اولین دوسالانه معماری تفلیس TAB که در سال 2017 تاسیس شد ، از 26 اکتبر تا 3 نوامبر برگزار شد و شامل یک نمایشگاه ، نصب ، نمایش فیلم و یک سمپوزیوم بود که در آن ، نینا راپاپورت ، الکساندر برودسکی و رینیر دی گراف شرکت داشتند. آنها درباره فضای پس از اتحاد جماهیر شوروی ، اقتصاد جدید ، آموزش پیرامون پیرامون بحث کردند. خوخولا ، ساخته شده توسط معماران خورا ، نمایشگاهی از تحقیقات خود را در یکی از مناطق پیرامونی پایتخت گرجستان برگزار کرد ، و در همان زمان - مانیفی از معماری "مستقیم" و یادآوری بسیاری از کلبه ها و سوله ها ساخت و ساز ، که به گفته نویسندگان ، بیشتر شهرهای جنوبی را احاطه کرده است ، اگرچه شهرهای شمالی نیز هستند ، برای به خاطر آوردن حداقل پیام قدیمی الکساندر لوژکین در مورد زیبایی مناطق غیر مجاز در حومه نووسیبیرسک.
نویسندگان به عمد خود را کنار کشیدند ، نقشه ای نکشیدند ، آنها مواد را در جایی که می توانستند جمع آوری کردند و فقط توصیه های شفاهی و آزادی کامل به سازندگان داده شد و فقط روند را مشاهده کردند. در همین حال ، معلوم شد که هوکولا فقط یک محوطه کنار جاده نیست ، بلکه یک خانه کامل با ایوان و درهای خوب است که با رنگ سفید کمی پوست کنده پوشانده شده است. درون پایه ، میز ، تابلوهای پروژه - یک غرفه نمایشگاهی کاملاً معمولی. در خارج ، تخته موجدار مچاله شده ، هماهنگ با محیط بی رحمانه شلخته پس از اتحاد جماهیر شوروی و اواخر شوروی ، می درخشد - در شب فلز روشن مانند لامپ می درخشید ، و کاملاً واضح است که با وجود نبود نقاشی ، نویسندگان کار آنها را تحسین می کنند: تابش از چراغهای جلو در شب و تابش نور خورشید از طریق ترک در بعد از ظهر. به هیچ وجه خالی از ویژگی های زیبایی شناسی نیست ، برعکس ، زیباست - ما ، در اصل ، با زیبایی شناسی ساخت و ساز غیر مجاز آشنا می شویم ، که در محافل وسیع رسم است که شهر را از آن تحقیر و "پاکسازی" کنیم.
در همین حال ، همانطور که می دانید ، در محافل باریک انبار مدت زیادی است که مورد زیبایی قرار گرفته و البته نه تنها در فضای پس از شوروی ، بلکه به طور کلی در هنر مدرن. اما در کشور ما در تقابل با مقیاس بزرگ ، بی مزه و جعلی رنگ آمیزی غنایی خاصی از هنر واقعی و گرم به دست می آورد. یک بار ، در یکی از نمایشگاه های آرک مسکو ، الکساندر برودسکی ، یا دریافت جایزه دیپلم یا برای غرفه مراسم ودکا ، یا برای یک رستوران 95 درجه ، چیزی شبیه به این گفت: من تعجب می کنم ، من سوله هایی می سازم ، و شما به من جایزه هایی برای آنها می دهید … در همه اینها ، هم در جوایز ، و هم در نصب هایی که هرگز متوقف نمی شوند ، و حتی در خانه های جداگانه استادان ، که نه ، نه ، بله ، و هم انعکاس زیبایی شناسی "ریخته شده" هم معنا دارد و هم یک پدیده. ، استاد اصلی آن ، البته ، الکساندر برودسکی باقی می ماند …
نصب CHORA به طور کلی و به طور خاص به خوبی در این دایره شایسته قرار می گیرد - همان درهای قدیمی با صفحه به عنوان یک سرنخ بصری خوب عمل می کنند. شايد قابل توجه ترين ويژگي اين اثر تاكيد نويسندگان بر روي روش ، نوعي تلاش براي نهادينه كردن آن باشد. در اینجا به جای تحسین لایه های ظریف معانی ، موضوع را به یک حد منطقی معین می رسانیم: خصوصیات زیبایی فراموش نمی شوند ، اما یک آزمایش ساخت و ساز جایگاه قابل توجهی می گیرد ، که نصب را به "سفیر کامل" تبدیل می کند ، یک نماینده از کلبه های بیلچه در دوسالانه معماری. یا در یک کلبه نمونه (به عنوان مثال ، نمونه هایی از کابین های چوبی در بازارهای ساخت و ساز به نمایش گذاشته می شوند). این پیچ و تاب جالب است: به عنوان یک برنامه کاربردی برای تحقیق در مورد یک موضوع.
