این غرفه برای نمایشگاه هنر تفلیس ساخته شده است که در ماه مه در قلمرو شراب Ghvinis Ubani برگزار شد ، یک خوشه هنری و غذایی که در حوالی اولی شهر واقع شده است ، اما اکنون کارخانه کنگره سابق شماره 1 ساراجیویلی است که شبه آن- ساختمان رومانسک در سال 1894-1896 توسط معمار الکساندر اوزروف ساخته شد. محلی برای غرفه در انتهای مسیر منتهی به ورودی از قلمرو به هتل پیدا شده است.
همانطور که نویسندگان توضیح می دهند ، شروع پروژه با انبوهی از بلوک های شیشه ای یافت شده در یکی از انبارهای تفلیس ، با لیوان هایی از رنگ های سفید ، مایل به آبی و مایل به سبز. شش ردیف بلوک شیشه ای یک دیواره مات را تشکیل می دهد که نور را از آنجا و آنجا با ضخامت حدود 22 سانتی متر منتقل می کند. دیوار به صورت دایره ای مساوی گذاشته شده است ، زیر کف سازه های فلزی شرکت Metall.works الکسی خراپوف است ، که نویسندگان با اصرار می خواهند از او به عنوان سازنده نصب نام برده شود. حلقه فلزی دیگری در قسمت فوقانی دیوار است که از آن سازه های چوبی مخروط سقف شروع می شود و در قسمت بالای آن با یک حلقه فلزی دیگر در اطراف دودکش شومینه تاج گذاری می شود. مخروط با دو لایه مواد سقف ، داخل و خارج پوشانده شده است. ارتفاع دیوار ساخته شده از بلوک های شیشه ای 1.5 متر ، ارتفاع مخروط سقف 6.2 متر است. شومینه دقیقاً در مرکز قرار دارد ، همچنین از بلوک های شیشه ای ساخته شده و از داخل می درخشد. به نظر می رسد بالای آن یک دریچه و یک لوله وجود دارد ، همه از فلز زنگ زده ناهموار است اما از قشر کورتن نیست. شاتریک که بالای لوله باز می شود از باران ، از زنگ زدگی کاملاً نارنجی است و از دور به نظر می رسد مانند یک قسمت تزئینی از نوع فیال ، یک قطعه گل میخک تزئینی تاج مخروط سقف - اما در عین حال دارای یک هدف کاملا عملی. در اطراف شومینه جعبه های پلاستیکی آبجو وجود دارد که به عنوان مدفوع عمل می کنند. در پایه دیوارها یک نوار کم از پایه بتونی وجود دارد که به عنوان پایه تسطیح بلوک های شیشه ای عمل می کند. سوراخهای گرد زیادی در نوار بتونی ایجاد شده است که از طریق تهویه غرفه با روش کشش طبیعی از پایین به بالا کار می کنند ، زیرا مخروط بالای آن جریان هوای نسبتاً شدیدی را ایجاد می کند.
این غرفه کاملاً متناسب با متن کارهای الکساندر برودسکی است ، و حتی باعث می شود فرد گمان کند که عمداً قابل توجه ترین و برجسته ترین ویژگی ها و کهن الگوهای وی را جمع می کند - گویی در جستجوی "کهن الگوی برادسکی". دیوارها از مواد ثانویه یافت شده متعلق به دایره مدرنیسم پس از جنگ شوروی ساخته شده اند ، زمانی منسوخ و کسل کننده ، و اکنون در زیبایی و ظرافت ها و سایه ها دوباره کشف می شوند ، که نویسندگان به دقت در توصیف خود لیست می کنند (ممکن است نویسندگان ببخشند من ، یک بار که با تمام وجودم بود ، از دیوارهای بلوک های شیشه ای متنفر بودم ، حتی در ساختمان انسانی اول دانشکده تاریخ ؛ شاید بیهوده). همان دیوارهای موجود در مسکن ثانویه ، یکی از مهمترین روشهای هنر معاصر ، که برای حفاظت از محیط زیست جذاب است ، و مهمتر از همه ، برای خاطرات نوستالژیک ، می بینیم: در غرفه
مراسم ودکا از پیروگوف ، که نام نصب فعلی به آنها برمی گردد - از قاب های پنجره آغشته ؛ در Rotunda از Archstoyanie - درهای قدیمی ؛ در ویلا جدید PO-2 یک حصار بتونی نیز وجود دارد. مواد سقف سازی به سادگی یکی از مواد مورد علاقه برودسکی در حال حاضر است: ما خانه شیب دار در دوسالانه ونیز یا غرفه پروژه "کیلومتر 101 - بیشتر در همه جا" را برای خانه پوشکین در لندن به یاد می آوریم. شومینه فقط یکی از نمونه های کهن است ، که اغلب در اشیا exhibition نمایشگاهی دهه 2000 و حکاکی های قبلی یافت می شود ، برودسکی نمی تواند مسکن بدون کوره را تصور کند ، که اعتراف می کنیم کاملاً منصفانه است. مرکز روتوندا و ویلاهای دال بتنی منقل است. این دقیقاً در مرکز است ، نه در گوشه ، مانند ساخت و ساز فعلی کلبه.
