در میان صدای بصری یکنواخت منطقه خواب ، خانه رنسانس توسط معمار استپان لیپگارت سوختگی ناگهانی شبکیه است. این خانه به وضوح به یک تمدن کاملتر ، با زبانی پیشرفته و حس زیبایی تعلق دارد. در اصل مشخص است که این نوع تمدن چیست. این قطعه ای از مرکز تاریخی گرانبها سن پترزبورگ است که به طور اتفاقی در اثر انفجار ناشناخته به یک منطقه خواب پرواز کرد. خوب است که چنین بلوک خانه ای به هر منطقه خواب ارسال شود ، و سپس آنها زندگی منطقه را تغییر می دهند ، مانند درختان کاج آب و هوای باتلاقی را به آب و هوای شفابخش تبدیل می کنند. مشتری الكساندر زاویالوف ، رئیس هلدینگ سرمایه گذاری و ساخت و ساز AAG ، مأموریت خود را از این طریق می داند: ساخت خانه هایی شایسته پترزبورگ قدیمی به لطف قصد همکاری با معمار ، این خانه نزدیک به متن نویسنده تحقق یافت. توجه داشته باشید که هر دو معمار و مشتری متعلق به نسل جوان 30-40 ساله هستند ، بنابراین به نظر می رسد که این خانه بیانیه ای کاملاً برنامه ای است.
-
بزرگنمایی 1/6 نمای نما در امتداد چشم انداز Dalnevostochny ، روشنایی شب. مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © دیمیتری تسیرنشچیکوف / با احترام از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 2/6 نمایی از شمال شرقی ، قطعه قطعه. مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © دیمیتری تسیرنشچیکوف / با احترام از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 3/6 نمای کلی از جنوب شرقی. مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © دیمیتری تسیرنشچیکوف / با احترام از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 4/6 نمای شمالی ، روشنایی شب. مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © دیمیتری تسیرنشچیکوف / با احترام از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 5/6 مجتمع مسکونی رنسانس © معماری لیپارت
-
بزرگنمایی 6/6 مجتمع مسکونی رنسانس © معماری لیپارت
این خانه "رنسانس" نام دارد و اگرچه این نام مشتری است ، نه معمار ، اما هیچ اتفاقی نیست. او موارد زیادی را احیا می کند که در نهایت منجر به کشف های جدید می شود. چه چیزی را احیا می کند؟ ابتدا رنسانس به آرت دکو لنینگراد در دهه 1930 اشاره می کند. این معماری هرمتیک ، کلاسیک با پیوندی از سازه گرایی ، هنوز حل نشده و پر از انرژی است. ارزش هنری شکل آن استثنایی است. نیزه ها درباره محتوای آن در کنفرانس های علمی و شبکه های اجتماعی شکسته می شوند. ثانیاً ، در دوره رنسانس ، یک فرم ارگانیک به دست می آید ، شبیه سمفونی جدید اروپا ، زیرا کارهایی با فرم بزرگ و مضامین متضاد ، توسعه انگیزشی ، اوج گیری وجود دارد - خوب ، همه چیزهایی که مدتهاست اختیاری در نظر گرفته شده اند ، اما نه زاید در هنر. ثالثاً ، این معماری متداول فرهنگی عمومی فاوست قرن بیستم "انسان - ماشین" را انتخاب می کند ، که به وضوح در قرن 21 ادامه داشت. چهارم ، وظایف هنری معماری سنتی در اینجا بر اساس فناوری مدرن و مواد مدرن حل می شود.
فرم بزرگ
خانه "رنسانس" یک مجموعه یادبود است ، در بعضی از نقاط به ارتفاع 24 طبقه می رسد ، که فضای کیلومترها را در اطراف نگه می دارد. ایجاد ترکیبی از یک ساختمان بلند مرتبه آسان نیست تا به سادگی به مجموع طبقات تبدیل نشود. معمار با این کار استادانه کنار می آید. مجتمع مسکونی "رنسانس" یک محله طولانی را در گوشه خیابان Dybenko و خیابان Dalnevostochny تشکیل می دهد. در ضلع طولانی مجموعه ، پروپیلای های با شکوهی وجود دارد که به یک پارک در محله داخلی با نقشه Piazza del Poppolo رومی منتهی می شود. روبروی آنها - یک برج پله ای مرتفع (مرحله 2 ساخت) ، رو به حیاط.
