Kleinewelt Architekten در سال 2013 توسط سه شریک تاسیس شد: نیکولای و سرگئی پرسلگین و جورجی تروفیموف. طی سالهای گذشته ، این اداره موفق به اجرای پروژه هایی در مسکو و مناطق شده و برنده چندین مسابقه بزرگ بسته برای شرکت های خصوصی شده است. فقط در طول سال گذشته ، تعداد کارمندان این دفتر سه برابر شده است. پورتال آرچی. ru با شرکای خود ملاقات کرد تا در مورد درک آنها از این حرفه و اصول کار بحث کند که به آنها امکان می دهد چنین نتایج قابل توجهی را کسب کنند.
Archi.ru:
چگونه حرفه خود را انتخاب کردید؟ معماری برای شما چیست؟
نیکولای پرسلگین:
- از کودکی ، جالب ترین چیز برای من اختراع و ایجاد نوعی جهان ، نوعی فضا بود. اما در ابتدا می خواستم برای مطالعه روابط بین الملل به MGIMO بروم. درست است ، من به سرعت فهمیدم که این اصلاً متعلق به من نیست و حرفه معماری را انتخاب کردم که به نظر من در آن فرصت ها و زمینه های کاربرد مهارت های مختلف بیشتر متمرکز شده است. از جمله توانایی شنیدن ، گوش دادن و بالعکس ، دفاع از دیدگاه خود. در برهه ای از زمان ، من می خواستم دانشمند شوم ، مانند پدربزرگم (او یک فیزیکدان-اقیانوس شناس است) فیزیک یا ریاضی بخوانم. پدر و مادرم از م Instituteسسه معماری مسکو فارغ التحصیل شدند ، مادربزرگ من نیز معمار بود. بنابراین ، در پاسخ به س yourال شما ، انتخاب حرفه ای برای من هم ترکیبی از عوامل شخصی و هم فضای عمومی در خانواده است. معماری از روابط اقتصادی و فیزیک از روابط بین الملل و فیزیک مولکولی جالب تر از اقتصاد است. من معماری را انجام می دهم زیرا به من نزدیک است و بسیاری از مناطق مرتبط را از طیف گسترده ای از مناطق ترکیب می کند. شاید این همه کاره ترین حرفه باشد. به طور کلی ، من نمی توانم تصور کنم که اگر کاری را دوست نداشته باشی ، هر روز با آن نسوزی ، چگونه می توانی انجام دهی. بسیاری از مردم هر روز به محل کار خود می روند ، اما از همان صبح آنها قبلاً همه چیز را لعن کرده اند و باید به جایی بروند و همه چیز در آنجا بد است. در معماری ، این قطعاً غیرممکن است ، زیرا از این طریق نمی توان هیچ ساختمانی را نه طراحی کرد ، نه فکر کرد و نه ، علاوه بر این ، ساخت.
سرگئی پرسلگین:
- شخصاً ، من همیشه می خواستم کاری خلاقانه ، کاملاً متفاوت انجام دهم ، اما کاری را که می توان نشان داد و آنچه باقی خواهد ماند. من گزینه های مختلفی را در نظر گرفتم ، تا میکروب شناسی ، که در مورد من کاملاً واقع بینانه بود. اما در برهه ای فهمیدم که علوم بنیادی انتزاعی برای من مناسب نیستند. من می خواستم نتیجه کارم را ببینم و مردم آن را ببینند. اما من سعی کردم عنصر یک رویکرد علمی ، پژوهشی را حفظ کنم و این به ما در کار کمک می کند. به همین دلیل است که همه ما تا حد زیادی کارهای خود را بعنوان یک اختراع می دانیم.
جورجی تروفیموف:
- انتخاب حرفه من کاملاً آگاهانه و تصادفی نبود. از کودکی دوست داشتم در خانه طراحی کنم و از یک طراح مونتاژ کنم و تمام زمانی که چیزی می ساختم. اشتیاق به اختراعات ، خلقت و من را به سمت معماری سوق داد. اما قبل از معماری ، خودم را در حرفه های مختلف خلاقانه امتحان کردم. از جمله ، او یک طراح گرافیک و عکاس بود. که به من فهماند 99٪ محصول خلاقانه کوتاه مدت است و برای یک عمر کوتاه طراحی شده است. برخلاف معماری. درک اینکه شما برای مدت طولانی کار می کنید ، اینکه کاری جدی انجام می دهید ، کاری که برای مدت طولانی باقی خواهد ماند ، انرژی درونی فوق العاده ای می دهد. و این رویکرد ما را تحت تأثیر قرار می دهد.
ما هیچ "بسته" ، راه حل های آماده را دوست نداریم. ما به طور مداوم چیزی را اختراع می کنیم ، اختراع می کنیم ، از برخی چیزهای ساده شروع می کنیم و با نمای کامل تمام می شویم. هر عنصر از محصول ما یک اختراع کوچک است.
موضوع تحقیق شما چیست؟ تشکیل می دهد؟ سناریوهای وجود شخص در داخل یک شی؟ یا چیز دیگری؟
N. P.: موضوع تحقیق ، انگیزه اصلی ، به طور معمول ، خود شخص است.جالب ترین چیز این است که ببینیم مردم کاملاً متفاوت در برابر برخی از تصمیمات ما عکس العمل نشان می دهند. به عنوان مثال ، افرادی که در خانه های ما زندگی می کنند یا آنها را به عنوان بخشی از شهر درک می کنند. چگونه بر روحیه و نگرش آنها تأثیر می گذارد. جالب است که سعی کنید برخی از سناریوها را برای مردم ، برای مصرف کنندگان نهایی محصول خود شبیه سازی کنید و این کار را فقط به این دلیل انجام نمی دهیم که ما آن را دوست داریم ، بلکه به منظور وارد کردن مقادیری که برای ما مهم هستند به واقعیت پیرامونی تبدیل می شوند. و امیدواریم مردم آن را احساس کنند.
S. P.: اضافه خواهم كرد كه غالباً موضوع تحقیق اطلاعات است. در اولین مرحله از حل هر مشکلی که با آن روبرو هستیم ، ما در حال جمع آوری اطلاعاتی هستیم که به ما در بتن ریزی شی و ویژگی های آن کمک می کند. این می تواند اطلاعاتی از لایه های کاملاً متفاوت باشد ، از تاریخی به اجتماعی ، از فرهنگی تا کاربردی و ساده ترین امور روزمره. در اعماق این اطلاعات ، حقیقتی نهفته در این شی وجود دارد. او خیالی نیست ، از انگشت مکیده نمی شود.
G. T.: ما درگیر ایجاد فرم خالی نیستیم. ما رویکرد عمدی به همه چیز داریم.
N. P.: اولین مرحله از هر یک از پروژه های ما تحقیقات علمی است. مقدار زیادی از داده ها ، گرافیک. طرح ها بعداً ظاهر می شوند.
S. P.: این تحقیق است که امکان ایجاد یک پروژه را به یک اختراع ، یک کشف امکان پذیر می کند.
N. P.: در ابتدا ، ما سعی می کنیم برای درمان یک پروژه جدید بدون احساسات ، خودمان را محدود کنیم. از آنجا که احساسات می تواند بافت را قطع کند ، از دیدن نوعی کیفیت فردی جلوگیری می کند. فقط در این صورت است که ما شروع به بازتاب ، واکنش و درک عاطفی اطلاعات جمع آوری شده می کنیم.
تجزیه و تحلیل مصرف کننده بالقوه و جمع آوری اطلاعات می تواند به مدت نامحدود ادامه یابد. از چه مقطعی شروع به طراحی می کنید؟
N. P.: ما در دفتر خود مدیریت نسبتاً سختی داریم و خودمان این کار را از هر لحاظ ممکن انجام می دهیم ، از جمله در بخش شخصی کار. سازمانی واضح و صلب از روند ، در درجه اول از نظر زمان بندی. من فکر می کنم این نقطه قوت دفتر ما است. و این به ما فرصت می دهد تا با آرامش کار را انجام دهیم. ابتدا با استفاده از علم و تحقیق ، سپس با واکنش به این علم ، با ایجاد مفهومی که کل انبوه اطلاعات جمع آوری شده را در نظر می گیرد.
S. P.: بله ، می توانید اطلاعات را بی وقفه جمع کنید. اما در برخی موارد ، این درک وجود دارد که کافی است و می توانید به کار با آن ادامه دهید.
G. T.: و البته ، ما شهود را از روند خارج نمی کنیم.
شهود چگونه در داستان پروژه می گنجد؟
G. T.: علم نیز شهودی است. کشف ها چگونه انجام می شود؟ هیچکس نمیداند. به همین ترتیب ، ما اطلاعات را جمع آوری می کنیم ، تأمل می کنیم ، و سپس برخی از افکار به وجود می آیند ، درک درستی از آنچه درست است و چه چیزی نادرست است. جستجوی خلاقانه آغاز می شود.
پس فرم برای شما چیست؟ چه اهمیتی دارد؟
S. P.: وقتی می فهمیم که فرم موجه است ، وقتی هم با عملکرد و مکان مطابقت دارد و هم با طیف وسیعی از عملکردها ، رضایت می گیریم.
N. P.: ما بحث در مورد فرم ، طرح یا مواد را جداگانه غیر حرفه ای می دانیم. وقتی سوار یک اتومبیل تسلا می شوید ، ممکن است ندانید که چگونه آن رانندگی می کند ، چه تعداد اختراع و پیشرفت علمی دارد ، چه کار عظیم الجثه ای از تعداد زیادی از افراد در آن است. اما شما از کمال این دستگاه لذت می برید ، این حس را دارید که محصولی با کیفیت در پیش دارید.
