در روزهای اخیر ، معماران از سراسر جهان اخبار ناراحت کننده را به اشتراک می گذارند - اسکار نیمایر افسانه ای ، مدرنیست بزرگ قرن 20 ، درگذشت. آنها پایتخت آینده نگرانه برزیل را که توسط او ساخته شده و شور و شوق عمومی معماران آن زمان را برای شاهکارهای بی شک از بتن و شیشه به یاد می آورند. آندری چرنیخوف ، معمار ، در وبلاگ Opinion.ru می نویسد: "به محض ظهور موادی با طرح های نیمایر و سایبان های منحنی خیره کننده و زیبا ، همه معماران شوروی سایبان ها را بر روی ساختمان های خود خم کردند." بر اساس ایده های لوکوربوزیه ، نیمیر ، همانطور که در همین وبلاگ توسط الیزاتا لیخاچوا ، مورخ معماری ، اشاره شد ، شاعرانه تر به نظر می رسید ، گرچه "او از او دور نبود."
معمار میخائیل بلوف نیز در مورد نیمایر در وبلاگ فیس بوک خود نوشت. میخائیل بلوف با یادآوری سخنرانی اخیر الكساندر راپاپورت ، كه تمام معماری مدرن را "مرده" اعلام كرد ، خاطرنشان كرد كه بناهای این برزیلی بزرگ همیشه تازه بوده اند و سخت است كه آنها را "مرده" خواند. با این حال ، و از آن برای هدف مورد نظر خود نیز استفاده کنید ، نویسنده وبلاگ را اضافه می کند ، به عنوان مثال ، به عنوان یک سرمایه. در همین حال ، میخائیل بلوف ضمن موافقت با راپاپورت ، به این نتیجه می رسد که حتی یک فکر تازه در معماری امروز نیز ممکن است مرده باشد. الكساندر راپاپورت در ادامه بحث كنجكاوی پیرامون سخنرانی خود ، در وبلاگ خود توضیح داد كه منظور وی از "لاشه" این نیست كه ظاهراً پوسیده است ، اما "یك طراحی راحت ، تمیز ، حتی گاهی اوقات متوسط (بیشتر اوقات پر زرق و برق) ، ایجاد شده روی ورق سفید یا صفحه آبی و مانند دندان مصنوعی برازنده به زندگی و محیط ما وارد می شود."
در همین حال ، مقاله جالب دیگری در وبلاگ Tower and Labyrinth ظاهر شده است که در آن الکساندر راپاپورت ماهیت متافیزیکی معماری و سینما را مقایسه می کند. اخیراً ، معماری فیلسوف ، همانطور که اعتراف کرد ، "سازمان فضا" نیست. طبق گفته راپاپورت ، او مانند سینما با مقوله زمان کار می کند. با این حال ، این زمانها برای هر دو هنر ، با داشتن "اندازه و دامنه آزادی خود" ، همزمان نیستند. راپاپورت می نویسد ، هر چقدر سینما معماری را به تصویر بکشد ، هرگز مسئله اصلی را منتقل نخواهد کرد - "تجربه بدن واقعی و اراده واقعی ما برای حرکت" ، که فقط معماری قادر است با ما ارتباط برقرار کند.
میخائیل بلوف روز گذشته نیز در مورد سینما یادآوری کرد و از اینکه این پروژه گاهی بیشتر از ساخت یک فیلم طول می کشد ، شکایت کرد: "پروژه ها به سرعت انجام می شوند ، ساخت آنها مدت زمان زیادی طول می کشد ، آنها ساخته نمی شوند ، یا شیطان می داند که چه چیزی به جای یک پروژه ساخته شده است. تقریباً تمام تحققات 3-7 سال زندگی است. بنابراین ، هفت سال بعد ، "پس از همه بحران ها ، تغییر مشتریان و پیمانکاران ، ساخت و ساز طولانی مدت ناامیدانه" ، میخائیل بلوف یک شی جدید را به بلوغ رساند - یک برج مسکونی آجدار در اعماق بلوک بین خیابان های Lyusinovskaya و Mytnaya ، که خود معمار با محبت "کوتافیا نازک مسکو" نامید.