-
بزرگنمایی 1/4 برنامه کلی. مجتمع مسکونی "رنسانس" © A-Architects
-
بزرگنمایی طرح 2/4 طبقه 1. مجتمع مسکونی "رنسانس" © A-Architects
-
بزرگنمایی 3/4 نمایی از نمای جنوبی ساختمان مرحله دوم از خیابان Dybenko. مجتمع مسکونی رنسانس عکس © Stepan Lipgart / با مجوز از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 4/4 مجتمع مسکونی رنسانس © معماری لیپارت
بال چپ مجموعه ، همانطور که از پروپیلئا مشاهده می شود ، هنوز در دست ساخت است (مرحله 3). این مقاله عمدتا مرحله 1 را نشان می دهد - ساختمانی با حرف P در نقشه ، مجاور خیابان Dybenko و خیابان Dalnevostochny. به قسمت بلند 19 طبقه ، مشرف به خیابان Dalnevostochny ، پله های سمت پایین به صورت پله ای بالا می روند. بنظر می رسد ساختمان رو به جلو باشد - این همان پویایی آوانگارد است که نتیجه نیروها در خارج از ساختمان باشد. اما تقسیم نما به دفاتر ثبت بلند ، بیان متنوع و باریک دیوار کلاسیک است ، که به گروه معماری کمک می کند تا یکپارچگی و قابل فهم بودن را حفظ کند.
گوشه برداشته شده ، حجم پرقدرت را به ساختمانهای جداگانه ای تقسیم می کند که برای درک بهتر قابل دسترسی هستند و به جای آویزان شدن از خیابان ، زاویه حاد آن را لمس می کند ، خانه با لبه ای مودبانه عقب می کشد ، با حرکات دعوت کننده یک نیمه چرخش.
-
بزرگنمایی 1/4 مجتمع مسکونی "رنسانس" ارائه © معماران لیپارت
-
بزرگنمایی 2/4 مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © AAG
-
بزرگنمایی 3/4 مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © AAG
-
بزرگنمایی 4/4 قطعه نما در امتداد خیابان Dybenko ، روشنایی شب. مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © دیمیتری تسیرنشچیکوف / با احترام از معماران Liphart
شکل بزرگ محله کلاسیک خانه ، اختراع شده در عصر نقره (مانند خانه بنوئیس در Kamennoostrovsky Prospekt) ، در نئوکلاسیسیسم دهه 50-1930 ایجاد شده است ، به عنوان مثال ، در خانه های بلوک شکل مسکو با حیاط ، پارک در Kutuzovsky و Leninsky Prospekt ، با حفظ ترکیب آلی کم و بیش با موفقیت. در دهه 1950 ، این سنت پس از فرمان افراطی خروشچف قطع شد و دیگر احیا نشد ، به استثنای نمونه های جداگانه در نئوکلاسیسیسم پس از شوروی. استپان لیپگارت دلایل خاص خود را برای مخاطب قرار دادن او دارد. او اینگونه هدف خود را فرموله می کند:
مسکن فضایی برای زندگی یک فرد (بسیاری از افراد) است ، نوعی مسکن که ما از قرن بیستم مدرنیست به ارث برده ایم ، و در اکثریت قریب به اتفاق موارد بالاتر از 9-11 طبقه رشد می کند ، شخصیت از سیستم اقدامات خارج می کند. در بهترین نمونه ها ، حیاط به چنین محیطی تبدیل می شود ، اما بندرت خود ساختمان مرتفع است.
بنابراین ، من وظیفه اصلی را در اتصال جلدهای بیست طبقه با مقیاس انسانی ، بدون تقسیم حجم ، تخریب و از بین بردن آن ، منطق و قوانین مشخصی برای خود دیدم. علاوه بر این ، یافتن آن اصول ترکیبی و جزئیاتی که امکان ترکیب یک مجموعه کاملاً طبقه ای و گسترده با یک موضوع واحد را داشته باشد ، ضروری بود ، اما این یکنواخت نیست.
