همچنین به مصاحبه با مراجعه کنید
میخائیل فیلیپوف ، 2017-08-29
از نظر مقیاس ، "ریمسکی" به احتمال زیاد نه یک چهارم ، بلکه یک شهر سنتی اروپایی دارای چندین محله است. در طرح ، این شهر به حرف L شباهت دارد. در یک قسمت ، که اکنون در حال ساخت است ، خانه ای از هفده بخش با یک حیاط نیم دایره وجود دارد و در سراسر زمین فوتبال از آن یک مدرسه وجود دارد - یک مثلث با پروپیلا. مرحله اول در Q4 2018 و کل پروژه هفت مرحله ای در سال 2023 به بهره برداری می رسد. "ریمسکی" مجموعه ای متشکل از پنج میدان در یک محور خواهد بود که توسط خیابان ها به هم متصل می شوند. در میدان میدان گرد کافه ها ، مغازه ها و شب سال نو وجود دارد - یک درخت کریسمس ، در میدان هارمونی - زیرساخت های ورزشی ، در میدان زیبایی - سالن ها و آبگرم ، در میدان هنر - مکان هایی برای فعالیت های خلاقانه برای بزرگسالان و کودکان ، در میدان Fair - غذایی که امروز بازار مد است. تعداد طبقات از 3 تا 12 طبقه متغیر است. چندین مهد کودک در این مجموعه برنامه ریزی شده است و ساکنان همچنین می توانند از زیرساخت های غنی سکونتگاه های همسایه استفاده کنند. طبقات اول عمومی است. آپارتمان ها از انواع مختلفی برخوردار خواهند بود: از آپارتمان یک اتاقه تا پنت هاوس با تراس ، دو طبقه ، نیم طبقه ، با پنجره در حمام و غیره. معماری کلاسیک ، فیلیپی است.
زمینه 1: ساخت انبوه. آغاز یک دوره زیبا
قبل از صحبت درباره اختراعات بی شمار میخائیل فیلیپوف ، جای تعجب است که ما در دوره ای زندگی می کنیم که مسکن انبوه به این شکل است. اگر من جامعه شناس و شهرنشین بودم ، تحقیق در مورد پدیده را شروع می کردم. خروج از تابلو نشانه روشنی از پایان دوره صنعتی است ، که بیانگر آن بود ، و برای اقتصادهای جدید خلاق متنوع تر و معماری انسانی تر مناسب تر است ، مضمون آن شهری با حروف بزرگ است. به نظر می رسید که این پنل هیچ جایگزینی ندارد ، اما طی هفت سال گذشته ، برخی از معماران و توسعه دهندگان روشن فکر موفق به تهیه مفهومی از مسکن شدند که به اندازه کافی مقرون به صرفه است ، اما دارای یک تصویر انسانی از معماری سنتی است - در روسیه این اتفاق تقریبا برای اولین بار از قطعنامه به یاد ماندنی نیکیتا خروشچف در مورد افراط و تفریط در سال 1955 … این زمینه شامل شهرهای ماکسیم آتایانتس است که در اطراف مسکو ساخته شده و همچنین شهر وال د مارن در نزدیکی پاریس توسط پیرکارلو بونتمپی (اما مقیاس در آنجا کوچکتر است). در همین راستا ، شهرهای New Urbanism سنتی مانند پوندبری در بریتانیا یا Seaside و Celebration در ایالات متحده وجود دارد ، اما از نظر ارتفاع کوچکتر و از نظر نوع به روستا نزدیکتر هستند.
زمینه 2: سایر محله ها و شهرهای میخائیل فیلیپوف
"ریمسکی" یکی دیگر از شهرهای کلاسیک فیلیپوف است. از زمان اعلامیه 1984 ، هنگامی که فیلیپوف مجموعه ای از آبرنگ ها را ارائه داد که در آن به تدریج معماری سنتی جای پانل را گرفت و برنده رقابت سبک 2001 ژاپنی با آنها شد ، معمار به طور مداوم این ایده را پیاده سازی کرده است. در دهه 2000 ، خانه رومی در Kazachy ، محله ایتالیایی در Dolgorukovskaya و مجتمع مسکونی Marshal در Oktyabrsky Pole ظاهر شد و برای بازی های المپیک 2014 ، Gorki-Gorod در سوچی ساخته شد. و اکنون یک شهر رومی دیگر در نزدیکی مسکو ظاهر خواهد شد.
