زمان رسیدگی به موضوع حفاظت از اشیا main اصلی المپیک 1980 - آثار معماری آینده دهه هفتاد فرا رسیده است.
امروز چندین دلیل خوب برای تمرکز بیشتر در مکانهای بازیهای المپیک مسکو وجود دارد. بازسازی تمام عیار تجربیات معماری و ساختمانی در ساخت تأسیسات المپیک برای درک همه جانبه بودن شکل گیری یک تصویر واقعه جامع از آن سالها و تنوع انگیزه هایی که ارزش تاریخی و فرهنگی آنها را تعیین و آشکار می کند ، ضروری است.
در سال های منتهی به بازی های المپیک مسکو و در طول روزهای بازی ، مطالب زیادی درباره مکان های المپیک نوشته می شد و دائما بر هدف آینده آنها تأکید می شد. مردم شهر راضی بودند که در آینده ، پس از پایان بازی -80 ، این اشیا should باید کاملاً متعلق به شهر باشند ، نه به اندازه بناهای تاریخی یک واقعه تاریخی ، بلکه برای شرکت در تمامیت "نشاط" خود در زندگی روزمره پایتخت. به نظر می رسد مدت زمان زیادی است که می توان در مورد بازی های المپیک XXII در زمان گذشته نوشت - یک دلیل مشخص برای ساخت امکانات المپیک در مسکو به یک واقعیت تاریخ تبدیل شده است. این نقش آنها ، مهم نیست که چگونه با آن رفتار می کنند ، اثر خود را در کل دوره بعدی زندگی آنها در شهر برجای گذاشت. دلیلی وجود دارد که از اشیای المپیک دقیقاً به عنوان بناهای یادبود - یادگارهای زمان خود صحبت کنیم ، زیرا آنها نه تنها دقیقاً به یک دوره زمانی خاص گره خورده اند ، بلکه کاملاً مشخصه آن هستند. عملکرد المپیکی این ساختارها از بین نمی رود ، اما محتوای جدیدی پیدا می کند که به آنها اجازه می دهد به عنوان اشیای دانش تاریخی کامل رفتار شوند.
طبق قانون موجود در کشور ما برای حفظ میراث تاریخی و فرهنگی ، 40 سالگی عصری است که فرصتی را برای تعیین برخی ساختارهای خاص برای حفاظت از کشور به عنوان یادگارهای زمان خود فراهم می کند. تأسیسات المپیک همیشه و در همه جا از این وضعیت برخوردار می شوند ، زیرا به طور طبیعی حداکثر گرایش مدرن بودن خود را ارائه می دهند. توجه به این نکته مهم است که تفسیر مفهوم "مدرنیته" برای نویسندگان مفهوم پروژه از اهمیت بیشتری برخوردار بود و اینکه چقدر زنده بود و پس از دهه ها توانست اهمیت خود را کاملاً حفظ کند ، گواه کامل آن است مقدار.
مجموعه ورزشی المپیک در Prospekt Mira
M. V. Posokhin ، B. I. Thor، L. S. Aranauskas، R. I. Semerdzhiev، Yu. P. Lvovsky، Yu. V. Ratskevich و دیگران
بزرگترین در اروپا ، همانطور که دهه 1970 برای امکانات المپیک مسکو لازم بود ، ساخت مجموعه ورزشی در Prospekt Mira در سال 1977 شروع شد. تمام تصمیمات اصلی: مفهومی و طراحی (به استثنای تصمیمات اقتصادی ، سیاسی و تصویری) - در این زمان اتخاذ شده است. در سالهای قبل از ساخت ، ویژگیهای کلیدی این مجموعه با تعیین پیش فرمول موضوع حفاظت از آن به عنوان یک بنای تاریخی معماری از تاریخ و فرهنگ - یکی از اشیا land برجسته المپیک مسکو - تعیین شد.