در واقع ، روشهای اصلی برای حل این مشکلات به نوعی در ساخت و سازهای مسکونی مسکو در اوایل دهه 1950 مشخص شد. یک ساختمان مسکونی ، به عنوان عنصری از بافت شهری ، همچنین می تواند در مقیاس قابل توجهی مسلط باشد - درست در سطح شهر ، اما بیان قطعات جداگانه با چنین حجم قابل توجهی ضروری بود. این کار با حجم شامل تجزیه آن به عناصر جداگانه ای است: طبقات ، کف به صورت افقی ، بالابرها ، پنجره های خلیج به صورت عمودی. قرنیز اساس کل سیستم می شود و خطوط کلی آن بسیار ساده است: یک قفسه سخت و یک گردن پلاستیکی ، از این دو "نت" کل ساختمان جمع شده است.
نسبت اصلی کاهش حجم در امتداد عمودی است. تفاوت در بافت و مواد یک ویژگی اضافی ثانویه و اضافی است. در نتیجه ، روش به ظاهر انتزاعی و گمانه زنی ، به دلیل ماهیت انسان گونه بودن سیستم نظم و عناصر آن ، ساختاری از سازگاری ترکیبی را می دهد که توسط چشم انسان قابل خواندن است. در واقع ، حجم عظیم صد هزار متر مکعب را انسانی می کند ، به فرد اجازه می دهد خودش را با آن ارتباط دهد."
روتوندا لیپگارت
خانه "رنسانس" - گفت وگویی با هنر دکو لنینگراد از دهه 1930 و به طور مشخص با خانه شماره 14 در خیابان ایوانوفسکایا ، فومین-لوینسون. در آنجا ، یک نیمه چرخان مستقل روی ستونهای نازک و صورت بالا انتهای خانه را تشکیل می دهد ، که به عنوان یک تغییر از همان ، خشک شده توسط سازه ، پایه هایی که پلاستیک نماها را تشکیل می دهند ، است. در خانه رنسانس ، نقش نیمه چرخان اهمیت بیشتری دارد.او ، مانند بروشهایی که کفهای شنل را محکم می کند ، تمام قسمتهای ترکیب را در بر می گیرد. چرخش در گوشه واقع شده است ، مانند نوعی وارونگی برج عصر نقره ، اما در مقایسه با برج برازنده تر و همدلانه تر است. در یک سمفونی ، اتفاق می افتد که همه مضامین مطابق با قوانین خاصی توسعه می یابند: نمایشگاه-توسعه-تجدید نظر ، همه چیز به روال معمول ادامه می یابد ، اما گاهی اوج ، ناگهان یک تم کاملا جدید ظاهر می شود ، سوراخ کننده و مهم - برخی از تکنوازی های ابو توسط شوستاکوویچ یا یک ملودی الژیا با رنگ جدید موتزارت ، و مشخص می شود که همه چیز به خاطر این مضمون آغاز شده است. در اطراف آن یک ساختمان بزرگ و باریک سمفونی وجود دارد و این موضوع شکننده کل ترکیب را در خود جای داده است. در اینجا نیز یک چرخش ظریف در گوشه خانه خانه را هدایت می کند ، که حدود 3000 نفر - جمعیت یک شهر کوچک را در خود جای می دهد. (من واقعاً انتظار دارم كه rotunda به هر حال ساخته شود. قطعات آن هنوز در كارخانه متعلق به مشتري است ، جايي كه عناصر سفارشي و جزئيات ديگري از بتن مسلح با الياف نيز ساخته شده است).
-
بزرگنمایی 1/5 نمای از جنوب شرقی به روتوندا. مجتمع مسکونی "رنسانس" © معماران لیپارت
-
بزرگنمایی 5/2 نمای کلی از جنوب شرقی. مجتمع مسکونی "رنسانس" © معماران لیپارت
-
بزرگنمایی 5/3 نمای از جنوب شرقی ، روشنایی شب. مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © دیمیتری تسیرنشچیکوف / با احترام از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 5/4 نمای کلی از شمال شرقی. مجتمع مسکونی "رنسانس" © معماران لیپارت
-
بزرگنمایی 5/5 I. فومین ، ای. لوینسون. خانه شماره 14 ، خیابان ایوانوفسکایا ، سن پترزبورگ. عکس 1940 © Stepan Lipgart
نیمه چرخان "رنسانس" را می توان به عنوان "امضای" معمار درک کرد. در اینجا یک ردیف وجود دارد که به نام موتزارت ساخته شده است ، و در اینجا ما یک چرخش به نام لیپگارت داریم. اگرچه این ادای احترامی به معماری دهه 1930 است - و حتی به ستون کامرون آپولو در پاولوفسک - در اینجا کیفیت جدیدی بدست آمد. نیمه روتوندا چهار طبقه است ، در پس زمینه یک ساختمان بلند 19 طبقه گم نشده است ، اما ، برعکس ، مانند یک رادار ، تمام انرژی فضا را جذب می کند و سه خیابان را به خود بسته می کند: Dybenko ، آن ادامه و چشم انداز Dalnevostochny. این اوج است ، و کارت تلفن ، و انگیزه اصلی است. و عنصری با حافظه غنی فرهنگی ، که همیشه برای یک ساختمان خوب است.
