مرکز تاریخی کالوگا. باغها و کلیساهای عمومی ، سبک کلاسیک و امپراطوری ، عمارتهای تجاری ، ساختمانهای پنج طبقه معمولی و بقایای یک "کالوگای دو طبقه" چوبی با درجات مختلف حفاظت. در آن سوی خیابان - میدان تئاتر با ستون نئوکلاسیک ساختمان تئاتر درام ، که ساکنان کالوگا بسیار به آن افتخار می کنند. از طرف دیگر ، خانه موزه بنیانگذار کیهان گرایی روسیه ، الکساندر چیژفسکی وجود دارد. در این محیط است که این سایت در جایی قرار دارد که الکساندر اسدوف و کارن ساپریچیان در حال ساخت یک مجتمع مسکونی جدید هستند. بیست سال پیش ، "استاد مبارزه و انفجار" مشهور ، اسدوف مطمئناً با چیزی منحنی کاملاً منحنی در اینجا شلیک می کرد و پدر سالاری خواب آلود شهر باستان را منفجر می کرد. اما الان نه.
الكساندر اسدوف می گوید: "ما مدت ها است كه در جستجوی راه حلی كه به خانه ما كمك كند تا وارد متن شود ، مورد عذاب قرار گرفته ایم." - من می خواستم از مدرنیسم مستقیم ، که کمی خسته است و امروز به دنبال راه های مختلف است ، دور شوم: برخی از معماران به تاریخ گرایی ، برخی به محیط زیست ، به ساخت و ساز "سبز" می روند … ما عمدا در اینجا تصمیم گرفته ایم که با وجود اندازه جامد ، یک خانه التقاطی ، تا حدی حتی استانی بسازید. برای برخورد با انواع کهن الگوها ، ایجاد یک ترکیب کلی از طرف دیگر ، به طوری که مجموعه ای کامل از برخی از کنایات ، خاطرات را برای هر شخص تداعی می کند. این پروژه طنین جستجوی درونی ما برای مسیری است که ارزش آن را دارد که بیشتر پیش برویم."
از نظر مجتمع مسکونی ، این ساختمان تقریباً یک بلوک سنتی است که به سمت جنوب باز است و از دو ساختمان مسکونی سه بخشی تشکیل شده است - به لطف گالری چهار طبقه ای که آنها را از نمای اصلی متصل می کند ، به نظر می رسد یک حجم واحد هستند - و ساختمان آپارتمان ، حیاط را می بندد ، که همچنین شامل دو بلوک است که توسط محل های دو طبقه مرکز تناسب اندام به هم متصل شده اند. چنین تصمیمی ، که کاملاً منطقی به نظر می رسد ، در واقع ناشی از یک ضرورت شدید و به ویژه شرایط مرموزی است که یک منطقه بهداشتی از یک کارخانه تولید ماکارونی که مدت هاست وجود ندارد ، در امتداد ضلع جنوبی منطقه ساختمان اجرا می شود. به دلیل این "لبخند گربه چشایر" ، فقط ساختمانهای آپارتمانی شش طبقه جمع و جور در اینجا واقع شده بودند. نمای اصلی جلو رو به شمال است ، به سمت خیابان اوگارف و موزه چیزهفسکی.
به طرز متناقضی ، ساخت و ساز تا شانزده طبقه مجاز بود - این در مرکز یک شهر استانی است ، جایی که حتی ساختمانهای مدرن هنوز بالاتر از ساختمانهای 9 طبقه منفرد نرسیده اند. به اعتبار مشتری ، او به ویژه تلاش نکرد تا از کل ارتفاع مجاز استفاده کند و با تلاش مشترک معماران موفق شدند تعداد طبقات را به 13 طبقه کاهش دهند. برای اینکه ساختمان به صورت ارگانیک در متن قرار بگیرد و این ارتفاع ، به طور کلی ، بیش از حد زیاد باشد ، بنابراین بیشتر لازم بود که با استفاده از ابزار معماری عمل شود.
اولین چیزی که نویسندگان پروژه به آن رسیدند ، تقسیم مشخص ارتفاع بود. در اینجا ، تکنیک "زمین دوم" کاملاً کارساز بود: تا طبقه ششم - سطح تقریبی ساختمانهای اطراف - ساختمان ، در اصل ، یک استیلوبات غول پیکر ، جامد ، چمباتمه زده است ، که از بالای آن توسط قرنیز پهن کوبیده شده و آستر شده است با آجر قرمز برای افزایش اثر "خاک". این پایان یک مفهوم دیگر را به همراه دارد: اگرچه تا زمان حضور معماران مسکو در اینجا ، محل ساخت و ساز قبلاً پاکسازی شده بود ، اما ساکنان محلی ساختمان های آجر قرمز کارخانه Kaluzhsky Avtopribor را که به تازگی در اینجا واقع شده بود ، به خوبی به یاد می آورند.