در وهله اول هنگام تشکیل مجتمع المپیک در Prospekt Mira به چه مواردی توجه داشتید؟
مکان یک مجموعه بزرگ ورزشی بین Prospekt Mira و Severny Luch مدتها قبل از بازیهای المپیک برنامه ریزی شده بود. در اواخر دهه 60 ، جستجوها برای فرم معماری آن و "فرمول" چند منظوره بودن آن به عنوان یک شی بزرگ و چند منظوره انجام می شد. به بیان دقیق ، برنامه ریزی دقیق این منطقه بزرگ شهری مرحله دیگری در اجرای مفهوم برنامه کلی برای بازسازی مسکو در سال 1935 بود.دادن موقعیت المپیک به شی object آینده به مفهوم مجموعه ورزشی که از حداکثر گرایی برخوردار است ، افزود ، که اگرچه بر خاص بودن این رویداد تأکید داشت ، با این وجود این امکان را برای شی allowed فراهم کرد تا فرصتی تمام عیار برای شرکت در زندگی روزمره شهر داشته باشد. بعد از المپیک
"قاعده انحصار" که به طور کلی درک می شود ، همچنین به کاخ ورزشهای المپیک و همچنین عملا به تمام امکانات ساخته شده برای المپیک اختصاص داده شده است. قرار بود برای زمان خودش به بزرگترین سالن جهانی سرپوشیده تبدیل شود. بسته به رویداد تماشایی که در یک زمان یا زمان دیگر برگزار می شود ، برای 35 تا 45 هزار تماشاگر طراحی شده است.
تطبیق پذیری مجموعه جهانی در تمام مراحل درک وظیفه قبل از پروژه با دقت متفاوت بود. آکورد برنامه ریزی شهری مجتمع المپیک دو بزرگراه خروجی (که یکی از آنها خیابان المپیک شد) را بین خود ، در نزدیکی دو ایستگاه مترو در Prospekt Mira ایجاد کرده است.
ایده مکان یابی استخر و سالن جهانی روی یک سبک معمولی معمولاً کاملاً بر روی مفهوم قابلیت انعطاف پذیری فشرده عمل می کند. همین منطق با ایده ساخت پرده صوتی متحرک ایجاد شده است ، که به شما امکان تقسیم سالن به دو و همزمان برگزاری رویدادهای مختلف (و نه فقط ورزش) در نیمه مخالف سالن را می دهد.
شکل ظاهری هتل المپیک و استفاده ماهرانه و کاربردی از اختلاف ارتفاع قابل توجه در محل ساخت ، دامنه قابلیت های عملکردی مجموعه جهانی المپیک را گسترش داد. یکی از نویسندگان برجسته این ساخت و ساز ، B. I. ثور ، در جریان مسابقه آواز یوروویژن در مجتمع المپیک 2009 ، صادقانه راضی بود که 30 سال پس از ساخت کاخ ورزشهای المپیک ، سالن کاخ ورزشهای المپیک منسوخ نشده و نیازی به "نوسازی" نیست. معلوم شد که برای آوردن تجهیزات کنسرت و "کشیدن" نما با آگهی های تبلیغاتی کافی است ، که به "المپیک" احساس تعطیلات جدید می دهد.
البته توجه و توجه زیادی به طراحی و فناوری پوشش بدون پشتوانه Olimpiyskiy با دهانه بزرگ داده شد. این می تواند یک موفقیت تلقی شود که ما در پیشنهاد آزمایشگاه سازه های فلزی TsNIISK ، یا به عبارت دقیق تر ، ایده نویسنده و توسعه بلند مدت آن توسط دکتر دکتر علوم فنی متوقف شدیم. در و. تروفیمووا طبق ایده وی ، فن آوری ورق نازک فلزی نورد با ضخامت 4 میلی متر ، عرض تا 6 متر و طول مورد نیاز طراحان توسعه یافته است. مطابق با مقیاس "المپیک" و جاه طلبی های حرفه ای توسعه پیشگام ، محافظت شده توسط اولویت نویسنده ، رول های فلزی TsNIISK تبدیل به یک روش جهانی برای پوشش تقریبا تمام امکانات بزرگ المپیک ، بدون در نظر گرفتن شکل برنامه آنها: مجموعه ورزشی مستطیل شکل در Izmailovo یا یک پیست دوچرخه سواری در Krylatskoye ، ساخته شده در صفحه بیضی شکل.