ما خود را نوعی خالق هنرهای بزرگ نمی دانیم که خط منحنی خاصی را ترسیم کرده اند - و همه باید بدوند تا آن را درک کنند. اصلا شبیه به آن نیست. ما فقط کار خود را با کیفیت بالا و بسیار خوب انجام می دهیم. همانطور که یک معلم خوب به بچه ها خوب یاد می دهد ، یک دکتر خوب هم با بیمارانش خیلی خوب رفتار می کند ، یک پستچی هم پست را خیلی خوب تحویل می دهد. کاری که ما انجام می دهیم معماری نام دارد. این همان کاری است که ما به خوبی انجام می دهیم ، تعداد زیادی عنصر و راه حل بسیار متفاوت را با هم ترکیب می کنیم تا یک فضای با کیفیت و بسیار جالب ایجاد کنیم. اما مهمترین چیز احساس ، روحیه افراد و در نتیجه سبک زندگی آنها است. ما در حال تولید زندگی هستیم.
مردم باید چه نوع خلقی داشته باشند؟
N. P.: ارزش های انسانی برای ما مهم است و ما می خواهیم مردم در نتیجه کار ما مهربان تر باشند ، بیش از اینکه به تخریب و درگیری بپردازند ، به چگونگی ایجاد و ایجاد فکر کنند. ما سعی می کنیم از برخی مقادیر بالا ، برخی از مفاهیم کاملاً انتزاعی استفاده کنیم ، اما در عین حال مهم هستند و می توانند از طریق راه حل های خاص طراحی منتقل شوند. با ترکیب دانش فن آوری و یک م highlyلفه کاملاً احساسی ، سعی می کنیم اطمینان حاصل کنیم که زندگی در ساختمانها و فضاهای ما هر ثانیه باعث خوشحالی مردم می شود. این خیلی مهمه.
S. P.: فرم پاسخ نهایی است. هر پروژه یک داستان چند وجهی و چند سطحی است که به س theال اولیه پاسخ می دهد و به تصویر کلی ساختمان می افزاید ، که در آن راه حل های یافت شده در هر سطح ، تا آخرین جزئیات توسعه یافته است. فرمول بندی درست این س questionال بسیار مهم است - این فقط به مطالعه ، تحقیق نیاز دارد.
معماری توسط Kleinewelt Architekten چیست؟ چه ویژگی هایی از آن را برجسته می کنید؟
G. T.: البته همه ما فردی هستیم اما هر یک از محصولات ما نتیجه کار یک تیم کل است. هر راه حلی که در تأسیسات ما دیده شود ، نتیجه بحث های متعدد و اختلافات داخلی است. ما همیشه مسابقات داخلی داریم ، برخی بندهای داخلی کوچک ، وقتی به معنای واقعی کلمه برای یک ساعت کل دفتر باز می شود ، و همه طرح هایی را می سازند ، و سپس ما می نشینیم و همه چیز را با هم بحث می کنیم ، بهترین راه حل ها را انتخاب می کنیم یا جهت حرکت رو به جلو را تعیین می کنیم…
N. P.: فردیت معماری ما توسط سه لایه تشکیل دهنده هر پروژه شکل می گیرد. لایه اول علم است. لایه دوم انعکاس ، احساسات ، نگرش ما است. و لایه سوم هم اکنون روی پروژه کار می کند. و این البته در هر راه حلی ، در هر نما ، در هر فضا ، در هر سازه ای که از دفتر ما بیرون می آید اثر می گذارد. به لطف این روش ، هر تصمیم موجه و فردی است.
S. P.: یک نگرش بزرگ داخلی ، نگرش داخلی ما ، کد داخلی که ما به آن تکیه می کنیم ، بدون توجه به هر چیزی ، تحمیل می شود. در نتیجه بحثهای مکرر شکل گرفته و اصول اساسی کار ما را پوشش می دهد. هر دو شکل دادن و کار با مواد. به عنوان مثال ، ما به طور قطع می دانیم که هرگز تقلید نخواهیم کرد ، پلاستیک را به عنوان سنگ یا چوب از بین نخواهیم برد. این را می توان صداقت مادی نامید.
آیا سوالی برای شما وجود دارد که یک زبان معماری اصیل پیدا کنید؟
G. T.: این مسئله در چارچوب هر پروژه حل شده و به وظیفه خاص بستگی دارد. به عنوان مثال ، اگر مکان یا عملکردی به نوعی عبارت روشن نیاز داشته باشد ، مطمئناً دریغ نخواهیم کرد.
N. P.: در هر یک از پروژه های ما ، سعی می کنیم هر از گاهی یک تکه پارچه پاره یا فرسوده را اصلاح کنیم ، تا این پارچه زنده بماند. در هر یک از پروژه های خود ، ما سعی می کنیم جهان را درست کنیم و هر بار که می خواهیم آچار یا پیچ گوشتی مناسب را پیدا کنیم ، به طوری که همه چیز در جواهرات جا بیفتد ، تا نخ به هیچ وجه شکسته نشود. اما وقتی می فهمیم که هیچ چیز قابل ترمیم نیست و فقط می توان چیز جدیدی خلق کرد ، به دنبال آن می رویم و با ایجاد آگاهی کامل از میزان مسئولیتی که به خود تحمیل می کنیم ، قطعه ای از جهان را دوباره ایجاد می کنیم. و اگر ما متعهد به ساختن نوعی جهان هستیم ، مطمئن باشید که بسیار خوب خواهد بود.