حجم افقی عظیم ، که به خوبی با محیط کار می کند و ساختار خیابان را تشکیل می دهد ، با یک ورودی پرتال ، چهار طبقه و عالی به حیاط قطع می شود ، که توسط یک گالری مسکونی چهار طبقه به ساختمان ها متصل می شود.این طاق که توسط دو درگاه کوچکتر احاطه شده است ، از لحاظ معماری نه استانی ، بلکه کاملاً کلان شهرهای دهه سی به نمای ساختمان می بخشد ، به حجم آن سبکی می بخشد و از رنگ طبقات فوقانی برخوردار است ، همانگونه که نویسندگان پروژه در شکل "کلبه های بزرگ" که در سقف یک ساختمان آجری ساخته شده و با ظروف سفالی چینی سبک روبرو شده است. دو سطح اول ، لوکوربوزیه خالص است: ستونهای گرد و مرتب دو طبقه در برابر پس زمینه شیشه های رنگی ، بلافاصله ارتباط با "پاهای" ویلا ساووی را تداعی می کند. یک طبقه بالاتر بیشتر شبیه عمارت های مدرن شهری در یک منطقه گران قیمت جدید در برخی از شهرهای اروپا است: تعداد متوسط طبقه ، یک یا دو آپارتمان در هر طبقه ، تعداد زیادی شیشه ، تراس ، یک سقف بهره برداری شده. جالب اینجاست که معماران ارتفاعات مختلفی را برای دو ساختمان مجموعه فراهم کرده اند: 11 و 13 طبقه. علاوه بر تمایل به کاهش و کاهش حجم صدا ، چنین راه حلی در رابطه با زمینه ظرافت خاصی دارد. اولاً ، ساختمانهای نه طبقه فقط از سمت ساختمان بالاتر غربی به سایت نزدیک می شوند و از شرق ساختمانها پایین ترند. ثانیا ، از این طرف است که یکی از معابر اصلی کالوگا - خیابان Moskovskaya ، که در امتداد آن مردم از سمت پایتخت وارد شهر می شوند ، است. با توجه به اینکه در حال حاضر خانه ای که توسط اسدوف و ساپریچیان طراحی شده باید به یک طبقه مرتفع در مرکز کالوگا تبدیل شود ، معماران نمی خواستند که بازدید کنندگان بتوانند حجم عظیم محیط اطراف را باز کنند. در این نسخه ، به نظر می رسد مانند دو ساختمان - سبک ، از نظر بصری به دلیل وجود مقدار زیادی شیشه و در عین حال متفاوت: در فاصله - بالاتر ، در مقابل آن - ساختمان کوچکتر.
محلول پلاستیکی نماها نیز کوچکترین شانسی برای یکنواختی ایجاد نمی کند. پنجره های خلیجی و تراس ها ، قرنیزها و کنسول ها ، تاقچه ها ، تاقچه ها ، گالری ها ، بالکن ها و بالکن ها - همه چیز شکسته و تکه تکه شده است ، هیچ ایستایی ، پویایی مداوم ، خانه زندگی می کند ، حرکت می کند ، نفس می کشد ، وارد یک گفتگوی فعال با ناظر و محیط. این امر به ویژه از قسمت حیاط قابل توجه است ، جایی که طبق گفته مجازی معماران ، آنها "به خود اجازه دادند کمی آرام بگیرند و لباس خواب راه راه بپوشند" - در مقابل کد لباس سخت "کراوات سفید" نمای جلو نقش یک پروانه سفید در اینجا با یک قوس بازی می شود ، در تضاد با گل میناکاری از قسمت عمده سبک استیلوبات شش طبقه ، که با ظروف سفالی چینی سبک روبرو است. "رویه سفید" و "پایین تیره" ، با تمام تفاوت های تیپولوژیکی خود ، یک کل هماهنگ را تشکیل می دهند: ستون های سبک Corbusse با انضباط ، عمودی دیوارهای آجری را ادامه می دهند ، پنجره های شیشه ای رنگی ریتم پنجره های گسترده ، خطوط افقی قرنیزها و سایبان ها خطوط "زمین" را تکرار می کنند. در مرکز هر یک از ساختمان ها ، کمی عقب از خط دیوارها ، یک نوار آجری ناشنوا بلند می شود ، که پشت آن یک راه پله تخلیه وجود دارد. گویی که به عنوان جبران بالای قرنیز ، با یک قطعه شیشه ای مربع ، دو طبقه پاسخ داده می شود. گالری های قابل مشاهده در کناره ها و اطراف درگاه - وجود اتاقهای نشیمن و اتاقهای زندگی پانوراما در آپارتمانهای مجاور وجود دارد - قبل از خالی بودن معماری آسمان آبی بین ساختمانها. در واکنش به وحدت بصری دو طبقه "ویلا" ، همان گالری دو سطح در زیر ظاهر می شود ، نه فقط سفید هوا ، بلکه آجری ، با ساپورت های مستطیلی که کاملاً روی زمین ایستاده و طبقه اول با ویترین های واگذار شده خرده فروشی در امتداد گالری ، محوطه سازی طبیعتاً خود را حداقل به صورت چمن نشان می دهد ، - می گویند معماران ، - من می خواهم تا آنجا که آب و هوا اجازه می دهد ، هم تراس های باز و هم سقف را سبز کند.
