"یک سیرک عظیم ، برج بابل ، که صدای فرهنگ ، بی کران و نترس ، بلند و واضح از آن شنیده می شود" [1] - اینگونه است که ترزا ماویکا ، مدیر بنیاد VAC ، ساختمان آینده این بنیاد را می بیند در خاکریز Bolotnaya مسکو.
این یکی از بلند پروازانه ترین پروژه های ساختمانی در مسکو مدرن است. 20،000 مترمربع در مرکز پایتخت باید در آینده 2020 به "فضایی برای نمایشگاه ها ، برنامه های نمایشی و آموزشی ، سالنی برای 420 نفر با دیوار شیشه ای جامد در پشت صحنه و نمایی از یک نخلستان" ، کاشت که بخشی از مفهوم معماری نیز می باشد …
این پروژه در شعبه پاریس در دفتر Renzo Piano ، شاید معتبرترین سازنده فضاهای موزه در نیم قرن گذشته ، در حال آماده سازی است. این معمار به لطف مرکز هنرهای معاصر پاریس (1971 تا 1977) شناخته شد که بعداً نام مشتری خود ، ژرژ پمپیدو ، رئیس جمهور فرانسه را دریافت کرد. همراه با ریچارد راجرز طراحی شد و به سمبلی نه تنها در دوره جدیدی در معماری تبدیل شد ، بلکه به استعاره ای برای دنیای جدیدی که از ویرانه های اروپای پس از جنگ ظهور کرد تبدیل شد. از آنجا که این پروژه ، 33 ساله ایتالیایی ناشناخته را به یک ستاره جهانی تبدیل کرده است ، Renzo Piano ساختمانهای موزه بسیاری را در بیشتر قاره ها ساخته است ، و به طرز ماهرانه ای سبک بیانگر کارگاه ساختمانی Renzo Piano خود را با نیازهای فردی سفارش ترکیب می کند.. به زودی این چشم انداز غنی با یک ساختمان مسکو تکمیل خواهد شد.
پیانو به هیچ وجه اولین ستاره قوسی نیست که فضاهای موزه ای را در پایتخت ایجاد کرده است. قهرمان جدید مد جدید موزه ، پس از
از تلاش های ناموفق نورمن فاستر ، رم كولهااس به اینجا تبدیل شد ، كه به هیچ وجه تصادفی نیست: روسیه از نظر روحیه و روش بسیار نزدیكتر از دیگر همكاران "ستاره" وی است. "گاراژ" فقط یک پروژه "غیر اروپایی" دیگر از یک معمار شیک نیست ، بلکه حاوی رگه هایی از علاقه دانشجویی او به آوانگارد شوروی ، متن های او در مورد لئونیدوف در مجله "مخالفت های پیتر آیزنمن" ، نگرش به میراث پسا سوسیالیستی ، گفتمان نظری در مورد نقش نویسنده و تیم در خلاقیت معماری به طور کلی.
اما همه اینها از سبک و نگرش رنزو پیانو که نسبت به نظریه معماری بی تفاوت است ، نسبت به میراث قرن بیستم با رادیکالیسم و جمع گرایی فاصله دارد. او به معنای واقعی کلمه دفتر خود را "کارگاه" می داند و بر ماهیت "صنعتگرانه" رویکرد خود تأکید می کند ، که "روند اصلی رادیکال معاصر آرمانشهر قدیمی تر او ، از Archigram انگلیسی تا Archizoom ایتالیا را" ترکیب می کند ، و آنها را برای تجارت فوق العاده بزرگ قابل هضم می کند ، یک کشور ثروتمند ، یک شرکت قدرتمند یا یک میلیونر "خصوصی" باشد. چنین مشتریانی تصویر ایده آل خود را در پروژه های پیانو می بینند - نوآوری ، ساخت پذیری ، مقیاس ، گشودگی برای جامعه ، در حالی که پالایش و شیک بلافاصله تمام کنایات "چپ" ، "فیلو-کمونیست" را کنار می گذارد.
یک تشبیه به طور غیر ارادی خود را نشان می دهد: HPP-2 بنیاد پرادا در میهن ترزا ماویکا در میلان است که توسط کولهااس (2008–2018) که قبلاً ذکر شد ساخته شده است. هر دو اینجا و آنجا ، مشتری سرمایه خصوصی بزرگ است ، چهره و اساس اقتصاد ملی: آنها یک مارک تجاری دارند ، ما نفت و گاز داریم ،
اولین شماره از لیست فوربس لئونید میخلسون. درست است ، بنیاد میلانی قرار بود حاشیه ناخوشایند شرقی "پایتخت شمالی" پررونق ایتالیا را "لطیف" کند ، اما ما یکی از معتبرترین مکان ها را در مرکز شهر کاملا مرفه بهبود می بخشیم.
-
بزرگنمایی 1/4 HPP-2 در دست ساخت عکس © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. با مجوز از بنیاد V-A-C
-
بزرگنمایی 2/4 HPP-2 در دست ساخت عکس © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. با مجوز از بنیاد V-A-C
-
بزرگنمایی 3/4 HPP-2 در دست ساخت عکس © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. با مجوز از بنیاد V-A-C
-
بزرگنمایی 4/4 HPP-2 در دست ساخت عکس © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. با مجوز از بنیاد V-A-C
رنزو پیانو ، که اکنون به سن قابل احترام 82 سالگی رسیده و از همه عناوین ممکن ، از جمله آکادمی آکادمی روم سنت لوک برخوردار است ، شاهد تاریخ "قهرمانانه" قرن بیستم است. او هنوز "پیشگامان" معماری مدرن را پیدا کرد ، اما موفق شد "بهترین ها را از آنها بگیرد" ، و آسیب های اجتماعی ذاتی مدرنیسم "کلاسیک" را که مانع خلاقیت مادی فراهم می شود به حداقل برساند. در دهه 1960 - 1980 ، زمانی که حتی برادرزاده معمار اصلی رژیم فاشیست مارچلو پیاچتینی - کارلو ایمونینو - عضو حزب کمونیست بود ، رنزو پیانو موفق شد بی طرفی را در بهترین سنت های دموکرات های کاتولیک حاکم در ایتالیا حفظ کند تقریباً نیم قرن ، که می دانند چگونه بین سنت و نوآوری ، نخبه سالاری و ملیت تعادل برقرار کنند.
استاد با بی میلی به روسیه رفت ، که بارها در مصاحبه ها و در یک کنفرانس مطبوعاتی اخیر در TASS تکرار کرد و اظهار داشت که "از او خواسته نشده است پروژه را انجام دهد ، اما دستور داده شده است" ("دستور داده شده"). در واقع ، به سختی می توان معمار را مجذوب توانایی های مالی نامحدود مشتری مسکو کرد ، که طبق گفته های خودش در همان کنفرانس مطبوعاتی ، نگران بودجه دو برابر بیش از حد پروژه نیست. معمولاً چنین شرایطی باعث انتقاد عمومی از معمار و پیمانکار می شود ، اما در اینجا بی فایده است ، زیرا به نظر می رسد مشتری ما با همه چیز موافق است. به موازات این امر ، دفتر RPBW در حال توسعه ساختمان های موزه در استانبول و بیروت ، ساخت آسمان خراش در لندن و تایپه و اجرای یک پروژه محوطه سازی در پادشاهی موناکو است. بودجه های زیادی از این دست در جهان وجود دارد ، اما رنزو پیانو تنها بودجه است.
