این مسابقه ، احتمالاً کمترین تعداد آثار در سالهای اخیر را جمع آوری کرده است. تمام این تبلت ها در اتاق نشیمن سبز و پنجره خلیج عمارت سابق Polovtsev جای می گیرند ، در حالی که تالار سفید و تالار شومینه در آن دخیل بودند.
در همان زمان ، حتی یک نمایشگاه کوچک نیز به صورت تصادفی ارائه شد: در هر صورت ، من قادر به شناسایی هیچ سیستمی از نمایشگاه نبودم - نه توسط نویسندگان ، نه توسط بخش ها و نه از طریق نامزدها. در ارائه نیز یکنواختی وجود نداشت: همه شرکت کنندگان به زحمت نمی توانستند آثار خود را با توضیحات قابل خواندن ، وضعیت برنامه ریزی شهری ، تاریخ طراحی / ساخت ، و حتی قوانین یکنواخت برای طراحی گرافیکی تبلت ها ارائه دهند ، که با هم دشوارتر است درک. در این راستا ، مقایسه ای غیرارادی خود را با الزامات سختگیرانه برای طراحی آثار علمی برای ما نظریه پردازان معماری نشان می دهد. اگر به نظر می رسد تعصب روزافزون به نفع شاخص های کمی و یکسان سازی رسمی از سوی کمیسیون عالی تأیید بیش از حد باشد ، در میان تمرین کنندگان از این نظر ، طرف انتظامی به وضوح رنج می برد.
حالا در مورد خود رقابت.
جایزه بزرگ:
طاق پیروزی در کراسنو سلو
"LENNIIPROEKT" ، کارگاه شماره 9
اعطای جایزه بزرگ به تیم تحت هدایت V. V. پوپوف برای طاق پیروزی در کراسنو سلو (JSC "LENNIIPROEKT" ، کارگاه شماره 9) از نظر مقیاس موضوع و نام استاد ارجمند قابل پیش بینی بود. اما این چیزی از شایستگی های کار نمی کاهد. به نظر می رسد جذابیت نویسندگان برای سبک معمولی رقابت های کاغذی محاصره و ساختارهای موقتی یک موفقیت بی شک باشد. پس از جنگ ، این سبک قهرمانانه - ادامه سبک یادمانه ای دهه 30 - کاملاً جای خود را به سبک پیروز امپراتوری استالینی داد ، و مجالی برای تجسم در سنگ نداشت. تداوم این صفحه بی نظیر در کارهای معماران لنینگراد ، در حقیقت ، خلا missing از دست رفته را پر کرد و عدالت تاریخی را بازگرداند. در طول جنگ و پس از پیروزی ، موضوع طاق های پیروزی توسط بسیاری از معماران ، از جمله A. S. نیکولسکی ، N. M. Nazaryin ، M. Z. Taranovskaya ، B. N. Zhuravlev و دیگران (نگاه کنید به: Architects of the محاصره شده لنینگراد. کاتالوگ نمایشگاه. نویسندگان: Yu. Yu. Bakhareva، T. V. Kovaleva، T. G. Shishkina. - St. Petersburg، 2005). در سال 1945 ، قهرمانان برنده با سه طاق چوبی طراحی شده توسط D. S مورد استقبال قرار گرفتند. Goldgor و I. I. فومین در خیابان Obukhovskry Oborony ، V. A. کامنسکی در خیابان. Stachek و A. I. Gegello در خیابان بین المللی. این دومی بود که به نمونه اولیه طاق پیروزی در کراسنو سلو تبدیل شد.
در مقایسه با نمونه اولیه ، طاق جدید - که قبلاً از گرانیت و برنز ساخته شده است - از پایداری و برجستگی بیشتری برخوردار است: نویسندگان دهانه آن را کمی باریک کردند ، قسمت جلویی بالاتری را ساختند و قرنیز عظیم را با استفاده از نقش پله ای آن در ترکیب اتاق زیر شیروانی کنار گذاشتند. نقش برجسته ها به مجسمه های برنز گرد روی ازاره های عمودی تبدیل شده اند. تصاویر شمشیرهای پایین آمده در سمت مخالف به وضوح شکل صلیب را تکرار می کند. در حقیقت ، دکوراسیون در بیشترین حد به ما اجازه می دهد تا قوس را به عنوان یک ساختار مدرن شناسایی کنیم: مجسمه ها - با سبک معماری "زاویه ای" مکتب اواخر شوروی ، صلیبهای شمشیر - با معنی سازش جدید ، که در آن موضوع جاودانگی به بافت مسیحی "ابدی" باز می گردد.