پیست دوچرخه سواری در Krylatskoye
N. I. Voronina ، A. G. Ospennikov ، V. V. Khandzhi ، Yu. S. Rodnichenko و دیگران
پیست دوچرخه سواری در Krylatskoye شاید به یادماندنی ترین سازه ای باشد که زمان آن همزمان با بازی های المپیک 1980 در مسکو است. علاوه بر "قاعده عمومی پذیرفته شده" برای اشیا unique منحصر به فرد در آن زمان - بزرگترین در اروپا یا بهتر - در جهان (در مسیر دوچرخه سواری مسکو "پیست سوارکاری" 333.33 متر است به جای 250 متر تصویب شده قبل و بعد) ، مسیر دوچرخه سواری صرف نظر از اندازه آنها دارای تعدادی مزیت واقعی بود. در مسیر دوچرخه سواری ، اهمیت بسیاری در مقیاس مختلف وجود دارد ، اما در عین حال نوآوری های سازنده غیر قابل انکار نیز اجرا می شود. اساساً این افراد بودند که ساختار مورفولوژیکی شکل معماری ساختمان را ارائه می دادند ، آشکارا برای کمال راه حل های معماری و مهندسی آن تلاش می کردند و حداکثر راحتی را برای عملکرد بسیار خاص - دوچرخه سواری در مسیر و 6000 تماشاگر - ایجاد می کردند. شرکت کنندگان مشترک این "اقدام".
نویسندگان مسیر دوچرخه سواری موفق به حفظ و "ترجمه" به زبان مدرنیته خود روند شکل گیری معماری مربوط به دهه 1920 می شوند. کار دقیق با کارکرد و مواد به نویسندگان این امکان را می داد که وظیفه طراحی را به عنوان مجسمه ای از فرم معماری (و همچنین مجسمه سازی) درک کنند. تنها شرطی که محاسبات ریاضی دقیقاً اجرا شده به ابزار اصلی "مدل سازی" هنری تبدیل شده است. فرم معماری مسیر دوچرخه سواری یکی از معدود نمونه هایی است که در اواخر دهه 1970 تا 1980 در کشور ما از تداوم روش شناسی شکل گیری ، تجمع تکاملی آن در طول قرن گذشته ، تا به امروز وجود دارد. ظهور ، یا بهتر بگوییم گسترش فن آوری های دیجیتال ، بدون شک این روند را غنی می کند ، آن را توسعه می دهد. اما لازم است که همزمان به خاطر بسپاریم: مطابق محاسبات و مفهوم V. V طراحی و تنظیم شده است. "بوم" پیست دوچرخه سواری مسکو ساخته شده از میله های کاج کوهی را نزدیک به چهل سال پیش آویزان کنید ، امکان ثبت رکوردهای جهانی در دوچرخه سواری تا امروز فراهم شده است. و در انتخاب مواد برای بوم کار ، یک تمایل متقاعد کننده معنادار برای ایجاد سنت حرفه ای شخصی و غیر قرض گرفته شده ، نیز خود را در واقعیت های داخلی نشان داد. نویسندگان پیست دوچرخه سواری در Krylatskoye بدون شک از رکورد جهانی Z. Tyumentseva در سال 1957 در مسابقه 100 کیلومتر در مسیر دوچرخه Irkutsk ، ساخته شده در سال 1934 از مواد ساختمانی محلی - لارچ اطلاع داشتند.
قوس های شیب دار مسیر دوچرخه ، ایجاد یک شبح با دقت ردیابی از پر کردن عملکرد فضای داخلی ، توسط غشای نواری "رول" پیشنهاد شده توسط V. I. تروفیموف برای پوشش امکانات المپیک.
مرکز مطبوعاتی اصلی المپیک در بلوار زوبوفسکی
I. M. Vinogradsky و دیگران
مرکز مطبوعاتی همچنین ادعا کرد ، طبق مفهوم پیش از پروژه ، منحصر به فرد می شود ، تقریباً اولین در جهان ، یعنی یک مرکز بی سابقه برای المپیک در حال ساخت است. علاوه بر این ، ایجاد شغل برای 3500 روزنامه نگار معتبر ضروری بود. پس از المپیک ، مرکز مطبوعات قرار بود به یک خبرگزاری بزرگ تبدیل شود ، اتحادیه روزنامه نگاران را به اینجا منتقل کند و در صورت امکان ، سازمان های تخصصی دیگری را مستقر کند.