کلمه بعدی به نویسندگان نصب:
هوولا: بی واسطه به عنوان یک روش
در چارچوب اولین دوسالانه معماری در تفلیس ، با عنوان "ساختمانها به تنهایی کافی نیستند" ، اداره معماری KHORA "hukhula" (ترجمه شده از گرجی به معنای ساختمانی با عجله ، کلبه یا خانه اسباب بازی است) - غرفه نمایشگاهی نصب ، که یک پروژه تحقیقاتی ویژه آماده شده به یکی از مناطق حاشیه ای تفلیس را در خود جای داده بود. نصب و راه اندازی ما یک مانیفست معماری بدون معمار است که به صحنه های عمومی کشیده شده است.چنین بناهایی ، به دلیل اصالت ، تا حد زیادی کشف نشده باقی مانده و از محدوده گفتمان معماری حرفه ای خارج است ، اما آنها بخشی جدایی ناپذیر از تاریخ توسعه بسیاری از شهرهای جنوبی پس از شوروی از جمله تفلیس هستند. از نظر ما خوخول ها را می توان یک میراث فرهنگی غیررسمی دانست ، زیرا آنها با دقت و صداقت بیشتری زمینه های اقتصادی ، سیاسی و اجتماعی را در آن منعکس می کنند.
تاسیسات در تفلیس در منطقه گلدانی در میدان روبروی پل DKD (ساخت اواخر شوروی ، بخشی از آن با الهام از پونته وکیو) در محل پارکینگ موقت کامیون ها واقع شد.
روش و ترتیب ساخت ساختمان مهم بود. برای ساخت و ساز ، مواد بودجه ای که به طور مكرر مورد استفاده قرار می گرفت ، مواد باقیمانده از سایت های ساختمانی پیدا شده و عناصر جداشده از اشیاm برچیده شده استفاده می شد. این گروه کاری متشکل از سازندگان و صنعتگران محلی بود. روش ساخت و ساز شبیه به چگونگی ساخت بیشتر اشیا we بود که ما در حال حاضر بررسی کردیم: بدون پروژه ، بدون نقشه ، بدون پروانه ساخت و بدون نظارت. از آنجا که توضیحات و خواسته های کلامی به سازندگان داده شد ، ما به عنوان معمار همزمان به عنوان مشتری و ناظر عمل کردیم. پیشرفت ساخت و ساز ، به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از "پروژه" ما ، در قالب مواد عکس و فیلم ثبت شد. سازندگان حق داشتند آزادانه آنچه را که گفته شد تفسیر کنند ، بنابراین ما توانستیم خلوص مفهومی لازم - بی واسطه را حفظ کنیم. علاوه بر این ، در ازای مصالح ساختمانی که از محل تجزیه کوهولا باقی مانده بود ، برق از یک کفش ساز در این نزدیکی گرفته شد.
جنبه مهم دیگر در عین حال رابطه متناقض و هماهنگی بین فضای داخلی و خارجی بود. در حالی که قسمت بیرونی کلبه با ورق پروفیل استیل به پایان رسیده بود ، و منعکس کننده محیط متنوع است ، مواد پایه چوبی در داخل غالب هستند: تخته های OSB ، تخته و کاغذ. بنایی که ایده اصلی آن ادغام مفهومی با محیط زیست و همزمان رشد از آن بود ، به دلیل ویژگیهای مادی و مکانی و موقعیت مکانی آن ، چنان ارگانیک بود که یک رهگذر نادر برای نوشیدن شراب خانگی و چاچا وارد آن نشوید.
نویسندگان: KHORA (میخائیل میکادزه ، اویت شوکوروف ، الکساندرا ایواشکیویچ ، الیزاتا لارتسوا ، وازا ماگرادزه)
وب سایت دفتر خورا: xopapraxis.com / sots. شبکه ها: xopapraxis
درباره دوسالانه: https://biennial.ge/the-biennial/ / شرکت کنندگان در دوسالانه:
