میزان توجه به معماری شوروی در دهه های 1960 و 1980 در سالهای اخیر به طرز چشمگیری افزایش یافته است. با این حال ، فرآیند ارزیابی مجدد که آغاز شده است ، اول از همه ، در انواع مختلف پروژه های محبوب سازی و جمع آوری اولیه مواد بیان می شود. مباحثی که هر از گاهی رخ می دهد نشان می دهد که هنوز معیارهای روشنی برای ارزیابی میراث این دوره ایجاد نشده است ، دستگاه مفهومی برای تجزیه و تحلیل آن توسعه نیافته است ، دوره بندی ایجاد نشده است ، عواملی که در تغییر مراحل تأثیرگذار بوده و مشخصات منطقه ای این پدیده را تعیین کرد که ما در مورد آن توافق کردیم هنوز شناسایی نشده است. اولگا کازاکووا یکی از معدود محققانی است که آن را در چارچوب الگوی آکادمیک مورد مطالعه قرار می دهد و در عین حال از سنت توصیف معماری پسا استالین فاصله می گیرد. سه مقاله وی که در سال های 2011-2014 منتشر شده است ، به مرحله اولیه "ذوب" مدرنیسم شوروی اختصاص دارد. دو مورد آنالیز مهمترین "موارد" است که جهت توسعه معماری در دهه 1960 را تعیین می کند و مورد سوم تلاشی برای تعریف معیارهای زیبایی شناسی معماری ذوب است.
مقاله "مفهوم" مدرنیته "در معماری" ذوب "- از اخلاق تا زیبایی شناسی" [1] مبتنی بر تجزیه و تحلیل منابع متنی در رابطه با شرایط تاریخی و با مثالهایی از معماری و سایر هنرها است - از ادبیات تا نقاشی نویسنده نشان می دهد که چگونه مقوله "راستگویی" درک شده و چگونه از اخلاقی به زیبایی شناختی تبدیل شده است (به "مصلحت" و "واقعی" نزدیک می شود ، با "دروغ" و "افراط" مخالفت می کند) ، و سپس همان کار را با " گشودگی "/" آزادی "/" فضا "و" سبکی "، که نه تنها به معنای آزادی از نیروی جاذبه ، بلکه همچنین به معنای آزادی حرکت است - هم در مکان و هم در زمان ، از حال به آینده. آخرین ویژگی ، که مفاهیم "مدرنیته" و "آینده" را به هم نزدیک می کند ، به گفته کازاکووا ، کلیدی است: در پایان دهه 1950 ، معماری از تقلید متوقف شد ("برای نشان دادن عظمت آثار دوران ساخت کمونیسم "، با استناد به سخنان AG Mordvinov 1951) و تبدیل به فرافکنی شد ، که خود باید کمونیسم را نزدیکتر کند. زیبایی شناسی و آسیب شناسی معماری اوایل دهه 1960 کاملاً متقاعد کننده از بافت محلی استنباط می شود و از همه جالب تر است که نه تنها نتیجه ، بلکه خود مقوله ها نیز تا حدود زیادی با نمونه های مشابه خارجی منطبق می شوند.
در هیچ کجا آرزوهای آینده نگرانه از معماری دوران ذوب به وضوح در پروژه های رقابتی نمایشگاه جهانی که قرار بود در سال 1967 در مسکو برگزار شود ، آشکار نشده است. در مقاله ای که به او اختصاص داده شده است [2] اولگا کازاکوا مواد دو مرحله مسابقه را که در سال 1961 تا 1962 برگزار شده است ، بررسی می کند. وظیفه طراحی یک مجموعه نمایشگاهی در زمینی به مساحت 50 هکتار ، که به همه جهان نشان می دهد اتحاد جماهیر شوروی (شوروی) تا چه اندازه به سمت آینده ای شاد به سمت پنجاهمین سالگرد انقلاب اکتبر پیش رفته است ، حس واقعیت را کاملاً از بین برد که در زندگی روزمره خود به طراحی و صحافی اشیا standard استاندارد مشغول بودند. سرخوشی ناشی از پرتاب شخص به فضا باعث ایجاد باور در زمینه های بی حد و حصر علم و فناوری می شود و به وی اجازه می دهد حتی از قوانین فیزیک غافل شود. در پروژه ارسالی برای مرحله اول مسابقه توسط میخائیل پوزوخین ، ولادیمیر سویرسکی و بوریس تخور ، غرفه اصلی کره ای از سه ساختمان دانشگاه دولتی مسکو بود که بر فراز دریاچه مصنوعی روی کابل های نصب شده روی یک حلقه بزرگ فولادی معلق بود. پیشنهادات سایر شرکت کنندگان کمی بیشتر قابل اجرا بود. اما ، گرچه این حزب قول ظهور کمونیسم را تا سال 1980 داد ، دولت نمی توانست بودجه ای متناسب با مقیاس نمایشگاه تعیین شده توسط برنامه اختصاص دهد.در نتیجه ، مسکو به سادگی از برگزاری نمایشگاه جهانی امتناع کرد: همانطور که می دانید ، Expo-67 در مونترال برگزار شد و مواد مسابقه به سرنوشت معماری کاغذ دچار شدند - به عنوان منبع ایده های پروژه های پیش پا افتاده تر.
سرانجام ، "کاخ شوروی: ادامه یابد" [3] در مورد مسابقه 1957-1959 صحبت می کند ، که در شکل گیری معماری پسا استالینیستی کمتر از رقابت 1933-1931 در شکل گیری معماری استالینی نقش کمتری ندارد ، به عنوان مثال و همچنین در مورد طراحی مرکز دولت در جنوب غربی پس از رقابت ، در سال 1962 در ارتباط با ساخت کاخ کنگره ها در کرملین متوقف شد. و اگر مواد مسابقه منتشر شده و تا حدی به روایت تاریخ معماری شوروی وارد شده باشد ، پس برای اولین بار تاریخ طراحی واقعی کاخ مدرنیست شوروی در پای دانشگاه دولتی مسکو توصیف می شود زمان. افسوس که اسناد دفتر مربوط به طراحی کاخ شوروی (UPDS) ، که یک بار در بایگانی واریز شد ، یافت نشد. منابع مورد استفاده داستان زندگی شرکت کنندگان در این کار و چند ماده مجازی است که در خانه های آنها حفظ شده است. اما اگرچه صفحات گرافیکی مجلل ، که همه شاهدان به یاد می آورند ، از بین رفته اند ، اما باقیمانده باقیمانده هنوز تأثیر زیادی ایجاد می کند. تحت رهبری آندری ولاسوف ، یک سیستم کامل به روزرسانی زبان معماری ایجاد شد. به گفته الكساندر كودریاواتسف ، فارغ التحصیلان م Instituteسسه معماری مسكو ، كه نه تنها به دلیل توانایی های خلاقانه ، بلكه با دانش خوب زبان های خارجی ، متمایز بودند ، برای كار در UPDS دعوت شدند. وظیفه آنها مطالعه آخرین ادبیات خارجی ، اشتراك در یك كتابخانه مخصوصاً ایجاد شده و دانش به دست آمده با رفقای ارشد بود. به موازات توسعه راه حل معماری و سازه های کاخ ، آزمایشاتی در زمینه دکوراسیون داخلی انجام شد. یک گروه جداگانه روی منظره پارک کار کردند - برای عموم آزاد و شامل امکانات اداری و عمومی است. قرار بود این پارک مدرنیست به مرکز منطقه جنوب غربی و مرکز دوم مسکو تبدیل شود و یکسانی گرایی چند صد ساله را که مانع توسعه شهر می شود از بین ببرد و به شدت با ایده قدرت استبدادی مرتبط است. در مورد این ایده و شکست. فشار برای دموکراتیزه کردن حکمرانی ، که در زمان رقابت هنوز قوی بود ، تا سال 1962 از بین رفته بود. نیکیتا خروشچف به نفع کاخ کنگره ها در کرملین انتخاب کرد. اگر این اتفاق نمی افتاد ، ما در شهری دیگر و احتمالاً در کشوری دیگر زندگی می کردیم.
[1] Kazakova O. V. "مفهوم" مدرنیته "در معماری" ذوب "- از اخلاق تا زیبایی شناسی". در کتاب: "زیبایی شناسی ذوب: جدید در معماری ، هنر ، فرهنگ" / ویرایش. O. V. کازاکووا - م.: دائرlopالمعارف سیاسی روسیه (ROSSPEN) ، 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. نمایشگاه جهانی 1967 در مسکو // پروژه روسیه 60 ، 2011.
[3] Kazakova O. V. "کاخ شوروی. ادامه می یابد "// Project Russia 70، 2014. ص 221–228.