مرکز مطبوعاتی از نزدیک در مجاورت یکی از برجسته ترین بناهای معماری مسکو قرار دارد - انبارهای پیشین معمار V. P. استاسوف همچنین استفاده از این مثال برای پی بردن به اینکه چگونه در اواخر دهه 1970 رویکرد طراحی یک شی جدید برای شهر در محیط تاریخی ، یا در مجاورت یک بنای تاریخی منحصر به فرد درک شده ، جالب توجه است. انبارهای تأمین کننده اساساً به نمونه اولیه ای برای طراحی مرکز مطبوعات تبدیل شده اند. یکی از دلایلی که "زیرمجموعه" چنین رویکردی در طراحی را شکل می داد ، در این مورد می تواند این واقعیت باشد که برای سالهای زیادی یک گاراژ اتومبیل در انبارهای Provision واقع شده بود و دسترسی به قلمرو آن برای اهالی شهر بسته شده بود.
هدف این مرکز مطبوعاتی نشان دادن باز بودن "موجودیت" خود نه تنها در محتوای فعالیتهای خود ، بلکه در سازماندهی ساختار شهری بود. این شهر ، همانطور که بود ، وارد فضای مرکز مطبوعاتی شد و از آن - عمیق تر در بناهای تاریخی ، سنتی که در شهر ، به ویژه در Tverskaya (خیابان گورکی آن زمان) گسترش یافته بود ، سنت عبور مردم از طریق کوچه های مسکو قدیمی از طریق طاق های جلوی بزرگ ساختمان در امتداد خطوط قرمز … زمان در غیر این صورت مقرر کرد. انبارهای تهیه شده به موزه مسکو تبدیل شده اند و در دسترس شهروندان است. از طرف دیگر ، خبرگزاری به یک "جزیره" بسته در ساختار شهر تبدیل شده است.
سالن ورزشی جهانی "Druzhba" در لوژنیکی
Yu. V. بولشاکوف و دیگران
مجموعه ورزشی سوارکاری "بیتسا"
L. K. Dyubeck ، A. G. Shapiro ، A. R. Kegler ، Yu. P. Ivanov و دیگران
دهکده المپیک
E. N. Stamo ، A. B. Samsonov ، O. G. Kredrenovsky و دیگران
صحبت در مورد مکانهای المپیک در حال حاضر ، مدتها قبل از تاریخ قانونی تعیین شده برای احتمال دستیابی به آنها به عنوان یک بنای یادبود ، به نظر بسیار مناسب است. مناسب است که "دهکده المپیک مسکو" در دهه 1980 را به دنباله معنی دار اجرای ایده پیچیدگی با روش های صنعتی ساخت در حال ساخت ، شروع با مناطق مسکونی دهه های 1920 و 1930 ، تا جدید و بسیار متفاوت ، بر اساس امکانات واقعی روزهای ما ، تشکیلات مسکونی در Khodynka ، در Kurkino ، و غیره. لازم به یادآوری است که چریوموشکی وقت نداشت که تحت حمایت دولت قرار گیرد. دانش مربوط به تصویر یکی از اولین مناطق مسکونی نسل اول صنایع انبوه در ساخت کارخانه ، که در اواخر دهه 50 - اوایل دهه 60 اجرا شد ، باقی ماند ، افسوس ، کتاب و در استعاره نام خود و گسترش کل آن در سراسر جهان باقی مانده است شهرهای کشور به عنوان یک اسم مشترک ، که مدتهاست آموزنده شده است.
توجه به این واقعیت مناسب است که مناطق مسکونی در شهرهای "خارجی" اکنون ، به ویژه قطر سبز آب در مینسک ، مناطق مسکونی ویلنیوس ، تالین و … دارای ارزش تاریخی و فرهنگی هستند. مفاهیم و اجرای آن در شکل گیری پروژه مفهوم دهکده المپیک -80 و بهبود قلمرو آن نقش داشته است ، که تا به امروز کاملاً شایسته به نظر می رسد.