فیلیپوف همیشه معماری خود را به عنوان وارث نئوکلاسیسیسم عصر نقره تصور می کرد و کلاسیسم شوروی استالین را که به نظر او سازش است ، دور زد. گونه شناسی بسیاری از آثار او از چهارم خانه عصر نقره ای مانند خانه بنوایس در پروژه Kamennoostrovsky ناشی می شود. نئوکلاسیک های عصر نقره نمای خیابان داشتند و حیاط فقط به استثنا با ستون تزئین شده بود ، بقیه حیاط ها منفعت طلبانه بودند. در فیلیپوف ، همه حیاط ها با نمای مفصل و سیستم ستون ها و پاساژها تشریفاتی شدند. این کار در "محله ایتالیا" و در "مارشال" انجام می شود.همان اصل در محله ریمسکی UP ، فقط محله خانه به اندازه یک خانه شهر رشد کرده است. اما نکته اصلی در ریمسکی نوع شناسی نیست.
زمینه 3: شهر تاریخی
پدیده یک شهر تاریخی ، که با توجه به جریان گردشگری ، بیشتر مردم را خشنود می کند ، توصیف آن آسان نیست و حتی ساختن آن بدون کپی برداری دشوارتر است. فیلیپوف در تمام زندگی خود این کار را انجام داده است و از طریق نقاشی آبرنگ شهر را مطالعه کرده است. روش اعمال شده ، به ویژه ، در Gorki-Gorod ، و در حال حاضر در UP سه ماهه "ریمسکی" ، به شرح زیر است. زیبایی شهرهای تاریخی ، به عنوان مثال ، پاریس ، طبق گفته فیلیپوف ، با برهم نهادن دو سیستم مختصات: شبکه های پرتو شعاعی و مستطیل هیپوداموس توضیح داده شده است. از این همپوشانی ، در تقاطع ها ، تقاطع های زیبا با نقاط برتری شکل می گیرد که قدم زدن ما را در شهر پر از لذت های بصری می کند. فیلیپوف این همپوشانی را در گورکی-گورود در سوچی تولید کرد و تعداد بازدیدها در آن شگفت انگیز است. همین اصل در زبان رومی نیز اعمال می شود. خیابان هایی که از یک مربع دایره ای تشعشع می شوند با یک سیستم مختصات مستطیل شکل و آنهایی که دارای شبکه دیگری هستند و غیره تلاقی می کنند.
اما برای ساختن یک طرح تصویری کافی نیست ، شما به نمای کافی نیاز دارید تا بتوانید از آن لذت ببرید - و در خانه های "رومی" به دو بخش با نماهای طول 20-30 متر تقسیم می شوند ، همانطور که در یک شهر تاریخی و ترسیم نماها همیشه غیر قابل تردید است. خیابان های باریک و خانه های نه چندان بلند مورد نیاز است - و در خانه های "ریمسکی" از ارتفاعات مختلف منظره ای زیبا از سقف های شیب دار ایجاد می شود. ما به لیدهایی نیاز داریم که در کوچه هایی که خط نماها را قطع می کنند باز شوند - و در "ریمسکی" تعداد بازدیدهایی که برای یک تخته سنگ درخواست می کنند بسیار زیاد است. همانطور که خود فیلیپوف گفت ، لازم است که فرم سمفونی را با ملودی پر کنید (نگاه کنید به PR72). او با "هدیه آهنگین" خود خوب کار می کند. به عنوان مثال ، در Gorki-Gorod ، رسم نماها فوق العاده خوب است - تا آخرین ارسی پنجره ، و رنگ های کاملاً تصفیه شده گچ ، سنگ و آجر (البته ، ما در مورد ساختمانهایی صحبت می کنیم که توسط سازندگان آسیب ندیده اند)) در ربع بالای "ریمسکی" ، به ویژه در خانه های مرحله اول ساخت ، اصل تا حدودی متفاوت است - نه یک دیوار عظیم کلاسیک با پنجره هایی با نسبت صحیح طبق آلبرتی ، بلکه پنجره های شیشه ای مدرن بزرگ ، در واقع ، صفحه های شیشه ای با تزئین سفارش ، اولین بار در عصر نقره ، به عنوان مثال ، در خانه تجارت مرتنز در نوسکی استفاده شد. ترکیبی از شیشه و سفارش راهی بسیار امیدوار کننده برای پیشرفت کلاسیک ها است.
از این گذشته ، اگر استدلال های زیبایی شناسانه قانع کننده نباشند ، بحثهای اقتصادی وجود دارد. همانطور که شهرنشینان برای ما توضیح دادند ، سطح قدم زدن چشم است.