عشق و نفرت از انسان و ماشین به عنوان یک فراروان معماری
این یک طرح متا مهم از معماری قرن XX است که به قرن XXI رسیده است. بعد از اینکه کوربوزیه معماری ایده آل را در سدها و مالویچ در لوکوموتیو بخار دید ، فن آوری به طور جدی ریشه گرفت و برای مدت طولانی ، انسان از شاعرانگی مدرنیسم ناپدید شد ، اما در آرت دکو زنده ماند و برخورد "انسان و ماشین" هنوز هیجان انگیز است ذهن ها
انسان و ماشین لزوماً در مقابل یکدیگر نیستند. در اینجا بیشتر یک جذابیت متقابل از دو اصل فوق العاده افراطی و گاهی مصالحه ای مشکوک است. متافلای ثابت "انسان - ماشین" رابطه "هنرمند - قدرت" است ، مضمون فاوست "در آغاز قدرت وجود داشت." دوگانگی این نیرو و همچنین دوگانگی فن آوری و دوگانگی قدرت برای همه شناخته شده است. آیا فناوری ابزار و یاور ما خواهد بود و بار زندگی را نرمتر می کند یا سرانجام نسل بشر را از بین می برد؟ آیا قدرت محدودیت لازم در هرج و مرج طبیعت سقوط یافته ماست ، یا دستگاه سرکوبگر آزادی است که سرکوب می کند؟ به نظر می رسد این سوالات بی اهمیت است ، اما در معماری Art Deco به نظر می رسد هیچ جا نیست ، و به همین دلیل است که موضوع "داغ" باقی می ماند.
در مقاله "جستجوی یک قهرمان" اختصاص داده شده به نمایشگاهی به همین نام ، استپان لیپگارت توضیح داد که چرا سبک آرت دکو را انتخاب کرده است ، نه مدرنیسم. وی هنگام تحصیل در انستیتوی معماری مسکو ، به سخنرانی تام مین مدرنیست-تجزیه گر مشهور رفت و از وی در مورد جایگاه انسان در شاعرانه های معماری س askedال کرد ، اما او در پاسخ چیزی نشنید. در همان مقاله ، استپان فرموله كرد كه چگونه موضوع معماری دهه 1930 به او نزدیك است. او به "تضادهای حل نشده ذاتی فرهنگ و تاریخ روسیه علاقه مند است ، که به ویژه در دهه 1930 خود را نشان داد. برخورد دستگاه با سنتی و ساخته دست بشر. خط معماری قهرمانانه پترزبورگ ، هم در هنر دکو لوینسون و تروتسکی ، و در باستانی غم انگیز بلوگرود و بوبیر ، و حتی پیش از آن در طاق ستاد کل و بنای یادبود پیتر تجسم یافته است.خطی از انگیزه های سنگین ، غلبه بر ، مرتبط با طبیعت شهر ، که چندین بار مورد خشونت اروپا قرار گرفته است. علاوه بر این ، گاهی اوقات اروپایی شدن یک برکت محسوب می شود و باعث ایجاد فرهنگی می شود که جهان را غنی می کند ، و گاهی منجر به فروپاشی می شود ، مانند انقلاب روسیه."
