رقابت برای طراحی غرفه MKA
جلسه شورای معماری با اهدای جایزه به برندگان مسابقه معماران جوان برای توسعه مفهوم غرفه Moskomarkhitektura آغاز شد. در تاریخ 30 مارس ، بسیاری از جوانان به همین مناسبت در سالن بزرگ ICA گرد هم آمدند. مدارک شش نامزد نهایی را شخصاً معمار ارشد مسکو ، سرگئی کوزنتسف ارائه داد. جایزه اصلی و حق اجرای پروژه آنها به میخائیل بیلین و دانیل نیکیشین ، بنیانگذاران Citizenstudio تعلق گرفت. آنها مفهومی به نام "شکل خلاقیت" را ارائه دادند که ماهیت آن تقسیم موضوعی غرفه به چهار قسمت است - هر کدام با طراحی منحصر به فرد خود.
مجموعه هتل با آپارتمان در Ostozhenka
پروژه مجموعه هتل که توسط شرکت های "دیمیتری پسنیچنیکوف و شرکا" ، "فین پروکت" و "کارخانه معماری معاصر" توسعه یافته است ، شامل بازسازی و بازسازی دو ساختمان در تقاطع خیابان های اوستوزنکا و پریچیستنکا - خانه های شماره 6 و شماره 4 طبق برنامه ریزی شده که طبقه اول تقریباً کاملاً تخریب می شود و فقط یک نمای خیابان سه طبقه در آن حفظ می شود که در بالای آن سه طبقه دیگر با اندکی فرورفتگی ساخته خواهد شد. خانه دوم ، مطابق با مقررات فعلی ، باید حفظ شود و نماها و ابعاد بدون تغییر باقی بماند.
بزرگترین ساختمان در زمین در دست ساخت خانه شماره 6 است که ارتفاع آن به 22 متر می رسد. نویسندگان پیشنهاد می کنند نمای آن را با شکوه بسیار عالی حل کنند. توجه خاصی به نمای رو به حیاط داده شده است: پنجره های خلیج و تزئینات غنی در اینجا ظاهر می شود. نویسندگان این موضوع را با تمایل به ارائه منظره از کنار ایستگاه مترو Kropotkinskaya توضیح می دهند ، جایی که خانه به وضوح قابل مشاهده است. در مورد خانه شماره 4 ، این ساختمان تنها از سمت استوزنکا ظاهر تاریخی خود را حفظ خواهد کرد. نمای حیاط نیز در حال بازسازی است و به گفته نویسندگان ، ویژگی های "رسا تر" به دست می آورد. این پروژه همچنین قسمت زیرزمینی را تحت تأثیر قرار می دهد - کل فضای زیر ساختمانها و حیاط برای پارکینگ استفاده می شود. حیاط ، محوطه و سبز ، قرار است بسته باشد ، دسترسی به آن فقط برای مهمانان و ساکنان مجموعه مجاز است. تراسهایی برای اهالی شهر در نظر گرفته شده است که بر روی دیوار حائل موجود احداث شده اند. به گفته طراحان ، روی آنها می توانید کافه های تابستانی ترتیب دهید.
علاوه بر این ، نویسندگان ابتکار عمل را به دست گرفتند و پیشنهادی اضافی برای تعمیر اتاق های سرخ ، که در مجاورت محل ساخت است ، تهیه کردند. آنها پیشنهاد دادند که پسوند بعدی برچیده شود ، نمای تاریخی ساختمان به سمت میدان باز شود و قنداق را بازسازی و مرتب کنید ، که در هنگام ساخت مترو قطع شد و به یک خیابان فرعی تبدیل شد.
اوگنیا مورینتس ، پس از گوش دادن به سخنران ، برای اعضای شورا توضیح داد که این پروژه با GPZU مغایرت دارد. به طور خاص ، بدون تجاوز از علائم ارتفاع مجاز ، طراحان از مرز حیاط ساختمان شماره 6 بسیار فراتر رفتند.