مصاحبه با الکسی نوویکوف) فوق العاده مهم است. زیرا اگر در سطح چشم یک عابر پیاده نماهای زیبایی از مواد نجیب را مشاهده می کند ، درها را به داخل دعوت می کند ، پنجره های نفوذی را نشان می دهد که زندگی در پشت آنها را گواهی می دهد ، پس یک شخص می خواهد در آنجا قدم بزند ، تجارت کوچک رونق می گیرد و افراد عملکردهای مختلف و ضروری را در طول راه رفتن دریافت می کنند مسافت
زمینه 4: رم
میخائیل فیلیپوف رابطه خاصی با رم دارد. او در کارهای خود دائماً با معماری بزرگ شهر ابدی گفت وگو می کند. ستون کلیسای جامع سنت پیتر در بال هایی که حیاط گرد خانه در کازاچی را در آغوش گرفته است منعکس شده است و تئاتر مارسلوس ، ساخته شده در قرون بعدی ، به شکل محله ایتالیایی در Dolgorukovskaya است. نقوش رومی در مارشال (دیواری خراب شیب دار) و در گورکی-گورود وجود دارد. اما در ربع بالای "ریمسکی" اینها نه تنها ساختمانهای جداگانه ای هستند ، بلکه خیلی بیشتر هستند. سعی خواهم کرد دقیقاً چه چیزی را فرموله کنم.
واقعیت این است که رم قبل از آوانگارد چنین آوانگاردی است. این یک شکل بسیار آوانگارد برای ساختن یک شهر دارد. این یک شهر با تسکین است. به دلیل تپه ها ، "ثبت" های عمودی معماری در آنجا تشکیل می شود. نگاه می کنید و بالای ساختمان ، در فاصله ای ، ساختمان دیگری وجود دارد و بالاتر - ساختمان بعدی که به آسمان می رود. و شما ذهنی از این طبقات بالا می روید. من حتی فکر می کنم ترفند معروف "راه پله به بهشت" فیلیپ از آنجا ناشی شده است.در عین حال ، این یک شهر مدیترانه ای مرتفع در کوه نیست ، بنابراین حرکت به سمت بالا قابل پیش بینی نیست. تحمیل شبکه های مستطیل و اشعه قبلاً بحث شده است. مانع از این نیست که رم ، مانند همه شهرهای تاریخی ، دارای ساختار واضحی از خیابان ها و میادین باشد. اما جالب ترین نکته این است که وقتی خط نماهای رومی پاره می شود ، یک حیاط با شکل صحیح نیست که در شکاف قابل مشاهده است ، بلکه خانه ای است که در زاویه ای نسبت به خیابان یا برخی دیگر از ترکیب های گوشه ای ایستاده است. این "گوه" بسیار رایج است. پویایی ها به گونه ای است که "گوه قرمز" آوانگارد در حال استراحت است. فیلیپوف به معنای واقعی کلمه این تکنیک را در ریمسکی بازتولید می کند.
من حتی در مورد محل تلاقی دائمی دیوارها یا قوس های عتیقه در ساختمان های 200 سال پیش در رم صحبت نمی کنم. مورد دوم از قرن نوزدهم بیرون می رود. یک قطعه از دیوار یا طاق باستانی با شکل نامنظم از نمای کلاسیک صحیح بیرون زده و فیلیپوف نیز اغلب از این روش استفاده می کند. به طور خلاصه ، رم یک شکل معماری از قدرت شگفت انگیز است. به علاوه ثروت هماهنگی کلاسیک ، قدرت و زیبایی ، انرژی و پیچیدگی. در برابر این زمینه ، معماری مدرنیسم رنگ پریده و ضعیف می شود ، بنابراین در رم بی جا به نظر می رسد. عجیب است که هیچ یک از معماران متوجه این آوانگارد روم کلاسیک نشده اند. و فیلیپوف آن را موضوع کار خود قرار داد. تحمیل منطق و لایه بندی ادوار به علاوه زیبایی - این شهر مدرن است و در مورد این معماری فیلیپین است.
پلکانی به بهشت
راه پله به بهشت یک تکنیک اختصاصی فیلیپوف است که قطعه ای به قطعه دیگر سرگردان است. در ربع بالای "ریمسکی" آن به دو شکل تجسم یافته است: یا یک پلکان بازی (رواق ها) در نما ، یا یک ترکیب تراس بندی شده از خانه ها. هرکسی می تواند به معنای متافیزیکی خود فکر کند: از آهنگ Led Zeppelin تا نردبان آسمانی. چیدمان متحرک بازی ها نیز در رم تاریخی یافت می شود. به نظر می رسد چیزی شبیه به این است: در کنار ساختمان اصلی یک پسوند مجاور ، دیررس وجود دارد و بازی در آن کمی پایین تر از ساختمان اصلی قرار دارد ، اما به طور متناسب با آن متصل است. فیلیپوف این روش را به درخشش کامل رسانده و در همه خانه های او وجود دارد. به عنوان مثال ، در "رومی" نماها ، بخش شماره 5 با چنین پاساژهای پله ای تزئین شده است. به نظر می رسد که ، از یک طرف ، ساختمان دارای یک طبقه نمایشی واضح است - و به طور کلی خانه دارای یک پایین ، یک وسط و یک قسمت تزئین شده است ، که برای درک انسان مهم است: چشم از یکنواخت خسته شده است ، نماهای بی ذره از طرف دیگر ، این پاساژها از نظر ارتفاع متفاوت هستند و به نظر می رسد متحرک باشند ، یک اثر جنبشی ایجاد می شود. اگر یک معمار از رواق ها راه پله درست کند ، نسبت آنها را نقض نمی کند. با ایجاد کانون کلاسیک ، به موارد اساسی تعدی نمی شود و از این لحاظ با پست مدرنیست ها متفاوت است.
