چندین سال پیش ، در منطقه نزدیک مسکو ، در یک مکان زیبا که توسط جنگل انبوه کاج احاطه شده است ، خانه ای ساخته شده از سنگ طبیعی و چوب تیره بر اساس پروژه کارگاه رومن لئونیدوف ساخته شد. کمی بعد ، صاحبان آن - افرادی که به یک شیوه زندگی فعال و برقراری ارتباط عادت داشتند ، تصمیم گرفتند یک خانه کوچکتر جداگانه برای بسیاری از مهمانان خود بسازند. با در نظر گرفتن تجربه موفقیت آمیز همکاری قبلی ، آنها به همان معماران - رومن و آناستازیا لئونیدوف متوسل شدند.
این مهمانخانه کلبه جنگلبان نامیده شد ، یک کلبه جنگلی ، اگرچه خیلی کوچک نیست ، اما مساحت آن 265 متر است2، که ، با این حال ، تقریباً هفت برابر کوچکتر از ویلای اصلی ، اصلی است (1892 متر)2) "کلبه" در فاصله ای دور ، در محل پاکسازی مناسب یک جنگل کاج و به گونه ای واقع شده است که از خانه اصلی تقریباً برای درختان نامرئی است. اگرچه این معماری دارای نقاط مشترکی است ، اما مضامین اصلی را که قبلاً تنظیم شده اند به ارث می برد: همچنین بر روی تضاد یک "کت خز" سنگی ، چوب تیره و شیشه ساخته شده است. اما مهمانسرا سختگیرتر است. در هر صورت ، برخلاف خانه اصلی ، که حیاط خود را با نیم دایره تراس با ردیفهایی از تکیه گاههای نازک گرد ، شبیه به رواق ها ، آغوش گرفته است ، اما در اینجا همه خطوط به صورت مقطع های مستطیل مستقیم و مستطیل شکل هستند.
حجم طبقه اول بتونی است و مانند یک زیرزمین با نوارهای نازکی از سنگ خاکستری تیره ناهموار با لوله هایی که به طور نامتقارن در کنار آن رشد می کنند ، روبرو است. طبقه فوقانی چوبی است ، و هر دو آنها توسط بسیاری از پنجره های شیشه ای رنگی ، پنجره های گسترده ای از کف تا سقف بریده می شود ، که باعث می شود حجم ها نفوذ پذیر و شفاف باشند ، از خارج سبک و بسیار سبک باشند ، به داخل مناظر جنگل باز شوند.
رومان لئونیدوف می گوید: "ما در این پروژه فناوری را به كار گرفته ایم كه طی سالهای اخیر همراه با نیوود به طور فعال در حال توسعه آن بوده ایم: هنگامی كه یك ساختار نیمه چوبی را می توان با هر ماده دیگری اضافه كرد" - در این حالت ، این یک الوار و پنجره های بزرگ شیشه ای رنگی است. علاوه بر این ، من واقعاً از امکان ایجاد سازه هایی با دهانه بزرگ که فناوری چوب چند لایه فراهم می کند ، قدردانی می کنم."
در واقع ، خانه به طور فعال با فضای خارجی ارتباط برقرار می کند ، و خود را با یک قاب گسترده و متنوع از تراس ها ، آلاچیق ها و بالکن ها احاطه کرده است. بزرگترین آنها آلاچیق کبابی است که به موازات مستطیل خانه قرار دارد و با یک کف پوش کوتاه از چوب به آن متصل می شود. مرز بالایی آن نه تنها توسط یک سایبان شیب دار از باران ، بلکه تا حدودی توسط یک شبکه نفوذ پذیر از تیرهای بزرگ عبور داده شده بین حجم طبقه "سنگ" طبقه اول و چوبی ، که باعث ایجاد یک شکاف هوا می شود ، و حتی ممکن است از یک روبنای چوبی که به نظر می رسد کاملاً محکم بر روی پایه سنگی آن قرار نگرفته است ، اما به نظر می رسد که آماده حرکت در امتداد راهنماها است. علاوه بر این ، یکی از انتهای طبقه دوم با یک کنسول عمیق در بالای پایه گسترش یافته است ، بنابراین ممکن است فکر شود که حرکت از قبل آغاز شده است. یک تراس دیگر - به احتمال زیاد یک گلدان چوبی ، روی سقف طبقه پایین در سمت دیگر خانه ، روبروی کباب قرار دارد. باید گفت که بالکن ها ، سقف های شیب دار عمیق و یک زیرزمین سنگی از طبقه اول از عناصر قابل تشخیص ساختار یک کلبه کوهستانی آلپ است. به طور کلی ، خانه خیلی شبیه یک خانه چوبی نیست ؛ بلکه برخی از قطعات می توانند خاطرات قابل شناسایی را بوجود آورند ، به ویژه برای اسکی بازان مشتاق.
بالکن ها و تراس ها ، همراه با تیرهای باز و تکیه گاه قاب سفید ، یادآور درگاه های صحنه ، نوعی ساختار شفاف و نیمه باز در اطراف خانه ایجاد می کنند. اثر کلی به دست آمده با کلمات "ساختار شکنی معماری" توصیف می شود - از دیدنی ترین دیدگاه ، خانه تقریباً هسته اصلی ساختار آن را برای بیننده آشکار می کند.در اینجا ، مضمون آلاچیق پارک نقش مهمی را ایفا می کند ، و ایده خرابه ای که در سالهای اخیر مطرح بوده است نیز یک پارک است یا یک عتیقه: فریم های سفید بسیار دور هستند ، اما بازتاب آنها صفحات مرمر از دهانه های ورودی که نه ، نه ، بله ، و شما می توانید در برخی از ویرانه های روم اواخر پیدا کنید. با خیال پردازی ، می توان تصور کرد که بقایای یک ساختمان سنگی ، ساخته شده با حجم های چوبی ، اما نه کاملاً در مقابل خود - چنین قطور فکری با تاریخ اختراع شده اما تحمیل نشده ، در دوران ما نیز کاملاً مشهور است. علاوه بر این ، خانه دیدنی ، کاملاً باز به جنگل ، برای کارهای آن کاملاً مناسب است: تفریح در فضای باز ، کباب پز ، چای و نشستن در تراس ها ، تأمل در کاج ها از زیر سوله ها.
خانه ، کاملاً باز به فضا ، به همان اندازه سبک و هوای داخل است. طبقه اول تقریباً به طور کامل توسط یک اتاق نشیمن بزرگ اشغال شده است - همچنین یک شومینه ، اتاق غذاخوری و آشپزخانه است. این مکان مهمترین و پرحادثه ترین مکان در خانه است که دارای مکانهای نشیمن کنار شومینه ، یک بار و یک میز غذاخوری بزرگ است. دیواره رو به تراس باربیکیو تقریباً به طور کامل توسط یک پارتیشن شیشه ای کشویی اشغال شده است - می توان آن را در تابستان به طور کامل باز کرد. طبق گفته طراح داخلی آناستازیا لئونیدووا ، مشتریان علاوه بر تماس های تصویری با خانه اصلی ، از آنها خواسته اند "رنگ ، نور و زندگی بیشتر" اضافه کنند. از این رو - تضاد بافت ها و رنگ ها ، به عنوان مثال ، سنگ تراورتن روشن و بلوط رنگی تیره ، یا بتن خاکستری تیره و سطوح سفید مبلمان آشپزخانه. برای غنی سازی پالت احساسات ، نویسندگان همچنین به خود اجازه دادند که از انواع منسوجات - فرش روی زمین و جعبه های سبک در سقف ، و حتی یادداشت های الکتریکی استفاده کنند: قطعات مبلمان چوبی از آسیای صغیر با موارد مدرن تر و مدرن تركیب می شوند.
یک پله آینده نگرانه از اتاق نشیمن به طبقه دوم منتهی می شود: پله های بتونی ، به طور خودجوش از دیواره تراورتن در حال رشد ، در هوا آویزان می شوند ، که از طریق نرده دستی شفاف قابل مشاهده است. در اتاق های خواب طبقه بالا ، تضاد شدید با هماهنگی دنج چوب سبک گردو با پاشیدن گاه به گاه سنگ و درهای شیشه مات جایگزین می شود.
نویسندگان متقاعد شده اند که این خانه با ادغام در محیط طبیعی و استفاده از مواد طبیعی ، سنت معماری ارگانیک را توسعه می دهد. که ظاهراً اینگونه است. به طور معمول ، اصل اصلی در اینجا تقابل متعادل ، متعادل سازی در آستانه سنت ، ساختارشکنی و اکو-مینیمالیسم است. این نه تنها سرریز فضاها و برداشت ها ، بلکه یکپارچگی گروه ، تماس رول بین یک خانه بزرگ و کوچک را نیز فراهم می کند. او همچنین - به شما امکان می دهد دست خط مشخص دفتر رومان لئونیدوف را تشخیص دهید.