برخورد عشق / نفرت بین انسان و ماشین در زیبایی شناسی آرت دکو ، گاهی در ترکیبی از مش شیشه ای و یک نظم ، گاهی در ترکیبی از پنجره های مکانیکی یکسان با جزئیات ظریف کلاسیک تجسم یافته است. در مجموعه ای از پروژه های کاغذی استپان لیپگارت "در راکتور" ، بازی در نقش یک مانیفست ، ترکیبی از انسان شناسی و شبکه ، نظم اصلاح شده و شیشه تصاویر دلربایی را ارائه می دهد. خود معمار می گوید نقوش موج دار در نما مجسم کننده راکتور هسته ای به عنوان نیرویی است که این دنیا را گرم می کند ، اما تهدید به نابودی آن نیز می کند. این انرژی شباهت زیادی به اشتیاق انسان دارد. یک نیروگاه هسته ای مانند یک معبد است و موضوع خدایی کردن یک ماشین نیز در اینجا وجود دارد. در خانه رنسانس ، همه این انگیزه ها تحول جدیدی یافته اند. تکنیک های یافت شده در "راکتور" به مجتمع مسکونی Dybenko منتقل شد: استیلوبات ، مش و زنگ زدگی. و نیم دایره چرخان نیز نوعی سایه برج گرد "معبد" اتمی است.
Stylobate یک تریبون رسمی برای خانه و یک تراس تفرجگاه برای دفاتر در طبقه دوم تشکیل می دهد. Stylobate خانه دارای کارهای عمومی است ، طبقه اول طبقه آجر - دفاتر کوچک با ورودی های جداگانه ، بالاتر - مسکن. همانطور که مقدمه حرکت اول سمفونی حاوی لوتی موتیفی است که در چهار حرکت بعدی تکرار می شود ، سبک سبک نیز همه سپاه را می پوشاند و مضمون نظم را به شکل ستون بیرحمانه بهرنس تنظیم می کند (مانند آلمان) کنسولگری بهرنس در سن پترزبورگ) با پورتال های گرانیت مصری و بین شیشه ای. پروپیلای نیمه روتوندا و دو طبقه به حیاط بخشی از سبک است.
-
بزرگنمایی 1/6 قطعه نما در امتداد خیابان Dybenko ، پورتال ورودی به محل های تجاری ، روشنایی شب. مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © دیمیتری تسیرنشچیکوف / با احترام از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 2/6 نمایی از جنوب غربی ، روشنایی شب. مجتمع مسکونی رنسانس عکس © Stepan Lipgart / با مجوز از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 3/6 نمایی از ضلع شمال شرقی ستون ستون فقرات ، قطعه قطعه. مجتمع مسکونی رنسانس عکس © Stepan Lipgart / با مجوز از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 4/6 قطعه نما در امتداد خیابان Dybenko ، تزئین ورودی کمکی درهای ورودی مسکونی. مجتمع مسکونی رنسانس عکس © Stepan Lipgart / با مجوز از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 5/6 ستون استیلوبات. قطعه قطعه روشنایی شب. مجتمع مسکونی رنسانس عکس © Stepan Lipgart / با مجوز از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 6/6 قطعه استیلوبات. مجتمع مسکونی رنسانس عکس © Stepan Lipgart / با مجوز از معماران Liphart
رواق مگا موضوع در حال بزرگنمایی است
بازگشت به ترکیب ساختمان بلند. چگونه می توان این کلوس را از نظر ارگانیک ، هماهنگ و متناسب درک کرد؟ در سازماندهی نما ، Stepan Lipgart تکنیکی را توسعه می دهد که از عصر نقره ای شناخته شده است. وقتی فرم سفارش ، رواق یا طاق روی کل نما کشیده می شود ، این امر به آن یکپارچگی می بخشد (شخص به دلیل عموم بودن نسبت ها خود را با ستون مرتبط می کند). بیایید خانه مرتنز را در سال 1912 در Nevsky Lalevich با ضمانت عظیم یک شیشه ، در واقع ، نمای مدرن به یاد بیاوریم. استپان لیپگارت در یکی دیگر از پروژه های خود از قاب قوسی به اندازه نما استفاده کرد. طاق مستطیل شکل با مفصل های بزرگ ایجاد می شود - پنجره های دو محفظه شیشه ای شیشه ای مانند تکیه گاه عمل می کنند ، و یک قرنیز قدرتمند به عنوان سقف عمل می کند. چنین پلاستیکی قدرتمند برای خانه رنسانس معمول است. شش پنجره خلیجی مستطیل شکل نوعی رواق شش ستونی را تشکیل می دهد. سوژه در بزرگنمایی ساختار را به خوبی حفظ می کند. "رواق" عظیم شش ستونی با یک ستون از دو طبقه فوقانی پوشانده شده است. استقبال از مگا ستون تا حدودی از مجتمع مسکونی پاریس Bofill ، جایی که پنجره های خلیج شیشه ای نیم دایره به عنوان ستون های غول پیکر عمل می کنند ، کاملاً آشنا است ، اگرچه مگام سفارش لیپگارت به هیچ وجه شبیه Bofill نیست. یعنی فرم ها یکسان نیستند اما حالت کلی عاشقانه یکسان است.
