Archi.ru:
ایرینا ، یکی از پیش بینی شده ترین رویدادهایی که همزمان با 80 سالگرد موزه معماری برگزار می شود ، بدون شک ایجاد موزه دولتی کنستانتین و ویکتور ملنیکوف است که به شعبه ای از موسسه تحقیقات دولتی هنر به نام بعد از A. V. Shchuseva. آیا این مرحله به معنای آن است که سرانجام در طول تاریخ دادرسی پیرامون خانه معروف ملنیکوف سازشی یافت شده است؟
ایرینا کوروبینا:
ما واقعاً امیدواریم امسال شعبه ای افتتاح کنیم ، وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه قبلاً دستور اصلاح اساسنامه موزه ما را صادر کرده است. این شاخه دارای یک ساختار دو بخشی است و در ابتدا فقط آن قسمت از آن ، که در Vozdvizhenka واقع شده است ، درهای خود را باز می کند. بگذارید یادآوری کنم که پسر ویکتور ملنیکوف ، معمار بزرگ ، وکالت خود را به خانه و همچنین مجموعه ای منحصر به فرد از اسناد و آثار هنری را به دولت وصیت کرد ، اما این میراث تنها در صورت داشتن شرایط مهم ، می تواند به گردش فرهنگی وارد شود. ملاقات شده است: باید یک موزه دولتی از پدر و پسر ملنیکوف ایجاد شود و مکان های بیشتری برای آن در نزدیکی خانه ملنیکوف اختصاص یابد. Vozdvizhenka ، جایی که یافتن و انتخاب یک ساختمان از پارامترهای مناسب امکان پذیر بود ، از خط Krivoarbatsky در 15 دقیقه پیاده روی قرار دارد: در شرایط مسکو مدرن ، مطمئناً نزدیک است. این شاخه آثار کنستانتین ملنیکوف را نشان می دهد ، یک نمایشگاه دائمی به معمار بزرگ و دوران او ، تاریخ ایجاد خانه افسانه ای اختصاص داده خواهد شد ، و همچنین یک بخش جداگانه در مورد کار ویکتور کنستانتینوویچ وجود دارد. و من می خواهم تأکید کنم که این بخش نه تنها به دلیل وصیت پسر ملنیکوف ظاهر خواهد شد. از این گذشته ، او هم حافظ خانه بود و هم هنرمندی که در این مجلس متولد شد ، بزرگ شد و شکل گرفت. کارهای او بخشی از هویت ساختمان منحصر به فرد است و نادیده گرفتن این واقعیت ناعادلانه به نظر می رسد. خانه خود به موضوع اصلی نمایش تبدیل خواهد شد ، اما ، طبیعتاً ، فقط پس از انجام مرمت های علمی.
آیا در حال حاضر مشخص است که چه زمانی می توان ترمیم را آغاز کرد؟
تاکنون ، فقط واضح است که سرانجام ضمانت های دولت ظاهر شده است که دیر یا زود این اتفاق خواهد افتاد. متأسفانه ، درگیری بین وراث همچنان ادامه دارد و این امر به طرز باورنکردنی کل روند را کند می کند ، زیرا در شرایط دادرسی نمی توان بودجه ای را گشود. بدون این ، شروع یک پروژه برای مرمت علمی بنای یادبود غیرممکن ، غیرحرفه ای و حتی غیرقانونی است. زمان نجات این بنای تاریخی و موزه سازی آن از لحظه دسترسی بدون مانع متخصصان به آن آغاز می شود. پس از موجودی از وضعیت یادبود و تمام معاینات لازم ، یک پروژه ترمیم علمی ایجاد می شود ، که باید از همه مصوبات بگذرد ، و فقط در این صورت مراحل ترمیم خود شروع می شود ، که البته به بودجه هنگفتی نیاز دارد و مشارکت بهترین متخصصان جهان. می توان گفت که تنها پس از ایجاد شرایط برای کار عادی متخصصان و اول از همه برای کارمندان موزه معماری ، که امروز تنها نماینده قانونی و مسئول تنها مالک قانونی - فدراسیون روسیه.