در همین حال ، البته ، علی رغم قابل تشخیص بودن ، احتمالاً عمدی ، اجزای سازنده ، که به نظر می رسد طبق اصل "تکرار-یادگیری مادر" به ما چسبیده است ، البته غرفه متفاوت است. اول ، برادسکی معمولاً به زمینه حساس است. در "dacha" پیروگوف ، نمونه اولیه نام نصب فعلی ، غرفه به نظر می رسید مانند گلخانه یا ایوان ، مکانی سنتی برای انجام آزمایشات در نزدیکی مسکو قبل از دهه نود. روتوندای چوبی بسیار بزرگتر ، اما جیرجیب ، به سمت ایده مانور پالادیان گرایش پیدا می کند. خانه های خارج از کشور ، در ونیز ، در لندن ، نوعی پناهگاه برای یک مهاجر تقریباً بی خانمان است که یک موقت است. به روشی که در پیروگووو ، در این پناهگاه ها هیچ اجاق وجود ندارد.
در گرجستان ، غرفه جامد و حتی به یاد ماندنی است. در ساختار گنبد یک درخت وجود دارد ، اما قابل مشاهده نیست و با پوشاندن مواد سقف ، به شدت شبیه بتن است. باید بگویم که در اینجا یکی از موضوعات مورد علاقه برودسکی کاملاً ناپدید شده است - به نظر می رسد شکنندگی ساختارهای موقتی ، با 95 درجه صعود به اسکله رستوران. شاید به این دلیل که در جنوب ، در میان کوه ها ، حتی یک کوره چوپان نیز به احتمال زیاد از سنگ ساخته می شود. برخلاف منطقه مسکو و "کلبه های" خارجی ، غرفه گرجستان مانند یک کلیسای سنگی ، نوعی معبد شراب انگور قوی (chacha آنالوگ grappa است) یا به طور کلی - معبد مهمان نوازی به نظر می رسد. این نیز از استحکام زیادی برخوردار است و حتی با غرفه مراسم ودکا و حوضه آن تضاد دارد. در اینجا همه چیز به نوعی متفاوت است.
کاملاً واضح است که حجم آن شبیه گنبدهای معابد گرجی است - هم در طرح کلی ، هم در استریومتری لاکونیک و حتی در درخشش بدن - "طبل". با این حال ، همان شبح اینجا را می توان در برجک دیوار مشاهده کرد ، اما نمونه اولیه دیگری یافت می شود ، کاملاً گرجی نیست ، بلکه از نظر عملکردی نزدیک است: اصطلاحاً "غذاهای رومی" در ابی Fontainevraud ، بسیار شبیه به ما کلیساهای مسقف در اینجا ، با کمال تعجب ، یک بافت متفاوت ، نه کاملاً گرجی ، بلکه خصوصی تر به اجرا در می آید - ساختمانهای کارخانه کنیاک ، که تا حدی شبیه گرجی هستند ، اما دیگر کلیساهای رومی نیستند. همراه با غرفه - Fontevraud عالی. با این حال ، انکار امکان آشپزی های مشابه گرجی و غیره دشوار است. نکته اصلی این است که کوره در حال سوختن ، گرم شدن ، انتظار برای مهمانان است.