یک مفهوم موفق ، نسبت های مناسب ، لاکونیسم با شکوه از نماها ، وضوح کلاسیک ترکیب برنامه ریزی شهری - همه این ویژگی ها تیم نویسندگان را نه تنها جایزه بزرگ معمار ، بلکه همچنین نشان طلایی Zodchestvo به ارمغان آورد. *** برخلاف دوسالانه بهار معماری سن پترزبورگ ، در مناطق جدیدی که برای مسابقه ارائه می شدند ، هیچ مجتمع مسکونی وجود نداشت ، به استثنای پروژه سرمایه گذاری چینی "مروارید بالتیک": بدیهی است که این کارهای "غلات" همیشه نیست به معماران اجازه می دهد تا بهترین جنبه خود را نشان دهند. با این حال ، در زمان بحران ما ، به غیر از "کیسه های خواب" 20 طبقه ، تقریبا هیچ چیزی ساخته نمی شود ، بنابراین فقط 4 اثر در نامزدی "ساختمانهای عمومی" اعلام شد که از این تعداد دو اثر اهدا شد (آنها تصمیم گرفتند جایزه ای دریافت نکنند دیپلم نقره) ، و یکی از آنها هتل است ، به عنوان مثالدر اصل همان مسکن.
مجموعه هتل "پارک مسافرخانه" در نووسیبیرسک
PPF "A. Len"
این مجموعه هتل "پارک مسافرخانه" در نووسیبیرسک توسط سرگئی اورشکین (PPF "A. Len") با تیمی است که با مدرک طلای اعطا می شود. بنظر می رسد این ساختمان از سبک ساختمان 9 طبقه مجاور شوروی الهام گرفته شده است ، اگرچه ترکیب بندی آن کاملاً متفاوت است: این دو منشور عمودی "جوش خورده" در محل بلوک راه پله-آسانسور با یک سالن 2 طبقه لعابدار و یک برآمدگی مثلثی کافه. طراحی مدولار یکنواخت و برجسته نما ، با دو نوار خاکستری که یادآور بتن است ، سایه اندکی ایجاد می کند ، انتهای آن توسط خطوط عمودی فعال شیشه و ظروف سنگی چینی تقریباً سیاه برجسته می شود. تصفیه یکنواختی ، زیبایی پانل ها ، بلوک ها و ماژول ها. هر آنچه که کند باشد و مجبور به حضور در همسایه شوروی غیرمصرف شود ، شخصیت بیانیه نویسنده آگاه و پرانرژی را از سرگئی اورشکین به دست آورده است. آیا این محله ارزش حمایت سبک را داشت؟ شاید ، بله - به منظور ایجاد "جمع آوری" محیطی نامرتب و لکه دار.
هتل جداگانه در Kherson
PPF "A. Len"
جهت گیری متنی که به نظر می رسد این پارافلاسیون مدرن از مدرنیسم شوروی را ایجاد می کند ، در اثر برنده جایزه دیگری از همین نویسنده نیز وجود دارد: پروژه هتل جدا در تقاطع خیابان های الکساندر نوسکی و خرسون در سن پترزبورگ (دیپلم برنز در بخش پروژه ها). در این حالت ، محیط تاریخی حرکت های کاملاً متفاوتی را حکم می کرد. ترکیب به شکل یک مربع بسته نسبتاً کم با دو "چاه" ، تقسیم نما به صورت عمودی ، مطابق با ریتم خانه های قدیمی ، تمایل به ایجاد تنوع در الگوی دهانه های پنجره در نتیجه ، یک نسخه را تشکیل می دهد از مدرنیسم "انسانی" ، در حالی که نویسندگان عشق خود را به هندسه سفت و سخت ترک نمی کنند.
این وضعیت واقعیت عجیبی را آشکار می کند: بافت تاریخی الزام آور و الزام آور در نهایت تضمین کیفیت معماری جدید می شود: چنگال تنظیم آن ، اگر دوست دارید ، روح آن است. معماری جدید در کنار معماری "خوب" است ، که همیشه در مورد معماری قدیمی صدق نمی کند: همیشه "خوب" نیست. اما اگر معمار ذکاوت و درایت از خود نشان داده باشد ، "نبوغ محل" صد برابر به او می پردازد ، دامنه تخیل و معنایی را گسترش می دهد و "پیكان" شناخته شده ای را به ساختمان ارائه می دهد كه از نظر سبک متضاد است.
