- منظور شما از نصب چیست؟ به نظر شما چه چیزی در این مورد جالب است
"تاسیسات ما" موزه کار روستایی "نامگذاری شد و جالبترین چیز در آن ، فکر می کنم رابطه بین تصویر خارجی و فضای داخلی باشد. این برج با قطر 3.2 متر و ارتفاع 8 متر است که از بیرون مانند یک مجسمه هندسی کار می کند - نوعی ستون سفارش که از هیچ جا در یک زمین سیب زمینی نزدیک روستای Zvizzhi و در همان مکان ظاهر می شود زمان به نظر می رسد مثل اینکه همیشه آنجا باشد. وقتی به آن نگاه می کنید ، متفاوت ترین ارتباطات می تواند بوجود آید - از یک برج آب پیش پا افتاده تا آخرین ستون آکروپولیس ناپدید شده ، و مهمتر از همه ، ارزیابی مقیاس واقعی آن از خارج بسیار دشوار است ، زیرا یک ساختار با adobe بصری با پایه خاکی و محیط عمومی خود ادغام می شود.
کسانی که به شهرها و روستاهای کوچک سفر می کنند ، به چنین عمودی های کوچک ، برج های آب عادت کرده اند ، که مدتهاست عملکرد خود را از دست داده اند ، اما به عنوان علائم شناسایی سکونتگاه ها عمل می کنند. برج ما از سمت دیگر دقیقاً مانند یک غالب نیمه رها شده به نظر می رسد ، گرچه در واقع مسکونی بودن آن تصور شده است. ما ورودی آن را کاملاً نامحسوس ساخته ایم و آن را در کنار جاده قرار داده ایم. فضای داخلی به سمت بالا هدایت می شود و با نور گرم روشن می شود و روی دیوارهای برج اشیا objects زندگی روستایی را قرار می دهیم. این برج "موزه کار روستایی" نامیده می شود زیرا شامل مصنوعات اصیل است که فقط به طور موقت به اشیای نمایشگاهی تبدیل می شوند.
همکاران شما در این پروژه چه کسانی هستند؟
- ما موزه کار روستایی را به همراه معمار با استعداد آگنیا استرلیگوا اختراع و تحقق بخشیدیم. همکاری ما در سال 2012 آغاز شد ، زمانی که آگنیا ، به عنوان بخشی از دفتر SPEECH ، درگیر پروژه ای برای نمایش غرفه روسیه در دوسالانه معماری ونیز بود. همراه با اگنیا ، که اکنون یک معمار مستقل است ، ما در میلان نصب کردیم - U-Cloud در 2014 و Living Line در 2015 (همراه با سرگئی کوزنتسوف) ، و در ژانویه سال جاری طراحی نمایشگاه Jan Vanrita را توسعه دادیم Losing face”برای موزه یهود و مرکز تحمل در مسکو.
شما در میلان پروژه هایی انجام دادید ، اما قبلاً در Archstoyania شرکت نکرده اید. چرا الان
- شرکت در جشنواره Archstoyanie برای من افتخار بزرگی است. امسال این جشنواره برای دهمین بار برگزار می شود و ، بیایید رک و پوست کنده بگویم ، من بلافاصله دعوت نامه ای برای دریافت یکی از نویسندگان آن دریافت نکردم. اولین باری که نیکولای پولیسکی این پیشنهاد را به من داد حدود سه سال پیش بود. و سپس ما یک سایت بسیار جالب در ورودی نیکولا-لنیوتس در نظر گرفتیم ، اما این اتفاق افتاد که جشنواره مجبور شد جغرافیای نصب را تنظیم کند ، سایت دیگری برای ما ظاهر شد و برای او و آگنیا استرلیگوا نیز دو پیشنهاد ارائه دادیم ، اما به دلایل مختلف و آنها اجرا نشده اند. و سپس Zvizzhi ، این زمین سیب زمینی ، ایده یک علامت ورود ظاهر شد ، و در نهایت ، همانطور که می گویند ، همه چیز دور هم جمع شد. و من از این بابت بسیار خوشحالم.
زمینه Archstoyanie چگونه بر شما تأثیر گذاشت؟ این نصب شما چه تفاوتی با سایر کارهای شما در همین ژانر دارد؟
- موضوع اصلی Archstoyanie دقیقاً فضا ، منظره ای است که جشنواره در آن برگزار می شود و تمام نصب ها در اینجا اشیا large معماری و مجسمه ای بزرگی هستند که در محیط طبیعی ایجاد می شوند و سپس مستقر می شوند و به طور مداوم با این محیط در تعامل هستند. در اصل ژانر نمایشگاه ، معماری موقت برای من بسیار جالب است و فرصت ایجاد شی object متمرکز نه در شهرنشینی ، بلکه فقط در محیط طبیعی باید به طور کلی منحصر به فرد شناخته شود ، بنابراین ما در متن فرو می رویم با لذت بسیار و سعی در تجسم دست ساز جالب برای آن پیدا کنید. البته این امر در انتخاب ماده نیز تأثیرگذار بود.ما درک کردیم که فقط مواد کاملاً طبیعی در اینجا مناسب است ، اما در عین حال چوب نیست ، زیرا موضوع معماری چوبی ، به نظر ما ، در Archstoyanie قبلاً بیش از افشا شده است. بنابراین ما به دنبال یک ماده "زنده" به همان اندازه طبیعی بودیم که به طور طبیعی ظاهر شده باشد و در برخی از زمان ها به همان اندازه طبیعی ناپدید شود. و در پایان ، ما روی پوشش خشتی قرار گرفتیم ، و ایده آل این واقعیت را تأکید می کنیم که ساختار ما از زمین رشد می کند ، نمادی از کار بر روی زمین ، که همیشه تکیه گاه اصلی ، ستونی است که رفاه انسان بر روی آن قرار دارد و باقی مانده است.
اگرچه مواد ، تناسبات و عملکرد از نظر ترکیبی و مجازی متفاوت است: به عنوان چیزی که در یک میدان باز ایستاده است - اما یک شباهت با روتوندای برودسکی است که در مزارع اطراف ، در نیکولا-لنیوتس ایستاده است. این شباهت چقدر آگاهانه است؟ آیا این ادای احترام به یک مکان ، یک گفتگوی پست مدرن است یا یک حادثه؟ یا چشم انداز تحریک کننده است؟
- صادقانه بگویم ، من هیچ شباهتی بین شی object ما و روتوندای الکساندر برودسکی نمی بینم. آیا شکل گرد هر دو جسم می تواند منجر به چنین فرضی شود؟.. چنین شکلی واقعاً همیشه در فضاهای طبیعی بسیار جالب و قابل فهم است - واقعیتی که حداقل از زمان رنسانس شناخته شده است. و از نظر تناسب ، مواد ، برداشت ، "موزه" و "روتوندا" ما کاملاً متفاوت است. برخی از شباهت ها را می توان با "Beaubourg" نیکولای پولیسکی - یک شکل کشیده ، تاج گذاری شده با نوعی تکمیل - ترسیم کرد. اما ، تکرار می کنم ، اگر هدف ما به نمونه های اولیه اشاره دارد ، اینها برج های آب واقعی از تعداد زیادی روستا و روستا هستند.