نسخه دیگری از این راه پله در "رومی" ظاهر شد - مارپیچ دوتایی لئوناردو داوینچی ، پلکان قلعه چمبورد (نگاه کنید به.
مصاحبه با میخائیل فیلیپوف). این راه پله ها در چندین خانه ، در برج هایی که بخش های مسکونی را به هم متصل می کنند ، قرار دارند. در امتداد یک مارپیچ می توانید به قسمت سمت راست صعود کنید ، در امتداد دیگری - در سمت چپ. برج های پله ای با پنجره های عظیم با آفتاب می درخشند. سکوهای رصدی در طبقه بالا برنامه ریزی شده اند. طبق این پروژه ، فرض بر این بود که پله های چمبورد میادین دایره ای شهرهای پایین و بالا را نیز بهم متصل می کند (اولین و دوم ، هنوز بخشی از "ریمسکی" ساخته نشده است) ، اما هنوز تصمیمی اتخاذ نشده است.
تئاتر عتیقه
فیلیپوف بارها و بارها اظهار داشت که تم یک ویرانه با شکوه - آمفی تئاتر باستانی ، ساخته شده در قرون بعدی ، مانند تئاتر مارسلوس ، را مجذوب خود کرده است. معمار پویایی مدرن و مفهوم تأییدکننده زندگی را در این مضمون دید و آن را در محله ایتالیا و سایر موارد آزمایش کرد. در "ریمسکی" دیگر یک سالن آمفی تئاتر نیست ، بلکه یک تئاتر گرد در قسمت دو سطح مناسب مجموعه است که یک مجموعه از پنج مربع در آن قرار دارد. یک تئاتر عتیقه مشابه کولوسئوم ، میدان مرکزی را احاطه کرده است. ترازهای خانه ها تا پایین این میدان است. این مانند یک بازی در زیربناهای غول پیکر Roman Colosseum و در عین حال یک شکل مدرن پویا است که ساختمانهای مختلف و نماهای مختلف را گرد هم آورده است.
مواد (ویرایش)
فیلیپوف برای ربع بالای "ریمسکی" دانش فنی در زمینه مواد ابداع کرد (نگاه کنید به.
مصاحبه).مشکل کیفیت صنعتگران در معماری کلاسیک بسیار حاد است. این صنعت در سال 1955 نابود شد ، جایی برای آموزش صنعتگران وجود ندارد ، اما این بدان معنا نیست که آنها در آنجا نیستند یا اگر این کار را انجام دهند سریع یاد نخواهند گرفت. به عنوان مثال ، کاخ شلوتر در برلین با ساخت بسیار عالی ساخته شده است. اکنون وضعیت در زمینه دکوراسیون کلاسیک در حال تحول است.
شهر زیرزمینی و شهر آسمانی
ایده یک فضای دو سطح ، مانند پله های چمبورد ، از لئوناردو داوینچی بود. ربع "ریمسکی" به یکی از اولین شهرهای کوچک روسیه تبدیل شد که یک مفهوم دو سطح در آن اجرا شد و منطقه فوقانی ، مسکونی و عابر پیاده را از سطح پایین ، جایی که امکانات زیرساختی ، کافه ها و رستوران ها ، جایی که ماشین ها رانندگی می کنند ، و زیر پارکینگ. سطح پایین اینجا یک شهر تمام عیار با زندگی اجتماعی فعال و حتی با سیستم مربع های خاص خود است. سطح بالاتر ، تابع اصل فعلی "یک شهر بدون ماشین" - ساکت و ایمن است ، میادین ، ورزش ها و زمین های بازی در اینجا غالب هستند - به نوعی Arcadia ، بهشتی تبدیل می شود. اگر معلوم شود که همه چیز ساخته شده است ، قطعاً سه ماهه بالای آن این فرصت را دارد که نه تنها از نظر تصاویر کلاسیک مدرن ، بلکه از نظر برنامه ریزی شهری نیز به یک جاذبه گردشگری تبدیل شود.