اثر راه راه "پیژامه" در نمای حیاط به دلیل یک جایگزین آزادتر از اتمام کارها نسبت به خیابان حاصل می شود. مانند دکمه های دست کت و شلوار ، آجر روبرو گالری پورتال "به داخل حیاط" تبدیل می شود و به حیاط تبدیل می شود ؛ در غیر این صورت ، تزئینات بیشتر سفید است ، که با درج های آجری از ارتفاع های مختلف آمیخته می شود - معماران خود را به سطح محدود نمی کنند "زمین دوم" در اینجا.درج ها اثر نوارهای عمودی ، لعاب مداوم گلدان ها - افقی را ایجاد می کنند ، به طوری که در بعضی از مکان ها سلول ها بدست می آیند. از آنجا که حیاط کاملاً در سقف یک پارکینگ دو طبقه زیرزمینی واقع شده است که کل مجموعه را به هم پیوند می دهد ، پیشنهاد می شود برای کاشت گیاهان روی آن تپه های پر از آب قرار دهید ، که در همان زمان به عنوان مرزهای مناطق عملکردی عمل می کنند. به دلیل تفاوت نقش برجسته در ضلع جنوبی ، سقف پارکینگ بالاتر از سطح زمین خواهد بود - پیشنهاد می شود آن را فروریخته و یک آپارتمان شش طبقه را بر روی آن احداث کنید.
چیدمان آپارتمان کاملاً متنوع است: انواع مختلفی از آپارتمان ها با فضاهای میانی مختلف وجود دارد. این فیلم متوسط است ، که تا حد زیادی توسط طرح های متفکرانه و نور زیاد جبران می شود: طاقچه های پنجره در همه جا کم است ، پنجره های "فرانسوی" زیادی با بالکن وجود دارد. ورودی ها عمدتا در حیاط واقع شده اند ، اما بخشهای L شکل گوشه ای از پله های دوم برخوردار شده اند که از خیابان می توان به آنها دسترسی داشت.
و معماران یک فریب دیگر را برای ساکنان کالوگا پیش بینی کرده اند. آنها در امتداد نمای جلو ، روی قرنیز ، پیشنهاد می دهند مجسمه هایی را بنا کنند - بناهای تاریخی برای شخصیت های برجسته. چه کسی دقیقاً افتخار می یابد که در نمای مجتمع مسکونی جاودانه شود ، نویسندگان این تصمیم را به عهده شهروندان گذاشتند. الكساندر اسدوف انكار نمی كند: "خوب ، بله ، این تحریک كوچكی است." - آیا افراد خاص یا برخی تمثیل ها ، افراد بزرگ یا ساکنان شهرهای عادی ، معاصران ما خواهند بود؟ ما هیچ برنامه ای نداریم ، این یکی از عناصر پروژه است که هنوز برای ما ناشناخته است. ما منتظر بحث های جالبی هستیم! " خوب ، با توجه به اینکه یکی از نویسندگان این پروژه ، کارن ساپریچیان ، نه تنها یک معمار است ، بلکه یک مجسمه ساز نیز هست ، لازم نیست بیش از حد در مورد جنبه هنری "عنصر X" نگران باشید.
P. S. الكساندر اسدوف و كارن ساپریچیان از آنها تشكر می كنند
به معمار Pyotr Zavadovsky برای گفتگوی جذاب در مورد معماری ، که به لطف آن راه حل این پروژه تا حد زیادی متولد شد.