از این گذشته ، اشیا other دیگری از کنستانتین ملنیکوف وجود دارد که موزه قصد دارد به آنها بپیوندد؟ به عنوان مثال ، یک گاراژ در خیابان Novoryazanskaya. زمانی حتی گفتید که گاراژ می تواند به شعبه GNIM تبدیل شود
من گفتم که این یک تصمیم استراتژیک شایسته و بسیار موثر خواهد بود.در ماه مه سال گذشته ، جامعه معماری با ایده تبدیل گاراژ معمار ملنیکوف در خیابان Novoryazanskaya به شعبه ای از موزه ما ، که بودجه ما را برای آوانگارد و اتحاد جماهیر شوروی در اختیار دارد ، به دولت روسیه روی آورد. معماری قرن بیستم اولاً ، به این ترتیب ما می توانیم یک بنای تاریخی منحصر به فرد از دوران سازندگی را نجات دهیم ، ثانیا ، این امکان را به موزه می دهیم تا مجموعه های خارق العاده ای را نشان دهد ، و سوم اینکه ، ما می توانیم یک مرکز تمام عیار معماری آوانگارد ایجاد کنیم ، برای کل جهان جذاب است. سرانجام ، این امر به مقامات مسکو این امکان را می دهد تا به قول خود عمل کرده و موزه معماری را جبران کنند. A. V. شچوسف با صومعه دونسکوی 8500 متر مربع بیگانه شد. من همچنین معتقدم که تبدیل گاراژ در Novoryazanskaya به یک مرکز فرهنگی قدرتمند در سطح جهان انگیزه ای برای توسعه کل منطقه اطراف آن خواهد داشت. به یاد داشته باشید که چگونه با ظهور تیت مدرن منطقه حاشیه جنوبی بانک تیمز متحول شد. مسکو در حال حاضر پروژه ایجاد "محله هنری" ، نوعی سوهوی لندن را داشته و دارد. گاراژ ملنیکوفسکی ، در میان دیگر فضاهای هنری موجود و پیش بینی شده ، در آنجا گنجانده شده است. اما تبدیل آن به مرکز آوانگارد روسیه هنوز هم تنها یک رویا است. گرچه همانطور که می دانید "فکر مادی است" …
آیا این موزه در حفاظت از ساختمان غیر مسکو از کنستانتین ملنیکوف - باشگاهی در لیکینو-دولیوو شرکت می کند؟
مدتی پیش ، رئیس دولت لیكینو-دولیوو به ما مراجعه كرد و از ما خواست تا در ایجاد فضای موزه در باشگاه ملنیكف كمك كنیم. با توجه به چشم انداز دولت ، این ساختمان فقط بخشی از ساختمان را اشغال می کند ، اما می تواند به یک مرکز مهم فرهنگی در شهر منطقه مسکو تبدیل شود. برای اجرای این ایده ، مدیریت شهری باید مسائل مربوط به مالکیت ، تأمین مالی و غیره را حل کند. اگر همه چیز "با هم رشد کند" ، ما خوشحال خواهیم شد که - با مواد ، معماران ، کیوریتورها - کمک خواهیم کرد. به طور کلی ، اعتراف می کنم ، من از این داستان الهام گرفته ام - این واقعیت که چنین ابتکاری از طرف مقامات ناشی می شود خوش بینی است.
و با تکمیل موضوع آوانگارد ، می خواهم در مورد ساختمان معروف کارخانه آشپزخانه در سامارا ، که اخیراً به NCCA شعبه سامارا منتقل شد ، بپرسم و این GNIMA بود که متولی آن شد بخشی از نمایشگاه دائمی که به معماری ساختمان اختصاص خواهد یافت. این کار چگونه پیشرفت می کند؟
سفارشی از وزارت فرهنگ وجود دارد که موزه ما باید در آنجا نمایشگاهی اختصاص دهد که به تاریخ ساختمان و نویسنده آن ، معمار Ekaterina Maksimova اختصاص داده شده است. در حال حاضر ، ما منتظر یک کار مشخص هستیم ، از جمله پارامترهای مشخص فضای اختصاص داده شده برای نمایشگاه ، و آماده شروع کار هستیم. چه زمانی این نمایشگاه افتتاح می شود؟ ابتدا باید خود ساختمان تمیز شود. اما غول پیکر است و در دهه 1930 بسیار ساخته شد. روند معکوس ، فکر می کنم سالها طول خواهد کشید. اما در توانایی NCCA در به ذهن رساندن آن تردیدی ندارم. من امیدوارم که در آینده قابل پیش بینی این بستر شریک در سامارا ظاهر شود ، جایی که ما نمایشگاه های خود را به آوانگارد اختصاص خواهیم داد. و اینکه مرکز سامارا به یک شریک شعبه ما تبدیل خواهد شد - موزه کنستانتین و ویکتور ملنیکوف ، که به نوبه خود ، در نهایت به یک کانون جهانی برای پخش فرهنگ آوانگارد تبدیل می شود ، که من کاملا اعتقاد دارم.
سرنوشت خوشه موزه در نزدیکی کرملین چیست؟
ما مسابقه ای را برای مفهوم توسعه چندین محله در اطراف ساختمان موزه خود آغاز کردیم. این تصمیم خود را پیشنهاد می کند: به هر حال ، از یک طرف ، در اینجا ، در نزدیکی دیوارهای کرملین ، محیط تاریخی خود یک "موزه معماری در فضای باز" است ، و از سوی دیگر ، این یک منطقه دوستانه نیست ، جایی که شما حتی نمی خواهید راه بروید. به عبارت دیگر ، این قلمرو دارای یک ظرفیت فرهنگی عظیم است که امروزه کاملاً نادیده گرفته شده است. با برگزاری مسابقه ای برای مفاهیم توسعه آن ، 30 پروژه دریافت کردیم.این به خودی خود ارزش زیادی دارد: مسابقه آزاد بود و به ویژه نشان داد که بسیاری از معماران نسبت به سرنوشت مرکز مسکو بی تفاوت نیستند. ما نتایج را به وزارت فرهنگ و دولت مسکو ارائه دادیم. اکنون این تصمیمات سرنوشت ساز و توانایی جامعه فرهنگی در دستیابی به آنها است. اگر این ایده ذهن ها را تصاحب کند ، ما آماده داوطلب شدن برای ارتقا further بیشتر آن هستیم ، زیرا تأثیر هم افزایی زیادی دارد. همچنین مهم است که آگاهی عمومی برای درک صحیح آن آماده باشد. به یاد دارم وقتی ایده خوشه موزه را برای اولین بار ارائه دادم ، کسی در آن تلاشی برای خصوصی سازی معابر زیرزمینی اطراف دید. از یک طرف خنده دار است ، اما از طرف دیگر ، می دانید ، هر وقت به کرملین می روم ، بی اختیار موزه لوور و ورودی آن را از مترو از طریق مترو کاروسل دو لوور به یاد می آورم. چرا موزه های ما بدتر هستند؟ چرا واقعاً این فضاهای عظیم را به فضاهای اجتماعی و فرهنگی تبدیل نکرده ایم؟ البته ، حتی یک موزه قادر به مدیریت آنها نیست - این امر به متخصصانی از نمای متفاوت نیاز دارد. اما اگر تحول فرهنگی آنها آغاز شود ، همه موزه هایی که در "منطقه نفوذ" قرار می گیرند و به طور کلی شهر از این امر بهره مند می شوند. و با خوشه موزه ، به طور کلی ، وضعیت به همین منوال است: ما ایده را به جامعه و مقامات می دهیم ، و سپس به شما بستگی دارد … اتفاقاً ، دانشگاه پلی تکنیک میلان علاقه زیادی به این موضوع دارد: سال گذشته من در آنجا در مورد استراتژی های توسعه موزه معماری ، به ویژه در مورد ایده خوشه ، سخنرانی کردم و اکنون آنها بطور همزمان چندین پروژه فارغ التحصیلی را با موضوع خوشه موزه در مرکز انجام می دهند مسکو