معماری که همیشه با ظرافت احساس می کند که چگونه نباید درگیر یک ماجراجویی بالقوه شود (او را بخاطر بسپارید)
پروژه مجتمع مسکونی و اداری برای منطقه روم یورو در سال 2008 یا شرکت ناموفق در مسابقه برای پارک Zaryadye) ، به جای اینکه میلیون ها نفر متقاعد شوند ، اما استعداد دیپلماتیک هموطن ترزا ماویکا ، که در روسیه کار می کند برای مدت طولانی به عنوان متصدی هنر معاصر ، مدیر بنیاد VAC و اکنون کمیسر غرفه روسیه در دوسالانه ونیز. شایان ذکر است که در خود ایتالیا "فراخوان وارنگی ها" بسیار ناپسند است و انتصاب خارجی ها به سمت های رهبری موجی طوفانی از خشم را ایجاد می کند: کافی است به خاطر بیاورید رقابت برای پست های مدیر بزرگترین موزه های ایتالیا در سال 2015 ، شور و اشتیاق برای آن هنوز ادامه دارد.
از نظر روسیه ، خارجی ها بخشی از فرهنگ ملی و خاص خودشان هستند ، که به وضوح توسط تاریخ روسیه به طور کلی و تاریخ معماری به طور خاص نشان داده می شود. و محل ساخت و ساز در نیم کیلومتری کرملین نمونه ای بارز از این موضوع است. در اینجا کسی احساس می کند که اگر الویت جدید ، سپس اوسیپ بوو ، یا حداقل یک دانش آموخته آکادمی هنر روم ، بوریس ایوفان ، که کاخ اتحاد جماهیر شوروی قرار بود درست در مقابل ظاهر شود ، احساس نمی کند (آیا او ترزا ماویکا را رویای " برج بابل"؟).
-
بزرگنمایی 1/4 HPP-2 در دست ساخت عکس © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. با مجوز از بنیاد V-A-C
-
بزرگنمایی 2/4 HPP-2 در دست ساخت عکس © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. با مجوز از بنیاد V-A-C
-
بزرگنمایی 3/4 HPP-2 در دست ساخت عکس © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. با مجوز از بنیاد V-A-C
-
بزرگنمایی 4/4 HPP-2 در دست ساخت عکس © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. با مجوز از بنیاد V-A-C
این وظیفه برای معماری ساختمانهای نمایشگاهی مدرن سنتی است: بازسازی اشیا "باستان شناسی صنعتی" - نیروگاه تراموا و انبارهای کارخانه تقطیر ودکا Smirnov در آغاز قرن 20. راه حل ارائه شده توسط RPBW چشمگیر است ، شیفته سبک ، باز بودن ، "مدرنیته" است. این یک دست استاد را نشان می دهد ، توانایی مجازی او در به رسمیت شناختن یک شی بدون وسواس ، ظرفیت بدون تدبر ، ظرافت بدون پاتوس بیش از حد ، در بهترین سنت های ساخت ایتالیا.راه حلهای فضایی نیز قابل تشخیص هستند ، اگر قابل پیش بینی نباشند: یک منطقه باز ، سطح شیب دار معلق ، ترکیبی از شیشه و فلز ، یک فضای بسیار مدرن ، اما در عین حال دنج ، نوآوری و همانطور که نویسندگان پروژه قول می دهند ، سازگاری با محیط زیست است. اما پیانو همیشه به سنت محلی احترام می گذارد: به عنوان مثال ، اگر سقف های سالن روم به یاد گنبدهای باروک کلیساهای شهر ابدی با سرب پوشانده شود ، پس در مسکو ، مکان های نبوغ در یک نخلستان شناخته می شود ، غیر منتظره برای مرکز آن: یک کلیشه به یک کهن الگو تبدیل می شود.