اما علاوه بر این ، اعضای شورا س questionsالات زیادی در مورد این پروژه داشتند. ایده اضافه کردن یک خانه جمع و جور سه طبقه ، که در نهایت فقط یک دیوار زنده می ماند ، و تصمیم برای بازسازی نمای حیاط خانه شماره 4 ، به همان اندازه منفی بود. الکسی یملیانوف ، رئیس بخش میراث فرهنگی ، که در جلسه حضور داشت ، توضیح داد که این کار توسط قانون انجام نمی شود. "خانه 4 ، اگرچه در نگاه اول غیر توصیف شده به نظر می رسد و سالهاست با تور پوشانده شده است ، اما با این حال ، یکی از قدیمی ترین خانه ها در اوستوزنکا است. در این مورد ، Emelyanov نتیجه گیری کرد: در این مورد ، تخیلات با موضوع "تزئین" آن غیرقابل تحقق است: طبق مقررات ، تمام نماها باید حفظ شوند. " وی همچنین تلاشهای غیرقابل قبول را به نوعی بازسازی اتاقهای سرخ خواند ، زیرا این یک بنای معماری قرن 17 است. Emelyanov به همان سختی درباره خانه شماره 6 صحبت کرد.وی در درستی تلاش طراحان برای "تقلید از معماری قدیمی" شک کرد. به گفته رئیس بخش ، این بهترین راه حل نیست: خانه ضعیف در متن قرار گرفته است و از نظر اوستوژنکا و ولخونکا بد به نظر می رسد.
الكساندر كودریاوتسف با همكار خود كاملا موافقت كرد. به نظر وی ، برخورد با چنین مکانی نمادین برای مسکو از این طریق جرم است. این پروژه ، از نظر طبیعی ، برجستگی و ویژگی های توسعه را در نظر نمی گیرد ، جایی که ساختمان های بزرگ و بلند در انتهای خیابان و در منطقه سایت در نظر گرفته شده بودند ، برعکس ، همیشه یک ساختار "متخلخل" کم ارتفاع با وقفه ها و شکاف هایی وجود داشت. اکنون ، طبق گفته کودریاوتسف ، حجم 6 طبقه جدید در حال تبدیل شدن به پرده ای بزرگ است که خیابان را مسدود کرده است.
سرگئی چوبان نیز این ایده را مطرح کرد. او متقاعد شده است که این مکانی برای شکل گیری کل منطقه ، ظریف و مهم است ، اما نویسندگان آن را به روشی فوق العاده عجیب حل می کنند. وی ایده ساخت خانه ای با همان ارتفاع همسایه را یک اشتباه خواند: این باعث مقیاس خیابان می شود. چوبان مطمئن است که کل ساختمان به عنوان یک کل ، از جمله طراحی فاخر نما ، در ساختار Ostozhenka بیگانه به نظر می رسد. او همچنین ایده تبدیل نمای حیاط به اصلی را دوست نداشت: این ساختمان از سمت وولخونکا به وضوح قابل مشاهده است و از اهمیت زیادی برای شهر برخوردار است ، اما این دلیل نمی شود که آن را به کیک تولد تبدیل کنید. به گفته چوبان ، در اینجا تعداد متغیر طبقه متغیر مدرن در اینجا سودمندتر به نظر می رسد. آندری گنزدیلوف نیز از سبک معماری انتقاد کرد و وی پیشنهاد کرد که در تلاش برای رقابت با معماران دوبوفسکی و ککوشف که ساختمانهای آنها از نظر استوژنکا موقعیتی پیشرو را دارند ، طراحان کاملاً از دست می روند. از نظر او صادقانه تر و درست تر است که به سبک مدرن تری برویم.
