در مورد رقابت و سایت چاپخانه نمونه اول
نقطه شروع نویسندگان این پروژه ، که توسط دفتر معماری ABV به مسابقه ارسال شد ، دوره ساخت بناهای تاریخی چاپخانه بود - آغاز قرن های 19 تا 20. شکل گیری بورژوازی به عنوان یک طبقه و جنبش های هنری نزدیک به این پدیده ، بیش از هر چیز تولد سبک آرت نوو - این فرایندها ، که وقاحت وقایع شناخته شده تاریخی را قطع می کردند ، اساس مفهوم نیکیتا بیروکوف را تشکیل دادند. بورژوازی به معنای بهتر کلمه بود که وی پیشنهاد کرد تا مشخصه اصلی مجموعه باشد. "این یک مجموعه برای افرادی است که به خود اعتماد دارند" - اینگونه نویسندگان مخاطبان پروژه خود را تعریف می کنند.
معماران وظیفه خود را عمدتاً در بازگرداندن شمایل تاریخی ساختمان اصلی چاپخانه می دانستند. "شر" اصلی طبقه پنجم است که در زمان اتحاد جماهیر شوروی ساخته شده است ، که سطح بالایی نما را تسطیح می کند و بدین ترتیب نقشه معمار را به شدت نقض می کند - طبق پروژه از بین می رود و در جای خود یک اتاق زیر شیروانی ساخته می شود ، که ، به دلیل تورفتگی داخلی از خط نما ، با تصور نمای مشخصه ساختمان تداخل ندارد. به جای یک طبقه "شوروی" ، نویسندگان موفق به دستیابی به دو طبقه کامل شدند و با تعمیق روبنا ، آپارتمانهای واقع در طبقات فوقانی به تراس دسترسی پیدا کردند. خود نما ، با رنگ های نازک بژ و خاکستری طراحی شده است ، با تزئینات ظریف گچ تزئین شده است ، و پنجره های طبقه اول به منظور قرار دادن ویترین های مغازه ها تقریباً به زمین پایین آمده است - البته گران و معتبر ، که می تواند فقط در یک ساختمان قابل احترام بورژوازی واقع شود.
اما نویسندگان این پروژه مجبور شدند مغز خود را به دلیل آپارتوگرافی این ساختمان به طور جدی بشکنند. در تلاش برای طراحی آپارتمان ها مطابق با TK ، آنها با این واقعیت روبرو شدند که با ساختار موجود تناقض آشتی ناپذیری دارد: زمین ستون های تحمل ، قوس های سقف ، محل پنجره ها. که به طور کلی ، با توجه به اینکه اریشون و شوخوف مسکن را طراحی نکردند ، بلکه یک مرکز تولید را تعجب آور نیست. معلوم شد که پارتیشن ها در مقابل قاب پنجره ها قرار می گیرند ، پنجره ها به دیوارها می چسبند ، طاق های سقف در غیر منتظره ترین مکان ها می شکند و نسبت کلی اتاق ها چیزهای دلخواه را ترک می کند. انجام هر کاری با سازنده غیرممکن بود ، این یک میراث فرهنگی است ، به این معنی که لازم بود مشخصات فنی فدا شود. نویسندگان این پروژه نسخه اختصاصی خود از طرح ها را به مشتری ارائه داده اند - دارای اتاق هایی با نسبت صحیح ، آرایش مناسب پنجره ها و قوس ها به علاوه ، به عنوان پاداش ، سطح نیم طبقه "بریده شده" در بالاترین طبقه دوم - و مشتری ، که خوشایند است ، با استدلال های آنها موافق است. یکی از نویسندگان پروژه ، والنتین استرووموف ، خلاصه می کند: "ما از چاپخانه ها مکان های مسکونی درست کردیم" بدون افت کیفیت آنها یا تخریب میراث تاریخی ".