مدرسه RC "مروارید بالتیک"
"LENNIIPROEKT" ، کارگاه شماره 2 ، دستها. G. B. ایوانف
پروژه این مدرسه در قلمرو مروارید بالتیک اعطا شده با یک دیپلم برنز (کارگاه شماره 2 JSC LENNIIPROEKT ، ناظر GB ایوانوف) یک ظاهر سنتی قابل شناسایی را با عناصر مدرن مانند یک نورگیر هرمی بر روی کتابخانه و یک موج ترکیب کرد. مانند پوشش با نور بالای سر سالن ورزشی. این درج های معماری ، البته ، باید کودکان را خوشحال کند ، در عین حال ، آنها در سن پترزبورگ با استعداد هستند و از نظر رویکرد ، می توانند جایگزین خوبی برای گسترش گل های باز باشند ، که مخصوصاً مربوط به م institutionsسسات کودکان است و ظاهرا ، باید کمبود معماری خود را جبران کند.
ساختمان مسکونی در خط مالی
دفتر معماری "Zemtsov، Kondiain and Partners"
در میان ساختمانهای مسکونی ، خانه کارگاه Zemtsov ، Kondiain و Partners (سن پترزبورگ ، جزیره واسیلیفسکی ، Maly Prospect ، 9) دیپلم طلایی دریافت کرد که یک نوع متفاوت از موضوع Art Nouveau است. نمای نامتقارن آن ، با ساختار سنتی سه بخشی ، دارای دو لهجه اصلی است: یک پنجره خلیجی موج دار گسترده و ، به عنوان مثال ، یک ردیف منظم از بالکن های لعاب دار. صفحه چهار طبقه نما با خم شدن قطعی قرنیز کامل می شود. بالای آن ، با اندکی تورفتگی ، کف اتاق زیر شیروانی قرار دارد ، جایی که نقوش "موج" پنجره خلیج با فرورفتگی دیوارها برداشت و تقویت می شود. اصول کلی ترکیب آرت نو در اینجا با یک تفسیر جدید و ساده تر طراحی مدرن ارائه شده است.خانه نوع دیگری از ورود متن به محیط است. در مقایسه با رویکرد PPF "A. Len" ، او یک قدم به "تاریخ گرایی" نزدیک است ، اما همچنین اساساً از تقلید مستقیم فاصله می گیرد.
ساختمان مسکونی "پیروزی"
"اوگنی گراسیموف و شرکا"
رویکرد سبک را ساختمان دیگری نشان می دهد - صاحب مدرک نقره ای ، ساختمان مسکونی پوبدا در منطقه مسکو در سن پترزبورگ (اوگنی گراسیموف و شرکا). برخلاف بسیاری از همکاران ، روی آوردن به تاریخ گرایی برای یوگنی گراسیموف اصلاً "اقدامی اجباری" نیست. این معمار به خاطر توانایی خود در نقاشی نمای کلاسیک افتخار می کند و از تمرین "سبک" لذت می برد. در این مورد ، توسعه منطقه مسکوفسکی به وی پیشنهاد تغییر در موضوع "استالین" را داد. این خانه در بهترین گوشه لنینگراد قدیمی ، در بلواری آرام با درختان بلند و نیمکت های زیبا قرار دارد. چقدر شیشه در اینجا غیرآلی است به نظر می رسد می توان با خانه مدرنی که در نزدیکی گوشه خیابان وارشاوسکایا رشد کرده قضاوت کرد. دشواری این بود که 14 طبقه را در یک ترکیب سنتی سه بخشی قرار دهید. به دلیل وجود یک شبکه مدولار خوب با ارتفاع استاندارد سقف و عدم امکان "مکث" جلو ، نویسندگان هنوز نتوانستند از زبانی خاص جلوگیری کنند ، اگرچه آنها با قرار دادن ماهرانه لهجه ها ، این برداشت را به حداقل می رسانند. با علاقه می توان ویژگی های خاصی از التقاط گرایی تاریخی یا سبک امپراتوری استالینیست را در نماها شناسایی کرد ، اما مهمترین اصول شکل گیری سبک است که به تصویب رسیده است: آزادی کامل در انتخاب و ترکیب انگیزه ها (التقاط) و "خودسری کامل" "در مقیاس وسیعی از عناصر نظم (نئوکلاسیسیسم" استالینیست). به لطف چنین "استتار" تاریخی و کیفیت کاملاً کیهانی اتمام ساخت و سازهای مدرن ، ساختمان 14 طبقه به چشم انداز یک خیابان کم ارتفاع وارد شد به گونه ای که ممکن است یک چشم آموزش ندیده حتی به یک مبتدی در آن مشکوک شود.