سخنان جدی در مورد تشکیل حیاط بسته اعلام شد. سرگئی کوزنتسوف به نویسندگان اشاره کرد که شورا همیشه علیه چنین تصمیماتی صحبت می کند. ساخت و سازهای جدید باید تأثیر مثبتی بر کیفیت محیط شهری داشته باشد و نه برعکس. در اینجا ، بخشی از قلمرو قابل توجه برای شهر در حال بهبود است ، اما در عین حال عمومی نیست و تراس های بالای دیوار حائل مردم شهر را گمراه می کنند ، زیرا آنها به هیچ کجا منتهی نمی شوند. آندری گنزدیلوف این تصمیم را با مداخله مقایسه کرد. مردم باید بتوانند آزادانه به Prechistenka رد شوند و به ساختمانهای واقع در قلمرو دسترسی داشته باشند ، در غیر این صورت تصرف قلمرو مشخص می شود. گنزدیلوف متقاعد شده است که نویسندگان باید چنین آزادی هایی را متوقف کنند. محوطه حیاط همچنین باعث سرگردانی سرگی توچوبان ، که پیشنهاد ایجاد یک فضای شهری انسانی باز و قابل دسترسی برای مردم را ایجاد کرده است.
رستم رحمتولین ، هماهنگ کننده "Arkhnadzor" ، نیز اظهارات خود را ارائه داد. وی گفت که Arkhnadzor از سال 2009 سایت تحت بررسی را مشاهده کرده است. از هر دو ساختمان که فعلاً برنامه ریزی شده است به طور کامل تخریب شود ، از حفاظت محروم شدند و شخصیت های عمومی این امر را با توسعه پروژه ارائه شده مرتبط می دانند. در همان زمان ، این فرض وجود دارد که خانه شماره 4 اتاق های قرن 17 یا آغاز قرن 18 است ، که در رابطه با آنها مطالعات میدانی اضافی مورد نیاز است. خانه شماره 6 همچنین می تواند فقط در حالت بازآفرینی اداره شود ، که این امر به معنای بازآفرینی یا دوباره پر کردن ظاهر تاریخی است. تخریب حجم اصلی و اضافه شدن طبقات اضافی نه یکی است و نه دیگری ، به این معنی که می توان آنها را یک عمل غیرقانونی دانست.
این بحث توسط سرگئی کوزنتسوف خلاصه شد. وی توصیه کرد که نویسندگان به طور جدی در این پروژه تجدید نظر کنند: کاشت ساختمان بدون عبور از مرزهای مجاز ، باز کردن حیاط ، هماهنگی امکانات طراحی آنها با اداره میراث و تهیه چندین گزینه متفاوت از نظر سبک برای راه حل معماری.
ساختمان مسکونی در Malaya Ordynka
ساختمان مسکونی ، طراحی شده توسط آندری رومانوف و دفتر ADM ، قرار است در Zamoskvorechye ، در خیابان مالایا اردینکا ساخته شود.در محلی که برای ساخت و ساز اختصاص داده شده اکنون ساختمانهایی از دوران اتحاد جماهیر شوروی قرار دارد که برای تخریب تعیین شده است. به جای آنها ، پیشنهاد می شود یک ساختمان مسکونی - L- شکل در طرح قرار داده شود ، به همین دلیل امکان ایجاد حیاط کوچکی در داخل وجود دارد. توسعه متنوع خیابان ، که ساختمانهای قدیمی چوبی و آجری و همچنین کلیساها را حفظ کرده است ، نویسندگان را وادار به ایجاد نمای خیابانی به همان اندازه متنوع کرده است. آنها آن را در امتداد خط قرمز ساختمان مجاور دیوار آتش خانه همسایه قرار دادند ، آنها نما را به سه قسمت تقسیم کردند و هر کدام را به سبک خود تصمیم گرفتند. یکی از آنها از سنگ سبک طبیعی با درج چوب و بالکن های ظریف ساخته شده است. دیگری از آجرهای برجسته قرمز با پروفیل کمربند و نرده های بالکن آجری ساخته شده است. برای قسمت سوم ، در مجاورت خانه همسایه ، دو گزینه پیشنهاد شده است - آجر سنگی و کاملاً شیشه ای. مورد اخیر به درخواست MKA و سرگئی کوزنتسوف ساخته شده است ، وی معتقد است که حداقل باید بین ساختمانهای موجود و در حال ساخت فاصله بینایی وجود داشته باشد ، و نمای شیشه ای نیز کاملا مدرن به نظر می رسد ، که در محیط تاریخی جالب توجه است.