درک ارزش تاریخی دهکده المپیک باعث حفظ یکپارچگی ترکیب سه بعدی دهکده می شود که تقریباً در شکل اصلی خود تا امروز زنده مانده است ، با چشم اندازهای باز (هنوز کاملاً ساخته نشده) ، زوایا ، پانوراما ها ، نماها از مناطق همسایه که از نظر مفهومی برای شکل گیری تصویر مهم هستند. آنها مشخصات جهانی زمان خود را توصیف می کنند ، از جمله در سازمان فضا ، کمتر از عناصر بتونی مسلح کاتالوگ که مجتمع های مسکونی دهکده المپیک از آنها ساخته شده است.
دهکده المپیک در مسکو ، با زندگی روزمره طبیعی موجودیت خود به عنوان یکی از مناطق مسکونی شهر ، احتمالاً مثال خوبی برای گسترده ترین گفتگو در مورد چگونگی مشخص کردن اشیا المپیک 1980 به طور کامل سطح و وضعیت معماری و ساخت و ساز است تجارت در مسکو در پایان دهه 70. x سال. در عین حال ، یک جنبه دیگر نیز وجود دارد که هنگام صحبت در مورد دهکده المپیک به عنوان یک بنای یادبود بالقوه میراث تاریخی و فرهنگی زمان خود ، یکی از مکانهای دیدنی ، بسیار مهم است. آن چنان سریع ساخته شد که مفهوم نهایی ، که خود را در طرح جا داده بود ، زمان تحول در زمان را نداشت ، همانطور که اغلب در بسیاری از پروژه های مناطق تازه ایجاد شده ، از جمله تجربی ، مسکو اتفاق می افتاد. با مقایسه عکس ها از یک مدل و عکس های طبیعت (از یک نقطه به اندازه کافی بالا - به عنوان مثال از یک هلی کوپتر) ، آسان است که آنها را اشتباه بگیرید ، آنها بسیار یکسان هستند ، و این بسیار مهم است هنگام صحبت در مورد چگونگی واقعی دهکده المپیک دلیل برای مشخص کردن افرادی که توسط حرفه معماری به دست می آیند با فرصت های زمانی خود برای ایجاد یک فضای کامل شهری.
برای پروژه های آزمایشی ، مدت طولانی اجرای آنها در ماهیت خود مضر است. در این راستا ، دهکده المپیک را می توان در نظر گرفت ، گرچه اعلام نشده است ، اما ، با این وجود ، یکی از آزمایشات کامل در ارتباط با رویکرد یکپارچه برای طراحی و ساخت. در این حالت ، پیچیدگی نه تنها به هم پیوستن همزمان ابزارها و تلاشهای حرفه ای و اقتصادی ، بلکه به ایجاد همزمان ساختمانهای مسکونی و ساختمانهای عمومی نیز مربوط می شود. و درست تر این است که بگوییم: در درک (توسط مشتری و مجریان) عدم حل شدن همه اجزای لازم برای عملکرد کامل یک قطعه نسبتاً بزرگ و مستقل از شهر.
امروز هر دلیلی برای اعتراض وجود دارد: چه چیزی در این مورد تعجب آور است؟ به هر حال ، آنها برای المپیک در حال ساخت بودند - تا تاریخ ، که نه قابل جابجایی است و نه "به موقع طلاق".وضعیت استثنایی است و با هیچ منطقه ساختمانی تجربی قابل مقایسه نیست. درست است. اما این انحصار ، محتوای آزمایشی نیز دارد. منحصر به فرد بودن اوضاع ، تدوین یک کار کاملاً جدید و به روش خاص خود را برای آن سالها "برانگیخت": درک حرفه ای ایده های پیچیدگی و یکپارچگی یک منطقه مسکونی مستقل موجود باید در کوتاهترین زمان ممکن تحقق یابد. زمان و با وسایلی که در دسترس بود. این امر از شرکت کنندگان در طراحی و ساخت نه تنها بسیج و تمرکز تلاشهای سازمانی و اقتصادی بلکه تجربه و مهارت حرفه ای نیز لازم است. بدیهی است که وضعیتی که به دلایل قابل فهم در هنگام ساخت دهکده المپیک ایجاد شد بسیار مطلوب بود. اما نگرانی تیم نویسندگان استودیوی معماری ، جایی که پروژه دهکده المپیک در آنجا ایجاد شد و سرنوشت پروژه های بعدی آنها - محله Ramenki و Nikulino ، که افسوس ، قرار نبود در زمان ، نیز قابل درک است. این "تجمع" در زمان ، در ابتدا به مدت طولانی پیش بینی نشده است.
