با مجوز مهربانانه Strelka Press ، مقاله ای درمورد Leon Kriya از کتاب دانشمند و مدیر موزه طراحی لندن Dejan Sudzic "B as Bauhaus: ABC of the Modern Modern" منتشر شده توسط انتشارات Strelka Press منتشر کردیم.
لئون کریو بیشتر زندگی حرفه ای خود را وقف انحراف معماری از مسیر فعلی خود کرده است. برخی عقاید وی را عمیقاً ارتجاعی می دانند ، برخی دیگر - نمادین ، اما اساساً خوش بینانه. به هر حال ، این ایده ها جنبه هایی از مدرنیته را که کریا از آنها متنفر باشد ، به همان اندازه آشکار می کند و گزینه دیگری به آنها ارائه می دهد.
از نظر ظاهری ، کری واقعاً شبیه یک معمار نیست. اکثر نمایندگان این گونه لباس های سیاه پوش می کنند ، البته به سبک Yoji Yamamoto پیروی می کنند ، البته کمی منسوخ ، اما هنوز در محیط خود غالب هستند. از طرف دیگر ، کمد لباس کرایه سرشار از پارچه کتانی است ، او از عینک هایی با لبه های نازک ، کلاه های لبه دار و روسری استفاده می کند - همه اینها معمولاً با شخصیت های جزئی در فیلم های شرکت تجارت عاج همراه است ، بر اساس آثار کلاسیک ادبی. مدل موی او مناسب ترین گزینه برای مقایسه با لانه پرنده است. به طور کلی ، چیزی مانند یک کشیش در شیوه او وجود دارد. با این حال ، با وجود نرمی ظاهری کریو ، او هنوز هم یک معمار واقعی است: او در اختلافات بی رحم است و تأثیر او به هیچ وجه محدود به تعداد اندک ، هرچند فزاینده پروژه هایی نیست که اجرا کرده است. کری اظهارات نظری خود را با تعبیر یک بنیادگرا تنظیم می کند - در آنها پژواک گذشته مارکسیستی او شنیده می شود و شور یک نوفیت احساس می شود. دو دشمن اصلی آن مصرف گرایی و مدرنیسم است ، که در یک شهر مدرن معمولی گمشده در بیابان پارک های تجاری و مناطق بی انتهای حومه شهر با آثار معماری مدرن که از اینجا و آنجا بیرون زده اند ، خود را بیرون می کشند و با تهاجم خود را بیرون می کشند. Kriye از عزت و عفت یک شهر سنتی تعالی می بخشد - دنیایی از خیابانهای کاملاً برنامه ریزی شده ، زیبا ، اما نه پر ادعا ، که هر از گاهی ، اما همیشه در جای خود ، یک بنای یادبود به سبک کلاسیک ظاهر می شود. او امروز هیچ مانعی در ایجاد فضاهایی نمی بیند که از نظر کیفیت با مناطق مرکزی آکسفورد ، پراگ یا لیوبلیانا قابل مقایسه باشد ، اگرچه اعتبار چنین خوش بینی شکهای خاصی را ایجاد می کند.
میزان استعدادهای جدلی کری را می توان با این واقعیت قضاوت کرد که وی توانست نظرات شخصی خود را به درجه سیاست معماری رسمی پادشاه آینده انگلستان و شهردار رم برساند. پیشگفتار کتاب اخیراً منتشر شده وی توسط رابرت استرن ، که قبلاً عضوی از هیئت مدیره شرکت دیزنی و اکنون رئیس دانشکده معماری ییل بود ، و همچنین نویسنده پروژه کتابخانه ریاست جمهوری جورج دبلیو بوش ، نوشته شده است. در تگزاس دانش آموزان کری از فلوریدا تا رومانی در سراسر جهان پراکنده شده اند. او پدر بنیانگذار آنچه پیروانش در ایالات متحده "شهرسازی جدید" می نامند است: در انگلیس ، این مفهوم اساساً در ابتکار برنامه ریزی شهری شاهزاده ولز - شهر پوندبری ، در مجاورت دورچستر - تجسم یافت. کری زندانیان را در جنگهای لفظی نمی گیرد و بدیهی است که هیچ مصالحه ای را نمی پذیرد.