-
بزرگنمایی 1/3 قطعه نما در امتداد چشم انداز Dalnevostochny.مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © دیمیتری تسیرنشچیکوف / با احترام از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 2/3 نمای در امتداد خیابان Dybenko. مجتمع مسکونی رنسانس عکس © Stepan Lipgart / با مجوز از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 3/3 مفهوم راه حل های نمای ساختمان مسکونی در پروژه کارگاه معماری Atayants "Opalikha O3". 2014 گرافیک کامپیوتری © Lipghart Architects
پنجره های خلیجی ، موضوع اصلی دوره رنسانس ، از دو عنصر متضاد تشکیل شده است: یک مش شیشه ای و یک سفارش پلاستیکی. مضمون توسعه می یابد ، در تناژهای مختلف انجام می شود - ابتدا در برابر پس زمینه آجر دنده ای ، و سپس در برابر پس زمینه یک دیوار گچ براق ، در بالا - روی یک دیوار جامد صاف. در ردیف بالا ، پنجره های خلیج مثلثی می شوند و در قسمت "اتاق زیر شیروانی" با بالکن هایی با طرح کلی مشابه ، "در یک اجرا" قرار می گیرند ، آنها را بازخوانی می کند. بالکنها بالاتر از ستونهای نیمه ستون "پمپئیان" بلند می شوند ، که به نوبه خود ، "راپیر" های تیرهای پرچم بلند که هر دو بالکن و قرنیز را سوراخ می کنند و به آسمان ها هدایت می شوند ، ادامه می یابد: به نظر می رسد دستور حیاتی "عزیمت" در نما تنگ باشد و در گوشه ها با حجم متراکم تری از قله ها پشتیبانی شود (موضوع تا حدودی شبیه به معماری Art Nouveau است ، جایی که ستون های نیمه اغلب با گلدان های گل می شوند. به هر حال ، ما موسیقی Scriabin را به یاد می آوریم ، که الهام بخش پروژه های کاغذی استپان لیگارت بود).
-
بزرگنمایی 1/7 قطعه نما در امتداد چشم انداز Dalnevostochny ، پنجره های خلیج و بالکن طبقات فوقانی ، روشنایی شب. مجتمع مسکونی "رنسانس" عکس © دیمیتری تسیرنشچیکوف / با احترام از معماران Liphart
-
بزرگنمایی 2/7 مجتمع مسکونی رنسانس © معماری لیپارت
-
بزرگنمایی 3/7 مجتمع مسکونی رنسانس © معماری لیپارت
-
بزرگنمایی 4/7 مجتمع مسکونی رنسانس © Liphart Architects
-
بزرگنمایی 5/7 مجتمع مسکونی "رنسانس" © معماران لیپارت
-
بزرگنمایی 6/7 مجتمع مسکونی رنسانس © معماری لیپارت
-
بزرگنمایی 7/7 مجتمع مسکونی "رنسانس" © معماران لیپارت
ساختار عمودی خانه رنسانس سنتی ، واضح ، کلاسیک است: چهار طبقه طبق اصل بخش طلایی به سمت بالا پایین می آیند ، در آنها ، به ترتیب ، هشت - پنج - سه و دو طبقه. سایر نماها ، مضامین یافت شده را تغییر می دهد. پنجره های خلیج با لژیا جایگزین می شوند. نسبت لایه ای و طلایی حفظ شده است. آجرکاری آجدار ردیف اول ، که به سطح دیوار انبوهی از خطوط و كیاروسكورو می بخشد ، در سراسر مجموعه حفظ شده و جلوه ای دست ساز به نمای ساختمان می بخشد.
پنکیک غاز و مادربزرگ
حدود 10 سال پیش ، ما با الكساندر اسكوكان بحث كردیم. او استدلال کرد که اگرچه پالادیو و ژولتوفسکی را دوست دارد ، اما به کلاسیک های مدرن اعتقادی ندارد. به نقل از من ، "استادان قدیمی - هم معماران و هم سازندگان - می دانستند که چطور کشش قرنیز ، غاز ، چگونه این غاز در گوشه و کنار چرخانده می شود. معمار فعلی نمی داند چگونه این کار را انجام دهد. مثل دستورالعمل پنکیک مادربزرگ است: اگر آن را در کتاب بخوانید ، پنکیک هم درست می کنید اما کلوچه. و اگر همراه مادربزرگ خود غذا پختید ، پنکیک مناسب دریافت خواهید کرد."