ساختمان مسکونی در Vyborg
کارگاه معماری "Golovin & Schreter"
گروه نویسندگان کارگاه "Golovin & Schreter" در پروژه یک ساختمان مسکونی برای ویبورگ (دیپلم طلایی در بخش "پروژه ها") مسیر مشابهی را طی کردند - تغییرات در موضوع نه حتی از ویبورگ ، بلکه از بناهای تاریخی در به طور کلی ، با برداشتن قرنیز بزرگ ، با روحیه Zholtovsky.
ال سی دی "ناوچه مروارید"
دفتر معماری "Studio-17"
مجتمع مسکونی ناوچه Zhemchuzhny (با استودیو -17 ، کارگردان Svyatoslav Gaikovich) که با مدرک دیپلم برنز اعطا شده است ، بخشی از منطقه کوچک بزرگ مروارید بالتیک در جنوب غربی سن پترزبورگ است. در اینجا ما در مورد پیشرفت کاملاً جدیدی صحبت می کنیم ، جایی که طبیعت تنها زمینه بود - خلیج فنلاند با دو کانال ، پارک جنوبی پریمورسکی در همسایگی و رشد کم درخت. از این رو ، تمایل طراحان برای نشان دادن "در اوج کامل" مزایای ذاتی معماری مدرن قابل درک است.
پروژه برنده جایزه یک بلوک جالب با یک پله پله بزرگ است. بلندترین گوشه با چشم انداز آپارتمان ها ، مشرف به خیابان. Admiral Tributs ، به عنوان یک گل سرسبد (ناوچه) طراحی شده و با یک گلدسته فلزی تماشایی (مهندس آنتون اسمیرنوف) برجسته شده است. هندسه نماها با درج های زرد رنگ ، لعاب دودی و قاب های اضافی بیرونی که از خطوط پلکانی بدنه ها پیروی می کنند ، برجسته می شوند. رئوس مطالب بیرحمانه موجود در یک رایانه لوحی در اثر برخورد با هوای سبک در طبیعت نرمتر می شود ، اما با این وجود به نظر می رسد آسیب شهری آنها در زمینه فضاهای طبیعی مسالمت آمیز بیش از حد باشد: این احساس وجود دارد که کل ناوگان هوایی با اطمینان به سمت طبیعت پیش می رود و بدون شک پیروز خواهد شد…
محله "باشگاه دودرهوف"
کارگاه معماری سرگئی تسیتسین
متأسفانه ، در این مسابقه ، یک چهارم دیگر به عنوان بخشی از کارگاه "مروارید بالتیک" - "باشگاه دودرهوف" سرگئی تسیتسین کنار گذاشته شد. این مجموعه 4 طبقه واقع در حاشیه کانال دقیقاً همان چیزی است که دوست داریم کل قلمرو را به معنای چگالی کم و باز بودن به طبیعت ببینیم.البته ، پارامترهای اولیه از قبل تنظیم شده اند و به معمار بستگی ندارند ، اما در این مورد نویسندگان با موفقیت همراه با محیط طبیعی بازی کردند ، یک معماری با تدبیر ، سبک و متوسط ، کاملاً مدرن ، اما خالی از تاریخ " کنایات "پمپئیان".
البته در مقایسه با عمده مناطق مسکونی ، قلمرو "مروارید بالتیک" برنده است ، که با معماری با کیفیت بالا ، برنامه ریزی معنی دار ، وجود سلطه گران مدرن ، انواع مناطق مسکونی ، کانال های زیبا … لایحه VAGrigoriev در مورد کاهش حداکثر ارتفاع و کاهش تراکم ساخت و ساز جدید). طراحان نقشه های همسایه بار دیگر تمایلی برای تعامل نشان ندادند و محله هایی کاملاً جدا از یکدیگر و به طور کلی نسبت به محیط طبیعی بی تفاوت بودند.