E. N. استامو - رهبر و بدون شک رهبر خلاق گروه نویسندگان این وضعیت را به عنوان یک درام شخصی و درون خانوادگی تجربه کردند. پدر وی ، مهندس N. L. استامو ، در دهه بیست ، یکی از سازمان دهندگان اصلی ساخت و ساز مسکن صنعتی گسترده در کشور بود ، اولین مدیر INORS - یک موسسه طراحی شده برای ایجاد پایه های علمی و روش شناختی برای شکل گیری شرایط تولید لازم برای اجرای این ایده در شرایط پیشنهادی زمان خود. به گفته سازندگان استراتژی ساخت مسکن انبوه ، اصلی ترین دلیل این امر کمبود بودجه نبوده است ، بلکه فاجعه بار (طبق گفته NL Stamo) نبود متخصص واجد شرایط در ساخت واقعی است ، و آن را از یک برنامه ریزی جدی محروم می کند چشم انداز قابل مشاهده
برای E. N. Stamo 50 سال بعد ، طراحی دهکده المپیک همچنین تأیید نظم و سودمندی زندگی در زمان مفهوم ساخت مسکن انبوه است که با تلاش INORS از بسیاری جهات ارائه شده است. استامو ایجاد دهکده المپیک را به عنوان یک اصل خلاق از آن دسته از اشیایی که تا آن زمان قبلاً در عمل توسعه مسکو معرفی شده بودند ، ارتقا داد. به اعتقاد راسخ وی ، این باید آزمایش منحصر به فرد دهکده المپیک باشد. در صورت تمایل ، با تحقق "اراده سیاسی" ، می توانید "همه کارها را یک باره" انجام دهید ، و کیفیت عملیاتی بالای مجتمع مسکونی را بدست آورید. درام این است که در پایان دهه هفتاد تنها با آمادگی برای المپیک می توان این امکانات را جمع کرد. مشکل توسعه پیچیده در موقعیت های دیگر بعد از بازی های سال 80 - سالها - همچنان حادترین بود.
براساس مفهوم طراحی ، دهکده المپیک در دوره پس از المپیک قرار بود به یکی از بزرگترین (14.5 هزار نفر) مناطق مسکونی در جنوب غربی تبدیل شود ، که از نظر ارگانیک در منطق اجرای طرح جامع توسعه قرار دارد. مسکو این امر همچنین تا حد زیادی برنامه ریزی شهری و راه حل ترکیبی آن و مجموعه نوع شناسی اشیا under در دست ساخت را توضیح داد: ساختمانهای مسکونی - طبق کاتالوگ واحد مسکو ، ساختمان مدارس و مهد کودک ها - همچنین طبق پروژه های قابل تشخیص برای مسکو. در طول روزهای بازی ها ، آنها به عنوان انبار و سایر نیازها مورد استفاده قرار می گرفتند و سپس پس از تعمیرات جزئی ، عمدتا لوازم آرایشی ، برای اهداف مورد استفاده خود استفاده می شدند. همزمان همه چیز در مورد همه اینها نوشته شده است. و این واقعیت که دهکده المپیک در آینده ، پس از بازی ها ، قرار بود به عنوان یکی از مناطق کوچک (و از این نظر معمولی) در جنوب غربی مستقر شود ، به عنوان یکی از مهمترین پیش نیازهای پیچیدگی و یکپارچگی مفهوم طراحی ، و ضمانت عملی "برنامه ریزی شده" موفقیت … در کل ، همه فرضیات موجه بوده و انتظارات بی صبرانه مهاجران جدید را ناامید نمی کند.و با این حال ، این واقعیت که دهکده المپیک پس از بازی های المپیک به یک منطقه مسکونی "عادی" در جنوب غربی پایتخت تبدیل شد ، تنها ابتدایی ترین ویژگی آن است.