کریوکس قطعاً از رفتن به خلاف مد نمی ترسد. مشکوکترین قهرمان معماری او آلبرت اشپیر است ، که درباره او چیزهای زیادی نوشت و او را به عنوان آخرین امید بزرگ شهرسازی کلاسیک اعلام کرد. از نظر کری ، اسپیر قربانی غم انگیز نورنبرگ است که به خاطر عشق به ستون های دوریک در زندان اسپنداو به سرانجام رسید. استعداد بسیار ویرانگرتر ورنر فون براون ، خالق موشک های V-2 ، توسط متفقین به اندازه کافی مفید شناخته شد تا او را بی سر و صدا به ایالات متحده برساند ، جایی که او یک پروژه تحقیقاتی را هدایت کرد که در نهایت به موشک های کروز و هواپیماهای بدون سرنشین Predator به جهان داد.
"پروژه های Speer تقریباً همان وحشت ساختگی را که جنسیت در یک باکره ایجاد می کند در معماران تداعی می کند … عدم توانایی فعلی در درک منطقی این پدیده به هیچ وجه مشخصه معماری ناسیونال سوسیالیسم نیست ، اما چیزهای زیادی در مورد سقوط اخلاقی در حرفه ای ، که از یک طرف ، با قلاب یا کلاهبرداری سعی در اثبات معماری مدرنیستی بهتر از آنچه که به نظر می رسد ، دارد و از طرف دیگر ، ادعا می کند که معماری نازی عمیقا نفرت انگیز است ، هر چقدر هم که خوب به نظر برسد."
در دوران جوانی ، لئون کریر استدلال می کرد که هر معماری با اصول باید با خیال راحت ایده ساخت هر چیزی را کنار بگذارد. "در زمان ما ، یک معمار مسئول نمی تواند چیزی بسازد … ساختمان امروز به معنای تنها سهمی قابل اجرا در تخریب خود یک جامعه متمدن است." کار بر روی پروژه های واقعی برای او برابر با همکاری در جنایت قرن ، یعنی تخریب یک شهر سنتی اروپا بود. وی در دهه 1970 گفت: "من معماری را ایجاد می كنم ،" دقیقاً به این دلیل كه من چیزی نمی سازم. من نمی سازم زیرا من یک معمار هستم."
با این حال ، اکنون کری تصمیم گرفت که زمان برقراری ارتباط با جهان فرا رسیده است ، و مجموعه ای از دستورالعمل ها را ارائه داد که به دنبال آن می توان جلوی خود تخریب را گرفت. وی گفت: "پس از سالها وعده و آزمایش انجام نشده ، كه هیچكدام به نتیجه نرسید ، اوضاع در حومه شهر بحرانی شده است و ما فقط باید به دنبال راه حل های عملی باشیم. در حقیقت ، این راه حل ها قبلاً یافت شده است ، اما تعصبات مدرنیستی ، منجر به ظهور موانع ایدئولوژیک و روانشناختی ، بدیهی است که باعث می شود این راه حل های سنتی را نادیده بگیریم و رد کنیم ، یا حتی باور کنیم که آنها خود را بی اعتبار کرده اند."
در اینجا مطمئناً ما نه تنها با کری ، که تصمیم به تغییر تاکتیک دارد ، بلکه با کری نیز که می خواهد نفرت خود را از دنیای اطرافش تعدیل کند ، سروکار داریم. اما حتی وقتی او در یک حالت آشتی جویانه به سر می برد ، در سخنان او شدت متهم کننده ای وجود دارد. وی فعالیت های مخالفان خود را "مزخرف می داند ، که هیچ توجیهی ندارد". حتی اگر آنها به کار ساده ای مانند طراحی روشنایی خیابان مشغول باشند ، کریوکس استانداردهای خود را "دیوانه" اعلام می کند. وی می نویسد: "ایده جایگزینی تمام تنوع درخشان دنیای معماری سنتی با یك سبک بین المللی ، جنون خطرناكی است" و مخالفت با او دشوار است ، اما از آنجا كه به سختی شخصی وجود دارد كه با چنین پیشنهادی روبرو شوید ، اظهارات کریت زائد به نظر می رسد. در عین حال ، ویژگی های شباهت خانوادگی در کارهای شخصی او به راحتی قابل ملاحظه است - برای مثال ، در یک سالن اجتماعات تحمیلی در فلوریدا و در پروژه های شهر اسکندریه ایتالیا.