مرحله جدید
تئاتر کوچک درام
کارگاه معماری ماموشین
اعطای دیپلم طلایی برای پروژه مرحله جدید تئاتر درام مالی از نتایج مورد انتظار Architecton بود. میخائیل ماموشین ، به اعتراف خودش ، تحت تأثیر متقاطع مدرنیته و آوانگارد شکل گرفت ، در محیط تاریخی به روش خودش کار می کند: همانطور که در بوم های پیکاسو و براک ، مبنای "مجازی" ساختمان های او هندسه است ، به "مکعب" تجزیه می شود ، اما از بین نمی رود ، به هندسه انتزاعی نمی رود ، در "غیر عینی" حل نمی شود.
حجم کشیده ساختمان جدید عمود بر خیابان Zvenigorodskaya واقع شده و با انتهای لب به لب در مقابل ساختمان تاریخی پادگان سمیونوفسکی "استراحت می کند". از آنجا که فروشگاه اسب سابق یک بنای یادبود نبود ، معماران با حفظ نمای و در نتیجه ظاهر معمول خیابان ، آن را به منطقه ورودی تئاتر تبدیل کردند. چندین ساختمان کوتاه عرضی با سقف های شیب دار روی "بدنه" اصلی تئاتر پیچیده شده اند ، که مبهم به ساختمان دوازده کالج شبیه است. نمایشی ترین نمای عقب به سمت میدان باگراسیونوفسکی باز است.
با توجه به حاشیه نویسی ، ساختمان جدید "معماری ذهنی سنت پترزبورگ اوایل قرن بیستم" را به خود جلب می کند. آیا منظور از این نئوکلاسیسیسم و دیگر سبک های جدید یک قرن پیش به عنوان قرائت مدرن از سبک های تاریخی در آن زمان است؟ به نظر می رسد که بله ، زیرا از طریق "منشور کوبیستی" می توان هم باروک Petrine را دید و هم نئوکلاسیسیسم دوران Art Nouveau … با جذب بسیاری از کنایات ، این ساختمان عظیم به آرامی و حتی هنرمندانه در محیط پیچیده قرار گرفت.
مجموعه هتل در روستای Repino
"گروه برابری"
دیپلم نقره به مجموعه هتل در Repino ("Parity Group" ، به سرپرستی VA Grigoriev) اعطا شد. دو پوسته موازی توسط یک بلوک میانی ، شبیه پروانه در طرح ، و در آینده - یک برش پیچیده در یک پوست ضخیم ، متحد می شوند. این تکنیک بر اساس کنتراست کاملاً ناشنوا ، اما نمای خنده دار "شاد" و نمای کاملاً لعاب دار است. نمای ناشنوا این مجموعه به هتل های همسایه معطوف شده است ، و به طور آشکار به دریا و جنگل نگاه می کند (برگشت به ایوان تسارویچ ، به جنگل مقابل). خواسته یا ناخواسته ، این ساختمان نشان دهنده ذهنیت ملی است.
مجموعه هتل در جزیره پتروفسکی
"LENNIIPROEKT" ، کارگاه شماره 6 ، دستها. M. V. ساری
دارنده مدال برنز - پروژه یک مجموعه هتل در جزیره پتروفسکی (کارگاه ششم LENNIIPROEKT ، رهبر MV Sarri) ، به نوعی به نظر من نوعی "ترکیب از داخل" بود: به داخل تبدیل شده است ، تمرکز آن کاملا دور بود مربع ، جهت آب از هم جدا می شود ، نظم را از دست می دهد ، زائده های بدن. در ساحل مقابل یک خلیج کوچک ، ساختمان کوچک دیگری وجود دارد که رئوس آن کاملاً منطقی با منطق الگوی طبیعی است. برای چشمی که به خاکریزهای سختگیر پترزبورگ عادت داشته باشد دشوار است که با این واقعیت کنار بیاید که خطوط ساحلی به نوعی توسط خطوط نما پشتیبانی نمی شوند.در این پروژه ، حتی برش های انتهایی نیز منطق هسته متقارن است و نه رودخانه ای که آنها به آن نگاه می کنند. نویسندگان با قاب طبیعی رودخانه خود مخالفت کردند ، که ، به نظر من ، گروه را از ارگانیسم محروم می کند ، اگرچه نماهای کم و نرم و با درایت حل می شوند.