اما در قرن بیست و یکم ، همانطور که مشخص شد ، در غیاب مجسمه سازی دستی ، روش کشیدن لبه و قرنیز می تواند با تولید مدرن بتن تقویت شده با الیاف سازگار شود. و استپان لیپگارت به روشی بسیار هیجان انگیز می گوید که چقدر مسیر از دستی کشیدن از طریق یک نقاشی به یک رندر ، سپس به یک نقاشی در حال کار ، سپس به تصحیح و تولید قطعات آن در یک کارخانه متعلق به مشتری دشوار بود. و همه چیز درست شد ، البته به قیمت تلاش زیاد. در ابتدا ، طراحان مشتری نسبت پنجره ها ، اسکله ها ، قرنیزها را مخدوش می کردند و کل فرآیند باید برگردانده می شد و دوباره ترسیم می شد ، و سپس طراحان با هماهنگی تغییرات نادر از پروژه کاملاً پیروی می کردند. علی رغم این واقعیت که جزئیات سفارش در کارخانه تولید شده است ، کیفیت هنری نقاشی حفظ شده است. میله های قرنیز در گوشه ها تقویت می شوند ، با پروفیل های اضافی کپی می شوند و بر روی دیوارها صاف می شوند. دوباره ، تشبیهات موسیقی بوجود می آیند: ارکستر سازی قرنیز در گوشه ها قدرتمندتر و متراکم تر است ، در یک دیوار صاف آن شفاف تر است. یعنی تأثیر حاصل می شود ، اما از طریق دیگر.
مش شیشه ای و سفارش. پیش بینی
همانطور که قبلاً گفته شد ، متاطرح "انسان-ماشین" معماری قرن های XX و XXI در کنار هم قرار گرفتن نظم و شبکه شیشه ای بیان شده است. شبکه شیشه ای مسئول نظم ریاضیات دکارتی است.ستون ها و سایر عناصر نظم - برای حضور یک شخص در سیستم هنری ساختمان. فرانک لوید رایت در دهه 1930 با الهام از امکانات شیشه اعلام کرد: "شیشه این کار را کرد ، معماری کلاسیک را از ریشه به شاخه دیگر نابود کرد." همانطور که 90 سال بعد می بینیم ، شیشه با نظم خوب کنار می رود و یکدیگر را غنی می کند. در واقع ، در حال حاضر در خانه هنرمندان در Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev ، 1934) ، متعلق به همان دوران در اوایل دهه 1930 ، شبکه با این سفارش برای ایجاد دیوارهای شیشه ای جامد از کارگاه های روشن و یک فیزیولوژیک بیانگر از این وصل شد. نما نویسندگان مدرن نئوکلاسیک نیز در این راستا کار کردند ، به عنوان مثال کوینلان تری در ساختمان دادگاه تاتنهام در لندن. موضوع تعامل بین شبکه شیشه ای و سفارش موضوعی امیدوار کننده است ، به دور از اتمام. از نظر عملکرد ، به طور ایده آل با وظایف معماری مدرن متناسب است: فضاهای سبک ، نفوذ فضای داخلی و طبیعت ، اما در همان زمان نما با ستون ها و سایر جزئیات نظم ، عوامل انسانی در شعر ساختمان باقی می ماند. در تصویر کاریزماتیک و رمانتیک دوره رنسانس ، خطی یافت می شود که برای قرن ما مهم است. و به نظر من می تواند ادامه یابد.
***
UPD: در مورد نصب کولر گازی نظر دهید
مکانهایی برای تهویه مطبوع در نمای حیاط فراهم شده است که در آنجا با توافق با شرکت مدیریت می توان آنها را نصب کرد. در آپارتمانهایی که فقط به نمای خیابان مشرف هستند ، کولرهای گازی ، همچنین در توافق با شرکت مدیریت ، می توانند روی گلدانهای سرد در پنجره های خلیج نصب شوند. بخش قابل توجهی از پنجره های خلیج فقط بالکن های سرد است.