کریو در صدد ایجاد کتاب درسی در مورد شهرسازی جدید بود. "استفاده ناکافی از کلمات ، اشتباه در اصطلاحات و استفاده گسترده از اصطلاحات اصطلاحات حرفه ای بی معنی مانع تفکر روشن معماری و زیست محیطی است … اکنون برخی از مهمترین مفاهیم و مفاهیم را تعریف می کنم." (سلام ، صندلی عقب!) "مفاهیم" مدرن "و" مدرنیست "دائما اشتباه گرفته می شوند. اولی نشانگر طولانی شدن زمان است ، دوم تعریف ایدئولوژیک است. "او یادآور شد ، می خواهد نشان دهد که ماهیت ارتجاعی دیدگاه های او ناامیدکننده نیست ، او اصلاً مخالف اتومبیل های پرسرعت نیست و آماده نقاشی ماهرانه است در هواپیمای نقره ای سوپر صورت فلکی چهار روتور به طرح بازسازی واشنگتن ، با صدای بلند و کلاسیک که می توانست عشق رئیس جمهور لیندبرگ را از رمان "توطئه علیه آمریکا" فیلیپ راث به قدرت برساند. [چارلز لیندبرگ (1904-1974) خلبان مشهور آمریکایی بود که در نیمه دوم دهه 1930 به دلیل عقاید انزواطلبانه و ژرمنوفیل خود را متمایز کرد. در رمان فیلیپ راث ، وی به عنوان رهبر پیروز نازی های آمریکایی استنباط می شود.]
کریو به گونه شناسی اعتقاد دارد.ما می دانیم که کلیسا چگونه باید باشد ، بنابراین مجبور نیستیم هر بار آن را دوباره اختراع کنیم. ما کاملاً قادر به ایجاد نوع شناسی جدید معماری در زمان و نیاز به آن هستیم - به عنوان مثال ، یک ایستگاه راه آهن یا حتی با تأخیر ، یک فرودگاه. کریو درباره منطقه عزیمت در ترمینال جدید فرودگاه پاریس-شارل دوگل و کارهایی که سزار پلی در واشنگتن انجام داده کاملاً قابل قبول است.
نفرت کری به خاطر خود نوآوری به سمت نوآوری معطوف است ، گرچه همین ملاحظات را همیشه میس ون در روه هدایت کرده است ، که می خواست معماری خوب و نه جالب ایجاد کند.
"در فرهنگ های سنتی ، اختراع ، نوآوری و کشف ابزاری برای مدرنیزه کردن سیستم های اثبات شده و عملی زندگی ، تفکر ، برنامه ریزی ، ساخت و نمایندگی است … همه این ابزارها برای دستیابی به یک هدف خاص - درک ، درک و حفظ جهانی با دوام ، قابل اعتماد ، عملی ، زیبا و انسانی."
در فرهنگ های مدرنیستی ، طبق گفته کریا ، همه چیز برعکس است: "در اینجا معلوم می شود که اختراع ، نوآوری و کشف به خودی خود هدف است … در فرهنگ های سنتی ، تقلید راهی برای تولید چیزهای مشابه اما منحصر به فرد است." از نظر کری ، "معماری سنتی توسط دو رشته مکمل شکل می گیرد - فرهنگ ساختمان محلی و معماری کلاسیک یا بنای یادبود."
