تقریباً هیچ چیز از این دست وجود ندارد ، یا حداقل قابل توجه نیست.
جستجوی یک هویت هنری مرموز ، با روحیه عذابهای ادبیات روسیه ، به طرز شگفت انگیزی درست بود - و این تنها راه طبیعی برای این موضوع دردناک است. تمام هویت به درون اشیا رفته و در آنجا احساس خوبی دارد. بهترین مجموعه اشیا became - در اینجا من به نظر یوری آواکوموف ، که دیروز در fb بیان شد ، می پیوندم - نمایشگاهی از دانش آموزان و فارغ التحصیلان مدرسه MARSH ، پروژه ای که از هیچ جا پدید آمده است ، به دلایلی از قبل در میان ویژه اعلام نشده است پروژه ها ، اگرچه قابل توجه است که آماده شده است: همه مدل های یک اندازه و کاملا روح روسیه را نشان می دهد.
به عنوان مثال ، آندره کوستاندا ، برنامه کارشناسی ارشد سال اول ، "معصومیت" - جنگلی از چوب های یکسان که به طور آشفته قرار گرفته اند ، کوچکتر در مرکز (آیا همه از صحنه فرار کرده اند؟) ، بیشتر در لبه ها: "نماد سادگی در شخصیت است از یک فرد روسی است ، اما خواندن آن توسط مردم دیگر دشوار است "… میخائیل میکادزه ، دانشجوی 1 ساله "شدن" ، برای انعکاس "… وضعیت ناتمام مزمن معماری روسیه و رسمی شدن روابط بین مدیران و اداره شده" - مدل داربست طراحی شده است. ماریا کورکووا - "حصار به اروپا". ناتالیا سابلینا: غرفه "نمادی از سازمان ظریف و شفاف اما پیچیده روح فرد روسی است."
پروژه النا پتوخوا جالب توجه به نظر می رسید - او موفق شد نه تنها قضاوت های ویدئویی بسیاری از معماران مشهور درباره "کد ژنتیکی" کار آنها را جمع آوری کند ، بلکه - هر یا تقریباً هر شرکت کننده پروژه ، دیدگاه خود را با یک شی installation نصب نشان داد. برخی از آنها به طور خاص برای نمایشگاه ایجاد شده اند. رشته اشیا in در راهرو بین غرفه ها تنگ است ، آنها بیرون می ریزند و به همین دلیل همه قابل توجه نیستند. نامشخص ترین ، اما به نظر من یکی از بهترین ها - ایلیا موکوسی و ناتالیا ووینوا ، در جلوی در ورودی ایستاده است. از بیننده دعوت شده است "اگر اثر به دست نیامد ، مکث کنید و تکرار کنید" برای دیدن هویت معماری ملی ، به مدت 20 ثانیه با دقت به مرکز میدان نگاه کنید. آنها می خواهند به مرکز یک مربع سیاه نگاه کنند - این امر جالب و جالب نخواهد بود. بنابراین - کنایه بیش از حد قابل درک است ، فقط به این دلیل که ایلیا موکوسی در تابستان با موضوعی مشابه سروکار داشته است - به عنوان متصدی مسابقه "شخصیت روسی" برای منطقه کوچک مورتون گراد.
همه اشیا absolutely کاملاً زیبا هستند ، اما بعد از فضای خالی ، خنده دارترین آنها شیشه ترشی است: «هویت. پنج لیتر”توسط نیکیتا یاوین و یک تبر طلایی از یولی بوریسوف. اسرارآمیزترین کره مارپیچ گل آلود ، گنبد تعمیم یافته سنت ریحان مبارک از الکسی لوچوک و ولادیمیر فرولوف است. و اگر ادعای مشکوک نویسندگان نبود که یک زیور آلات محدب مارپیچی گنبد کلیساهای روسیه را در قرن شانزدهم تزئین می کند (حتی اگر از کسی س askedال کنند ، نمونه های معروف بسیار کمی وجود دارد ، دقیقاً یک یا دو) ، به نظر من این شی با بوی چسب آن عالی باشد.
خود متصدیان ، آندری و نیکیتا اسدوف ، بوهایی را به تصویر هویت روسی افزوده اند ، زیرا نمونه ای از برج شوخوف را در بخش "خود" نمایشگاه ساخته اند ، از بالای آن قیر می ریزد ، احتمالاً روغن را نشان می دهد. دقیقاً همان مدل برج ، فقط یخ ، برادران در تابستان در آرک مسکو نشان دادند. ظاهراً چیزی از سوخت در زمستان واقعی است. و حتی پس از آن: چیزی در مورد برج نفت وجود دارد و شوخوف ، همانطور که اکنون همه می دانند ، در یک زمان مخازن نفتی را مانند مخزنی که رفیق سوخوف با زنان شرق نشسته بود ، طراحی کرد.یک بلوک چوبی و یک شال ابریشمی با نشانه ای از الماس ، برج را به صورت سه گانه تکمیل می کنند و روی دیوار سه گانه دیگری نیز وجود دارد که احتمالاً روح روسیه را آشکار می کند ، اما خودسرانه است ، به عنوان مثال: شیشه های چوبی-چوبی.
