ساختمان فردریک S. همیلتون در کنار ساختمان قدیمی موزه ساخته شده است ، که در سال 1971 توسط Gio Ponti ساخته شده است. بر خلاف ساختار مهار شده معمار ایتالیایی ، اثر جدید Libeskind ، اولین ساختمان وی در ایالات متحده ، در اشکال شکسته شبیه مجسمه مجرد انتزاعی است و با صفحات تیتانیوم به رنگ خاکستری نقره ای پوشانده شده است. گویی که از داخل منفجر می شود ، حجم ساختمان جدید توسط یک گذرگاه لعاب دار در سطح طبقه سوم به "قلعه قرون وسطایی" پونتی متصل می شود. اما آنها همچنین با اصل تقابل ، که بر اساس آن رابطه بین دو ساختمان موزه لیبسکیند ساخته شده است ، به یکدیگر متصل می شوند. ساختار جدید همچنین كتابخانه پست مدرن مركزی شهر 1995 مایكل گریوز را به مدار خود ترسیم می كند.
روبروی موزه ، منطقه کوچکی برای تفریح مردم شهر و نمایشگاهی از مجسمه های بزرگ از مجموعه موزه هنر دنور قرار دارد. این فضای باز در مرکز شهر از یک طرف به ساختمان همیلتون و از طرف دیگر به اقامتگاه های موزه محدود می شود ، همچنین توسط Daniel Libeskind طراحی شده است. آنها نسخه نرم تری از شیوه خلاقانه او را نشان می دهند که به طور کامل در ساختمان موزه بیان شده است. بنابراین ، از نظر عملکرد بیرونی و برنامه ریزی شهری ، پروژه Libeskind را می توان موفق ، البته بسیار معمولی یا حتی پیش پا افتاده - در رابطه با سبک فردی مشخص این معمار خواند. اشکال آن توسط موزه معروف یهودیان در برلین توسط این معمار تکرار می شود.
اما نکته اصلی در هر ساختمان موزه نمای آن نیست ، بلکه سالن های نمایشگاهی است. یعنی ، با توجه به فضای داخلی ، پرونده همیلتون به ویژه در معرض انتقاد قرار دارد. هنگامی که لیبسکیند در سال 2000 در یک مسابقه معماری برای طراحی یک بال جدید از موزه شرکت کرد ، او هیئت داوران را متقاعد کرد که با تأکید بر روش خاص خود برای طراحی ، نسخه خود را بر پیشنهادات آراتا ایزوزاکی و تام ماین ترجیح دهند: پشت و رو. اکنون باور کردن در آن بسیار دشوار است. از طریق ورودی اصلی ، بازدید کننده وارد دهلیزی می شود که هر چهار طبقه موزه است. با وجود دیوارهایی که به نظر می رسد به داخل سقوط می کند ، بخشهایی از شیشه های شکاف خورده در سقف و از همه مهمتر یک راه پله منحنی است که به سمت بالا جمع می شود ، این فضا احساس چشمگیری می کند. اما در گالری های مجاور ، تعجب به احساس ناراحتی و اضطراب تبدیل می شود. نقشه های گوه ای شکل سالن ها و سقف های شیب دار آنها که به راحتی کبود می شوند ، نه تنها بازدیدکنندگان را تحت فشار قرار می دهند ، بلکه عملاً با اکثر نمایشگاه ها "مخالف" هستند.
متصدیان مجبور شدند تصاویر را بر روی دیوارها آویزان کنند ، از کف با زاویه نه 90 ، بلکه 45 درجه و با تمایل به هر دو طرف گسترش می یابد. سقف های کم ارتفاع و گوشه های تیز اکثر سالن ها فقط فضای کمی را در مرکز اتاق ها برای نمایشگاه به جا می گذارند. در نتیجه ، ساختمان همیلتون ما را مجبور می کند نگاهی تازه به تماس های مداوم طرفداران معماری سنتی برای ایجاد پروژه های موزه ای با محدودیت و تأمل بیشتر بیندازیم ، جایی که نه تنها برای راه حل اصلی خود ساختمان وجود دارد ، بلکه برای آثار هنری ذخیره شده در آن.