لطفاً درباره پروژه هایی که موزه به طور خاص برای سالگرد تدارک آن آماده می کند برای ما بگویید
البته ، ما یک برنامه نمایشگاهی غنی آماده کرده ایم ، اما به نظر می رسد استفاده بهینه از فضاهای موزه در متن سالگرد از اهمیت بیشتری برخوردار است. این امر همچنین شامل به روزرسانی رابط موزه است: بازسازی وب سایت ما ، ایجاد هویت شرکتی ، ناوبری. ما قبلاً حروف چاپی خود را داریم که توسط تاجیر صفایف طراحی شده است. امسال امیدواریم که یک ایده دیرینه را عملی کنیم - ورودی اصلی موزه را نه از Vozdvizhenka ، بلکه از Starovagankovsky خط ایجاد کنیم. با در نظر گرفتن ساختار چند بخشی موزه ، این منطقی خواهد بود ، زیرا شخصی که اولین بار از Vozdvizhenka به ما می آید حتی گاهی متوجه نمی شود که بال Ruina و Aptekarsky Prikaz نیز وجود دارد. و ورودی از خیابان کاملاً غیر دوستانه است: پیاده رو باریک ، جریان پرترافیک ، در هوای نامناسب ، پاشیده ها مستقیماً به سمت بازدیدکنندگان پرواز می کنند. ما در تلاش هستیم حیاط مجموعه موزه را به یک "حیاط مجسمه سازی" تبدیل کنیم - یک سرسرا برای توزیع فضای باز چند منظوره با مجسمه های شهر و باغ از محل اعتبارات ما. نویسندگان این پروژه ، دفتر معماری Narodny ، همچنین یک ناوبری کدگذاری شده برای کل فضای موزه را ایجاد کردند: حیاط با علائم قرمز ، خانه اصلی منزل - سفید و ویرانه - سیاه مجهز خواهد شد. در آنجا ، در حیاط ، در بهار یک قفسه نمایشگاه (پروژه دفتر سریع) برای قطعات ریخته گری آهن از طاق پیروزی وجود دارد که اجرای آن توسط وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه تأمین می شود. مرحله مهم در بهینه سازی فضای موزه ، تغییر شکل مجموعه اصلی ساختمان بود. امروزه تعداد کمی از مردم می فهمند که در واقع مجموعه بسته بندی شده است: سالن های مشرف به حیاط همیشه به عنوان انبار استفاده می شده اند. اکنون ما آنها را پاکسازی کرده ایم و قصد داریم نمایشگاه دائمی در آنجا افتتاح کنیم. در حال حاضر ما در حال نمایش مدلی از کاخ بزرگ کرملین در حالت دائمی نمایشگاه هستیم و قصد داریم کل منطقه خالی (که 600 متر مربع است) را برای نمایش پروژه های بزرگ روسیه اختصاص دهیم.
به عبارت دیگر ، آیا نمایشگاه دائمی موزه ، اگر نه بگوییم ، یک شخصیت پوپولیستی عمومی خواهد داشت؟
ما معتقدیم که این موزه باید یک ایده کلی از معماری روسیه و نه به متخصصان بلکه به کل مردم ارائه دهد. بالا بردن سطح فرهنگ معماری کل جامعه روسیه رسالت مهم این موزه است که در یک زمان توسط بنیانگذار آن ، بزرگترین معمار قرن 20 اعلام شده است. الکسی شوچوسف این پیام هرگز ارتباط خود را از دست نخواهد داد ، زیرا سطح عمومی و شیوه زندگی ما تا حد زیادی به آن بستگی دارد.