مجموعه آموزشی برای کودکان معلول
کارگاه خلاقانه "شهر جدید"
حیف است که هیئت داوران پروژه مجتمع آموزشی کودکان معلول در خیابان را تشویق نکردند. آنتونوا-اوسینکو در سن پترزبورگ ("کارگاه خلاقیت" شهر جدید "، مدیرعامل OP نیکولایف).
این عملاً اولین تلاش شهر و معماران برای ایجاد یک مرکز آموزش ویژه برای کودکان معلول با در نظر گرفتن مشکلات آنها و تجربه عالی معلمان است. ترکیبی تا حدودی عجیب و غریب با غرفه هایی که از حجم اصلی بیرون زده اند ، در واقع ناشی از نیاز به کودکان برای دسترسی مستقیم از کلاس به پارک ، زمین های بازی و منطقه ورزشی است ، علاوه بر این ، به همه کلاس ها اجازه می دهد جهت گیری جنوبی داشته باشند. به نظر می رسد که جامعه معماری باید نسبت به چنین تلاش پیشگامانه ای هوشیارتر باشد. جدای از مرحله جدید MDT ، این تنها پروژه با چنین کارکرد مهم اجتماعی است. از طرف دیگر ، نویسندگان خودشان با ارائه حداقل موضع خود در مورد مفهوم تجربی اشتباه کردند.
ساختمان آپارتمانی در بزرگراه مسکو
کارگاه معماری "B-2"
در میان پروژه های ساختمانهای مسکونی ، علاوه بر دارنده مدال طلای فوق الذکر - یک ساختمان آپارتمانی از کارگاه Golovin & Schreter در Vyborg و برنز - پروژه یک هتل آپارتمان در شرکت Kherson "A. Len" ، خانه در بزرگراه مسکو به فلیکس بویانف دیپلم نقره اعطا شد (کارگاه "B -2").
این ساختمان 14 طبقه در مرز پارک Pulkovo از شهرهای قهرمان ، بین مجموعه معبد و ساختمان جدید واقع شده است ، در حالی که معماری خنثی آن از هر دو همسایه فاصله دارد. در تلاش برای دور شدن از احساس جعبه و ایجاد تنوع در نمای ، نویسندگان از نظر من حس ذاتی نسبت ظریف خود را از دست داده اند و به آنها اجازه می دهد تا حدودی متراکم و شل باشند. از این نظر ، بنظر می رسد ساختار گاه سخت بیش از حد "A. Len" در ژانر ساختمانهای بلندمرتبه توجیه بیشتری داشته باشد ، که طبق تعریف ناسپاس است. *** نامزدهای جوانان
مرکز داده "SELESTEL"
ایلیا یوسوپوف
به طرز عجیبی ، معماران جوان خود را بسیار بی تحرک نشان دادند: فقط یک اثر در گروه "نویسندگی معماران جوان" به مسابقه ارسال شد. این در حالی است که هنوز رهبری اتحادیه و OAM (ما باید ادای احترام کنیم) سعی در تشویق همکاران جوان تر دارد - به ویژه امسال ، برای اولین بار ، دو نماینده بخش جوانان در هیئت منصفه حضور داشتند: ایلیا فیلیمونوف و اولگ مانوف. تنها نامزد شده در نهایت یک دیپلم نقره دریافت کرد: این مرکز داده SELESTEL توسط معمار ایلیا یوسوپوف با یک تیم است. یک ساختمان زیبا در یک منطقه صنعتی سابق ، با روح عاشقانه آینده ، که بعنوان امروزه تا حدودی ساده لوحانه طراحی شده است ، به عنوان یک زیر شیروانی طراحی شده است. متأسفانه ، طبق ارائه ، بدون هرگونه حاشیه نویسی ، حتی درک این که آیا این ساختمان جدید است یا یک بازسازی غیرممکن است.
از 14 پایان نامه ارسال شده برای مسابقه ، سه عنوان اهدا شد و در اینجا مبارزه کاملا جدی بود. نه تنها پروژه های اعطا شده شایسته ذکر است ، بلکه تلاش فارغ التحصیلان E. Kondrashova ، A. Filipovskaya ، M. Gimnadzinov برای درک بخشهایی از منظر شهری ، برای مقابله با کار دشوار پیوند دادن زمینه برنامه ریزی شهری پاره شده ، ایجاد یک معنادار محیط ، و نه فقط قطعه اشیا within در مرزهای "نقطه ساخت و ساز" ، که حتی برای بزرگسالان نیز همیشه امکان پذیر نیست!