شگفت آور است که اکثریت قریب به اتفاق نویسندگان به دنبال "هویت واقعی" در پیشتاز نیستند. دانشجویان بر روی رشته های انتزاعی ، دوباره ادبی ، از روح روسیه متمرکز شدند. معماران ارجمند ، در بیشتر موارد ، به کنایه از درجات مختلف تلخی و به خاطر سپردن پروژه هایشان تکیه داشتند (که جای تعجب نیست ، زیرا از آنها خواسته شد که کد ژن کار خودشان را بگویند). به نظر می رسد که سرگئی چوبان به تنهایی چیزی شبیه به جستجوی پلاستیک های خاص را نشان داده است ، با این حال ، در توصیف او در مورد Pskov و Novgorod صحبت می کند ، و این شی به طرز متناقضی شبیه به پایتخت Golosov است.
تقریباً هیچ کس به دنبال هویت واقعی در پیشتاز نبود ، همانطور که متصدیان امر خواستار آن شدند. این احتمالاً تنها راه ادغام دو مضمون بسیار متفاوت جشنواره بود. می توان بی وقفه در مورد هویت صحبت کرد ، این می تواند شخصی ، خلاق ، ملی ، دولتی باشد. عجیب است که در مورد هویت شاهنشاهی صحبت شود ، یک امپراتوری ، بنا به تعریف ، باید ادعا کند جهانی است ، نه هویت ، اما چنین موارد عجیب و غریب در تعداد کمی نیست. در مورد هویت ملی معماری ، شناخته شده است که هر دو فرهنگ روسی و سایر فرهنگ های اروپایی در قرن 19 و اوایل قرن 20 به دنبال آن بودند ، و به درخواست های رمانتیک ها پاسخ می دادند ، و عمدتا در مدل های قرون وسطایی. جستجو با ظهور آوانگارد ، که ملی را با جهانی و جهانی را با شخصی و خلاق ، جایگزین کرد ، پایان یافت. به همین دلیل جستجوی هویت ملی در پیشتاز حداقل عجیب است. تنها می توان یک راه مناسب را فرض کرد: از آنجا که آوانگارد شخصیت اصلی و اراده هنرمند-خالق را می سازد (برای مثال ، کاندینسکی را ببینید ، اما نه تنها او را ببینید) ، پس باید هویت را در خود جستجو کرد. اما پس از آن ملی پوش چه ارتباطی با آن دارد؟ این طنز بسیاری از اشیا موجود در موضوع را توضیح می دهد.
نظریه پیشنهادی اسدوف ، که "پنج آوانگارد" در تاریخ روسیه را کشف کرد ، از شاهزاده ولادیمیر شروع شد ، بدون من مورد انتقاد قرار گرفت ، اما به نظر من که چیزی باید در اینجا اضافه شود. این نسخه از هویت معماری روسی به نظر می رسد ترکیبی از تلاش عاشقانه تاریخ گرایی - و نیاز اجباری به جستجو در تاریخ نه تنها به دنبال هویت ، بلکه به دنبال هویت خوب است. گویی که برای آکادمیک سولنتسف توضیح داده شد که علاوه بر کاخ ترم ، یک آوانگارد نیز وجود دارد و بسیار تمیزتر و محبوب تر است ، این اوست که باید زنده بماند تا به منبع چسبیده باشد. در یک کلام ، مردم فرهنگی روسی اکنون اگر نمی دانند ، احساس می کنند: یک هویت بد ، شاهنشاهی ، شبه روسی وجود دارد ، و یک آوانگارد خوب وجود دارد ، و هر از گاهی ، نه ، نه ، بله ، و این امید وجود دارد که این دومین هویت خوب ما را از هویت اول و بد نجات دهد.
به طور کلی ، یک گزاره نسبتاً پوچ است. "Zodchestvo" به طور سنتی یک پوچ پوچ دارد ، و او را به عنوان خودش نمی گذارد. اما این بار به نظر من رسید که عمداً تا حدودی تقویت شده است. به راستی ، چه کسی در ذهن درست خود باور دارد که کیژی آوانگارد است ، فقط به این دلیل که پیتر در سال 1714 ساخت سنگ را ممنوع کرد؟ بله ، و پوتین و لنین به طرز عجیبی لبخند می زنند. و مادر خدا در نقاشی پتروف-وودکین دستان خود را از حیرت ابدی به بالا پرتاب می کند. عجیب تر ، بهتر است.