همانطور که در یک کنفرانس مطبوعاتی خاطرنشان کرد ، این معمار افتخار می کند که یک ساختمان با کیفیت بالا ، به ویژه "در مقایسه با آنچه امروز ساخته می شود" در پایتخت روسیه ، ساخته است. او از معماری مسکو برخوردار است ، بیروت و جزایر کالدونیای جدید را متمدن می کند ، فناوری های زیست محیطی را در سراسر جهان به آسمان خراش های هیولا معرفی می کند. امروز ، وقتی جنوا ، جایی که معمار در آن زندگی می کند و کار می کند ، به دلیل آزادراه هایی که در طی طوفان های بارانی اخیر خراب شده اند ، از جهان جدا شده است ، او یک پل جدید را به صورت رایگان طراحی می کند تا جایگزین پلی شود که سال گذشته به دلیل آن فرو ریخت عدم تعمیرات به موقع از ارتفاع دامنه ساحل لیگوریا ، جایی که دفتر معروف او واقع شده است ، او از زیبایی ، طبیعت ، توجه به شرایط کار صحبت می کند - جدا و قابل تأمل ، همانطور که مناسب شکل سن ، تجربه و شهرت او است.
-
بزرگنمایی 1/4 HPP-2 © RPBW
-
بزرگنمایی 2/4 HPP-2 © RPBW
-
بزرگنمایی 3/4 HPP-2 © RPBW
-
بزرگنمایی 4/4 HPP-2 © RPBW
همانطور که انتظار می رود تصویر پیانو از پروژه مسکو ، همانطور که مناسب یک مارک معروف است ، بزرگ ، با کیفیت و قابل تشخیص است. او بدون آسیب دیدگی آشکار ، حافظه معماری مسکو را از ایوان سوم تا به امروز جذب کرد و با ظرافت تضادی را بین محیط تاریخی و حال ایجاد کرد. امروزه به سختی می توان کسی را که دارای معماری مدرن است در مرکز تاریخی ترساند ، خصوصاً که از آثار تاریخی محلی که ساختمان جدید V-A-C در حال احداث است ، علاوه بر کرملین ، طی 100 سال گذشته چیز زیادی باقی نمانده است. معماری نئوگوتیک در راه حل طراحی جدید گنجانده شد و ساختمان را با گفتگو با اشکال معماری برج های کرملین فراهم کرد و لوله هایی که برای پروژه های "دکل" پیانو "ناوبری" ژنو ضروری شدند موقعیت ساحلی و پویایی. بدون شک ، شی "ستاره" به یکی از جالب ترین اما در عین حال بحث برانگیزترین مناطق مسکو ، که در یک نمای کلی از آنها Fioravanti و Iofan ، pseudo-Ton و Tsereteli در مجاورت هستند ، اشراف اضافه خواهد کرد.
GES-2 چه خواهد شد - یک "کارخانه فرهنگ" که یک "محصول فرهنگی" یا "یک سیرک عظیم" تولید می کند و به تقاضای "نان و سیرک" پاسخ می دهد؟ سوزان لیسی در تلاش است پاسخی برای این سوال پیدا کند: پروژه این هنرمند از ایالات متحده آمریکا اکنون توسط بنیاد V-A-C راه اندازی شده است. در چارچوب آن ، ساکنان حومه مناطق مسکو
یاسینوو و نووگی یرووو می پرسند که چگونه چنین مرکزی می تواند برای منطقه و خودشان مفید باشد. اگر غیر مشهود بودن سودمندی شی جدید از قبل به دلیل Garden Ring قابل مشاهده باشد ، امید تنها برای میهمانان پایتخت باقی می ماند.
اتمام "ساخت اصلی پایتخت" برای سال 2020 برنامه ریزی شده است. من دوست دارم این ساختمان همه انتظارات را برآورده کند و مهمتر از همه ، این ساختمان به "برج بابل" تبدیل نشده است ، یک کار بزرگ و باشکوه که در روند تجسم معنای خود را از دست داد.
نویسنده یک مورخ معماری ، دکتراست.
[1] از نامه نگاری بین ترزا ماویکی و هنرمند راگنار کیارتانسون ، که از وی برای ساخت یک پروژه "خاص سایت" برای افتتاح ساختمان در خاکریز بولوتنا دعوت شده بود. نقل قول بر اساس مطالبی که در کنفرانس مطبوعاتی بنیاد V-A-C در تاریخ 29 اکتبر 2019 در مسکو به مردم ارائه شد.