در نمای حیاط ، برخلاف خیابان ، نویسندگان تصمیم گرفتند از سنگ طبیعی و چوب جامد بسازند. به گفته طراحان ، چنین پالت نرم ، فضای دنجی را در یک حیاط کوچک ایجاد خواهد کرد ، که علی رغم اندازه متوسط آن ، محوطه سازی می شود و به چندین منطقه تفریحی سبز تقسیم می شود.
بلافاصله پس از سخنرانی آندری رومانوف ، سرگئی کوزنتسوف گفت که دو نمونه متفاوت کار در محیط تاریخی به عمد به شورا ارائه شده است: یکی - یک هتل در Ostozhenka - تقلید از بناهای تاریخی ، و دیگری - یک خانه در مالایا Ordynka - مدرن و متمایز. به گفته معمار ارشد ، گزینه دوم ترجیح داده شد و به خوبی در فضای Zamoskvorechye قدیمی قرار گرفت. اعضای شورا با معمار اصلی مشاجره نکردند. همه پروژه را دوست داشتند - هم سطح شرح جزئیات ، و برخورد ظریف با محیط و هم تمایل به ایجاد یک محیط شهری راحت در اطراف آنها. آندری گنزدیلوف و ولادیمیر پلوتکین از اندیشه شکستن یک ساختمان به سه قسمت کمی خجالت کشیدند. گنزدیلوف توضیح داد: "از نظر ساختاری ، این یك ، حداكثر است - دو خانه" ، اما شما سعی دارید ما را گیج كنید و سه نمای مختلف را به تصویر بكشید. به گفته پلوتکین ، نمای دو قسمت صادقانه تر به نظر می رسید. در راه حل سه بخشی پارادوکسی وجود دارد ، هدف قرار دادن خانه از بین می رود. با این حال ، این موضوع می تواند به عنوان موضوعی برای گفتگوی حرفه ای جداگانه در آید و به عنوان تصمیم نویسنده که بر وجدان معمار باقی بماند ، پلوتکین با پذیرفتن پروژه موافقت کرد. آندری رومانوف توضیح داد که انتظار چنین سوالاتی را داشت اما تصمیم برای تقسیم خانه به سه قسمت کاملاً عمدی بود. به گفته رومانوف ، این به دلیل تمایل به مطابقت با مقیاس و شخصیت خیابان است: به خاطر این ، می توان خلوص اصل را فدا کرد ، معمار مطمئن است.
الكساندر كودریاوتسف نیز از عدم تمایل نویسندگان در حفظ حافظه محل ناراحت بود ، زیرا آنها به جای یك خانه ، سه خانه را طراحی كردند ، علاوه بر این ، در مجاورت ساختمان موجود بودند. در نتیجه ، یک نمای بسیار طولانی شکل گرفت ، که با ساختار نفوذ پذیر خیابان با شکاف بین ساختمانها متناقض است. سرگئی چوبان به شدت از این کار حمایت کرد. به گفته وی ، این نمونه خوبی از یک پروژه مداوم و موفق است. وی گزینه با نمای شیشه ای سوم را از همه بهتر ترجیح داد ، زیرا این خود او است که به ایجاد وقفه تصویری کمک می کند - شکافی که الکساندر کودریاوتسف پشیمان کرد.
در نتیجه ، تصمیم بر این شد که با حفظ تصمیم نویسنده ، از پروژه یک ساختمان مسکونی پشتیبانی شود.