کریوکس نه تنها تعاریفی را به ما ارائه می دهد ، بلکه برخی از مشاهدات بصیرانه را نیز در اختیار ما قرار می دهد - به عنوان مثال ، او یادآور می شود که معماری در خانه های کم ارتفاع با سقف های بلند بسیار بیشتر از خانه های بلند با سقف های کم است. وی همچنین دستورالعمل های روشنی برای محاسبه نسبت صحیح فضاهای عمومی و خصوصی در یک شهر ارائه می دهد: 70 درصد فضاهای عمومی بسیار زیاد است ، 25 درصد خیلی کوچک است. آنچه همه این دستورالعمل ها را قابل هضم می کند این است که او تصاویر قابل توجهی از زیبایی بعضا فراموش نشدنی را در اختیار آنها قرار می دهد. آنها اغلب شوخ طبعی فوق العاده ای را نشان می دهند که مشخصه تضادها توسط آگوستوس ولبی پوگین ، مدافع مشهور "اصول واقعی تیراندازی با کمان یا معماری مسیحی" است. به نظر می رسد سبک خوشنویسی امضاها از بچه فیل بابر [قهرمان کتاب مصور کودکان "داستان بابر ، فیل کوچک" (1931) نویسنده فرانسوی ژان دو برونوف وام گرفته شده است) و قالب خود تا حد زیادی در رساله جدلی لوکوربوزیه به سوی معماری جاسوسی شد. هر آنچه را كه كریت و لوكوربوزیه دوست ندارند با صلیب بزرگ خط زده می شود ، و هنگامی كه لازم است چیزی مهم بیان شود ، هر دو به حروف بزرگ روی می آورند. به طور کلی ، این همسویی مداوم با لوکوربوزیه اهمیت فاکتور روانشناختی را برای درک مسیر حرفه ای لئون کریو نشان می دهد.
کریت ، متولد و بزرگ شده در لوکزامبورگ ، توصیف می کند که چگونه یک روز آنها با تمام خانواده خود به مارسی رفتند تا از واحد مسکن لوکوربوزیه دیدن کنند. وی در دوران نوجوانی ، از طریق عکس عاشق کار لوکوربوزیه شد. اما وقتی او سرانجام فرصتی پیدا کرد که یکی را با چشمان خود ببیند ، او او را وحشت زده کرد ، و معلوم شد پناهگاهی دیوانه است که از بتن راه راه ساخته شده است. آنچه که نوید یک تجربه متعالی را می داد فریب بود. خود کری این را یک نقطه عطف در زندگی نامه خود می داند. بدون شک خصومت او با مدرنیسم دقیقاً از همین انتظارات ناامیدکننده شکل گرفت. ده ها سال پس از سفر به مارسی ، او حتی برای نجات لوسیفر افتاده خود تلاشی لمس کننده خواهد کرد. کریت ضمن تدریس در دانشگاه ییل ، با حفظ انرژی طرح و ترکیب لوکوربوزیه ، اما با استفاده از مصالح سنتی و روش های ساخت ، دانشجویان را به طراحی مجدد ویلا ساووی خیره کننده سفید دعوت می کند.