آسمان خراش افقی - مجموعه ای چند منظوره
الكساندر ملنیچنكو
به عنوان بخشی از ناوگان تراموا بازسازی شده شماره 3 ، که توسط فارغ التحصیل SPbGASU الکساندر ملنیچنکو (مدیر VK Linov) نشان داده شد ، به پروژه آسمان خراش افقی اعطا شد.ظاهراً دانشجوی کارشناسی ارشد به خوبی از عهده تکنیک فنی برآمده است ، اما از نظر کار با زمینه - یکی از اصلی ترین مسابقه های مسابقه - تصمیم هیئت داوران فراتر از بحث برانگیز به نظر می رسد: یک "چمدان" غیر مقیاسی بالاتر از سطح یک بنای تاریخی او را از نظر اخلاقی می کشد. با این حال ، این تکنیک اصلی نیست و حتی در تمرین سن پترزبورگ تا حدودی نرم شده وجود دارد …
طلا و برنز به دو فارغ التحصیل آکادمی هنر (آکادمی دولتی هنر به نام I. E. Repin) - نیکیتا تیمونین (کارگردان V. O. Ukhov) و آنا کینتسوراشویلی (کارگردان V. V. Popov) برای پروژه هایی با موضوع مشابه: "موزه بزرگ جنگ میهنی و محاصره در سن پترزبورگ."
موزه جنگ بزرگ میهنی و
محاصره
نیکیتا تیمونین
کارهای تیمونین (دیپلم طلایی) حتی در زمان دفاع از او در آکادمی به یادگار ماند. این موزه خود در روده های تپه (خط دفاعی Pulkovo) پنهان شده است که با یک تخته شیب عظیم پوشیده شده است. یک تخته بتونی که با "زخم" ها و شکاف های زیادی بریده شده استعاره ای از "آسمان سنگ" است که آماده افتادن بر روی زمین و مردم (بازدید کنندگان موزه) است. در جلوی این شیب ، میدانی از 872 "شمع" قرار دارد - ستون های درخشان ، نماد تعداد روزهای محاصره. نمادین آنها چند وجهی است: در اینجا استقامت بی نظیر ("رشد در زمین") و دعایی که به آسمان می رسد و حافظه ای است که زنده و مرده را به هم پیوند می دهد. در نتیجه ، معمار جوان موفق به ایجاد تصویری از یک جنگ مقدس شد ، جایی که حقیقت ، نه قدرت ، پیروز می شود.
موزه جنگ بزرگ میهنی و
محاصره
آنا كینتسوراشویلی
مقایسه این اثر با داستان مشابه آنا كینتسوراشویلی (دیپلم برنز) جالب است. در راه حل بدون شک جالب آن ، موضوع تقابل به معنای واقعی کلمه حل می شود تا تصویری: هیچ تفاوتی کیفی بین تصاویر نمادین نیروهای مخالف (دیوار مستقیم و مایل) وجود ندارد ، در حالی که در پروژه برنده آنها با ابزار هنری کاملا متفاوت بیان می شود. فشار دشمن - به دلیل سنگینی بتن معلق ، شهامت مدافعان - با نمادگرایی عمیق ستونهای نورانی ، تبدیل به معماری مجسم نور.
اعتراف می کنم که کار نیکیتا تیمونین استدلال من را به سمت کاملاً متفاوتی سوق داده و یادآوری می کند که معماری هنوز هم می تواند احساسی باشد و پاسخ متناظر را برانگیزد. به عبارت دیگر ، این هنر همچنان قادر به هنر بودن است و نه فقط یک کاردستی مستحکم ، حتی عالی. تأثیری که به وسیله آن ایجاد می شود ، چیزی بیشتر از تجربه شخصی عمیق خیر و شر ایجاد نمی کند. این طبقات اخلاقی که معماری را به طرز نامحسوس ترک کرده اند ، طراحی کارکردها و آزادی بیان خود ذهنی را بر عهده خودشان گذاشته اند. قطعات معانی فراتر از این حدود کمتر و کمتر روبرو می شوند. کارهای یک معمار جوان که موفق به بیان آنها در چنین نمادهای لاکونیک و قدرتمندی شده است ، آینده را امیدوار می کند. همچنین با تأملات "بزرگسالان" کودکان خردسال در مورد محیط شهری ، که نقطه شروع آن یک شخص است ، خوشبینی می شود و نه یک کار رسمی انتزاعی. دوست دارم برایشان آرزوی موفقیت داشته باشم.