و موزه چه نمایشگاه هایی را به طور خاص برای سالگرد خود تدارک دیده است؟
مجموعه ای از نمایشگاه های بزرگداشت در واقع در حال حاضر آغاز شده است. برنامه سال جشن در 18 فوریه توسط نمایشگاه "زیر طاق های یک معبد روسی" افتتاح شد ، که به مجسمه های معابد و معلمان استان های قرن 17 و 19 اختصاص داده شده است. برای ما ، این نمادین است ، زیرا در زیر طاقهای کلیسای جامع بزرگ صومعه دونسکوی ، موزه آکادمی معماری اتحادیه در سال 1934 آغاز شد ، که ما تاریخچه سالگرد را از آن می شماریم. همچنین ، در میان پروژه های امیدوار کننده که از پاییز آغاز می شود ، من یک نمایشگاه اختصاص داده شده به ساخت المپیک در روسیه (با سرپرستی اولگ خارچنکو) و یک پروژه سرپرستی توسط سرگئی چوبان ، با عنوان "همه چیز ما" - او پروژه های برجسته شوروی را ارائه می دهد مسابقات معماری. و در تاریخ 29 ماه مه ، ما نمایشگاهی را افتتاح خواهیم کرد که آن را به طور مشروط نگاه جدید به موزه معماری می نامیم ، که نوآوری های اصلی فضای موزه را نشان می دهد.
آیا مرمت علمی موزه در آینده ای قابل پیش بینی ، نیازی که از لحظه انتصاب به عنوان مدیر GNIMA در مورد آن صحبت کرده اید ، آغاز می شود؟
با کسب و کار در موزه ، واقعاً مطمئن بودم که این کار به معنای واقعی کلمه از روز به روز آغاز خواهد شد. وضعیت موزه به گونه ای بود که بسته شدن آن برای مرمت اجتناب ناپذیر به نظر می رسید. اما … اکنون ما به این واقعیت بودایی پی برده ایم که "فردا امروز است" و سعی می کنیم به برنامه های کلان و طولانی مدت کسی اعتماد نکنیم و تلاش خود را معطوف نیازهای روزمره کنیم. ما از وزارت فرهنگ برای هر گونه كمك بسیار سپاسگزاریم ، اما ما بیشتر به خود اعتماد می كنیم و با قدم های كوچك تلاش می كنیم اسپانسرها را جذب كنیم. به هر حال ، ما اقدامات اصلی را برای بهینه سازی فضای موزه حمایت می کنیم.
در مورد مرمت … این سال موزه ما به یک شریک پروژه آموزشی روسی-ایتالیایی "Scuola di Restauro" تبدیل شده است که تحت نظارت یونسکو برگزار می شود. در چارچوب آن ، مرمتگران حرفه ای می توانند به طور رایگان در مورد فن آوری ها و روش های امروزی ایتالیا بیاموزند. علاوه بر دوره نظری ، دانشجویان همچنین آموزش عملی می بینند ، نتیجه آن کار دیپلم است - پروژه ای برای ترمیم علمی بال ما "ویران". ما قصد داریم توافق و اجرای آن را به مرور زمان انجام دهیم. قانون روسیه از شما می خواهد که بناهای تاریخی خراب شده را "به شکل اولیه خود" بیاورد ، یعنی بازسازی کند. موزه معماری ، به دلیل وابستگی شغلی ، به سادگی موظف است مثالی از مرمت فرهنگی را ارائه دهد که مطابق با الزامات منشور ونیز باشد. وظیفه ما مبارزه با آثار زمان نیست ، بلکه رفع آنهاست. البته ایجاد یک اقلیم موزه ای در ساختمان ، بستن شکاف ها ضروری است ، اما در عین حال حفظ شخصیت اصیل آن که از نظر تاریخی توسعه یافته است ، بسیار مهم است. و همانطور که به نظر ما می رسد ، اکنون امید واقعی به این امر داریم. به هر حال ، در طبقه اول "خرابه ها" ، جایی که طاق های زیبایی خارق العاده در آن حفظ شده است ، ما در حال برنامه ریزی هستیم تا از مجسمه های خود ، مجسمه هایی از سنگ سفید را نمایش دهیم که بیش از 30 سال است کسی آنها را ندیده است.