هر اتفاقی که برای کریا در مارسی افتاد ، مانع از رفتن او به لندن در سال 1968 و شش سال کار در کارگاه جیمز استرلینگ نشد. استرلینگ را اغلب بزرگترین معمار بریتانیایی قرن بیستم می نامند ، اما او مطمئناً از محبوب ترین های شاهزاده ولز نبود. برعکس ، علاقه مندان به کمبریج ، که دارای دیدگاه های معماری معظم له بودند ، تمام تلاش خود را برای از بین بردن کتابخانه بخش تاریخ ساخته شده توسط استرلینگ انجام دادند. و ساختمان اداری شماره 1 طیور ، ساخته شده توسط استرلینگ ، که از بسیاری از اصول ترکیبی مشخصه کارهای Kriee استفاده می کند ، با این حال شاهزاده از نظر تقریباً سختگیرانه لیوان اسکوات Mies van der Rohe ، که قرار بود برپا شود ، انتقاد کرد. زودتر در این سایت
مهارت استرلینگ در قلم و جوهر در طول سالهای همکاری آنها مورد سو استفاده قرار گرفت. در گوشه ای از طرح امیدوارکننده مرکز آموزش Olivetti ، کری شکل عظیم رئیس خود را که توسط توماس هوپ ، هنر خود که استرلینگ جمع آوری می کرد ، روی صندلی نشسته بود ، قرار داد. Krieux سهم بسزایی در طراحی رقابت برای منطقه جدید شهر در دربی داشت. استرلینگ در آن زمان گم شد ، اما نسخه وی شامل ساخت یک گالری نیم دایره در مقیاس بزرگ و حفظ نمای کلاسیک خانه اجتماعات موجود در شهر بود که با این وجود قرار بود به یک تزئین مسطح تبدیل شود و با زاویه 45 درجه کج شود. سرانجام ، کریت کارهای کامل استرلینگ را گردآوری کرد ، و برای این کار مجله Oeuvre کتاب لوکوربوزیه را گرفت. بدیهی است که ذهنیت کری بلافاصله تغییر نکرد. در دهه 1970 ، او هنوز اعتراف كرد كه مركز Sainsbury ، ساخته شده توسط نورمن فوستر در فولاد و آلومینیوم و محل تلاقی بین آشیانه هواپیما و معبد یونانی بود ، احساس قویتری از آنچه انتظار داشت را در او ایجاد كرد.
پس از ترک استرلینگ ، کریت در انجمن معماری ، یک م ،سسه خصوصی آموزش عالی که در دهه 1970 لندن به عنوان مخالفت غیررسمی با جریان اصلی کمرنگ معماری انگلیس تصور می شد ، شروع به تدریس کرد. او نسبت به حرفه انتخابی خود تقریباً همان تحقیر را داشت که رم کولهااس ، معمار دیگری که بیمارگونه با لوکوربوزیه وسواس داشت و به طور تصادفی در آن سالها در انجمن تدریس می کرد. اما اگر کری به این نتیجه رسید که هیچ معماری با احترام به خود که نمی خواهد وجدان خود را لکه دار کند ، نباید چیزی بسازد ، کولهااس احساسات و ناتوانی جناح معمارانی را که می توانستند با موج پارک های تجاری و مگامال هایی که کل این کشور را در برگرفته است ، تمسخر کند. غوطه وری اوتیستیک در موضوعات مربوط به صحت تناسب درب های پیچ و مهره یا عرض شکاف بین تخته کف و دیوار گچ بری آویزان بر روی آنها. کولهااس در جستجوی راهی برای خروج ، احتمال وجود معماری را به چالش کشید. به نظر نمی رسید که امکانات فیزیکی و مادی معماری نه او را دوست داشته باشد و نه کری. اما اگر کریو به اندازه ویلیام موریس از مدرنیته وحشت داشت ، کولهاس با بالا بردن روی سپر خود تصویری کابوس از آنچه او "فضای زباله" نامید - زیر شکم نرم مراکز خرید ، انبارهای وسیع و پایانه های فرودگاه - از این احساس خلاص شد.
در حالی که در انجمن معماری کار می کردند ، اتفاقاً هر دو معلم زاها حدید بودند. Kriye به جای ساختمان ، به مدت بیست سال با چریکی ضد برنامه ریزی و معماری مدرن جنگید. او می خواست راه را برای شهرهای ریشه در سنت های گذشته هموار کند.