صحبت در مورد مکان واقعی دهکده المپیک نه در فضای جغرافیایی بلکه در فضای معنایی شهر ، از بسیاری جهات به درک و ارزیابی الگوهای فضایی ساخت آن برمی گردد: چگونه فردی می تواند یک منطقه مسکونی ایجاد شده بر اساس به فهرست ساخت مسکن صنعتی در نیمه دوم - اواخر دهه 1970؟
اولین چیزی که وقتی در سالهای اول پس از بازی ها خود را در دهکده المپیک می بینید توجه شما را جلب می کند قدم زدن در اطراف آن است. آنها فقط قدم می زنند ، گویی كه در جنگل یا در امتداد بلوار ساحلی قدم می زنند ، به آرامی ، در مقابل دوستانشان سر تعظیم فرود می آورند ، و به منظره های طبیعت و چشم اندازهای شهر نگاه می كنند كه سخاوتمندانه از اینجا و از زاویه های مداوم تغییر می كنند. چنین مشخصه ای که تا به امروز کمتر دیده می شود ، می تواند تا حدی به عنوان یک معیار کاملاً صحیح برای کیفیت محیط شهری عمل کند. به هر حال ، این دقیقاً همان چیزی است که امروز آنها برای آن تلاش می کنند - به مردم شهر این امکان را بدهند که در فضای شهری احساس راحتی کنند. در اواخر دهه 70 ، قبل از هر چیز ، در هنگام بازسازی مرکز شهر و مناطق حفاظت شده آن ، از این شرایط بسیار قدردانی شد. یک خیابان عابر پیاده (چه از مسیر قدیمی آربات یا Stoleshnikov در مسکو) ، قاعدتاً با ایده یک خیابان سنتی و در نتیجه با یک شهر تاریخی مرتبط بود.
در دهکده المپیک ، فضای عابر پیاده در یک منطقه تازه طراحی شده و از ابتدا ایجاد شده است. در امتداد یکی از مهمترین بزرگراههای شعاعی (عزیمت) شهر - Michurinsky Prospect قرار دارد. در این سایت ، طراحان با ترکیب الزامات و قوانین سختگیرانه IOC و وظایف قرار دادن مناطق مسکونی جدید جدید طبق برنامه کلی مسکو ، متوقف شدند. این دوگانگی شرایط اولیه طراحی ، طبیعتاً مشکلات اضافی ایجاد می کند ، زیرا الزامات المپیک و وظایف طراحی برنامه ریزی شهری همیشه با هم منطبق نیستند. غالباً آنها هر بار با یافتن راه حلهای غیراستاندارد دچار تناقضی می شدند که باید در روند طراحی برطرف می شد.
یک محیط طبیعی بسیار مطلوب در انتخاب نهایی یک سایت برای ساخت نقش مهمی ایفا می کند: جنگل ، دره ها ، منظره ، از نظر احساس شهری ، فضاهای باز. دهکده المپیک در مساحت 83 هکتار واقع شده است - در امتداد میچورینسکی پروسپکت برای یک کیلومتر امتداد یافته است. این تصمیم نتیجه جمع شدن الزامات IOC و Master Plan است. برای دو هفته المپیک ، ترکیب پیشنهادی امکان تفکیک مناطق عملکردی دهکده و از نظر برنامه ریزی شهری برای اجرای موفقیت آمیز ایده های امیدوار کننده برای توسعه جنوب غربی ، یکی از اجزای مرکز ستاره ای شکل پایتخت ، که به طور فعالانه در این راستا در امتداد محور ورزشگاه کرملین-مرکزی ساخته شده است. - دانشگاه دولتی مسکو.
* * *
بازسازی دقیق درک از امکانات المپیک و ، اول از همه ، دهکده المپیک در دو هفته از بازی ها و مدت ها بعد از آنها ، تا زمانی که لایه های جدید شروع به دخالت در توسعه آن کنند ، به ما امکان می دهد تا به طور کامل تر ایده و مفهوم طراحی نویسنده از شیئی که غیر قابل انکار ادعا می کند به یک بنای تاریخی و فرهنگ زمان خود تبدیل شده است. به همین دلیل مرحله طراحی ساختار آینده ، هنگامی که محتوای واقعی ایده خلاق شکل می گیرد ، یکی از مهمترین دوره های زندگی نامه وی است ، و همچنین باید در دوره 40 ساله گنجانده شود ، که زمان را تعیین می کند دستیابی به حق درخواست ثبت نام در ثبت احوال حفاظت از میراث فرهنگی.