در این میان ، دشواریهای معماران ساکن سخنان میخائیل بلوف در انتظار اجرای پروژه خود "در تشتی از هویت که بر آتش غرور می جوشد" ، باید با گذار به طراحی پارامتریک پایان یابد. وبلاگ خبری A4 + معماری مصاحبه ای در مورد پیشرفته ترین روش معماری با محقق خود ادوارد هایمن منتشر کرد. به عبارت دقیق ، دشوار است که خالق چنین بناهایی را معمار بنامیم: بلکه این اپراتوری است که نه پاسخ فرم های خاص ، بلکه فرایندهای خاصی را در پاسخ به خواسته های محیط مدل می کند. به نوبه خود ادوارد هیمن گفت آیا در معماری پارامتریک جایی برای مقوله های زیبایی شناسی ، سبک ، معنویت وجود دارد و آیا این توانایی تولید مجدد بدون دخالت ذهن انسان را دارد؟
در این میان ، روش پارامتریک همچنان زمینه ای برای آینده پژوهی است ، معماری مدرن همچنان به ارائه توضیحات غیر قابل توصیف برای نیازهای محیط زیست می پردازد.جامعه "ایوانوفسکایا گورکا" که در دفاع از گوشه تاریخی منحصر به فرد مسکو ایجاد شده است ، همچنان به بحث درباره پروژه توسعه میدان خوخلوفسکایا ، که در ابتدای بلوار پوکروسکی است ، می پردازد. سازندگان گاراژ زیرزمینی پنج سال پیش در اینجا به پایه های دیوارهای شهر سفید برخورد کرده و از هزینه های بالای موزه سازی ترسیده و این ایده را کنار گذاشتند. با این حال ، اطلاعاتی وجود دارد که توسعه دهنده می پذیرد در صورت مجاز ساختن پروژه با م commercialلفه تجاری فراتر از زمین ، در سه سال کار را به پایان برساند. وبلاگ نویسان از آنچه می توان در منطقه ای کوچک بنا کرد متحیر هستند و پیشنهاد می کنند با احداث پارکینگ زیرزمینی و گذرگاه عابر پیاده خود را به محوطه سازی محدود کنند.
در همین حال ، الكساندر موژائف اجتناب ناپذیر نوسازی منطقه اداری مركزی را با ساخت مسكن جدید در محل "توسعه فرسوده" به یاد آورد. این فعال شهرستانی به اظهارات توسعه دهندگان و مسئولان تیم جدید شهردار ، از جمله سرگئی کوزنتسوف ، معمار اصلی پایتخت ، اشاره کرد که بازسازی مرکز از این طریق از نظر توسعه درست است اقتصاد شهر. به صراحت از مردم بومی خواسته می شود خانه های خود را ترک کنند ، بلاگ نویسان به آنها پیشنهاد کردند که مقامات خود به "مسکو جدید" بروند و در آنجا ساختمان بسازند.
و در صفحه فیس بوک مجله Project Russia ، آنها در مورد میزگردی که در 8 دسامبر در مورد مسائل مربوط به استانداردهای برنامه ریزی شهری برای منطقه مسکو برگزار شد ، بحث کردند ، که بحث داغی را در روز قبل ایجاد کرد. کاربران با یکی از اصلی ترین تناقضات سیاست های فعلی برنامه ریزی شهری موافقت کردند که توسط الکساندر لوژکین بیان شد: مقامات منطقه ای هنوز ترجیح می دهند در یک زمین باز مسکن بسازند و تعداد متر مربع را گزارش دهند. لوژکین خاطرنشان می کند ، اگر آن را با زیرساخت و محیط بسازید ، کمتر ، گران تر و غیرقابل دسترس خواهد بود ، اما اگر همه چیز را به حال خود رها کنید ، مسکو و منطقه به زودی قابل زندگی نخواهد بود.
سیاست حفاظت از میراث نیز پر از تناقض است. انجمن مطالعه املاک روسیه (OIRU) ، که بیستمین سالگرد بازسازی خود را در آستانه بازسازی خود جشن گرفت ، گزارش های مفصلی را در گروه arch_herorage منتشر می کند در مورد وضعیت بناهایی که آنها مطالعه کرده اند. به گفته آندری چکمارف ، عضو OIRU ، این گرایش ناامیدکننده است - فرهنگ مانور را می توان در مقابل نسل موجود زنده از دست داد. با این حال ، همانطور که وبلاگ نویسان یادداشت می کنند ، هنوز چیزی در حال بازسازی است ، به خصوص اگر یک کارخانه بزرگ شهرسازی یا یک نیکوکار در این نزدیکی باشد.
پرونده کلیسای نوگورود پیتر و پاول در Sinichya Gora هنوز در این لیست خوش شانس قرار نگرفته است ، اگرچه قدمت این بنای تاریخی منحصر به فرد به یک سوم آخر قرن 12 برمی گردد. وبلاگ ها درخواست کمک به معبد را که ده سال است بدون سقف است ، گسترش می دهند. در آستانه ، شرکت کنندگان در کنفرانس "Novgorod and Novgorod Land. هنر و مرمت ". درست است ، طبق گفته برخی از وبلاگ نویسان ، این به سختی کافی است. ما به ابتکاری از بالا نیاز داریم ، به عنوان مثال ، در مورد دو صومعه باستانی در همسایه استارایا لادوگا ، هفت میلیارد برای مرمت آن که دولت سن پترزبورگ به عنوان یک ردیف جداگانه در بودجه تعیین کرده است.