از آن زمان ، کولهااس و کریا موفق به تغییر روش خود شده اند. کولهااس با میوچیا پرادا و مدیر شرکت تلویزیونی دولتی چین CCTV ملاقات کرد و کری در دربار شاهزاده ولز به سرانجام رسید. و اکنون ، کریئی معتقد است ، جهان آماده است تا به سخنان او گوش فرا دهد. او به وضوح اطمینان دارد که توانسته روند تاریخ را تغییر دهد. یک بار دیگر ، پرتاب نهایی ، و آن تمام خواهد شد.در بحث برنامه ریزی شهری ، به نظر می رسد او قبلاً پیروز شده است. تنها چیزی که باقی مانده این است که با آسمان خراش های شیشه ای و نمایشگاهگرایی نسل فعلی ستارگان معماری کنار بیاییم:
مدرنیسم هر آنچه را که سودمندی معماری را تشکیل می دهد انکار می کند - سقف ها ، دیوارهای باربر ، ستون ها ، قوس ها ، پنجره های عمودی ، خیابان ها ، میادین ، راحتی ، عظمت ، تزئینات ، صنعتگری ، تاریخ و سنت. البته گام بعدی باید انکار این انکار باشد. چند سال پیش ، نو مدرنیست ها مجبور شدند اعتراف کنند که هنگام کار با بافت شهری ، هیچ چیز واقعاً نمی تواند جای خیابان ها و میادین سنتی را بگیرد. با این وجود ، آنها با استفاده از همان استدلال های ناخوشایند که برای توجیه انکار برنامه ریزی سنتی شهر دیروز استفاده شد ، همچنان معماری سنتی را انکار می کنند.
در جنگ با مدرنیست ها ، کریوش از کسی دریغ نمی کند ، اما اگر ایده های او را مقایسه کنیم - هر آنچه او در مورد خیابان های شلوغ و فضاهای عمومی پر جنب و جوش می گوید - با عقاید ریچارد راجرز ، که با شور و اشتیاق به تبلیغ کافه های خیابان و معابر سرپوشیده می پردازد ، تعجب می کنیم ، در می یابیم که در واقع هیچ تناقضی بین آنها وجود ندارد.
کریت با مشتریانی از توسعه دهندگان استراحتگاه ساحلی مدینه فاضله Seaside در فلوریدا گرفته تا شاهزاده ولز کار کرده است ، و وی برای آنها طرح جامع شهرک جدید پاندبری را تهیه کرده است. او برای شهرداریهای شهرهای ایتالیا و رومانی و برای لرد روچیلد کار می کرد و سر استوارت لیپتون او را مأمور توسعه مجدد بازار Spitalfields در لندن کرد. مطمئناً من حتی مشتری او بودم. وقتی من به عنوان سردبیر در مجله Blueprint کار می کردم ، من و همکارم Dan Crookshank از Krieux خواستیم که یک طرح برای توسعه مجدد South Bank لندن تهیه کند. [در امتداد ساحل جنوبی تیمز ، مجموعه ای از مهمترین م institutionsسسات فرهنگی لندن ، از جمله تیت مدرن ، تالار جشنواره سلطنتی ، انستیتوی فیلم بریتانیا و تئاتر گلوب. ساختمان های تئاتر ملی و گالری هایوارد واقع در آنجا از مشهورترین نمونه های وحشیگری انگلیس است.] او پیشنهاد كرد كه تئاتر ملی را در پشت آشغال نمای پالادیان مخفی كند - و اولین برنامه ریز شهری مدرنی بود كه كلمه "سه ماهه" را دوباره به گردش در آورد ، كه بعداً مورد توجه توسعه دهندگان قرار گرفت.
وسواس کری نسبت به آثار اشپیر را می توان تا حدی به عنوان یک تحریک تلقی کرد ، اما اثبات این که کلاسیک گرایی لزوماً با رژیم های استبدادی همراه نیست ، یک کار است ، بلکه راه اندازی یک کارزار علیه "تخریب وحشیانه" چراغ های خیابانی اشپیر است (و کریکس اینگونه است تلاش برای تخریب تنها چیزی را که اسپیر موفق به تحقق بخشیدن به چیزی کاملا متفاوت از برنامه خود برای تبدیل برلین به "پایتخت آلمان جهانی" کرد).
دلسوزی های کریوکس برای معماری نازی (که اکنون او به سختی نمایش می دهد) ، البته نمی تواند ارزش دیدگاه های او را کم کند. وی خود متذکر می شود که میس ون روهه تمام تلاش خود را برای تهیه سفارش از هیتلر برای طراحی ساختمان Reichsbank انجام داد و در مسابقه ساخت غرفه آلمان برای نمایشگاه جهانی در بروکسل شرکت کرد: یک پروژه مینیمالیستی شیشه و مانند غرفه آلمان در بارسلونا ، فقط اکنون قرار بود یک عقاب و یک عدد سواستیکا بر روی سقف مسطح ظاهر شود. اما هرگز به ذهن خطور می کند که میس را نازی بنامند و ساختمان سیاگرام نمونه ای از معماری نازی است.