در بقیه سپاه ها نیازی به عقب نشینی از تکلیف فنی نبود ، اگرچه در هر حالت کار جدید و دشوار بود. ساختمان شماره 2 ، که در امتداد خط Monetchikovskiy 2 کشیده شده است ، نه تنها با طول جامد ، بلکه همچنین با عمق باور نکردنی یک ساختمان مسکونی - بیش از بیست متر - متمایز می شود که باز هم به طور قابل توجهی طرح آپارتمان ها را پیچیده می کند ، که با استاندارد رویکرد ، در منطقه بسیار عظیم است. به دلیل راهکارهای نما ، هر دو مشکل به طور همزمان برطرف شدند ، از آنجا که در این ساختمان ، ما به یاد می آوریم ، طبق TK ، فقط قاب ساختمان حفظ شده است ، همه موارد دیگر از نو ساخته شده است. چاه های آسانسور که در اعماق نما فرو رفته اند ، حجم ساختمان را به چهار قسمت تقسیم می کنند ، چنان متفاوت از یکدیگر که به راحتی می توان آنها را با چهار سازه فشرده و مستقل که پشت سر هم ایستاده اند اشتباه گرفت.تفاوت در مواد استفاده شده - سنگ روبرو ، آجرهای سرامیکی ، دوباره سنگ ، - هم در طرح رنگ و هم در پلاستیک است: مربع پنجره های فرورفتگی با بالکن های فرانسوی با آکاردئون پنجره های خلیج مثلثی جایگزین می شوند. بازگشت به آپارتوگرافی: اینگونه نمایهای فعال ، رفتن به داخل ساختمان ، امکان آوردن آپارتمانها را به یک منطقه کم و بیش معقول امکان پذیر می کند.
چاپخانه دیگری ، مشرف به باغ انگشتر ، هرگز سعی نکرده با شکوه و عظمت با ساختمان اصلی رقابت کند ، اما در ظرافت محدودش از هماهنگی کمتری برخوردار نیست. نویسندگان این پروژه بر "جذابیت متوسط" آن ، تمیز کردن خاکستری مادر مروارید با بژ پراکنده ، برجسته کردن عناصر تزئینی مشخصه Art Nouveau و فشار دادن دوباره به اتاق زیر شیروانی تأکید می کنند تا شمایل اصیل اتاق زیر شیروانی را لکه دار نکنند.
تنها ساختمان آجر قرمز در پروژه گروه ABV ، خوابگاه قبلی کارگران چاپخانه سیتینسک است که در داخل حیاط واقع شده است. در اینجا معماران سنگ تراشی تزئینی را حفظ و مرمت می کنند و سطح بالا ، جایی که تعداد طبقات امروزه از سه تا چهار طبقه متغیر است ، به کمک یک زیر شیروانی آجری با تراس ها تراز می شود. از آنجا که ، حتی با در نظر گرفتن روبنا ، این ساختمان کمترین ساختمان است ، نویسندگان پروژه پیشنهاد می کنند که سقف را با استفاده از فضای سبز تجهیز کنند - و بنابراین آن را به بخشی از حیاط تبدیل می کنند ، نمایی از پنجره های طبقه فوقانی و معتبر خانه های اطراف. به طور کلی حیاط بسیار سرسبز در نظر گرفته شده است و به نظر می رسد که عربی های عجیب و غریب تخت گل ها و مسیرها برخی از بی رحمی معماری کارخانه چاپخانه سابق را نرم می کند.
به هر حال ، نویسندگان این پروژه می خواستند آخرین ساختمان مجتمع را که دوباره در تقاطع خطوط Monetchikovskiye در حال ساخت است ، بر اساس برخی مخالفت های سبک شناسی حل کنند. والنتین استروموف اظهار نظر می کند: "من می گویم زنانه تر است." "همه چیز در اطراف بسیار شجاعانه است ، و ما سعی کردیم آن را برازنده تر کنیم." از هر طرف با چسبیدن به محدودیت های دفع فشرده شده ، در اینجا نویسندگان پروژه می توانند خود را فقط در طراحی نما بیان کنند: این خانه از یک آجر سبک برخوردار است ، که توسط یک نوار تیره از پنجره های فرانسوی به صورت سه قلو جمع می شود - هر زنی می داند که یک نوار عمودی لاغر می شود! - و کاملاً غیرمنتظره ، درج های تزئینی رنگی در زیر سقف اتاق زیر شیروانی ، با اشاره به تزئینات غنی مسکو ، و از این رو با سبک "معماری" معماری مجموعه چاپخانه سابق Sytinskaya.