اما اشتیاق کری نسبت به نقشه شیطانی بازسازی برلین که اسپیر برای هیتلر ابداع کرد - با بلوارهای وسیع برای موکب های پیروزی و یک تالار هیولای مردم - شاید گواه ساده لوحی و بی تجربگی باشد که نتوانست از شر آن خلاص شود. در کتاب معماری جامعه ، در صفحه 18 ، شما می توانید سه سر کشیده شده توسط نویسنده را ببینید ، تصورات ایده آل و هماهنگ از نمایندگان نژادهای اروپا ، آفریقا و آسیا.هر سه پرتره از ارزش یکسانی برخوردار هستند و با امضای "کثرت گرایی واقعی" متحد می شوند. در همان صفحه ، نقاشی دیگری ارائه شده است - چهره ای که در آن ویژگی های هر سه نژاد تقریباً ترکیب شده است. عنوان این عنوان "تکثرگرایی کاذب" است. آیا واقعاً چنین جدل شناس باتجربه ای قادر به درک احتمال خوانش های مشکوک در چنین ترکیبی نیست؟
شاهزاده ولز دوست داشت خود را با انبوهی از مشاوران معماری محاصره کند. بیشتر آنها بعداً بخاطر تبلیغات نامناسب شخصی یکی یکی بازنشسته شدند. کری شخصیتی جدی است و هیچ کس او را برکنار نکرده است. برعکس ، اگر شایعه را باور کرد ، وقتی ناامید شد که اصول وضع شده توسط وی از پروژه پوندبوری شسته شده است ، ناامیدانه مجبور شد که او را ترک نکند.
معماری Kriye قدرتمند و مدبر است. او سالهای نوری از نئوپالادیان کوینلان تری ضعیف جلوتر بود ، نیازی به ذکر نیست رابرت آدام یا جان سیمپسون دست و پا چلفتی ، یا حتی راب کری ، برادر خودش ، معمار نیز.
کریو در پروژه های خود از عناصر سنتی استفاده می کند ، اما ترکیبات غیرمعمول جدیدی از آنها اضافه می کند. آنها تحت تأثیر قرار نمی گیرند زیرا چیزی را جعل می کنند که نیستند. نکته دقیقاً در قدرت و انرژی ذاتی آنها ، در کیفیت تجارب مکانی است که باعث می شوند ، در آن ذهن عمیق است که ما در پشت دستکاری های پیچیده کری با جزئیات معماری تشخیص می دهیم.
Seaside Resort در فلوریدا توسط دو دانش آموز کری ، Andres Duani و Elizabeth Plater-Zyberk طراحی شده است. Seaside به عنوان مجموعه فیلم های "نمایش ترومن" یک هدیه واقعی به همه کسانی که فقط یک برون گرایی نوستالژیک را در او می دیدند و هیچ ارتباطی با دنیای واقعی ندارد ، هدیه ای واقعی ارائه داد.
اگرچه هرگز آن را از کری فرا نخواهید گرفت ، اما نوع شهرها و عملکرد آنها نه تنها با تصمیمات معماران تعیین می شود. این شهر محصول سیستم اقتصادی و سیاسی است ، سرنوشت آن به رشد جمعیت ، سطح رفاه و فقر ، توسعه حمل و نقل و کار مهندسان جاده بستگی دارد. اما کری و حامیانش به سختی به چنین چیزهایی فکر می کنند. چنین محدودیتی از دیدگاه ها قهرمان ما را در آگاهی از اهمیت خاص خود تقویت می کند ، که ظاهراً اساس ساختار ذهنی همه معماران و نه تنها مدرنیست ها را تشکیل می دهد. در فروتنی ستیزه جویانه کریا ، به احتمال زیاد هیچ تواضعی وجود ندارد.